Рецензии

В бесконечность — и дальше!

Жанр ужасов во многом вырос из готической литературы во всем её многообразии, которая, в свою очередь, опиралась на сверхъестественное и иррациональное наследие многочисленных мифов, легенд и сказок. Потусторонний элемент являлся одним из двух базовых столпов, необходимым злом, катализирующим события вокруг второго столпа — места действия, представленного чаще всего замком готического стиля (что, собственно, и определило название жанра).

Эволюционное развитие повествовательного вида искусств в ХХ веке, среди прочего, породило целый сонм фильмов ужасов, основанных на готической литературе. Экраны заполонили Дракулы, Франкенштейны, Человеки-волки и прочие Мумии, продолжая славные традиции паранормального зла. Однако вторая половина столетия вывела вперёд научно-технический прогресс, который не только сместил акценты страшного в коллективном бессознательном, но и выступил тем просветительным толчком, что свёл восприятие иррационального к минимуму. Миру нужны были новые злодеи, новые страхи.

И они появились, разные и многочисленные. Апогеем можно счесть классический фильм Джорджа Ромеро «Ночь живых мертвецов» 1968-го года, едва ли не единолично заложивший основы целого поджанра. Фильм Ромеро использует в качестве движущей силы вовсе не сверхъестественные силы, а научный прогресс (мертвецов реанимирует не колдовство, а венерианская радиация упавшего космического корабля), полон намёков на социальные высказывания и демонстрирует табуированный ранее каннибализм. Вкупе с финансовым успехом и культовым статусом «Ночь…» стала своеобразной вехой. Даже спустя почти полвека это произведение цитируется, а по мнению одного из корифеев жанра Джона Карпентера, критикующего сериал «Ходячие мертвецы», ничего нового в этом плане сказано не было.

А пятью годами позже на экраны вышел «Изгоняющий дьявола», наглядно продемонстрировавший агонию христианских парадигм. Прохристианскую западную культуру лихорадило, назревали перемены, индустрия развлечений перенастраивалась на подростков и их ценности (куда христианские благодетели не входили). Впереди маячил расцвет слэшеров и очередное переосмысление приоритетов.

Цикличность развития и очередной виток технического прогресса со временем вернут некоторым жанрам популярность. Слэшеры будут видоизменяться и продолжать выходить, зомби-апокалипсис в 2000-ых станет целым трендом, паранормальное зло вернется на экраны с Востока. Но если первые двое опираются на простые идеи вроде серийного убийцы и разработанного учёными вируса, то возвращение иррационального в тренд обусловлено другими причинами. Вместе с повсеместно распространенной религиозностью в небытие канул и страх перед сверхъестественными силами. Демонам, дьяволам и проискам ада попросту не было места в мировоззрении современных зрителей, они никоим образом не могли спроецировать свои переживания относительно сюжета. Требовалась некая точка входа, сопричастность, которую целевая аудитория могла бы принять для себя. И гибкая восточная религия предложила выход, наделив обыденные и современные вещи возможностью копить человеческие страдания, выпуская их в форме убийственных проклятий. Последний кусочек пазла встал на месте, парапсихологическая связка «эмоции — проклятие» сработало на ура, иррациональное получило рациональное объяснение и осовременилось, перестав обходиться без реликтов прошлого в виде пыльных книг на мёртвых языках. К слову, идти в ногу со временем хоррормейкеры пытались давно, к примеру, дилогия Бавы «Демоны» использовала кино и телевидение для внедрения древних проклятий в массы, но совмещение старого и нового на тот момент не взлетело. Ещё одна попытка засчитана за Полом У. С. Андерсоном в 1997 году, в перерыве между съемками «Солдата».

Культовый в определенных кругах ужастик «Сквозь горизонт» не может похвастаться ни внушительными кассовыми сборами, ни заоблачными оценками. Только преданной любовью фанатов и собственными достоинствами. На первый взгляд это лишь вариация «корабля-призрака в космосе», выполненная с должными прилежностью и старанием. Но всё не так просто. По сути, имеет место быть квинтэссенция готического жанра: корабль, чей внешний вид вдохновлен кафедральным собором Норт-дам де Пари (образчик готической же архитекторы), является одновременно двумя столпами — местом действия и запредельным злодеем. Тем не менее, вряд ли за одну попытку интерпретировать готику в космической эпохе фильм стал бы так широко известен в узких кругах, даже с учетом атмосферных визуальных решений. Заслуга Андерсона перед жанром ужасов в целом заключается в попытке разрешить конфликт неприятия новым поколением старых, христианских, базисов. Причем разрешить не путем игнорирования и замещения, а путем научного обоснования существования ада. Режиссёр просто раздвигает границы относительно христианского мировоззрения за рамки одной планеты, привнося тем самым огромный простор для фантазии.

