Рецензии

Почти полвека назад, в далёком уже 1974 году, на экраны вышел фильм 'Чёрное рождество', предвосхитивший целый поджанр слэшеров, когда маньяк в маске кромсает подростков, собравшихся потусить и оттянуться. Уже потом вышли 'Хэллоуин', 'Пятница 13-ое', 'Кошмар на улице Вязов' и много других фильмов. Некоторые франшизы обросли многочисленными сиквелами, перезапусками, спин-оффами и другими продолжениями разной степени паршивости. А вот один из родоначальников жанра подобной 'чести' не удостоился. До поры до времени.

Аж 32 года спустя, в 2006 году, выходит ремейк культового фильма под одноимённым названием. Кино атмосферное и кровавое, но жутко вторичное. Однако после выхода нового ремейка 2019 года я поменял своё мнение. 'Чёрное рождество' 2006 года - просто шедевр на фоне того, что наснимали Софи Такал и компания.

Уже по трейлеру было понятно, что будет не очень. Но лично я не думал, что будет настолько плохо буквально во всём. Тот редкий случай, что ни одного плюса новой картины назвать просто не могу. А вот минусов - завались.

Начнём с главного элемента ужастика. Где кровь, жесть, кишки, саспенс, скримеры в конце концов? Их вообще нет! Да и откуда они могут взяться в фильме с нежным рейтингом PG-13? Доходит до идиотизма: девушка стоит в дверном проёме, за спиной появляется убийца в маске - и дверь закрывается! Что, у режиссёра (ки) Софи Такал смелости не нашлось показать то, ради чего зрители идут смотреть хорроры? Обычно посредственный фильм ужасов наоборот стремится завалить зрителей расчленёнкой и насилием, а здесь делается с точностью до наоборот. А результат всё тот же. Более того, самих убийств тут неприлично мало для такого жанра.

Зато полно болтовни о том, какие мужики козлы, насильники, извращенцы, придурки и так далее по списку. Подходим к главной проблеме - феминизму головного мозга у режиссёра (ки), сценариста (ки) и всех остальных, кто имеет отношение к этому выкидышу голливудского кинопрома. В кинематографе полно примеров сильных и крутых женских персонажей - от Эллен Рипли до Гейл Уэзерс. Но это не тот случай. Феминизм, по мнению голливудских киноделов, это неприкрытая ненависть к белым гетеросексуальным мужчинам, которая фонтанирует с экранов огромным гейзером из фекалий. То же самое мы уже видели в новых 'Ангелах Чарли', 'Восьми подругах Оушена','Охотницах за привидениями' и так далее по списку. Радует лишь то, что эти поделки с треском проваливаются в прокате (за редким исключением). И поделом.

Но даже этот левацкий бред можно было хоть как-то вытерпеть, будь в фильме хоть какой-то вразумительный сюжет. Не беспокойтесь: его кино тоже не завезли. Да, есть несколько отсылок к оригинальному фильму, но от этого не легче. Мало того, что элементов ужаса в этом кино считай что и нет, так и от безумия, творящегося на экране, едва не проламываешь себе череп от 'фейспалма'. Особенно в конце, когда кучка глупых орущих девиц внезапно превращаются в команду 'Неудержимых', которые расправляются со всеми плохими парнями. Голыми руками. Двадцать минут назад они скулили и прятались по чуланам - а тут внезапно готовы горы свернуть, чтобы покончить с 'мужской энергией'. По поводу последнего я не шучу. В фильме она показывается как нечто осязаемое, обоняемое и видимое. Вот он, корень проблем всех фемок (не путать с настоящими феминистками).

'Чёрное рождество'-2019 - то редкий случай, когда 'болеешь' именно за маньяка. Каким бы моральным уродом он не был, но протагонисты в виде студенток колледжа вызывают ещё большее отвращение. Это не просто очередные глупые курицы, а глупые курицы с самомнением и чувством собственной важности. Беспринципные, скандальные и максимально отталкивающие буквально во всём. И к тому же бездарно сыгранные. Никто не ждёт от актёров в слэшере какой-то гениальной игры, но здесь вообще никто не старается! Особенно бесит Имоджен Путс - по мне, так самая переоценённая актриса 2010-х годов. Хотя и мужские персонажи здесь не лучше - напыщенные клишированные идиоты с белым цветом кожи и бесхребетные куколды, если речь идёт о смуглых чуваках. И от тех и от других плеваться хочется.

С какой стороны не посмотреть, 'Чёрное рождество' - бездарно снятая пропагандистская агитка, неумело прикрывающаяся фильмом ужасов.

0 из 10

Я не знаю, сколько раз современная кино-индустрия пробивала дно подобным Черному Рождеству зашкварами, но третий по счету ремейк слэшера старой школы явно пробился до центра вселенной, потому после просмотра услышал вой демонов и другой подземной нечисти.

С оригинальным Черным рождеством этот продукт современных левацких тенденций роднит лишь концепция: в канун рождества группу молодых девушек по очереди выпиливает маньяк.

Прежде чем говорить о том, что данный моток пленки (назвать это фильмом язык никак поворачивается) является самой бездарной и беззубой фем-агиткой, начнем с самого базового: когда ты радуешься гибели главных действующих лиц и на 100% разделяешь взгляды злодеев — это признак чего-то очень и очень нездорового.

