Рецензии

Понятно, что режиссер имеет право на свое прочтение классики и при помощи своих режиссерских ходов создает свое произведение. Но в итоге фильм ни в какое сравнение не идет с книгой, уступает ей по всем фронтам. Многие восхищаются игрой главного героя. мне он совсем не понравился, особенно во второй части, Становится страшным, вульгарным, а ведь не таким был в концовке Мартин Иден, и вряд ли он утратил свою внешнюю привлекательность. Да депрессия, бледность, потухшие глаза, но не агрессия, отталкивающая от персонажа. И эта сцена последняя объяснения с некогда любимой женщиной, когда у героя пусто внутри, но он остается вежливым и предупредительным. Вместо этого грубость, крики, получилось вульгарно и пошло, обедняет образ Мартина Идена. Режиссура откровенно слабая, вкрапление хроники, сцены под хронику смотрятся искусственными, не складываются в общую картину с героем, который все время куда-то идет. Фильм получился не реалистичным, в нем нет жизни, не переживаешь за героев, поэтому было просто скучно. В конце ждала, когда же наконец все закончится. Мне кажется было два пути создания фильма: сделать его точно по книге, традиционным с блистательным актерским составом, или снять современный фильм, основанный в общих чертах на книге, но поместив главных героев в сегодняшний день. Потому что Мартин Иден остается очень современным произведением. Низы и верхи общества по-прежнему есть, в круг избранных по-прежнему трудно пробраться, если ты сын простого рыбака с Каспия, например, или с Тайланда. Плюс влияние каторжной работы на человека. Любовная линия востребована и многогранна. Очень интересно читать, как Мартин Иден перерастает свой идеал, казавшийся ему таким недосягаемым и совершенным. И стремления девушки перевоспитать его под себя, заставляя, например, учить никому не нужную латынь. Да много в книге важных диалогов, мимо которых, увы, прошел режиссер, увлекшись политикой.

2 из 10

Итальянский «Мартин Иден» 2019 года — фильм, который наконец-то выпустили в прокат в России. Он вызвал активные споры среди зрителей — и в социальных сетях в том числе. Особенно негодуют те, кто читал книгу и ждал от итальянцев дотошной экранизации классической книги Джека Лондона. А между тем, именно отличия от оригинала мне в нем особенно и понравились.

Если пересказывать коротко, то «Мартин Иден» — это история о задире-моряке, который влюбляется в образованную девушку из богатой семьи — и старается завоевать ее сердце, став писателем. Однако его сбережения тают, есть ему нечего, его вот-вот выгонят из съемной комнаты — а рассказы и стихи не принимают для публикации, и никому они не нужны… Однако Мартин Иден (так его зовут) не сдается — и упорно бьётся за свою мечту. Книга, кстати, потрясающая.

Тем, кто не читал (во многом автобиографический) роман Лондона, смотреть кино будет проще — потому что в других случаях сравнение с оригиналом неизбежно. Да, авторы здорово переработали творение Джека Лондона, и создали фильм о главных социальных потрясениях первой половины ХХ века в Италии. Действие перенесли из Калифорнии в Неаполь, а время передвинули с начала ХХ века на пару десятилетий вперёд — в период социалистических брожений, которые закончились приходом фашизма Муссолини с известными нам последствиями. Впрочем, чрезмерного бичевания (или смакования) этого самого фашизма в фильме нет — и из-за этого он только выигрывает.

Итальянский «Мартин Иден» наделал шума на кинофестивалях, собрал множество престижных призов, и… вызвал глухой ропот тех, кто хотел, чтобы он следовал «букве романа». Недовольным не понравилось то, как режиссёр Пьетро Марчелло отнесся к оригиналу. А, между тем, он поступил с ним максимально бережно — однако сделал не слепую экранизацию, а именно авторское видение этого романа. А авторское видение, как известно, нравится не везде и не всем.

Итак, почему Неаполь, а не Окленд, как в романе?