К сожалению, на момент выхода фильма подобные сюжетные выкрутасы оказались совершенно ненужными. Жанр претерпевал метаморфозы, в моду входили совсем другие тренды. Спустя пять лет Пол Андерсон положит начало хоррор-франшизе «Обитель зла», кассовые сборы которой растут от выпуска к выпуску, в то время как хоррор-составляющая плавно замещается боевиком. Псевдодокументалистика «найденных плёнок» в очередной раз всколыхнёт застоявшийся жанр вместе с ремейками на японские фильмы и пришествием Джеймса Вана. А этот фильм, как и титульный герой, останется висеть где-то вне времени и пространства, закупоренный в своём собственном мирке, время от времени принимая на борт нового члена экипажа. Ave atque vale! Здравствуйте и прощайте!

9 из 10

Всегда есть картины, которые достаточно плотно ассоциируются с тем или иным артистом снявшемся в нём или же с режиссером, собственно снявшим данный фильм в конечном счете. Вспоминая имя режиссера Пола Андерсона, безусловно в первую очередь в голове рисуется образ великолепного «Обителя зла» и «Смертельной битвы», которые до сих пор удерживают лавры пожалуй лучших экранизаций компьютерных игр всех времен и только далеко не многие вспоминают данный фильм режиссера, а зря.

Сами фильмы космического характера всегда были не столь частыми явлениями кинематографа, а их представители высокого качества и в особенно в рамках жанра фильмов ужасов уж тем более. Оценивая данный фильм режиссера Пола Андерсона, смело хочется назвать его одним из лучших представителей своего жанра, который даже по нынешним меркам смотрится весьма актуально, интересно и эффектно. Весь фильм представляет собой полноценную оду и дань уважения таким культовым фильмам как «Сияние» и в особенности «Чужой», отдельные моменты и общий дух которых режиссер картины Пол Андерсон местами обыгрывает на экране.

Самым важным недостатком большинства фильмов ужасов и в особенности современных, всегда является увлеченность создателей обилием кровопролитного зрелища, а не атмосферой. Данный фильм режиссера Пола Андерсона же подкупает идеальной гармонией двух этих качеств на экране. Практически с первых же кадров данный фильм нагоняет на зрителя атмосферу полного саспенса, напряжения, остроты и ужаса. Более того, отказавшись ставить во главе истории очередного монстра и сделав предметом страха нечто расплывчатое и неопределенное, режиссер картины Пол Андерсон добивается того, что на протяжении всей ленты боишься многого и сам по сути не зная чего. Чему лишь поддакивают бескрайние просторы и безмолвная тишина глубокого космоса, заброшенные и замкнутые каюты космических кораблей и впечатляющие декорации, которые и нагоняют на фильм не лишнюю атмосферность.

Визуальная составляющая картины так же выполнена таким образом, что к картине не придраться. Визуальные эффекты смотрятся всё еще достаточно эффектно и актуально не смотря на «срок годности» в 17 лет с момента выхода картины на широкие экраны. Да и сцены жестокого насилия выполнены достаточно жутко, а не отталкивающе и противно как во многих современных фильмах ужасов, которые так сильно увлекаются демонстрацией человеческих внутренностей и садистского насилия, что начинают терять чувство меры. Тут же, не смотря на демонстрацию человеческих внутренностей, фонтаны крови и жестокие увечья, всё это смотрится весьма умеренно.

Сюжет на первый взгляд может показаться чрезмерно карикатурным и знакомым. Так как нечто подобное, но в иных обстоятельствах уже было в приличном количестве других фильмов жанра. Тем не менее, подобное ощущение быстро улетучивается в ходе развития сюжета. Когда режиссер картины Пол Андерсон принимает решение не пугать зрителей обилием «бабаек» на экране, а глубоким исследованием прошлого главных героев, их секретов, страхов и пугать в первую именно их проявлениями на экране. Попутно завлекая достаточно интригующим развитием сюжета и достаточно интересным объяснением того, где же успел побывать данный корабль во все эти 7 лет.

