Рецензии

Популярный роман Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины» был экранизирован несколько раз. Режиссер Грета Гервиг после успеха фильма «Леди Берд» решается заново показать нам эту историю и, в отличие от предыдущего её фильма, этот выглядит настоящим произведением искусства.

Смелым и очень нужным инструментом здесь выступает нелинейное повествование. События прошлого и настоящего сменяются сцена за сценой и даже зрителю, который не знаком с историей, легко отделять их благодаря цветовому решению, где прошлое в теплых тонах символизирует юность и беспечность девушек, а настоящее в холодных синих, отражает реальность взрослой жизни. На таком контрасте некоторые события приобретают больший окрас.

Актерский состав привлекает многих зрителей своей яркостью и он блистателен:

- Сирша Ронан просто рождена для такой бунтарской роли старшей из сестер — Джо Мардж;

- Эмма Уотсон воплотила роль сестры Мег, она смотрится органично, хотя Эмма везде одинакова;

- открытием фильма становится молодая актриса Флоренс Пью, у которой стоит сложная задача играть маленькую девочку и взрослую леди. Внешне она не похожа на десятилетнего ребенка, но благодаря ее игре — это забывается;

- незабываемая роль Элайзы Сканлен, сестры Бэт Мардж с наименьшим экранным временем, но очень трогательной историей которая затронет сердце зрителей.

Каждый тут на своём месте: Тимоти Шаламе, Лора Дерн, Мерил Стрип, Джеймс Нортон и другие.

Чувствуется трепет и близость режиссера к сестрам Мардж, сквозь стремление быть художницей — это делает ее адаптацию книги «Маленькие женщины» настолько хорошей. Фильм погружает вас в воспоминания о вашем детстве и юности с ноткой грусти и добра.

9 из 10

Завышенные ожидания обусловлены замечательным кастом, режиссёром, крепким дебютом которого была картина Леди Бёрд (с теми же очаровательными Сиршей Ронан и Тимоти Шаламе) и шумом, который поднялся вокруг работы еще до выхода ее в прокат в России. Хотя чего мы ждали, ведь фильм снят по мотивам нестареющей классики Луизы Олкотт, и даже если Вы не читали, то наверняка догадывались о чем будет идти речь, ведь название говорящее, а 2020 год обязывает. Но не будем о повестке дня, тем более, что финал фильма сильно с ней разнится, а перейдем непосредственно к обсуждению того, что же все не так с этими маленькими женщинами.

Львиную долю фильма мы наблюдаем за воспоминаниями центрального персонажа по имени Джо (Сирша Ронан), за ее тоской по суетливым, беспокойным, стрекочущим денькам, которые она проводила со своими сёстрами, вместе взрослея и мечтая о чем-то великом. И все бы ничего, ведь актеры — очаровательны, диалоги — не лишены юмора, картинка — теплая, а сюжет не перегружен тяжестью бытия главных героинь, но есть одно но. Вся эта беготня тянется настолько долго, что к середине начинаешь уже уставать и терять нить повествования, тем более, что из-за нелинейности сюжета сделать это вообще не представляет труда. И это, пожалуй, первое замечание.

Что касается второго, то это не до конца раскрытый характер той же Джо (Господи, у вас было два с лишним часа), но здесь уже претензии ко второй половине картины. Что произошло с сознанием Джо, в какой момент начали подрываться ее идеалы, испугалась ли она саму себя, как она переживала переломный момент? — ответа на все эти вопросы не последовало, отчего и поведение героини кажется ну совсем нелогичным и таким же сумбурным как и весь фильм.

Зато с сестрами центральной героини все в порядке. И дуга характера каждой из них, и взросление, и принятие, и борьба — все это на месте. А еще речи, вложенные в уста Эмми (ее играет талантливая Флоренс Пью) — за это можно сказать отдельное спасибо.

В целом, фильм местами наивный, местами драматичный, местами комедийный, местами точно бьющий по проблемам и сегодняшнего общества, к тому же не лишен смысла и эстетической составляющей, но обязателен ли он к просмотру? Увидите ли Вы что-то принципиально новое? Я думаю, что нет. Но если вы просто хотите приятно провести время, то это кино точно для Вас.

За старание и аккуратность — 4 из 5.

