Рецензии

Очень трудно писать рецензии на триллеры. По той простой причине, что хороший триллер - это лабиринт, где каждый поворот должен оставаться неизвестным. А иначе впечатления от просмотра будут уже не те. Следовательно, практически никак нельзя касаться сюжета при написании рецензии. Поэтому постараюсь указать здесь самое главное и в общих чертах.

Один из лучших моментов в фильме, по моему мнению, это первый визит в больницу сразу после падения девочки (дочери ГГ). Лучший, потому что самый жуткий. Суть в том, что в этом эпизоде явно видно - происходит какая-то зловещая хрень. Окружающие бросают на персонажа Уортингтона странные взоры, некоторые почему-то открыто ухмыляются, персонал клиники задаёт странные вопросы, а доктора отпускают какие-то двусмысленные мутные шутки. Даже что-то линчевское проскальзывает.

И само поведение ГГ как-то неуловимо меняется: только что он был раздражённым, расстроенным мужем и отцом семейства на грани развода, а теперь вдруг преисполнился спокойной решимости, даже радости. Радости человека, который вдруг неожиданно ясно увидел цель и понял, как к ней идти. Поневоле замечаешь - а ведь это именно то, что было нужно ГГ, чтобы уберечь семью от распада. Какой-то форс-мажор, когда все бытовые неурядицы отходят на второй план. И сразу обозначается классический 'трезубец' триллера: это бред ГГ, заговор окружающих или вообще какая-то логически необъяснимая мистика?

Однако именно из-за финала фильм, на мой взгляд, оказался слит. Развязка сделала 'Перелом' проходным триллером, который будет интересно смотреть только самый первый раз. Ибо такое объяснение сюжета в мире психологических триллеров уже давным-давно стало моветоном.

6 из 10

Совсем свежий фильм от NETFLIX, вышедший 11 октября и локализованный у нас под названием «Перелом», что в принципе характеризует весь фильм. Ответственным за создание психологического триллера выбрали Брэда Андерсона, у которого набралась коллекция неплохих фильмов, таких как: Тревожный вызов, Обитель проклятых, Машинист с Кристианом Бейлом и Счастливые случаи.

Действия на экране начинаются во время поездки на машине одной семьи, во главе которой муж и отец по имени Рэй Монро (Сэм Уортингтон; Аватар, По соображению совести). Он возвращается домой со своей женой Джоан (Лили Рэйб; Американская история ужасов, Легион, Власть) и маленькой дочкой Пери. Остановившись на пит-стопе, Рэй на секунду упускает из виду свою дочь, а когда оглядывается, то видит что сейчас она упадёт с высоты на бетон из-за того, что к ней идет бродячая собака.

Естественно, Пери падает и папа прыгает прям за ней, в надежде успеть ухватить её, но оба в итоге падают на бетон. Вместе с Джоан они принимают решение отвезти девочку в больницу, ибо у неё случился перелом руки. Зарегистрировавшись на приём и дождавшись очередь, малышку забирают на обследование, а мама в качестве сопровождающего. Уснув в ожидании на несколько часов, Рэй идёт узнавать, как дела у его родственников, но с этого момента ему сообщают, что никакой Пери Монро в записях не было и он пришёл в больницу совсем один.

Перелом — психологический триллер, который заставит вас думать, что вы сходите с ума. Он задает напряжённое настроение с приглушенными цветами, серой больничной атмосферой и потрясающе мрачной кинематографией Бьёрна Чарпентье. Большая часть сюжета происходит в закрытом помещении, а в целом сам фильм напоминает классические компьютерные квесты в стиле «сходи-спроси-найди».

Сэм Уортингтон делает феноменальную работу по воплощению паники, страха и паранойи потери своей семьи и совершенно запутался в том, как их найти. Благодаря игре Сэма, обычному зрителю будет трудно разобрать, что происходит в его голове, а вот поклонникам психологических триллеров не составит труда разгадать концовку фильма.

В каких-то моментах фильм может выглядеть аляповато или же компьютерная графика где-то не дотянула. Сама идея проекта уже заезженная. Но это не мешает ему занять строчку в рейтинге «неплохой, мрачный и напряженный на один вечер».