Еще одним приятным моментом картины является и великолепный актерский состав, который буквально забит знакомыми лицами для любого киномана. Кэтлин Куинлен, Джоэли Ричардсон, Ричард Т. Джонс, Шон Пертуи и Джейсон Айзекс более, чем достойно справились со своими задачами и за их героями действительно интересно наблюдать. Достаточно сильное впечатление производит и Лоуренс Фишборн, который снова воплотив образ мужественного и сильного лидера. Очень даже хорош и Сэм Нил, который на протяжении всей ленты играл очень слаженно и ровно, а под конец так вовсе разыгрался фантасмагоричностью своего героя на всю катушку.

10 из 10

Сквозь горизонт — это однозначно один из лучших представителей как жанра фантастики, так и фильма ужасов, который вобрал в себя всё самое лучшее из этих двух жанров и в конечном счете вылился в нечто поистине особенное. Очень атмосферный, напряженный, зрелищный, интригующий и пожалуй даже пугающий фильм, который смотрится с особым интересом даже при n’ом повторном просмотре.

«В зловещем мраке далёкого будущего есть лишь заимствования»

Неделимый Хаос был чист. Подпространство бесконечной энергии, овладение которым сулило безграничные возможности, соединяло далёкие звёздные системы, расширяло потенциалы сознания. Именно сознание отравило Хаос, наполнив варп грязными и мрачными мыслями. Аккумулировав мрак свободного разума, из Хаоса родились Боги. Повелитель Ярости Кхорн, Отец чумы Нургл, Изменяющий Пути Тзинч и Лорд Наслаждения Слаанеш. Началась Великая Игра за господство над имматериумом. А способные воспользоваться его безграничной силой на мгновения оказывались во власти Порчи и безумия, невероятного и неумещающегося в рамках даже самых диких фантазий. Множество миров раздавлено огненной поступью всего лишь мимолётно заглядывающих в надпространство богов. Святые воины Империума сражаются с порчей не столько убийственным оружием, сколько Словом и Честью, а бессмертный Император охраняет пространство, навеки заточённый в Золотом Троне. А потом появляется Пол Уильям Скотт Андерсон, и вот тогда уже становится реально плохо.

В известной биографии английского режиссёра не упоминается, какому Пути Хаоса он привержен, но некоторые из подсказок намекают на культ самого молодого из богов Слаанеш. Он совратил Capcom, бросив сакральный вызов колыбели зомби-хорроров — Ромеро, а потом совратил Йовович, и до сих пор продолжает спекулировать фанатским трепетом зрителей, вызывая из Ада Невозможности всевозможные адаптации светлых чувств человечества. Совращённый уже после Уве Болл никогда не выдерживал эпический размах Андерсона, чем и показал, чьё зло первородней. И ныне индустрия игровых экранизаций, вечно на смертном одре, вечно агонизирующая и ищущая искупление в неожиданных проектах, находится в крепких объятиях Демона Искушений, выливающего в надпространство всё более потустороннее и амбивалентное бытие вымышленных героев. А корни этого безумия были видны ещё в 1997 году.

Космическая экспедиция дальнобойщиков по зову начальства отправилась к месту появления загадочно исчезнувшего семь лет назад корабля «Event Horizon» с целью спасти выживших, если они есть, и узнать, где провёл свой отпуск корабль. Буквально рождённая для ответственного задания высочайшей технологической важности, снаряжённая эротическими журналами, плюс медиком и математиком, эта команда бравых космических моряков обязана оказать теоретически возможную помощь всему экипажу пропавшего корабля, квалифицировано расследовать всё, что с кораблём приключилось, и вернуть достояние Америки к орбите Земли. Однако корабль, внутри напоминающий убежище космического Дракулы, встречает гостей аллюзиями на Дом с Приведениями, с Клайвом Баркером в качестве одного из привидений.

