Рецензии

Фильм начинается с банального сюжета: в фокусе семейная пара, где один из супругов кормит семью и пропадает на работе, а другой занимается детьми и страдает от недостатка внимания. Здесь добытчиком семьи мы видим Машу (Анна Михалкова), врача-гинеколога с тремя работами. Все плывет по течению, но вдруг Маша отвечает на звонок мужа Миши (Антон Филипенко) от любовницы. И, как ни странно, устраивает скандал не она, а Миша. И уходит от жены. Героиня пытается сохранить семью, но у нее ничего не получается: она забывает детей в садике, по совету гадалки сжигает одежду и соседние постройки, пьет водку в полиции и заводит роман с майором. В итоге муж домой возвращается, но Маше он уже не нужен: ей и так хорошо.

Режиссер фильма — известная по клипам группы «Ленинград» Анна Пармас, и это ее первый полный метр. Сценаристами выступили, конечно, сама Парнас, а также Мария Шульгина и Елизавета Тихонова, постоянно работающие вместе над коммерческими фильмами.

Жизненности отдельных моментов и живость диалогов переплетаются с совсем не реальным сюжетом, созданным для комичности. Нам часто не удается проследить мотивы героев, а последовательность происходящего не всегда логична. Однако это частично оправдывает жанр фильма. При этом во взаимодействия актеров веришь, особенно живая в фильме «Давай разведемся!» Анна Михалкова. Образ «обычной женщины» (почти как у Бориса Хлебникова) ей дается прекрасно: она в нем органичная, домашняя, близкая и уютная. С первых секунд просмотра ленты она становится «своей», какой-то родной и настоящей, как будто «одной из нас». За ней интересно наблюдать, Михалкова играет без нажима и надрыва, легко и по-жизненному. Ее «обычной женщине» мы верим, встаем на ее сторону и сопереживаем ей даже в тех ситуациях, где она сама наворошила.

Антон Филипенко — Стас из клипа Ленинграда «Космос» — сыграл комичного мужа, который сидит дома с детьми и начинает изменять с тренером по фитнесу. Этот герой не особо раскрывается, история больше про нее, чем про него.

В целом, история показалась незавершенной. Персонажи вроде бы и меняются к концу истории, но это показано поверхностно и не подкреплено сюжетом. Маша вроде бы понимает, что нужно быть настоящей мамой, общаться с детьми, но показано их теплое взаимодействие только в одной сцене в конце, развития отношений мама-дети мы не увидели. Миша вроде бы понимает, чего хочет — он строит учреждение для бабушек и дедушек, но и развитие его персонажа было показано очень коряво.

В целом, фильм интересный, живой. В некотором роде новый для русской комедии. В нем есть действительно смешные моменты, жизненность и неожиданный финал. Пусть не совсем оправданный, но неожиданный для любой русской комедии про счастливую жизнь. Оказывается, что может быть хорошо и без мужа. Легкая, коммерческая комедия, порой с действительно смешными, но чаще забавными моментами. Вообще, юмор здесь не особо на виду, он представляется сопутствующим элементом. Акцент скорее на нелепости и абсурде действительности: Парнас показывает подлинно жизненные моменты, с которыми встречался зритель. Они бытовые, но оттого не менее ценные.

Ни для кого не секрет, что современный кинематограф буквально накрыла целая волна ныне актуального феминизма. Что проявляется как на абсолютно новых кинематографических произведениях, так и на старых фильмах и франшизах, которые переделываются под женщин в главных ролях. В большинстве случаев, лишь отталкивая этим чрезмерным ором о сильных женщинах, слабых мужчинах и попытках кинематографисток тыкать этим в лицо зрителей. Неожиданным и приятным исключением стал данный фильм режиссера Анны Пармас. Пусть и феминистичной по своей сути, но не пытающейся кричать об этом громко и вокруг да около.

Сюжет данной ленты развивается вокруг успешного врача-гинеколога по имени Маша, которая так поглощена своей работой, что не сразу замечает, как от неё уходит муж к любовнице. Жизнь Маши переворачивается с ног на голову: на работе аврал, дети требуют внимания, а привыкшая побеждать Маша не желает уступать мужа красотке-любовнице работающей финтес-тренером.