«Маленькие женщины» — культовый в Америке роман о жизни и судьбе четырёх сестёр Марч из бедной, но счастливой семьи, девушек талантливых, но скованных патриархальными рамками. Проблемы, с которыми сталкиваются девушки, актуальны как никогда: робкость и не принятие себя, первые чувства, горькое разочарование, томительная разлука и непростые поиски себя и своего места в жизни.

Признаюсь, не читал роман и не смотрел другие экранизации. Мне сравнить не с чем, поэтому отзыв будет хвалебный. Ну кто, как не женщина режиссёр, могла снять уже какую по счёту экранизацию этой культовой книги Луизы Мэй Олкотт. Этот «ванильный роман» смотрится очень душевно и мягко, он полон юмора и томной решительности и светлой веры в будущее. Мне кажется Гервик долго думала, а стоит ли в очередной раз рисковать и экранизировать классику, но заручившись нужной поддержкой в лице именитых актрис, этот риск был полностью оправдан. Мне почему-то кажется, что Грета взяла книгу, распотрошила её и собрав нужное склеила и получился новый сценарий, который не смотря на историю из 19 века и весь антураж и костюмы, полностью актуально и максимально современно смотрится сейчас. Этакий ребрендинг на извечное: любовь, богатство и семейное счастье.

Главная героиня — Джо(изумительная Сирша Ронан), с ней связаны самые яркие эпизоды и именно она задаёт тон повествования этой истории. Красивая бунтарка, начинающая писательница и робкая особа в общении с понравившимся парнем, всё это делает героиню более уязвимой и приземлённой, она чётко понимает цену своим поступкам, тем самым мотивируя других сестёр на общие блага и семейные ценности. Эта история пестрит амбициями каждого персонажа, но особым особняком стоят здесь герои 2 плана и их взгляды на девочек. Здесь затмевает всех тётя Марч в исполнении невероятной Мэрил Стрип, какая она здесь корыстная и чёрствая, тем самым служит предметом для насмешек многих.

Фильм полон душевности и теплоты, несмотря на все жизненные перипетии и испытания выпавшие на долю героев, он полон чудес и доброты. Всё это вырывает «Женщин» из литературного контекста и делает его понятным абсолютно всем. Ведь все мы верим в любовь и взаимность, эти чувства окрыляют и заставляют совершать невероятные поступки.

9 из 10

Кнышов Андрей.

Поход на данный фильм я не планировал и попал на него за компанию с сестрой. О первоисточнике или предыдущих экранизациях я практически ничего не знал. Все мои сведения о фильме ограничивались лишь знанием актерского состава и режиссёра — Гретой Гервиг. С ней, как с актрисой, я впервые познакомился в фильме Frances Ha (2012), который срежиссировал Ноу Баумбах, прогремевший со своей Marriage Story. Гервиг, как режиссера, можно было оценить ещё в 2017 году с её Lady Bird. Главная роль в том фильме была отдана Сирше Ронан. В Маленьких женщинах им снова довелось проработать вместе. В этом фильме Ронан играет роль Джо Марч — одна из четырех сестёр, обладающая боевым характером и писательской жилкой. Через неё мы и узнаем нелегкую историю семьи Марч.

Само название фильма нам уже намекает, что история женщин здесь ключевая история. История сестёр. Сестры здесь все как на подбор: Эма Уотсон в роли Мэг, Флоренс Пью (её нам ещё предстоит увидеть в Черной Вдове) — Эми, Элайза Сканлен (её можно было увидеть в Острых предметах) — Бэт. Но и Лоре Дерн в роли матери довольно неплохой каст. В фильме так же присутствует Мэрил Стрип, но здесь её очень мало, но даже с такой ролью ей удается запомниться.

Роль мужчин здесь больше вспомогательная. Тимоте Шаламе играет этакого повесу, у которого из родных остался только богатый дедушка. Роль отца семейства досталась Бобу Оденкёрку, но экранного времени у него совсем немного.

В фильме сюжет преподносится нелинейно. Основная линия раскрывается с помощью отсылок к событиям прошлого. Стоит похвалить Гервиг за такой ход. История получается эмоциональней и удается лучше почувствовать все те тяжёлые события, что выпали на долю маленьких женщин.