Чтобы вы понимали, я не женоненавистник и синдромом самца, который полагает, что место женщины может быть только на кухне или у люльки с младенцем, не страдаю. Но когда авторы, пытающиеся высказаться о гендерном равноправии, выливают на зрителя тонны помоев, переходя в открытый сексизм по отношению к мужскому полу, здесь тяжело хотя бы изображать терпимость.

Иронично то, насколько бездарно и анекдотично подана вся эта история про сильных и независимых в Черном рождестве. Авторам хочется задать лишь один вопрос: имя Эллен Рипли из франшизы про ксеноморфов вам о чем-нибудь говорит? И знаете ли вы о существовании тысячи слэшеров и хорроров, в которых почти всегда в главной роли выступала хрупкая молодая девушка? Зачем, чтобы показать сильный женский пол, нужно этот же пол оскорблять так, как это было сделано в Черном рождестве?

У персонажей фильма нет никаких оправданий, никаких причин вести себя так, как они себя вели первую половину фильма, поэтому возмездие в той форме, которую они получили, более чем заслуженно. Ибо изнасилование главной героини, которое является центральной темой сего опуса, не находит внятного подтверждения со стороны авторов и остается где-то на периферии.

Если абстрагироваться от того, что данная картина (по меньшей мере, по российскому законодательству) попадает под статью о разжигании ненависти, то как хоррор и кино в целом Черное рождество стоит на триллион порядков ниже, чем самый бездарный фильм отечественного производства, снятого ради очередного распила бабла.

Хотя бы минимально адекватно снятые сцены убийств отсутствуют в принципе, вместо крови — черная зловонная жижа, на гримасы актеров и актрис физически — я подчеркну это слово ФИЗИЧЕСКИ, — больно смотреть. Все героини — сплошь муженавистницы, аргументирующие свои прогрессивные взгляды фразами «да пошел ты!» или «мужики к@злы, потому что к@злы!» Мужские персонажи делятся здесь на две категории — лютые мужланы либо не менее лютые куколды. По итогам понял, что лучше уж быть мужланом, чем заискивать перед сомнительной внешности адепт(к)ами Никсель Пиксель. Вот насколько этот фильм омерзителен в подаче идеи о равноправии.

А, да, вишенка на этом торте из битого стекла и субстанции из под менструальной чаши: доктор Гордон (Кэри Элвес) из франшизы Пила каким-то образом попал в этот цирк. Эх, Гордон, что ж ты сдал назад, неужели Джон Крамер ничему тебя не научил? Ты должен был бороться со злом, а не примкнуть к нему!

Сюжет этого ночного кошмара Геббельса не выдержал конкуренции с самыми второ- и третьесортными ужастиками. После такого фильма любой, даже самый криво снятый и бездарной написанный хоррор будет шедевром всех времен и народов. Наверное, в этом неоспоримое достоинство Черного рождества — после него что угодно будет казаться шедевром.

Я уверен, что Черное рождество не положит тенденцию к созданию других политкорректных хорроров с агрессивной подачей, ибо здравый смысл все же есть и находит свое отражение в зрительском рейтинге и кассовых сборах, но в глубине души есть серьезные опасения за будущее хорроров да и кино в целом. Франшиза Звездных войн была погублена стремлением Диснея угодить всем униженным и оскорбленным. Игровая индустрия сильнее всего сейчас страдает от засилья в ней борцов за социальную справедливость, от чего много уважаемых студий кануло в лету. Постигнет ли подобная участь столь любимый мною жанр? Вопрос остается открытым.

Джейсона Блума безусловно можно назвать одним из главных амбассадоров жанра фильма ужасов в современном кинематографе. Придерживаясь своей беспроигрышной политики производства 'вкладываться по минимуму и получать выгоду по максимуму', а также вкладываться в рискованные и независимые проекты, Блум сделал очень много для возрождения и популяризации жанра фильмов ужасов. Однако успех никогда не может длиться вечно и за белой полосой рано или поздно обязательно наступит черная. Этой самой черной полосой можно смело считать данный фильм снятый Софи Такал.

Сюжет данной ленты развивается вокруг группы молодых девушек, которые решили провести рождественские каникулы вместе. Однако вместо долгожданного отдыха и веселья, сначала они начинают получать зловещие звонки и сообщения, а позже так вовсе превращаются в потенциальных жертв таинственного убийцы.

Данный фильм режиссера Софи Такал представляет собой ремейк культового, но к сожалению немного забытого в наше время фильма режиссера Боба Кларка, снятого в далеком 1974 году. Более того, вопреки мнению большинства, именно фильм Боба Кларка заложил фундамент для жанра молодежного слэшера, который лишь популяризировал несколько лет спустя культовый 'Хэллоуин'.

В отличии от более вольного и одновременно с этим смелого ремейка от режиссера Джеймса Вонга образца 2006 года, авторы данной ленты решили взять за основу сценарий оригинальной ленты Боба Кларка. Но одновременно с этим, значительно осовременить его в угоду современных трендам. Что на мой взгляд является главным упущением авторов данной ленты. Авторы данной ленты взяли за основу абсолютно новаторские по тем временам, но сильно приевшиеся за столь лет существования жанра элементы жанра слэшера. При этом, даже не попытавшись адаптировать их под современные тренды и грамотно 'пересобрать их формулу'. Вместо этого, поступив подобным образом с характерами главных героинь, которые из 'дамочек в беде' оригинальной ленты превратились в живое воплощение движения metoo во плоти. Что на мой взгляд сделало главных героинь откровенно скучными и не интересными, а всех мужчин персонажей потенциальными козлами и злом в такой утрированной форме, что смотреть за происходящими на экране событиями невыносимо скучно и просто невозможно.