Рэй (Сэм Уортингтон) вместе со своей супругой и дочкой едут домой. Дорога предстоит не близкая и малышка Пери захотела в туалет. Остановка у придорожного магазинчика обернулась несчастным случаем — девочка сломала руку… Но, как оказалось, это лишь начало всех бед семьи. Приехав в больницу и записавшись на обследование, мама с девочкой уехали на томографию, а отец задремал. А когда проснулся выяснил, что его семья бесследно исчезла, а все врачи и медицинский персонал ведут себя так, будто их никогда не было. Почуяв неладное Рэй решил узнать правду, тем более, что некоторые из работников больницы ведут себя крайне странно…

Фильмы о пропаже людей и их поиске теми, кого окружающие принимают за сумасшедших, истории о бесследно исчезнувших и заговоры, окутывающие подобные истории — в жанре триллера, это, пожалуй, одни из самых захватывающих историй. Одна из таких - «Авария» с Куртом Расселом в главной роли на мой взгляд вообще является качественным примером для подражания.

«Перелом», снятый Брэдом Андерсоном в целом получился достаточно крепким и интригующим. Фильм, несмотря на скучноватую завязку, которая отражает настроение Рэя, испытывающего трудности на работе, держит в напряжении и ровно с того момента, как семья оказывается в больнице, уже не отпускает. Старт картины несколько скучен, но такое впечатление складывается и от введения зрителя в курс дела, не самого хорошего настроения Рэя, а также холодной и серой погоды за окном семейного автомобиля. Плюс ко всему свой отпечаток накладывает и полуистеричное поведение супруги Рэя, которая сидит в соседнем кресле с кислой миной.

Но повторюсь, как только в сюжете наступает эмоциональный скачок, зрительский интерес разогревается, ведь фильм превращается в одну сплошную загадку. Пропажа семьи из людного места — никто не видел ни женщину, ни маленькую девочку, хотя отец уверяет, что они были и их даже осматривал врач. Что это? Помешательство мужчины на фоне прежней психологической травмы или жестокий заговор людей в белых халатах, которые за стенами клиники ведут работу в темную? Почему все отказываются верить Рэю и почему он время от времени словно замирает на несколько секунд, не в состоянии реагировать на происходящие вокруг события?

Почему кнопка лифта, ведущая на самый нижний этаж может работать только при помощи ключа и почему камеры видеонаблюдения в клинике расположены так, что записи добавляют вопросов, но не дают ни одного ответа? К чему были все вопросы страхового работника, касающиеся совершенно неуместных и не имеющих отношения к случаю с дочкой Рэя?

По своей эмоциональной тональности «Перелом» на самом деле похож на «Аварию» 1997 года, позволяя наблюдать за безуспешными метаниями главного героя, вдруг потерявшего свою семью и не понимающего, что ему делать дальше. В один миг оказавшись сумасшедшим в глазах других, понятное дело он не имеет поддержки и вынужден в одиночку отстаивать свою семью и пытаться спасти ее от возможной угрозы. Музыкальное сопровождение фильма, включающее мелодии на пианино, добавляет напряженности, отсылая зрителя к «Игре» Дэвида Финчера, где вне зависимости от ситуации и обстановки звучали подобные мелодии, бьющие оп нервам зрителя и не дающие возможности расслабиться.

Чем ближе к разгадке тайны, тем смешаннее становятся чувства у зрителя, ведь мнение касательно обыгрываемой ситуации двоякое. Была ли семья на самом деле — практически все говорит, что Рэй сумасшедший. Но слишком много неясностей заставляют подозревать и врачей. Пресловутая кнопка лифта, вырванные листы с записью из журнала регистрации (в больницах так не делают, ведь этот документ — своего рода протокол учета пациентов!!!), шарф на полу в палате, врачи, хватающие шприцы с успокоительным, чтобы остановить разбушевавшегося на их взгляд мужчину…