Украшением же фильма можно считать актерскую игру. Сирша Ронан, Джо Марч, очень органично смотрится в роли женщины, которая пытается пробить свой путь в суровом мире писательства. Флоренс Пью со своей героиней Эми всегда находится в тени Джо, хотя сама является незаурядной художницей. Эмма Уотсон досталась роль старшей из сестер. На фоне актрис Ронан и Пью она смотрится не так сильно. Может быть дело в не такой интересной сценарной составляющей её роли. Элайза Сканлен досталась роль младшей сестры. На неё легла функция скрепляющего материала между остальными сестрами. Подытожить мысли об актерской игре хотелось бы таким замечанием: при просмотре ловишь себя на мысли, что ты как в саду с прекрасным цветами.

С точки зрения режиссуры фильм довольно ровный. Нет каких-то откровенных провалов, но и ярких находок тоже не хватает. У Гервиг пока не так много фильмов, но все они имеют хорошую прессу. Ей хорошо удаются фильмы, в которых рассказ ведётся от лица женщины. Так и этот фильм не стал исключением. Кто ещё поймет проблемы женщин, как другая женщина?!

Фильм Маленькие женщины повествует о судьбе женщин, которых маленькими можно назвать лишь только по росту, но никак не по присущим им личностным качествам. Как и первоисточник, фильм не даёт четкого ответа на вопрос, как же всё-таки найти себя женщине в этом мире. Для всех героинь ответ был своим: для кого-то писательство, для кого-то семейное счастье, а для кого-то давняя любовь.

Сходил сегодня в кинотеатр на долгожданный новый фильм Греты Гарвинг, одной из главнейших женщин-режиссеров нашего времени — «Маленькие женщины».

Более двух часов уюта и тепла растопят самую холодную зиму.

Во время просмотра этой картины, я все время ощущал что-то очень домашнее, даже сам кинотеатр и зрители, находившиеся в нем в этот момент, на время фильма, стали немножко ближе и роднее, девушка, которая часто тихо плакала, и которую успокаивал её бойфренд, добрая бабушка, пришедшая одна в кинотеатр и многие другие люди, даже те, кто хрустели пакетами, кажется, делали это чуть деликатнее и с большой чуткостью, чем обычно.

Деликатность и чуткость это те слова, которыми хочется охарактеризовать это кино, оно деликатное, неспешное и очень доброе и мягкое, постепенно разрастаясь и заполняя собой все вокруг к своей кульминации.

А чуткость отношений главных героинь друг с другом, показанные Гретой Гервинг так доверительно и благородно, что они невольно вызывают тихие слезы, но слезы светлые и трогательные.

В течении фильма параллельно развиваются две временные линии, но помимо этого происходит еще и очень интересная метафора, которая раскрывается нам в двух самых последних сценах картины.

Потрясающий актерский ансамбль этой работы возглавляет, конечно же, Сирша Ронан, которую уже давно называют Мерил Стрип своего поколения, и вот сыграв вместе с Мерил в этом фильме, можно уже окончательно признать, что Сирша, стала Сиршей Ронан своего поколения!

Кино снято очень живописно, сцены в лесу или Рождественский семейный праздник это просто произведения изобразительного искусства.

Вообще это та самая семейная картина в своем самом лучшем понимании, сделанная по классическим канонам и правилам. Со спокойными декорациями, немного щемящей и негромкой музыкой, традиционными костюмами, и чувством принятия самых тяжелых ситуаций, и неизбежностей, которые встречаются каждой маленькой женщине, на пути её взросления, становления, нахождения себя и своего призвания, стремления к обретению своей независимости и любви и, конечно же, принятия себя самой.

«Маленькие женщины» — это бессмертная книга, которая в своем новом прекрасном кино исполнении от Греты Гарвинг продолжает произносить важные, правильные и вечные истины и так хочется, чтобы они звучали как можно чаще и произносились с такой же теплотой, как в этом кино!

10 из 10

В картине Греты Гервиг можно выделить не меньше трех смысловых пластов:

1. Детство, как прекраснейшая пора жизни. В картине, события происходящие в детстве героинь, выделены «теплым» видео-фильтром. Детство представлено как череда беззаботных красивых дней, каждый из которых наполнен счастьем и ожиданием чуда. Напротив, взрослая пора — это холодный свет в кадре, это неудачи, потери, принятие тяжелых решений. На контрасте этих временных периодов мы чувствуем как героиням не хватает безвозвратно ушедшей теплой и уютной поры.