Режиссер данной ленты Софи Такал сняла из рук вон плохой и откровенно слабый фильм. Одним из главных недостатков режиссуры Такал является то, что она пытается воссоздать на экране ту форму молодежных слэшеров, которая была в почете в 70-ых и 80-ых годах, но к сожалению изжила себя сейчас. В связи с чем, не смотря на обилие крови, смертей и атмосферу саспенса, картина абсолютно не пугает и не погружает зрителя в состояние напряжения. Более того, порой выбирая такой легкомысленный характер, что больше создавая впечатление некой черной комедии и пародии, а не фильма ужасов.

Промахнулись авторы данной ленты и с актрисами подобранными на главные роли. Единственным узнаваемым лицом в данной ленте является Имоджен Путс, которая сыграла на экране настолько лениво и скучно, что наблюдать за ней попросту не интересно. Говорить про других актрис даже не приходится. Так как ни одна из них не запомнилась и уж тем более не сыграла достойно свою героиню на экране.

1 из 10

Чёрное рождество - это однозначно один из худших фильмов ужасов, что я когда либо видел и однозначно очень позорный и откровенно слабый ремейк культового фильма режиссера Боба Кларка, который некогда положил начало для жанра молодежных слэшеров. Авторы данной ленты сняли абсолютно не интересный, откровенно скучный и слабый фильм, который не только не пугает, но и напрочь отталкивает чрезмерно навязчивым феминистическим пластом. Делая просмотр данной ленты в крайне мучительные 90 минут времяпровождения.

Иногда становится грустно, оттого что нельзя вырвать руки горе-режиссёру, чтобы он больше не снимал скверных фильмов. Глядя на фильм «Чёрное Рождество» 2019 года, понимаешь, что первый ремейк был не так уж и плох. Он вышел в 2006-м, а оригинальное «Чёрное рождество» аж в 1974-м и наверняка Кэри Элвис (он сыграл в новом фильме одну из ролей) в детстве смотрел тот ужастик.

Новое «творение» принадлежит Софи Такал, которая не только сняла кино, но и написала сценарий в соавторстве с Эйприл Вульф. Схожесть ремейка 2019 года со старой картиной лишь в том, что тут главными действующими лицами также являются девушки, на которых объявляет охоту таинственный маньяк. Он убивает их одну за другой, используя при этом разные приёмы и орудия — ну в общем всё как и подобает.

После просмотра фильма появилось стойкое ощущение, что режиссёрша и её помощница-сценарист — жуткие, просто законченные феминистки, у которых в детстве мальчики забрали любимые игрушки в песочнице. С тех пор у Такал и Вульф развился жуткий комплекс, заключающийся в том, что по их мнению все мужики козлы (именно такие слова дамочки вложили в уста героиням своего ширпотребного фильма), насильники и свиньи. Один из пользователей сайта КП верно подметил — в картине есть лишь два парня, которым такое описание не подходит. Правда один из них жёсткий подкаблучник, а второй — дикий ботан, в котором просыпается жёсткий подкаблучник.

Можно сказать, что «Чёрное Рождество»-2019 — это апофеоз феминизма и ненавистного отношения к мужской части планеты, ибо все хорошее случается только у девушек, а всё плохое связано именно с самцами. Даже студенческое братство героини «Рождества» называют тупым и идиотским, зато их сестринская община — это светоч, который нужно хранить и оберегать аки девственность.

Фильм, снятый Такал в полной мере отражает её профессиональное паразитирование на том, что было показано, причем неоднократно и уже давно стало клише для любого фильма ужасов. И дело тут даже не в том, что убийца скрывает лицо под маской. Тут и главная героиня — серая мышь, безобразная в сравнении со своими подругами до посинения, её судьба, куда намешано всего по чуть-чуть (и про бывшего парня говорится, и про семью), работает она в кафе да ещё и ломается, когда её зовут на вечеринку. В общем -типичная девственница (хотя это не так), которая присуща слэшерам как ключевая протоганистка.

Я искренне желал смерти героине Элиз Шеннон где-нибудь минуте на десятой фильма. Просто хотя бы для того, чтобы от нее не исходила лютая ненависть к мужикам, которую она питает неизвестно по какой причине. Простите, но она вытрахала мозги даже по поводу бюста мужика-основателя университета, хотя несчастное ваяние неизвестного скульптора не сделало ей ровным счетом ничего, кроме того что стояло где-то в «неподходящем» по её мнению месте. Как и подобает любой «амазонке» из этого фильма, она стоит на своей позиции до самого конца, продолжая уверять, что мужики-козлы и даже отмечается очень «крутой» фразой: «Вы связались не с теми сёстрами!»