«Кровь Богу Крови»

Научная фантастика, казалось бы, такой зависимый от технологий спецэффектов жанр, на 97-й год уже отстреляла свои самые веховые сюжеты и начала скатываться в нивелирование многообразия зрительской фантазии в пользу однозначной авторской, изредка демонстрируя тёплую ламповую оригинальность инди-режиссёров. Из года в год люди старались продемонстрировать нечто уникальное, ведь из-за большей технологической сложности в фантастической оболочке не было развито ещё такое огромное количество концепций. Копай не хочу. Однако Андерсон решил засунуть свою руку в варп-пространство и достать оттуда «Event Horizon» — адского монстра Франкенштейна, нежизнеспособно сочетающего декорационное убранство «Чужого», неуместную соборную готику в дизайне космического корабля и намёки на «мясистость» уровня Баркера, что вкупе с сай-фай сеттингом делает фильм «Сквозь Горизонт» одним из немногих представителей гримдарк фентези в большом кино.

Ксенофобия — это увлекательно и научно-популярно. Мы до сих пор настолько мало знаем о космосе — и даже не факт, что космос чёрный. Новое должно пугать каноническим «а не бабахнет?». Как мета-сюжет, эта тема уже окончательно (обмусолена)выточена классикой фантастики. И Андерсон пользует этот концепт в принципе правильно, но не задумывается над развитием собственной мифологии. В итоге жестокая голактика Андерсона жутка беспричинно и внутри всех пасхалок теряет конкретику зла. Антагониста здесь попросту нет, потому что зло каким-то образом равномерно размазано везде. Неэргономичные готические шипы; тоннель-мясорубка на адском корабле; адовое пространство, доказывающее, что Бог реально создал не только Землю, но и всё остальное сущее, чтобы обречённую космическую латынь можно было услышать даже за пределами Солнечной системы, где-нибудь под Пандорой. Да и главный персонаж так беспричинно и внезапно поддается тёмной стороне, словно из фильма вырезали минимум получасовую историю становления местного Дарта Вейдера. Даже без учета технических ляпов, недочётов и относительно почтенного возраста фильма, «Сквозь Горизонт» — максимально ситуативен и имеет аляповато-кошмарную концепцию. От космических станций прямиком из страшного сна сантехника, до персонажей, изредка колоритных и угрожательно-уверенных, но ломающихся, как тростиночки из народной мудрости. А вырезанная кровавая четверть фильма, где отдаётся дань первобытному баркеровскому насилию, вероятно, забрала с собой и оригинальное сюжетное развитие, оставив на суд постный и абсолютно бессмысленный открытый финал за закрытой дверью.

Этот фильм может служить примером ситуации, когда большие деньги и ресурсы — не гарантия качества. Тут есть неплохие мыслительные задатки, есть фантастика, спецэффекты, и хорошие актеры, а в результате — невыразительное и сомнительное произведение.

В самом начале фильма обрисовывают уклад будущего. Люди освоили Луну, добрались до Марса, и сумели построить громадный космический корабль, способный создавать искривление пространства-времени, искусственную черную дыру, и за ничтожное время преодолевать непостижимые расстояния. В своей первой миссии этот корабль бесследно исчез. Все эти интересные выходные данные фильм дает в виде текста на экране, так что рассчитывать на дело пока не приходится — радуйся словам. Кстати, фильм называется «Event horizon/Горизонт событий», а «Сквозь горизонт» — неточное название. Горизонтом событий называют границы черной дыры. В самом фильме, правда, про это космическое явление сказано очень мало.

2047. Спасательно-исследовательский космический корабль отправляется на сигнал неожиданно появившегося на орбите Нептуна пропавшего 7 лет назад судна. И команда недовольна, что их шлют «к черту на рога», а капитан им говорит, что раз сигнал получили, то надо лететь. Это очень напоминает завязку «Чужого», где космонавты тоже не хотели лететь и выполнять порученное им секретное задание, но были вынуждены подчиниться уставу злой компании. И вообще, с «Чужим» у этого фильма немало сходств — даже не охота детально их рассматривать. Хватит уже того, что действие происходит на космическом корабле исполинских размеров.

В космической фантастике всегда интересно ощущение первичности, дух исследования, чувство первооткрывателя, но здесь это душат на корню, ведь что именно стало с «Горизонтом событий» — пока неизвестно, и команда тех первооткрывателей пропала, зрителю же остается операция по обследования места происшествия. И она слабо продумана, не очень интересно обставлена, да и просто предсказуема. Спасатели прибыли на место, увидели нечто страшноватое, ввязались в беду сами, и теперь уже речь об их собственном выживании. Тут атакует привычный расклад угрозы смерти в замкнутом пространстве, слегка приправленный мистикой.