Как и в любом другом триллере, претендующем на яркий финал, здесь не обходится без шокирующей развязки, которая все расставляет по своим местам и дает возможность узнать правду. За время просмотра фильма в голове мелькают мысли по части происходящего на экране — ты пытаешься разобраться в ситуации до того, как режиссер откроет тебе всю правду. Сделать это довольно сложно и в концовке все же определенные мысли подтверждаются, но Брэд Андерсон делает так, чтобы и последняя сцена давала еще более шокирующее открытие, тем самым увенчивая собой весь сюжет как вишенка украшает торт.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Фильм «Перелом» — довольно типичный представитель современного стандартного фильма от Netflix. Раньше подобный тип кино называли «телефильмами» — когда снимали кино на 1,5-2 часа, которое в любом случае не стало бы событием в прокате, но в целом для домашнего просмотра сойдёт. Теперь, правда, к этому типу добавляется хорошее качество съёмки, отчего чисто по «картинке» мы уже не отличается фильмы Netflix от крупнобюджетных триллеров: сцены снимаются несколькими хорошими камерами, видео и звук профессионально обрабатываются, даже соотношение сторон типично «киношное», актёры играют на приличном уровне, и так далее.

Однако большой недостаток такого подхода — часто стандартный сценарий. В «Переломе» сценарий и сюжет — нормальные, но именно что стандартные — такое ощущение, что реализацию главной идеи ты видел уже тысячу раз на экране, и ничего принципиально нового фильм тебе не показал. Плагиата нет, но очевидные и предсказуемые идеи есть в каждой сцене.

Так что к фильму следует относиться как к представителю определённого типа кино, которое можно посмотреть под пиццу молодой семейной паре вечером после трудового дня. Ничего плохого в таких фильмах нет — просто не надо перед просмотром ждать «большого кино».

6 из 10

«Перелом» - полнометражный фильм от компании Нетфликс предлагает зрителю погрузиться в настоящую атмосферу психологического триллера, где основные события происходят почти в одном помещении. Конечно, камерные истории далеко не редкость в мировом кинематографе, но опытные киноманы знают, что в подобных фильмах, когда, действия разворачиваются в ограниченном пространстве, основной акцент делается на сценарий, актерскую игру и сюжетные твисты. Режиссером картины выступает Брэд Андерсон, за плечами которого огромное количество сериалов и несколько полнометражных историй, таких как «Обитель проклятых», «Тревожный вызов» и легендарный «Машинист» с Кристианом Бейлом в главной роли.

По сюжету во время семейной поездки маленькая дочка травмирует руку. Приехав в ближайшую больницу, её отец делает все возможное, чтобы дочери оказали медицинскую помощь. И все бы ничего, но через некоторое время, когда герой намеривается узнать о состоянии своего ребёнка, сотрудники больницы утверждают, что её в больнице не было. Заподозрив врачей в похищении семьи, мужчина начинает собственное расследование, но при этом с каждым шагом сам теряет связь с реальностью, так как и полиция, и врачи, и весь мир обвиняют его в сумасшествии и убийстве.

Первое, что бросается в глаза при просмотре, это чрезмерная затянутость первого акта. Завязка с пропажей семьи начинается аж на 30 минуте, поэтому не стоит ждать от фильма динамичного развития сюжета. Режиссер изначально взял курс на депрессивную атмосферу всего происходящего, где почти каждая сцена, как натянутая струна, и при этом всё идет неспешно и с усиливающим эффектом нагнетающей угрозы. Практически весь фильм зритель вместе с главным героем пытается определить, где правда, а где вымысел. Авторы не стали кардинально отходить от темы и менять структуру предложенной в начале концепции, так что «Хижину в лесу» тут никто не увидит, зато будет классический формат психологического триллера с весьма предсказуемым финалом, где нужно всего лишь выбрать один из двух вариантов.

Если говорить об актёрской игре, то здесь Сэм Уортингтон выглядит хоть и фактурно, но его чрезмерное старание немного портит общее впечатление, хотя сам актер никогда и не выделялся особым талантом, поэтому игра, конечно, хорошая, но далеко не выдающаяся (второго «Машиниста», увы, не получилось сделать). А если обобщить, то кастинг уже изначально был ошибочным, так как между главными героями абсолютно нет никакой «химии» и тем более зрительского сопереживания за них.

Подводя итоги, можно смело утверждать, что картина хоть и получилась неплохой, но, если честно, могло быть и лучше, ведь, по сути, ничего не мешало сделать поистине крепкую, зрелищную и захватывающую историю с шокирующей финальной развязкой. В итоге мы получаем вполне обычную проходную историю на один раз, которая забудется уже на следующий день после просмотра. Но если вы поклонники актера или режиссера, то приятного просмотра, а всем остальным можно смело пропустить данную картину, так как в фильме нет ничего того, что вы еще не видели. В общем, смотрите хорошее кино.