2. Семья как важная жизненная ценность. Героини и их родители — разные люди, порой с противоположными характерами, устремлениями и желаниями. Но все вместе они образуют удивительную общность, которая пестрит разнообразием, помогает развиваться и оказывает поддержку каждому из ее членов.

3. Борьба женщин за равные с мужчинами права. Режиссер-феминистка сняла фильм про писательницу феминистку и это вышло хорошо. Здесь нет перекосов в сторону обвинения во всех грехах мужчин, излишней патетики и однобокости.

Активно используются крупные планы актрис и частая смена кадров, когда показываются эмоции то одной героини, то другой. В результате мы можем проследить отношение к происходящему всех действующих лиц и успеваем лучше понять их.

Фильм получился немного сказочным, и будет уместно сказать, «рождественским» по настроению. Хорошее кино на извечные темы.

Ну... пожалуй что, я несколько разочарована. Впрочем, тут надо сделать пару оговорок.

1) Я не читала оригинал, поэтому у меня изначально не было никаких представлений о том кто и как должен выглядеть и себя вести. Так что это такой взгляд неискушенного человека с кучей допущений.

2) Когда экранизируют нечто классическое (а 'Маленькие женщины' - очень даже классическое для Америки произведение), то начиная с какой-нибудь третьей-четвертой экранизации (а в данном случае, как я понимаю, мы имеем чуть ли не восьмую или даже девятую по счету) самоцелью режиссера становится не пересказать известное, а этим пересказом заявить о себе. И здесь это чувствуется.

Пожалуй, основных претензий к фильму у меня две.

Во-первых, он снят в двух временах, и мы имеем постоянные перескоки во времени. Я такие штуки не люблю в принципе, а здесь это мало того, что каждые пять минут происходит (на протяжение 2х часового фильма), так еще и герои выглядят практически одинаково. Т.е. в первые полчаса надо постоянно делать над собой усилие, чтобы разобраться, это еще прошлое или уже настоящее. Потом вроде привыкаешь, но все равно такой подход раздражает.

Во-вторых, сестры совершенно одновозрастные (и, пожалуй, кроме Эммы Уотсон, слишком взрослые для себя в детстве). По их внешнему виду и поведению совершнно не очевидно, кто старше, кто младше. И опять надо себе об этом постоянно напоминать. И еще они совершенно непохожи. Словно у всех разные отцы. Судите сами:

Если закрыть глаза на эти два момента, то в остальном получилось неплохо и довольно мило. Фильм очень и очень (на мой взгляд, даже чересчур) девочковый, и пожалуй, несколько скучноватый, но подозреваю, что те же характеристики справедливы и для текста, так что тут грех придираться. Осталось также ощущение, что все героини играют как-то в полсилы, потому что клиповая манера съемки не дает им толком развернуться. Только ты увлекаешься каким-нибудь эпизодом, как он тут же сменяется другим, и эмоции подвисают в воздухе. Читала в каком-то отзыве, что мол, это как раз оживляет сюжет. Ну не знаю...

Не понравилось, как сделана роль мамы - она тут настолько сливается с интерьером, что вообще периодически забываешь, зачем тут эта женщина.

Зато вот Мерил Стрип в роли престарелой тетушки совершенно прекрасна. Пара эпизодов с ее участием - это лучшее, что есть в фильме. Жаль, что ее мало. Она вносит иронию, ехидство и вообще является отличным контрастом для того морального фона, в котором как бы растут девочки.

Тут опять-таки интересно. Подозреваю, то оригинальный текст довольно морализаторский по духу. Одна идея отнести рождественский завтрак семье бедняков, лишив этого удовольствия собственную, чего стоит. Мне непонятно, раз уж ты такая добродетельная, то почему бы было не позаботиться о бедняках накануне? Но я к чему, это вот один из примеров, которых по фильму разбросано тут и там. В книге, наверное, все это выглядит органично. В фильме же - немного неестественно, потому что он вообще-то о другом. Тут изо всех щелей лезет эмансипация. Из четверых девочек только одна мечтает о семье, и то, видимо, потому что старшая и привыкла отодвигать себя на второй план, как все несчастные старшие дети. Остальные заняты собой и творчеством, и все остальное, включая классические семейные ценности и моральные нормы, их волнует мало. Любопытно, соответствует ли такая трактовка духу книги, или это больше режиссерский взгляд?