Сам факт того, что сценарий писали женщины даёт о себе знать практически сразу и на протяжении всего повествования. Словно перенеся свой жизненный опыт, поделившись своими наболевшими мыслями и проблемами, авторы данной ленты максимально оживили историю и сделали её действительно интересной. Так как при всей комичности картины, происходящие на экране события выдернуты из той реальности, в которой мы живем, а персонажи получились такими живыми и настоящими, что им хочется сопереживать и это удаётся очень легко. Более того, стоит отметить то, что авторы данной ленты поднимают даже казалось бы депрессивные и тяжелые темы с некой иронией и юмором. Что идеально выполняет сразу же функциональные задачи. С одной стороны, позволяя зрителям поставить себя на место героев, узнать в них себя и посмеяться над собой же. С другой же, задуматься об увиденном на экране.

Однако удержать подобную тональность до конца авторам данной ленты не удалось и это по большей части сказалось именно моральной стороны данной ленты. В самом начале ленты авторы выбрали действительно интересный и хороший курс развития истории. Словно показывая как тяжело приходится современной женщине, которая вынуждена работать весь день, заниматься хозяйством и детьми. В добавок ко всему, радуя как глаза, так и плоть своего мужчины. Однако со второй половины повествования фильм начинает медленно трансформироваться в оду ныне популярной теме феминизма. Рассказывая историю очередной сильной и независимой женщины и обилия глупых, ненадежных и дурачков мужчин.

Наличие Анны Пармас в качестве режиссера и одного из сценаристов данной ленты еще в начале вызывало определенные сомнения касательно конечного результата картины. Режиссура «Осторожно, модерн» и ряда других телевизионных проектов - так себе достижение, а работа над короткометражками и новеллами двух кино-альманахов вызывало опасения в способности Пармас «тянуть полный метр». Тем не менее, со своей работой она справилась и справилась действительно хорошо. Фильм получился достаточно легким, милым и забавным. Позволяя смотреть его «чуть ли не на автомате». Явно даёт о себе знать опыт Пармас при создании нескольких видео клипов группы Ленинград. Создавая впечатление еще и достаточно красочного и чуть ли не клипового фильма. Разве что в качестве комедии, рассмешить зрителя и вызывать улыбку авторам данной увы не удалось.

Я никогда не считал Анну Михалкову сильной актрисой. Более того, практически в каждой своей ленте она предстаёт в дежурном для себя образе и говорить о её способности к перевоплощению как актрисы просто нет смысла. Однако в данной ленте этот дежурный образ оказался как никогда кстати и в нем Михалкова смотрелась наиболее уверенно, чем прежде. Антон Филипенко также отлично вжился в образ слабохарактерного и типа несчастного мужчины-тряпки. Словно он таковой в реальной жизни. Охотно понравились Максим Лагашкин и Федор Лавров, которые также предстали в дежурных для себя ролях. Но отыграли их на экране более, чем хорошо. Как и собственно все остальные актеры данной ленты, которые смотрелись на своих местах.

6 из 10

Давай разведемся! – это далеко не идеальная, но достаточно милая, забавная и не плохая феминистическая комедия. Как комедия фильм не работает и не способна вызвать смех. Тем не менее, картине удаётся как-то расположить к себе жизненной историей и воплощением наболевших для женщин тем. Попутно создав ярко выраженный феминистический фильм о сильной женщине. Но не пытаясь этим тыкать в лицо зрителя и спекулировать на данной теме.

Удивительно неплохой фильм. В достаточной степени нестандартный конец, и ситуация с деньгами (меня всегда удивляет во всех этих криминальных боевиках как бандиты седьмым чувством узнают что вот эти ребята нашли их деньги. Экстрасенсы просто, блин). После просмотров большинства российских фильмов и сериалов, где обязательный счастливый конец — это когда мы видим главную героиню беременной и замужем и это подаётся как высшее счастье в жизни, особенно для женщины, тошнотворный рефлекс просто стал моим лучшим другом. Впервые за долгое время я его не испытала, что уже радость само по себе.

Не обошлось конечно без проблем — вся эта мерзопакостная история с домогательствами полицейского, подаваемая как «мечта разведённой женщины» вызывает возмущение, но в стране, где педофилов и насильников приглашают к нам на житьё и показывают их по ТВ, всячески оправдывая, ничего другого и ждать нельзя. Но я надеюсь и жду. Если закрыть глаза глаза на этот момент, то всё остальное весьма неплохая жизненная история, реальная, смешная, нелепая, и самое главное — достаточно добрая. По-моему, доброта — вот чего не хватает нынешним фильмам. И здесь немного этого есть.