Космические сцены выглядят не очень естественно, обилие компьютерной графики, как и «нарисованность» многих сцен, бросается в глаза. Декорации — лишь нагромождение. Будто авторы фильма решили, что чем больше побрякушек показать, тем интересней получится, но это лишь приводит фильм в состояние растерянности и шаткости. Говорить про какую-то мрачную атмосферу и космический холод тут не предвидится. Когда доходит до науки, Сэм Нил всякий раз отнекивается, ссылаясь на то, что «у нас мало времени и это не объяснить». Так что науки от фильма лучше не ждать, он может донести лишь ту мысль, что человеку не стоит заигрывать с опасными вещами. Главной интригой фильма было, что же действительно случилось с кораблем, как он исчез, где был, что там было. Но ответов на вопросы можно не ждать. Фильм отделывается поверхностными фразами.

Что до ужасов, то есть несколько жутковатых сцен, и они — то единственное, в чем создатели фильма натурально преуспели. Еще можно порадоваться интересной игрой актеров. Но психология и напряжение не складывается из-за внешней перегруженности бесполезными картинками и отсутствием меры. В какой-то момент становится вообще тяжело смотреть этот фильм — он слишком нестабилен. И хотя оператор снял все замечательно, ровно и без трясучки — картина на экране напрягает глаза.

А ведь Пол У. С. Андерсон умеет делать хорошее кино: «Смертельная битва», еще один фильм про будущее «Солдат», и впечатляющий триллер «Обитель зла». Но тут ни внятного психоза, ни серьезной фантастики. Обидно.

5 из 10

Как всегда «простое мнение» обойдется без ненужного хлама, которым другие авторы могут пытаться придавать себе более умный вид. Мнение номер девяносто семь, и фильм «Горизонт событий»

Да-да, именно горизонт событий. Локализаторы, вдохновившись примером режиссера решили внести свою лепту в подпиливании ножек стола под названием космический триллер.

А как хорошо все начиналось — ученые Земли в очередной таки рискнули заглянуть за грань. На сей раз это была грань скорости света. Судя по всему, Эйнштейн таки что-то знал, когда постулировал ее конечность. Яйцеголовые ученые решили перехитрить языкатого гения, и соорудили корабль, который искривляет пространство-время и все с помощью двигателя с антиматерией. Корабль таки улетел, и таки пропал. Но не на долго, так как через семь лет возник на краю нашей системы, весь экипаж, как водится, уже не живой, и обычные работяги-эвакуаторы с ученым на борту должны узнать, что произошло.

От чего я, обычно не уделяющий сюжету столько внимания, пересказал завязку? Все просто, что бы у Вас, читатель, возникло непреодолимое ощущение похожести на все и сразу. Ей Богу, «Горизонт событий» напоминает результат перемешивания разноцветного пластилина ребенком. Какие бы роскошные цвета не были на старте, финал всегда один — серое месиво. Цинизма добавляет то, что режиссер взял действительно культовые элементы жанра — тут тебе и замкнутое пространство, и фанатичный ученый, и вопросы мироздания, и даже починка корабля в условиях космоса. В общем, не хватило только Гигера с его ручным полоумием, у которого кислота вместо крови.

И даже этому серому месиву можно было придать интересную форму, запихнуть что-то эдакое внутрь, что бы удивить зрителя, захватить и поверить в происходящее.

Надо говорить, получилось ли, или сами догадаетесь? Ни одна из идей не была дожата до конца. Даже взаимодействие персонажей в условиях космоса заставляет то и дело зевать, а руки так тянуться загрузить и в очередной раз пересмотреть «Пекло». А актеры в руках у Андерсона были куда маститей.

И даже все вышеописанное способно померкнуть перед съемкой и техническим исполнением. Фильм изобилует грубейшим наплевательством на все законы физики, заставляя не только действующих персонажей, но и вышеупомянутого Энштейна плакать кровавыми слезами. И черт с ним с двигателем, который работает на непонятной и неизведанной фигне, но космос-то один на всех — какого лешего его законы меняются в угоду сюжета?