Мужские персонажи, кроме Теодора Лоуренса, представляют собой тень женских. Тедди играет Тимоти Шаламе (я его раньше не видела в кино) - и это абсолютное воплощение девичьей мечты о прекрасном принце. Он симпатичный, вежливый, внимательный, верный, тактичный, ну и прочее по списку. Да, еще и богат. В общем, определенно нереальный персонаж, но милый, тут не поспоришь.Трудно поверить в то, что он предпочел взбалмошной Джо 'гренадера' Мэг, но с другой стороны в реальной жизни я наблюдаю это сплошь и рядом.

В общем, это вполне можно смотреть. Дома в телевизоре. Под чай с плюшками. Большой экран совершенно не нужен. И да, шедевра не вышло совсем.

Четыре сладкие девчушки, скрестив деревянные мечи, будто квартет мушкетеров, обещают друг другу быть всегда вместе. Как в детстве. Ведь в детстве не должно быть потерь, не должно быть болезни и тяжких дум, как заработать золотых монет на красивые наряды или новые прочные туфельки. А купить красивую вещь сложно, когда единственной верной дорожкой наличия толстого кошелька у девы является выгодное замужество. Ну или тонкое подхалимство богатой престарелой тетушке (королеве Мэрил не наскучило играть столь однотипных персонажей? Право дело, госпоже Стрип не обязательно даже смывать грим между ее лентами). Но опустим проблему разнообразия ролей для зрелых актеров, ведь на повестке дня феминистические лозунги свобод, возможностей и прав для юных леди, которые, будучи преисполненными детскими мечтами о головокружительных карьерах себя как актрис, художниц, писательниц, застенчиво морщат носик и говорят, что, мол, возможно, они и не на столь одарены талантом небесами. Якобы надо успокоить рвущиеся из сердца амбиции, ну и писать новеллы можно и лишь в ящик стола. А его и на замочек закрывать надо, а то глядишь, перейдешь кому дорогу, и труды твои повторят судьбу рукописей Николая Васильевича. Подобная неуверенность в собственных силах несомненно обусловлена в том числе редкостью женского успеха в каких-либо отраслях в тот временной промежуток, что находит отражение в диалоге сударя Шаламе и сударыни Пью. А назови мне гениальных женщин? Всего одна, а кто еще? Грета Гервиг будто подчеркивает, да вот же я! Показываю, что каждая может талант свой воплотить как ей суждено!

Животрепещущие темы шовинизма, гендерного неравенства, проблем выбора выложены на блюдечке с голубой каемочкой, приправлены очаровательной глупостью и беспечностью богатеньких сынков, которым дан изначально билет в сладкую жизнь — больные разрывы социального класса — и все такое в рюшечках, розовенькое, в пастельных тонах будто София Коппола где-то неподалеку кружится в ритме вальса. Но пустота девичьего сердца и потребность сокровенного мужского плеча, пусть и в независимости от тяжкого бремени брака, находит свой уголок в данной киноленте. Иначе ее и смотреть никто не будет! Героиня обязана найти любовь, ведь женщины у нас якобы созданы только для любви. Живописные виды первозданной природы, старых усадеб и костюмированных балов, как и заливистый смех бойких девчонок, дарует ощущение невозможной ностальгии, ведь мы все родились не в 19 веке, но у всех нас был тот период изменения внутренней наполненности. Данная кинолента о взрослении. О прощании с детской наивностью и убеждением, что за ужином семья всегда будет вместе, в общем кругу просить одаренную девочку сыграть на пианино ради всех нас, пока мы будем раскладывать куски кремового торта по фарфоровым тарелочкам. Что все когда-нибудь закончится и не факт, что на красивой ноте, и не факт, что так, как бы нам хотелось. Но может все-таки нашу книгу напечатают и прошьют белой нитью, дабы судьбы наших фантазийных героев навсегда остались в памяти читателей, а их деньги прочно осели в наших карманах.

Четыре девушки. Четыре истории, которые повествуют о их жизнях.

Изначально история, как мне казалось, была задумана об одной девушке, писательнице. Однако прослеживается сразу несколько сюжетных линий. Каждая из сестёр имеет свой талант и мечтает воплотить его в жизнь.

Писательница — Джо, художница — Эми, прекрасно играющая на фортепиано — Бет, мать — Мег. Однако не все так радостно. Их нелёгкие жизни переплетены друг с другом.