Жанровая принадлежность — важная штука, ибо еще до просмотра определяет ожидания зрителей. «Давай разведемся!» числится по ведоству комедии, и начинал я смотреть в надежде посмеяться. Несколько раз мне это удалось. Но насколько смешнее 6-минутный клип Анны Пармас «Экспонат», чем ее же 92-минутный (с титрами, конечно) фильм!

Конечно, как режиссер она не столь известна, как сценарист. И сценарий фильма вполне себе, особенно если у вас нет аллергии на сказки. Но вот это балансирование между комедией и мелодрамой, когда в результате и не особо смешно, и не слишком лирично, вышло фильму боком. Герои достаточно типичны, узнаваемы и иногда забавны. А иногда — нет, но не настолько, чтобы относиться к ним и их проблемам серьезно. Так как все-таки комедия. Но и смеяться особенно негде, кроме… (увы, не могу спойлерить).

История, рассказанная нам, сама по себе жизненная, с точными наблюдениями — но не сказать чтобы смешная. Женская, в общем, история. Актеры сыграли совсем не плохо, но режиссеру смешить пока особо не удается. Также в минус идет предсказуемость как сцен в целом (если вы смотрите современное российское кино, а особенно околокомедийные сериалы), так и отдельных реплик. Тут уж царствует шаблон. Есть он и в выборе актеров второго плана: Камынина теперь, видимо, пожизненная врачиха; Лагашкин — вечный друг главного героя; Лавров — не зек, так мент с лицом опасного человека трудной судьбы. А вот Надежда Маркина («Елена» Звягинцева) очень хороша. Скупые, но яркие штрихи сатирического рисунка роли матери ей прекрасно удались. Про главных героев не скажу ничего: они — норм, и не более.

Характер же изображения, в первую очередь, главной героини таков, что посочувствовать ей нелегко: автор ведь смех у зрителей пытается вызвать. Ну или просто хорошее настроение. «Жизненная» концовка также предсказуема, увы. Сам по себе финал неплох, но как-то неинтересно смотреть, когда задолго до титров понимаешь, к чему придут отношения героев. (Название в помощь!)

Возможно, если бы Анна Пармас снимала лирическую комедию, с «серьезными» героями и мягким юмором, то эта история «выстрелила» бы сильнее. А так — ни то, ни сё, не серьезно и не смешно. На один — необязательный — раз. Ожидал большего.

5 из 10

Кинофильм о реальной жизни, без всяких иллюзий, фантазий, путешествий в сказочные миры, где отношения между людьми и в семейных парах представляются ослепительной обложкой с тоннами глянцевой лжи и лицемерия — здесь же, голая правда и даже без макияжа.

Анна Михалкова чудесная, такая плюшевая, мягкая, её хочется обнимать и прижимать к щеке, как ребёнок своего любимого мишку. А всхлипывания её женского персонажа, такие трогательные и милые, маленькая девочка рассмотревшая вокруг себя большой мир.

Фёдор Лавров удачный образ для антипода Михалковой, прекрасно дополнил её нежность, кротость и стыдливость, своей неотесанностью, дикостью и приземленностью. Получился отменный тандем.

Антон Филипенко и Аня Рыцарева как проводники, прекрасно справились с ролями связующих звеньев сюжета в целостную панораму житейского организма.

Фильм смотрится легко. Сюжет простой. Построен на казалось бы, серьёзных сценах из жизни, которые вызывают искренний смех. Смотреть рекомендуется.

Спасибо за кинофильм. Всем приятного просмотра.

Общее впечатление: Давай разведемся!

Давай разведемся?

Давай разведемся…

Три одинаковые фразы, но как по разному читаются, стоит лишь поменять знак препинания.

Вот и герои решили поменять свои жизни, а знаете почему? Потому что не на своих местах, меня сейчас многие осудят, и в принципе, если людям комфортно и они выбрали как им жить это их дело, но по своей природе, женщина — мать и заботится о доме, создавая уют, а мужчина добытчик. Я придерживаюсь такой позиции, я так росла (но работали у меня 2 родителя). Сейчас, в нашем 21 веке, все смешалось. Но опять же если есть договоренность о том, что женщина работает, а мужчина сидит дома, ради Бога это дело лично каждого. Так что же такое институт брака?

ГГ успешный врач Маша (Анна Михалкова) поглощена работой и не сразу замечает, что от нее уходит муж Миша (Антон Филипенко). Жизнь переворачивается вверх дном: на работе аврал, дети требуют постоянного внимания, а привыкшая побеждать Маша не готова уступить любимого мужа красотке фитнес-тренеру.