В концовке фильма мне показалось очень странным то, что режиссёр не сняла момент, как выжившие девушки убивают друг друга. По их мнению смерти заслуживали те, у кого между ног болтались яйца. Судя по их поведению — девахи как раз дали понять — яйца у них есть. Так почему выжили? Из женской солидарности? Очевидно, что ею руководствовалась и режиссёр, ибо по-другому объяснить самые унылые сцены убийств в истории кино не получится. Крови по минимуму, мяса не хватает (ну хотя бы одной жертве в слэшере кишки выпускают), убийства сняты так, что зрителю остаётся гадать — а что же произошло дальше? Чем все закончилось? Ни один акт умерщвления не доведен до логического завершения и в самый эпичный с точки зрения адреналина момент всё обрывается и камера переключается на другую сцену. Это кстати касается не только убийств, но и в принципе важных эпизодов, как например сцена с героиней Шэннон, которая врубает передачу в машине и… Темнота! Что было дальше — додумывайте сами!

С учётом того, что фильм снимался в Новой Зеландии, понятно, что пар изо рта в зимний период (тем более в декабре, когда отмечается Рождество) — это нечто из ряда вон выходящее. Но на стадии монтажа то можно было его добавить? А то ходит темнокожий парень по улице в свитере и даже не показывает и намёка на холод. Хотя о чём можно говорить, если бюст (даже если он из гипса) можно с лёгкостью поднять над головой. Уверен, что крепкому парню придётся для этого слегка поднатужиться, а уж если речь идёт о девушке...

Если со следствиями в «Чёрном Рождестве» всё ясно, то вот причину режиссёр выбирает под стать всей идее — женоненавистинчество со всеми вытекающими отсюда осложнениями. Но в любом случае суть происходившего на экране в течение часа объясняется самым бредовым (и простым в данном случае) способом, который «объясняет» всё.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

1 из 10

Похоже, что от агрессивного феминизма, пропитавшего чуть ли не каждый второй американский фильм, где в главных ролях задействованы женщины, не спрятаться, не скрыться, прямо как от Александра Петрова. Но кто бы мог подумать, что даже такой банальный слэшер, как очередной римейк «Черного Рождества» 1974 года, можно превратить в тупейшую фем-агитку. Поздравляем, штатовские феминистки пробили дно — давно на экране не было видно столь тупого, неадекватного и попросту нездорового проявления мужененавистничества.

Итак, забудьте про чокнутого психа, кромсающего студенток из общаги в светлый праздник — современным феминисткам живется намного тяжелее и страшнее. Например, героини новодела учатся в колледже Готорн, основанным ну просто королем сексизма всего мира, из-за чего студентки добиваются переноса его бюста от глаз подальше. Их битва с мужскими устоями на этом не заканчивается: во внеурочное время поборницы матриархата (некоторые с прямоугольными мохнатыми брусками в два пальца толщиной, играющими роль бровей) собирают подписи за отставку преподавателя классической литературы, отказывающегося работать по законам инклюзивности и постоянно утверждающего, что только мужчинам хватает сил и мозгов толкать вперед искусство и культуру. Траблы начинаются, когда местная «Диана Шурыгина», изнасилованная по пьянке сирота Райли, в надругательство над которой никто из мужчин-полицейских не поверил, решает во время рождественской вечеринки обличить своего насильника прямо со сцены. Далее ей начинают поступать странные сообщения с угрозами, а сам кампус наводняют зловещие фигуры в капюшонах, вооруженные луком и стрелами и сильно сокращающие популяцию особо активных студенток.

По синопсису может казаться, что свежий римейк обещает остроумное высказывание на актуальную тему войны полов и прочих социальных манифестов, без которых не обходится даже жанровое кино. Вот только постановщица София Такал отнюдь не Джордан Пил, непринужденно превращающий набившие оскому политкорректные темы в язвительные и, главное, увлекательные и смачные хоррор-притчи. «Черное Рождество» просто трясет и рвет по швам от зашкаливающей ненависти к мужчинам, отчего на режиссерку порой действительно хочется настучать за разжигание межполовой розни — героини, по большей части неприятные агрессивные стервы, даже не скрывают, что для них все парни полные козлы и поголовные кобели, о чем заявляют открыто и исключений не допускают, закидывают фем-лозунгами похлеще «Ангелов Чарли», но при этом вовсе не стесняются обсуждать собственные месячные, вспоминать, кто больше проблевался после тусовок и выбирать наиболее удачный эвфемизм для глагола «гадить».

В самом жанре Такал не делает ровным счетом ничего, кроме подливания масла в и без того бесконтрольно разгорающийся костер гендерной напряженности. В связи с этим «Черное Рождество» не работает даже как кровавый слэшер — первую половину фильма тупо ничего не происходит, за исключением превращения героинь в разносчиц мизогинии, коими они кажутся для любой здравомыслящей аудитории, а вторая часть заполнена дубовейшими клише, скримерами и дебильными сценарными ходами, особенно это касается истории происхождения убийц. Само собой, в феминистском кино женщина не может быть жертвой априори, и потому все дамские смерти представлены чуть ли не с детским рейтингом, без какой-либо крови и жестокости, лишь бы поскорее перейти к сценам долгожданной мести всем носителям тестикул (разумеется, спасутся лишь афроамериканцы с внешностью будущих куколдов). Такал мало, что в ужастиках, где жуткие маньяки охотятся на беззащитных блондинок, и без того воспевалась женская сила, когда хрупкая девушка в экстремальных обстоятельствах находила в себе ресурсы для борьбы с опасностью и победоносно выходила из кровавых схваток, она то и дело усугубляет ситуацию своей абсолютной, даже какой-то патологической позицией нетерпимости, отчего начинает производить впечатление параноика. И лучшей фразой, характеризующей и её посыл, и самих героинь, будет реплика Райли: «Да мы только всех бесим!», которую Такал даже не пыталась обыграть хоть с минимальной дозой иронии.