Фильм охватывает сразу несколько проблем. В нем показано, насколько сложно добиться чего-либо женщине того времени. Без удачного брака не найти счастья — диктует общество. Однако все можно преодолеть, если верить в это. Кто-то выбирает любовь, кто-то свободу и карьеру. В итоге, создаётся ощущение, что мы смотрим фильм нашей современности. Всё те же проблемы, те же поступки, ничего как будто не меняется. Однако есть что-то волшебное и прекрасное в этом фильме. Благодаря ему мы учимся доброте, целеустремлённости, взаимопомощи, пониманию и, главное, любви. Любви не только к кому-то, а к своему делу.

Если говорить о построении фильма, то здесь, я считаю, задумка не совсем удалась. Постоянное возвращение то в настоящее, то в будущее, плохо отслеживается. Хоть и переходы, допустим, к прошлому показаны более тёплыми и насыщенными цветами, не всегда удаётся быстро переключиться и понять, какое время показано. К этому привыкаешь после половины фильма. Однако не могу не заметить, что эпизоды, где проведена параллель болезни Бет в прошлом и настоящем, являются хорошим решением. Такое представление вещей в фильме, делает его ещё более эмоциональным и ранимым.

Фильм в принципе насыщен различными эмоциями. Там есть и радость, и смех, и печаль. Они сменяют друг друга, как дни недели. Минуту назад ты мог вытирать слезы и вот уже смеёшься от невинной шутки. Всё так легко, задорно, естественно, мило. Не могу не отметить замечательное музыкальное сопровождение. Эти мелодии вдохновляют, заставляют прочувствовать каждую мелочь, каждую эмоцию.

Советую фильм к просмотру, есть о чем задуматься. Но скорее всего этот фильм не всех тронет до глубины души. Возможно, если только после нескольких просмотров. Ибо обычно с каждым просмотром люди находят новые детали, которые играют не последнюю роль.

Вообще, фильм несёт в себе всего много и сразу. Поэтому фильм может показаться Вам не наполненным каким-то особым смыслом. По моему мнению, в картине много деталей и их все не возможно уловить. От этого фильм, в каком-то смысле, перегружен, и не создаётся впечатление, как от просмотра полной взаимосвязной картины. Несмотря на это, я все же советую его посмотреть, и надеюсь, что он принесёт лёгкость вашей душе.

Алина М.

«Маленькие женщины» уже третья экранизация этой классики литературы. В контексте современной истории более чем актуальное решение. За адаптацию и режиссуру взялась Гретта Гервиг, заявившая о себе картиной «Леди Берд»: милый инди фильм, снискавший успех у зрителей и у критиков, 5 номинаций на Оскар и кассовая окупаемость помогли ей построить имя и начать выбирать проекты.

«Маленькие женщины» рассказывает в нескольких временах плоскостях историю относительно бедной семьи состоящей из четырёх сестер и их матери, об их жизненном пути и поиске себя.

Это легкая, уютная и одновременно меланхоличная картина, которая филигранно выстраивает баланс горечи и сладости. Основное внимание уделено двум сёстрам в исполнении Сирши Ронан и Флоренс Пью. Их сюжетные арки раскрыты по возможности полно и глубоко. Героиня Эммы Уотсон задвинута на задний план, мы по настоящему так ее и не узнаём, кроме того, что она хочет жить роскошью, а младшая сестра любит играть на пианино. Но их семья очаровывает, а динамичная химия держит на себе весь фильм.

Сюжетно фильм работает в двух временных линиях, и они переплетены между собой таким образом, чтобы повествование не надоедало и казалось изобретательней, чем оно есть на самом деле. Избитый приём, но все еще работающий. Но тут возникают проблемы чисто визуальные. Хотя эти отрезки времени обыграны разной цветовой гаммой, актрисы не меняются внешне, поскольку роман охватывает семилетний период их жизни. И это вызывает легкий диссонанс в моментах со школьными эпизодами. Помимо этого некоторые назидательные пассажи в картине крайне спорные, которые порой звучали больше для повестки, чем искреннее выражение эмоций.

Снимая до этого инди фильмы, Гервиг говорит довольно уверенно и непринуждённо в контексте костюмированной драмы на извечные темы семьи, любви и поиске своего жизненного предназначения. Сюжет так и сквозит гуманизмом, а к концу приход к некой утопии, к которой мы все стремимся.

7,8 из 10