Кого-то винить в этой картине не хочется, в разрыве отношений всегда виноваты двое, кто бы что не говорил. Вот и здесь в наглядной ситуации, Миша сидит дома с детьми, кормит, читает им сказки, водит в дет. сад, готовит вкусный ужин, содержит дом в чистоте. А Маша помимо постоянной работы гинеколога, решает устроится еще на одну, по выходным. На вопрос любимого мужа: «Мы тебя совсем не будем видеть?» Маша удивленно закатывает глаза, говоря что кредит нужно погасить, и это же временно (Ну да, временно, а жизнь проходит!) Тем самым, каждый не видя своих ошибок создал огромную пропасть, которую, увы, засыпать теперь не удастся. Так почему так происходит? Впрочем, отношения это работа, каждодневная, найти ту грань и баланс в которой все были бы довольны, нелегко, но все же можно. И часто это зависит от женщины, если не сказать всегда.

Что же здесь? Героиня предстаёт перед нами сильной, успешной женщиной, которая сначала страдает, а потом в принципе ей и мужик то не нужен. Для меня это странно, ок, если это такой персонаж, и сейчас в моде все кричат «сильная и независимая» то пусть будет так, но, конечно, прощать измены нельзя, но что хотела героиня? У меня ощущение, что вышло все так просто в таком слабом коктейле, разбавили тем, что мужчина изменил, он плохой, а потом когда понял что лучше никого нет, кроме супруги, то поезд ушел. Так почему же героиня показана нам с такой стороны, с которой выгодно сюжету, отсюда следует однобокость повествования, и пожалуй, сюда же можно включить качели в истории, колебания эти заметны в эпизодах. Ибо начало ленты очень бодрое, но чем дальше, тем унылее и вторичнее. И, конечно, привет феминизм! А зачем нам мужчины?! (сарказм)

Ну и интересное слово комедия, есть пару шуток хорошего содержания, но в целом разве что улыбнуться можно. Трагизм в том, что есть развод, и почему вдруг зритель должен воспринимать это как смешно? Что это? Подмена понятий?

К актерской игре претензий нет, многое тянет на себе героиня Михалковой, на ее игру приятно смотреть. В целом и другие актеры справляются, что надо делают, но они не запоминаются совсем.

В итоге, этот сумбурный надрыв, казался порою огрооомным видеоклипом. Вставки песен, слоу мо, и однотипные движение вызывали желание скорее покончить с фильмом. А когда интересная тема измены и супружеской жизни слили непонятно в каком направлении, приправив феминизмом я окончательно расстроилась. Есть на свете «любовь и уважение к себе», а есть «дурачество».

5 из 10

Я не фанат русских драм и творчества Анны Пармас, да и вообще заезженная до дыр в России, очередная бытовая драма, снятая на коленке, в знакомых всем декорациях — доверия, явно не внушает. Картина вышла в прокат очень удачно, есть с чем сравнить судя по моему заголовку.

Предчувствую ваше негодование на подобии: мол, как ты можешь сравнивать дебют Пармас и очередной фестивальный хит на подобии «Брачной Истории»? — очень легко.

Оба фильма затрагивают одни и те же мотивы и темы. Но есть одно большое но.

Если зарубежный режиссер показывает действительно, тяжелую драму в семье, со всеми вытекающим последствиями и проблемами, то наш советский вариант косит в сторону комедии и нелепых клишированных мотивов. Если Баумбак пытается рассмотреть развод с точки зрения обоих виновников обстоятельств, выводя драму и психическое состояние супругов на первый план, а сам процесс развода как бюрократический ад, который вымораживает зрителя всей своей подноготной, то Пармас, имея в арсенале бюджет и хороших актеров, просто берет и делает очередной фильм, достойный лишь трансляции на канале Русский роман. Эти фильмы очень похожи и в тоже время очень сильно различаются. Анна Пармас набила руку на клипах и завоевала уважение и любовь публики, используя в кадрах знакомые всем русским людям мотивы и декорации, явно забывала, что такое качественный, скрупулезно проработанный сценарий и интересные персонажи, или под влиянием определенных людей сняла очередной фильм для глупых русских домохозяек у кого по ящику сутками на пролет, транслируется один только «Русский Роман». Очень жаль видеть подобные работы от таких талантливых людей. Надеюсь Пармас сделает выводы и исправится как режиссер в своих будущих работах. Если они конечно будут.