2 из 10

«Чёрное рождество», ну, наверное, всегда была скромной, но по крайней мере окупаемой франшизой. Скромный незаметный слэшер или культовое произведение? В версии 2019-го, очевидно, что первое: ставка на #MeToo и обновление идеи леди-мстителей уж очень стала распространена, однако, к сожалению, в этом случае сюжетные приемы выполнены постольку-поскольку. Бессмысленная глупость и сверхъестественная извращенность: то что надо для феминисток, вопящих о повсеместной культуре изнасилования.

В вымышленном колледже американские студенты занимают тем, чем они занимаются в почти любом фильме: ходят на вечеринки, тусуются в кофейнях и даже иногда учатся. Большинство участниц женского общажного братства готовятся отправиться домой на каникулы, ну, кроме Райли, Крис и Марти. Они останутся в почти пустом кампусе и, естественно, вскоре выяснится, что какой-то маньяк открыл на них охоту. Подозреваемых много: из-за радикально феминистических взглядов у девушек много врагов, особенно среди местных олигофренов-студентов.

Проблема в том, что большую часть хронометража ничего не происходит. Какое-либо действие в «Чёрном рождестве» зарождается лишь в последние полчаса. Сценарий резко ныряет в пропасть «домашнего вторжения»: женщины ползают и прячутся от нападающего, хотя скучная постановка оставляет желать лучшего. И при этом, несмотря на то, что главные герои вроде как безобидные женщины, «Чёрное рождество» работает таким образом, что не вызывает беспокойства за судьбу центральных персонажей. Вместо того, чтобы погрузиться глубже в сценарное решение о пресловутом харассменте, создатели отвлеклись на сверхъестественные темы и тем самым загубили единственное рациональное зерно. В итоге как по части постановки, так и по части сюжета «Рождество» выглядит рассеянным и потерянным, а в какой-то момент и предсказуемым.

Не имея почти ничего общего ни с классикой 1974-го, ни с плохим римейком 2006-го, перезагрузка праздничного ужаса является попыткой этакого феминистического утверждения. В этом случае это просто безрезультатный «пук в воздух»: многое здесь посвящено каким-то дискуссиям о сочинениях белых мужчин, спорах о том, угнетатели ли мужики, и прочим радостям гордых обитательниц пабликов вроде «Школы феминизма». Героев здесь не жалко, их дружба и отношения неестественны, а атмосфера праздника, если честно, особой роли не играет. Даже по части изуверств «Чёрное рождество» довольно мягкотелый фильм: насилие здесь гламуризированно, а эмоционального воздействия убийства не имеют. Что ж, даже финальный твист оказался настолько глупым, насколько это вообще возможно: в рамках хоррора эта экранизация выдуманных историй радикальных феминисток сводит на нет все те немногие здравые аргументы, что пытаются выдвинуть более серьезные собратья сей киномусорки.

3 из 10

Поговаривают, что сценарий одного из первых и самых запоминающихся слэшеров в истории, «Черного Рождества», был написан канадским писателем Роем Муром после того, как он узнал о серии жестоких убийств, произошедших в Квебеке аккурат в сочельник. Некоторые исследователи кино считают, что это не более чем выдумка, а пресловутые убийства на самом деле являются городской легендой, объединившей разрозненные преступления в единое целое и приписавшей их зловещему маньяку. Так или иначе, Рой Мур свое дело сделал, сценарий ушел в производство и как результат, фильм 1974 года стал одной из важнейших вех слэшера, на которой впоследствии выстраивался целый жанр. Конечно, спустя годы после выпуска «Черного Рождества» на экраны, стало заметно, что фильм снимался в спешке, его драматургия далеко не так многогранна и обширна, да и актерская игра по большей части наигранна, и тем не менее в качестве пионера кровавой расправы данная история сотворила особый культурный прецедент, благодаря которому мы повстречали немало эффектных кинематографических маньяков, которые с особым азартом отправляют зарвавшуюся молодежь на тот свет. В 2006 году идеи Роя Мура были частично переосмыслены в римейке «Черного Рождества», в котором добавился ряд откровенно неприятных, шокирующих моментов, особого смысла в коих не было, и тем не менее авторам хотелось поразить аудиторию чем-то вызывающим и смелым. Особой популярности римейк, тем не менее, не заимел, и не было совершенно никакой нужды для того, чтобы снова воскрешать историю «Черного Рождества», слава которого благополучно осталась в прошлом. И тем не менее глава компании Blumhouse Джейсон Блум посчитал, что лишний раз вернуться в проклятый кампус не будет, в особенности если приправить повествование проблематикой расового неравенства и феминизма, заполнившей все новостные строки американских средств массовой информации. Поручив создание очередной версии «Черного Рождества» Софи Такал и Эйприл Вульф, Блум логически рассчитывал за небольшие деньги сорвать традиционно большой для своей компании куш, и тем не менее выигрышная формула не сработала, обновленная версия классики оказалась провальной, и это стало для продюсера лишним напоминанием того, что далеко не каждую некогда известную историю стоит возвращать на экраны. Тем более, когда в кадре не наблюдается никого калибром Майкла Майерса или Фредди Крюгера.