Ну что сказать? Фильм на абсолютного любителя, но к сожалению или к счастью этим любителем я не оказался! Было у меня предчувствие после первых 30 минут минут, что дальше смотреть не стоит! Не люблю я такой тип фильмов, который в конце преподносит такую… концовку как в 'Переломе', в общем говоря просто один вынос мозга, перевертывание и перекручивание всего и вся… И это, кстати, совсем уже не ново… а иногда даже и раздражает.

Смесь реального и нереального постоянно проскальзывает в фильме, что и сам не до конца сказать понимаешь, стоит ли верить ГГ или все это его воображение вследствие последствий произошедшего? Это, после долгого начала, в котором ты знакомишься с семьей и даже некоторое время им сочувствуешь, в принципе и пытается держать весь фильм в одном русле - поиске ответа на один вопрос. Реальность или больное воображение? К сожалению, я ожидал других вопросов и ответов в фильме, других раскрытий и откровений в направлении сюжета, демонстрацию других насущных проблем в обществе, чем те, которые творятся с ГГ.

Даже сама фоновая музыка, написанная в современной авангардной постмодернистской манере, присущей таким композиторам как Дьердь Лигети или Карлхайнц Штокхаузеа, тоже на многое может намекнуть. И вот это все меня и настораживало и говорило, нет кричало, что такая концентрированная смесь не даст того, что хочется, что душе угодно! А хотелось именно остросюжетного напряженного фильма с криминалом, похищением, расследованием, поиском, борьбой за жизнь в конце концов, в стиле 'Аварии' с Куртом Расселом, 'Похищения' с Холли Берри, 'Иллюзии полета' с Джоди Фостер, 'Сотовый' с Ким Бейсингер. А что же получилось? Для меня это не тот фильм, хотя кто-то может и не согласиться с этим, но это лично мое мнение. Ах да еще не упомянул 'Остров проклятых' с Леонардо ди Каприо. Многие в своих рецензиях сравнивают 'Перелом' с данными фильмами. И хоть все эти фильмы в чем-то подобны между собой, но между последним, я имею ввиду 'Остров проклятых' и выше перечисленными, огромная разница величиной с пропасть. В чем же подводные камни? Это концовка и больший акцент в последнем на ирреальность, чем на реальность. В той же 'Иллюзии полета' подобное есть, но там оно не напрягает. А в 'Переломе' наоборот напрягает. И если каталогизировать данные фильмы по тематике, а не по жанру (в последнем случае все эти фильмы безусловно триллеры, где-то с большим, где-то с меньшим накалом действия и чувств), то по тематике я бы отнес некоторые из них к определенному типу фильмов, в которых описываются определенные люди с их чувствами и внутренним миром (не буду говорить к какому типу и каким людям, чтобы не было спойлеров, хотя возможно кто-то догадается и так), но как раз таки этот последний тип мне совершенно не близок и неинтересен, чтобы тратить на него свое время.

Что не понравилось в 'Переломе' - слишком растянутое начало, по сравнению с достаточно скорой концовкой, и все бы было ничего, если бы концовка была не такой скоротечной или начало покороче и удобоваримей. Кроме этого все в фильме выдержано в мрачных тонах - погода, отношения ГГ с семьей, прошлое ГГ, безнадежность проскальзывающая в музыкальном сопровождении. Жена ГГ какая то неестественная. Ей не веришь просто! И такое ощущение, что режиссер и сценарист, специально выбрали такую ситуацию с прошлым ГГ, чтобы привести за уши к такой развязке, которую нам навязали в этом фильме. Хотелось бы спросить создателей, а если бы ГГ был полной противоположностью данного, без описанных в фильме проблем, то чтобы вы с этим делали, как бы притянули за уши, какая была бы развязка и была ли бы она такой?

В общем и без концовки фильм достаточно уныл, мрачен и как не прискорбно, посредственен, с небольшими проблесками в середине повествования и по-моему мнению полностью загубленным концом на который не хочется тратить времени и думать впоследствии и ради этого я начинал смотреть? Реально у кого-то в рецензии прочитал, что фильм стоило назвать не 'Перелом', а 'Надлом', тут уж соглашусь на все 100%.