Посмотрел Давай Разведемся.

Большие надежды возлагал на картину, особенно после просмотра трейлера. Обычно с удовольствием и теплотой воспринимаю наши комедии. В данном случае интерес подогревал и полнометражный дебют Анны Пармас.

Главная проблема фильма в том, что он не соответствует жанру комедия. Юмора тут крайне мало. А тот, что есть сугубо феминистского характера. С первых минут мужчин выставляют никчёмными бездельниками. На женщине держится всё, она работает, она приносит деньги в дом, она глава семейства. Если развивать эту проблему, то можно снять вполне себе хороший фильм, вот только это будет далеко не комедия.

Смеяться во время просмотра даже заставить себя тяжело. Шутки убоги, скучны, даже от известной телепередачи Петросяна я улыбался бы чаще. Тоже самое можно сказать и про сценарий, и про раскрытие персонажей, и про сюжет. Здесь нет ничего!

В таком случае обычно говорят, может хоть актёры вытянули? Но нет. Совершенно не хочется наблюдать не за Михалковой, и уж тем более за Филипенко. Они не смотрятся единым целым, они не стараются, они настолько далеки друг от друга, что хочется выключить фильм на середине, а то и раньше. Но я смотрел до конца, о чём сожалею.

Итог: в очередной раз стал жертвой трейлера. Он был по настоящему хорошим. На деле всё гораздо хуже. Скучно, однобоко, к тому же попахивает феминистским движением за версту. Не рекомендую тратить время.

4 из 10

Фильм легкий, простой, но при этом достаточно веселый и энергичный.

В целом он проговаривает вроде бы очевидные вещи о необязательности гендерных ролей. Миша показан просто как влюбившийся добряк, а не как последняя сволочь. Он любит ухаживать за детьми (и делает это лучше, чем его жена) и стариками, да и жену в беде бросать не собирается.

В фильме вроде и проговариваются простые истины, но все же он будет полезен некоторым дамам, которые не ценят себя и боятся выйти из отношений, а также мужчинам, чтобы понять некоторые не особо очевидные истины про нашу жизнь.

8 из 10

Всё смешалось в доме Маши и Миши — она вкалывает на трёх работах и света белого не видит, а он, геофизик по образованию, шестой год занимается домом и воспитывает детей-дошкольников (надо сказать, отлично в этом преуспевает). Казалось бы, не проблема — современные пары живут и так, но все семейные болячки вскрываются, когда Миша уходит из семьи к молодой любовнице. Жизнь Маши рушится на глазах, дети не слушаются и буянят. Одним словом, мужа нужно срочно отбивать обратно.

Анна Пармас долгое время была известна, как режиссёр комедийного сериала «Осторожно, модерн!» (в фильме даже появится Сергей Рост в роли пришельца из тех самых 90-х), после — как соавтор сценариев фильмов Авдотьи Смирновой, но настоящую популярность ей принёс продолжающийся до сегодняшнего дня творческий тандем с группой «Ленинград» — под её режиссурой создавались сверх-популярные музыкальные видео «Вип», «В Питере — пить», легендарный «Экспонат» и другие.

Рекламщики знали, на что делать упор — постеры и рекламные ролики фильма настырно напоминают о сотрудничестве режиссёра с эпатажным коллективом из Санкт-Петербурга (их музыка тоже пару раз звучит в фильме). Кстати, призрачная связь с городом на Неве проявляется по ходу картины несколько раз — это и те самые песни «Ленинграда», и фильм «Брат» (это заодно и оммаж продюсеру Сельянову), который почему-то смотрят пациентки гинекологического отделения.

«Давай разведёмся!» — чисто женское кино с женским же взглядом на большинство поднимаемых в ней проблем (уж где-где, а на клипах Шнурова и фильмах Смирновой Пармас отлично набила руку в ремесле рассказывания женских историй). Подняв гендерную тему, стоит упомянуть любопытную смену гендерных же ролей для центральных персонажей — это «рабочая лошадка» в блестящем исполнении Анны Михалковой и домохозяин-изменник Антон Филиппенко. Маша ведёт себя как крепкий профессионал, повёрнутый на зарабатывании для семьи средств к существованию больше, чем, собственно, на самой семье, а Миша — как сверхчувствительная особа, идеально ладящая с детьми, но затаившая на супругу обиду за недостаточное внимание в сторону семьи и его лично. Впрочем, центральный сюжетный конфликт запустит для них обоих движение в сторону классических гендерных ролей.