Непосредственно сюжет «Черного Рождества» образца 2019 года переносит нас в студенческий кампус накануне вожделенных зимних праздников. Тем не менее не стоит ожидать от молодых людей особого веселья, ведь их мысли предельно далеки от того, чтобы наслаждаться жизнью. В особенности это касается Райли Стоун (Имоджен Путс), которая относительно недавно пережила акт злостного насилия над своим телом, а виновник подобного спокойно разгуливает на свободе и его никто не собирается судить. Лучшая подруга Райли, боевая Крис (Алис Шеннон), также ведет свою неутомимую борьбу против вселенской несправедливости, изливающейся в потакании правам и свободам белокожих граждан, тогда как представители иных рас и народностей несмотря на все заверения властей о своей поддержки, продолжают оставаться угнетенными и ущемленными. Крис абсолютно все равно, почему именно местный профессор Гелсон (Кэри Элвес) преподает преимущественно ту литературу, которую написали белые, девушка не успокоится даже тогда, когда пройдет мимо бюста основателя университета, который в прошлом был работорговцем. Абсолютно все устои, которыми живет учебное заведение, ее откровенно раздражают, а обитающая рядом Райли продолжает страдать от собственных невзгод, не имея возможности отвлечься от печальных мыслей в компании несокрушимой подруги, вышедшей на свой революционный ход. Казалось бы, ну каким дивом эта история подходит под каноны «Черного Рождества», ведь ее гораздо эффективней отправить на соискание премий в категории остросоциального, драматического кино, однако вскоре здесь начинают происходить абсолютно никому ненужные, вялые и бессмысленные убийства, а те зародыши сложного смыслового кино, что пробовали расцвести, оказываются погребенными под абсолютно безликим пластом художественной посредственности, убивающей малейшее желание узнать, а что же будет происходить в фильме дальше. А ведь имея на руках возможность снять запоминающийся и дерзкий слэшер в лучших традициях оригинала, создатели «Черного Рождества» были просто обязаны сделать по крайней мере нечто динамичное и жуткое, но никак не медлительное и утомляющее зрелище.

До конца не понятно, на что рассчитывал Джейсон Блум с данной картиной. Когда он принимался за разработку продолжения самого первого «Хэллоуина», то пригласил в число авторов самого Джона Карпентера, вернул на съемочную площадку исполнителей главных ролей и позволил зрителям посмотреть новый вариант хорошо знакомой им истории с массой аллюзий к классике и предсказуемым, но довольно неплохим сюжетом, не дарящим ничего особо нового, однако и надоедающим рассуждениями о различных проблемах общества, которые и без того занимают массу эфирного времени в иных проектах. Когда же Блум возвращал к жизни «Черное Рождество», то он явно не мог рассчитывать на эксплуатацию образа эффектного маньяка, и чтобы хоть как-то освежить повествование, отдал сценарий на откуп девушкам, которые и принялись перекраивать простенькую историю об убийстве и жертвах в нечто претенциозное, но при этом катастрофически плохо снятое кино. Фильм предельно долго подходит к развитию своей истории, создатели постоянно отвлекают нас на нечто несущественное и при том, что в «Черном Рождестве» много диалогов, все они совершенно ни к чему не ведут. При этом подруга главной героини ведет себя настолько вызывающе и недостоверно, что к ней даже при большом желании нельзя проникнуться уважением, впрочем и сама Райли в драматическом плане от нее не особо далеко ушла. Пережитая трагедия наложила на ее образе настолько сильный отпечаток, что ей попросту некуда развиваться. Она будто застряла на одном месте и не может двигаться. Когда же Райли представляется возможность ввязаться в расследование убийств, то не стоит рассчитывать на что-то особенное, так как создатели первым делом думали о феминизме и прочих нюансах, напрочь выбросив из памяти то, что может быть взаправду интересно зрителям. Вполне вероятно, что Джейсону Блуму стоило более тщательно контролировать художественный процесс, однако он решил довериться подопечным ему девушкам и прогадал.

Возможно, данную версию «Черного Рождества» мог бы приукрасить запоминающийся злодей, но и такового здесь не замечено. Ни малейшей интриги в фильме попросту нет, все предугадывается сразу же, и создатели даже не думают томить нас в ожидании того, кто же на самом деле окажется маньяком. Настолько кощунственного отношения к интриге и саспенсу еще стоило подыскать, а рождественский антураж, который по идее должен был нас завлечь к просмотру, так и вовсе здесь совершенно не нужен, и лишь расстраивает лишним напоминанием о прошлом, когда слэшеры были куда более честные, может быть незамысловатые, но определенно запоминающиеся. Так что обращаться к данной версии классики определенно не стоит.

3 из 10

Что может быть хуже, чем ремейк культового фильма, который почти покадрово повторяет оригинал? Ремейк, который не имеет ничего общего с оригиналом, кроме названия. Фильм, о котором сейчас пойдет речь, относится как раз ко второй категории.