4 из 10

Слабо, если вы ожидаете чего-то в стиле 'Аварии' или 'Сотового', а не 'Помни'(еще вспомнил одного подобного представителя), то смотреть не стоит. Но если вы поклонник 'мозгоштурмов' и глубин человеческого сознания - вперед, хотя и здесь он многое проигрывает себе подобным. Есть представители намного лучше.

Смотреть этот фильм в 2021-м упоительно забавно. Врачи скрывают, на детях ставят опыты, давайте выстрелим врачу в ногу, авось поможет больше, чем эти шприцы и бумажки, смотрите в любой соцсети нашей и ряда других стран. Но кроме внезапной злободневности, предложить фильму, в общем, и нечего. Он пытается заигрывать с 'Лестницей Иакова', но ему не хватает изобретательности, пытается заигрывать с сюжетами а-ля 'Малхолланд Драйв', но ему не хватает легкости и остроумия в перекладывании исходных кирпичиков, да и самих этих кирпичиков, а еще ему не хватает смелости и ужасно не хватает динамики. Он тяжеловесный, неповоротливый, из аттракционов он предлагает одно лицо Уортингтона, и это лицо небогато интонациями, и на фоне него фирменные срывы Рейб выглядит избыточными. От темной мутной картинки с подплывающими краями быстро устаешь, паузы кажутся не способом создать напряжение, а попытками растянуть сюжет, положа руку на сердце, короткометражки, хотя бы в полтора часа. Когда фильму нужен плот-твист, на экран натурально выводят персонажа, который минут десять голосом рассказывает, что это за плот-твист, где он лежит и куда смотреть. Сделав дело, персонаж покидает шоу. Зритель, возможно, и остается, но уже с другим набором вопросов.

Медицинский хоррор - тема вообще благодатная, за закрытыми дверями, куда никому нельзя, там делают вещи, за которые нормального человека посадили бы: режут, хватают за всякое, делают больно. И все это на основании одного орлиного взгляда на совершенно непонятных простому глазу основаниях, да еще и во взглядах периодически не сходятся. Привкус страха, что все может пойти не так в самый неподходящий момент, умножается на веселые бюрократические процедуры, которые делают больнее, чем скальпель хирурга, да и замученные лица персонала не всегда успокаивают. Помножим на суеверия и разные сорта веры в чудо, и вот, пожалуйста, старые и пошлейшие городские легенды легко проникают в подбитый стрессом и бывалыми злоупотреблениями мозг. Музыка, опять же, хороша. Но тем, у кого нет страха перед подозрительными людьми в белых халатах, кто не пытался понюхать доктора, попав в Новый год на прием, и кто не дрожит, увидев шприц, ловить тут особо нечего.

Прием, на котором построена интрига фильма, использовался уже не раз... Но в 'Переломе' он настолько очевиден, что лишь совсем невнимательный зритель его пропустит. Серьезно: герой 'зависает' на добрых 10 секунд, а потом вдруг резко все становится хорошо. Да еще и жена, которая его 'пилила' в течение всей завязки, добреет и начинает выслушивать, одобрять каждый поступок, чуть ли не гладить по головке. В завершение капризная дочурка становится идеальным пациентом клиники и даже выдает свое 'папа молодец' совершенно не к месту.

Абсолютнейшая интрига!

После этого еще была надежда, что все не так просто. Но и она умерла. Оставалось только ждать финала, чтобы фразой 'Так я и знала' забить последний гвоздь в крышку 'детективного' сюжета.

Тогда-то и стало по-человечески обидно за потраченные полтора часа (1:40 минус титры) и наивную веру в скрытые достоинства этого фильма (а можно было поверить рейтингу, между прочим).

Резюмируя: неизбалованному зрителю фильм вполне может понравиться, особенно если не ждать от него серьезной интриги. Если же вы, как и я, любитель и/или ценитель детектива, данное творение вряд ли восхитит. Лучшее, на что можно надеяться, - отсутствие чувства досады.

А ведь можно было неплохо развить эту историю (при условии хорошей операторской и актерской работы). Как в 'Иллюзии полета', где неподражаемая Джоди Фостер мастерски управляла вниманием зрителя и действительно трудно было понять, сошла она с ума или все происходящее - козни кого-то из экипажа.