Широко представлены женщины и в перечне создателей — так за режиссуру, сценарий, работу художников и монтаж ответственны именно дамы. А вот среди продюсеров проекта мужчин хоть не львиное, но всё-таки большинство (включая «отцов» российского продюсерства Сергея Сельянова и Константина Эрнста).

Возглавляет такой фемининный расклад сил неподдельно-интересный образ главной героини. Михалкова далеко не впервые предстаёт в подобной роли, но до сих пор делает это с потрясающей убедительностью и профессионализмом (про её экранного партнёра Антона Филиппенко такого, к сожалению, не скажешь). Маша по ходу сюжета кидается во все тяжкие — долгое время сама себя винит в случившемся, ходит по подругам и гадалкам, пытается обуздать детей (их играют просто потрясающие маленькие артисты) и наладить нездоровые взаимоотношения с матерью старой закалки, ходит в ночные клубы и даже не обделяет вниманием поклонников. Смотреть на её приключения остаётся интересным до самого конца.

«Давай разведёмся!» — пример чисто-народной комедии (пусть главные герои зачем-то и живут в большом загородном доме, словно персонажи мыльной оперы), какими в своё время становились «Особенности национальной охоты» и «Горько!». И хоть на порталах вроде Кинопоиска рейтинг у фильма весьма скромный (справедливости ради отмечу, что критики, наоборот — фильм хвалят), это не отменяет фактов — зал на сеансе дружно хохочет и одобрительно комментирует шутки, да и вообще — практически всё, происходящее на экране.

Однако к финалу же, после всех случившихся с Машей приключений, всё-таки наступает потерянность и разочарование — настолько героиня Михалковой переросла в лучшую версию самой себя как-то уж слишком по-волшебству, без заметного напряга и труда, без убедительной и действительно «перерождающей» кульминации.

Здесь снова стоит вспомнить авторскую конъюнктуру и раннюю фильмографию режиссёра. Ознакомившись с культовыми клипами Пармас, легко получится предугадать сильные и слабые места её полнометражного дебюта ещё перед просмотром. Автор снова оказалась куда больше озабочена антуражем произведения, чем убедительной драматургией и законченным целостным художественным высказыванием. Кроме того, как и в работах для скандальной питерской рок-группы, слишком многие сценарные ходы в фильме решаются по чистой случайности, что не есть достойная работа драматурга.

Большинство возразит, что клипы «Ленинграда» сами в полной мере были короткометражными фильмами, но это ощущение глубоко ложное. Позаимствовав из кино его чисто визуально-образные инструменты, Пармас практически ни разу не сделала из клипа фильм по своей сути, а не по форме и внешним признакам. Некоторые из них давали много обещаний, но так и не доводили сюжет до обещанного финала, а другие так и вовсе не пытались претендовать на авторскую убедительность и серьёзность, необходимую в комедии не меньше, чем в условной драме.

Короче — лучше смотрите Найшуллера. Мелькает и такая мысль: возможно, фильм выглядел бы куда органичнее, останься он ещё одним всенародно-полюбившимся клипом для Ленинграда.

Однако вот где загвоздка — сценарии Пармас для режиссёра Смирновой ничем непрофессиональным не выделялись, а текст для «Давай разведёмся!» так и вовсе получил приз за лучший сценарий на последнем Кинотавре. Кто же тогда виноват? Может быть, не Пармас-сценарист, а Пармас-режиссёр? Пожалуй, спишем вину на неопытность постановщика в чисто полнометражном кино. Как-никак, ни клиповый, ни сериальный, ни короткометражный опыт тут особо не помогут.

Но не стоит забывать о главном: фильм в первую очередь остаётся именно обезоруживающе-очаровательным, а вместо клиповой привычки выбирать для героев исключительно сверх-колоритные образы, Пармас на этот раз отнеслась к персонажам с куда более человеколюбивой иронией.

И отдадим постановщику должное — Анна удивительным образом чувствует подводные настроения коллективного-бессознательного собственной аудитории, отчего почти каждая её работа вызывает восторженную реакцию в самых широких слоях зрителей, не в последнюю очередь — у молодёжи. В этом её необъяснимый талант, который, впрочем, не перекрывает все профессиональные шероховатости. По крайней мере, пока.

Искренне надеюсь, что Анна свои ошибки тоже осознаёт и больше допускать не будет. Поэтому ждём от неё новых историй.

6 из 10