В этом — основная «фишка» экранизации. На Джека Лондона примеряли «пальто» итальянца. Режиссер Пьетро Марчелло — естественно, тоже итальянец. И он хорошо знает историю и философию своей страны. А если бы он делал (итальянское!) кино о США, то ничего заметного не снял бы, потому что авторы не владеют их материалом. Чтобы снять глубокую и полноценную драму, им пришлось перенести действие на родную землю.

А актёр Лука Маринелли, как посчитали авторы, визуально очень похож на молодого Джека Лондона — из-за этого-то его и выбрали.

Маринелли, кстати, взял приз на Венецианском кинофестивале — и по мне, вполне заслуженно. Не могу сказать, что он или авторы фильма применили какие-то новаторские приемы, однако временная сдвижка дала удивительный эффект — выяснилось, что герой Лондона вполне органично смотрится в другое время и в другом месте.

В этом итальянском фильме много мимолетных и фактически документальных портретов людей из 20-го века — которые создают полифонию и придают ленте дополнительную глубину. Кроме того, в нем много кадров-образов, передающих состояние, или воспоминания главного героя — например, фрагмент с парусником под музыку Джо Дассена вызвал во мне учащенное сердцебиение...

В первой половине этого фильма происходят фактически ровно те события, что и в оригинальной книге. Вторая половина несколько отличается от романа — видимо, потому что в книге индивидуалист Мартин переживает всё фактически в глухом личном одиночестве, а итальянский «Мартин Иден» — существо всё-таки более социальное. И, судя по всему, авторам было проще изображать его новую жизнь, и его внутренние муки при помощи диалогов и публичных выступлений.

Мне кажется, что вторая половина фильма (та, что в книге плавно подводит нас к неизбежному финалу) смотрится чуть похуже первой — именно из-за того, что авторы сделали своего Мартина Идена более открытым (и чуть менее сложным) человеком, чем тот, которого изобразил в свое время Джек Лондон.

Однако, учитывая, что это все-таки кино по мотивам книги, а не прямая ее экранизация, я принимаю и это допущение.

В целом, фильм понравился. Хотя книга в свое время мне понравилась больше. Тем не менее: этот «Мартин Иден» тоже вполне хорош.

Пьетро Марчелло показывает высокий класс. Он не только проносит на экране историю Джека Лондона, но и дарит зрителю галерею замечательных портретов. Простые люди, улыбки, полутона, сливаются с безмятежной атмосферой начала века, которая еще не была омрачена Первой мировой войной.

Мечты. Детские воспоминания. Природа. Люди. Марчелло стремится к идеалу и насыщает каждую минуту экранного повествования безупречным визуальным содержанием. Похоже Паоло Соррентино и Джузеппе Торнаторе следует приготовиться к серьезной конкуренции.

А ведь в проекте Марчелло есть и сценарная логика, глубина. Место действия переносится в Неаполь, а героиня вместо Руфи теперь зовется Еленой. Как самая великая из Елен она будет холодно и внимательно следить за смертельной битвой за существование своего мужчины.

Теперь пришла пора пояснить, почему цвет рецензии не зелен, а оценка не столь высока.

Пьетро Марчелло хорош в каждом из отдельных элементов: постановка, монтаж, цвет, атмосфера, диалоги, раскрытие персонажей...

Но в этом всем забывается сам 'Мартин Иден'. Нам показывают Неаполь начала века, но он так далек от образа южного портового города, который нам представляли неореалисты. Нам показывают человека, который испытывает сильнейшие перегрузки. А при этом на экране лишь статный и немного угловатый мужчина. Нам показывают портреты, но скрывают судьбы...

Как итог, Пьетро Марчелло заходит на территорию Мартина Скорсезе. Да, да, да. Мартин Иден - это как раз воплощение Тревиса Бикля, Говарда Хьюза, Джордана Белфорта и Билли Костигана. Этот человек постоянно на пределе, за счет этого и достигает он успехов достигая известности. Покажи Марчелло внутренний излом, нерв - справился бы с задачей, раскрыл бы тему.

А так, перед нами милое фестивальное кино, заставляющее вспомнить про работы Джеймса Айвори и ждать действительно экспансивных экранизаций Джека Лондона.

6 из 10