«Черное Рождество» — канадский фильм ужасов 1974 года, который считается одним из отцов-основателей поджанра «слешер» наряду с фильмами «Техасская резня бензопилой» (1974) и «Хэллоуин» (1978). Этот фильм рассказывает о группе студенток, терроризируемых угрожающими телефонными звонками от незнакомца. Картина 1974 года по праву получила культовый статус, и, так же как и большинство других культовых фильмов, на волне ремейков и перезапусков получила сразу две обновленные версии.

Первый ремейк был снят в 2006-м году все в той же Канаде, но на этот раз с финансовой поддержкой американской студии. Правда, повторить успех оригинальной картины не удалось. Фильм с треском провалился в прокате, был обруган критиками, а режиссер картины Глен Морган в последствии и вовсе открестился от этого фильма.

И вот 13 лет спустя после провала первого ремейка студия Blumhouse решила снять свою версию «Черного Рождества». На этот раз не в Канаде, а в Новой Зеландии, и в режиссерское кресло усадили не мужчину, а женщину. Наверное, руководство студии посчитало, что женщина должна лучше понимать, как должен выглядеть фильм ужасов, где основными действующими лицами являются девушки. Причем, не просто девушки, а подруги по женскому сестринству, которые по задумке создателей должны объединиться, продемонстрировать женскую сплоченность и солидарность, чтобы дать достойный отпор убийце. Таким образом режиссером картины выступила Софи Такал, которая также приложила руку к написанию сценария. И вот тут уже стоило бы насторожиться. Дело в том, что до «Черного Рождества» Такал сняла фильм «Всегда сияй» и один из эпизодов сериала-антологии «Навстречу тьме», а именно эпизод «Новый год, новая ты». Не буду расписывать сюжеты этих творений, но если судить по их содержанию, можно прийти к выводу, что Софи Такал не очень-то и верит в существование женской дружбы. Скорее даже совсем не верит. Так получилось ли у нее снять фильм ужасов, где через весь сюжет белой ниткой проходит тема женской дружбы и единства? SPOILER ALERT! Нет, не получилось.

Какой бы плохой не считалась версия 2006-го года, нельзя не отметить, что Глен Морган очень старался снять ремейк, отдающий дань уважения оригинальному фильму. Софи Такал решила пойти другим путем. Вооружившись громким названием, она сняла картину, продвигающую в массы агрессивный феминизм и, словно делая зрителю одолжение, разбавила эту оду мизандрии несколькими скучными убийствами. Разумеется, можно предположить, что мне не понравился фильм, потому что все мужчины в нем показаны моральными уродами и насильниками, а два более-менее положительных мужских персонажа — это подкаблучник и ботан. Но возвращаясь к ремейку 2006-го года, можно вспомнить, что там тоже не было положительных мужских персонажей, и я к этому отношусь абсолютно спокойно. Да и вообще, если проанализировать историю молодежных слешеров, то можно вспомнить, что с самого зарождения этого поджанра в 70-х годах, зрителю демонстрировали хрупких по виду, но сильных по духу девушек и женщин, которые успешно противостоят маньякам, монстрам и различным сверхъестественным силам. Слешеров, где главными героями были бы мужчины на самом деле не так уж и много. Поэтому такая активная пропаганда феминизма, да еще и за счет совершенно неприкрытого мужененавистничества попросту неуместна в этом фильме.

Если же Софи Такал делала ставку на женскую аудиторию, то и здесь вышел облом. Так называемая демонстрация женского единства накрылась медным тазом из-за элементарного неумения раскрывать характеры героев. Все ключевые персонажи абсолютно неинтересные и картонные существа, которых даже личностями не назовешь. Выделить можно разве что главную героиню Райли и активистку Крис. Про остальных девушек даже сказать нечего — три брюнетки без каких-либо отличительных особенностей на втором плане, еще одна брюнетка в очках и блондинка, убитая в самом начале. Характера у этих девушек нет, сюжетной ценности в них никакой. Что же касается Райли и Крис, то если к первой у меня нет особых претензий, то персонаж активистки — это, пожалуй, самое яркое доказательство того, что Софи Такал все таки не верит в существование женской дружбы. Для Крис куда важнее сделать громкое общественное заявление, используя личную травму лучшей подруги и при этом ей совершенно плевать, что при этом чувствует эта самая подруга. Доказательством ее зацикленности на активизме и безразличия к подругам служит сцена, где Райли, говорит, что одна из сестер пропала. На эту фразу Крис даже не обращает внимания, потому что ее больше волнует то, что ей удалось задеть за живое профессора колледжа, против которого та объявила войну.

Еще одним гвоздем в крышку гроба этого фильма стал рейтинг PG-13. Насилие и жестокость никогда не были главными атрибутами фильмов ужасов, хороший и атмосферный ужастик можно снять и без них. Но когда фильм не только не показывает кровь, а попросту обрывает сцену на моменте предполагаемого убийства, это уже признак халтурности. За весь фильм зритель увидит лишу пару царапин на лице главных героинь, а вместо крови большую часть хронометража будут демонстрировать некую черную субстанцию.

Так что же можно в итоге сказать про этот фильм? Как ремейк культовой картины он с треском провалился, так как не имеет ничего общего с фильмом 1974-го года даже на уровне элементарных отсылок.

Как фильм про женскую солидарность он тоже очень плох. Запуская фильм в производство, студия Blumhouse обещала показать «новое поколение героинь, которые не будут жертвами, вместо этого они объединятся дабы достойно противостоять убийце». На деле же мы получили фильм с довольно пресными персонажами и чересчур претензионным социальным посылом.

Фильм не может похвастаться ни атмосферой, ни саспенсом, ни интересными сценами убийств, которые иногда способны реабилитировать проходные слешеры.

Изначально, я хотел добавить в список достоинств наличие таких актеров как Имоджен Путс и Кэри Элвис, но хорошенько подумав, я понял, что их присутствие в этой ленте — это скорее грустно, чем хорошо. И если Элвису за последние годы уже не раз приходилось сниматься в плохих фильмах, то за Имоджен по-настоящему обидно. Для актрисы, работавшей с именитыми режиссерами и делившей съемочную площадку с голливудскими звездами съемки в малобюджетном ужастике — это явный шаг назад в карьере.

Итог: «Черное Рождество» (2019) — это фильм-паразит, использующий заслуги культового фильма, чтобы продвинуть абсолютно другой, написанный на коленке дешевый сюжет. Хвалить его не за что, и ремейк 2006-го года при всех своих недостатках теперь кажется настоящим шедевром.

1 из 10

PS: Создателям минус балл в карму за внешний вид убийцы, сплагиаченный из фильма «Крик в общаге».

На Рождество в прокат выпустили настоящий шедевр жанра… или нет?

Собственно, когда показали сцену с профессором-сексистом — стало понятно, что перед моими глазами какой-то адовый кинотрэш.

Поехавшая головой ФЕМКА-АФРОАМЕРИКАНКА, которая с радостью вырезала бы все мужское население планеты просто потому «все мужики козлы»(с) — такую антирекламу феминизма еще надо поискать. Интересно, как на это взглянули бы настоящие феминистки?

Сообщество БЕЛЫХ МУЖИКОВ-СЕКТАНТОВ, которое по «воле ректора» устраивает массовый геноцид девушек — еще одна фишечка данного «фильма». Хорошо прошлись по обоим полам, ничего не скажешь. Главное — что не задели трансов.

Логика здесь тупо ушла спать — полное отсутствие полиции как класса, никто неделями не беспокоится что пропадают близкие люди, в суды за клевету (клевета ли — другой вопрос) никто не подает, люди спокойно меняют сознание будучи втащенными в секту, внезапно закровоточивший бюст, и тд, и тп. И ладно бы логика — даже физику засунули подальше. Жутковатых моментов на весь этот, так сказать, ужастик, всего пара.

В общем — не тратьте на это деньги, даже не думайте. Есть миллион других способов потратить пару сотен рублей, и любой из этих способов будет лучше, чем посмотреть один из худших фильмов в истории жанра.

Жаль, что нельзя поставить 0 из 10.

1 из 10

«Черное Рождество» - уже второй ремейк «первого слэшера» (как полагают некоторые) с одноименным названием 1974 года. Версия 2006 года ничем особенным не порадовала, эксплуатируя тот же сюжет: группа беззаботных студенток в общаге встречает Рождество, а на дворе – не только снежок, но и маньяк… Спустя годы про фильм можно вспомнить только благодаря участию почти звездной Мэри Элизабет Уинстэд.

Версия 2019 года формально следует тому же канону – общага, девушки, Рождество… Но что-то изменилось за прошлое десятилетие – и сделало новый фильм радикально другим. Нет, это не социальные сети и мессенджеры (хотя они и используются для нагнетания). Нет, это не постмодернизм (второй сиквел – уже почти синоним постмодернизма). И даже не глобальное потепление (снежок на месте).

Это движение #MeToo.

Помимо сметенных с кинодоски фигур некоторых продюсеров и актеров (кого заслуженно, кого под горячую руку), эпоха борьбы всех с «сами знаете кем» (спойлер – с белым цисгендерным большинством) продиктовала новые правила игры. Как ни странно, кредо «последней девушки» осталось незыблемым. А вот что касается подозреваемых и их мотивов… Скажем так – я не видел более предсказуемого фильма ужасов. Это как если бы все участники постановки носили на груди беджик с указанием их роли в сюжете. Хорошо ли это? Это ужасно. Слэшеры – и так не самый затейливый жанр, и делать его НАСТОЛЬКО предсказуемым – значит, вонзить нож в его черное сердце.

Еще до середины фильм как-то держится канона, но потом кажется, что героини, собирающие подписи против всех нехороших мужиков, получили доступ к сценарию и переписали в нем все так, как им хочется. Получилось… печально. А потом до готового фильма добрались еще одни люди с острыми предметами в руках – цензоры с ножницами, перекроившие почти двухчасовую ленту взрослого рейтинга R в полтора часа нежного PG-13. Поэтому если иногда во время просмотра вам покажется, что вы что-то пропустили (как в сцене с появлением полицейского в общаге), то – да, вы это пропустили.

И если вы надеялись хоть на маленький твист, на малюсенькую фигу в кармане, то – нет. Нет, нет и нет. Никаких полутонов. Либо вы подписали петицию, либо нет. Либо вы с нами, либо против нас. Либо белое, либо черное. И по-настоящему удивляет в ремейке одно: как они умудрились оставить слово «черное» в названии?! Это же неполиткорректно!