Можно конечно отмахнуться, и сказать что-то типа фильм старый, не все должно выглядеть достоверно, но «Горизонт событий» сам себе отрезал все пути к такого рода отступлению. А сделал он это ровно в тот момент, когда начал заимствовать работающие, действующие элементы из уже ставших классикой и образцом картин.

В итоге Уэс Андерсон вываливает на свет вышеупомянутое месиво и весело хохоча заявляет, что при его составлении он знатно повеселился, и у него просто дух перехватывает от того, какие красочные элементы были в основе. Эдакий тренажер по доверию и заодно инструкция по тому, как не надо делать. Человеку же, который решит посмотреть на результат будет совершенно наплевать, что же там, за гранью скорости света и воображения режиссера.

Один из самых умных и символически насыщенных фильмов в фантастике ужасов. «Сквозь горизонт» является отличным кинофильмом: основная идея проглядывает уже в первых кадрах, постепенно разворачивается в лицах главных и второстепенных героев, достигает экстаза и отката-переосмысления.

С древности человек, осознавший себя и как творение, и как шмакодявка в мире неукротимой материи и грандиозных духовных сущностей, учился выживать. Приспосабливаться к миру материи и к миру духа. По истечении тысячелетий это стало называться Традицией. Когда человечишка худо-бедно угнездился в материальном мирке, он стал тосковать по истончившимся связям с миром духовности — так появилась религия (по Августину, «восстановление утраченной связи»). А потом человечишка постарался вообще забыть о Священном в своём окончательном якобы-воцарении в якобы-покорённой природе. Так ушла религия и возник её антипод — наука.

Ну а сегодня мы переживаем замечательные времена, когда наука в своём росте и честном самоотрицании приблизилась к осознанию тех сущностей, которые естественно ощущались в мире Традиции и натужно вдалбливались в мире религий. Только называются эти сущности иначе: не ад — «иная реальность», не Сотворение — «Большой взрыв», не душа — «экзистенциальная сущность». И так далее: суперструны, синергетика, относительность, мюоны, кванты… Такой вот Третий закон диалектики!

Религиозная символика добавляет оттенков: герои ползают по тоннелям, похожим то ли на родовые пути, то ли на влагалища. Масса символов и чуть ли ни рун покрывает разверзшиеся врата в преисподнюю. Вокруг множество крестов, как обычных, так и перевёрнутых (сам корабль «Сквозь горизонт»). И далее: чисто храмовые интерьеры, чисто библейская риторика и ситуации. Диалоги «добра» со «злом» едва ли ни списаны из священных книг разных религий. Но сделано всё стильно и умело, ни один символ не выпячивается, все они вместе играют основную роль формирующих подсознание декораций.

В фильме замечательно показан коллапс науки, возвращение к безднам первозданного ужаса — ужаса в своей непостижимости. Даже более того: ужаса в отказе от постижимости (но это уже тема Лавкрафта и Мамлеева). Главный злодей становится таковым только потому что он — великий и последовательный учёный. Ну как тут не вспомнить неофундаменталиста Германа Стерлигова с его «колдунами-учёными, которые испортили всю природу». Учёный совершает самое страшное — он пересекает границы, положенные Творцом. И Творец, по словам Отцов, положил эти границы из любви к нам. Св. Ефрем Сирин учил, что нам не дана возможность видеть демонов, чтобы их вид не лишил нас жизни от страха. Теперь ещё чуть-чуть, и мы научимся их различать, когда они трутся о нас в маршрутках. И наука с её садо-мазохистской страстью «познать всё» — главный двигатель этого бесооткровения, именуемого «прогресс». Отчасти тумоумные фундаменталисты правы: нынче не надо вешать кошек, совершать чёрные мессы — достаточно вовлечения, посвящения в мир науки. И начало, и главный ресурс этой демонической инициации — не забытое языческое капище, как у средневековых сатанистов, а обычная общеобразовательная школа.

Мы прошли страшной параболой. Отказавшись от «поповских бредней» и «бабкиных сказок», мы нынче возвращаемся к тем же проблемам. Но только теперь мы не одуревшие от своей наглости подростки, а провонявшие мочой маразматические старцы. Тогда мы отказались видеть Дух, сейчас уже не можем, даже если захотим.

Что делать? По фабуле фильма, уже ничего не поделать. Колдуны-учёные уже брямкнули в запретный гонг. Теперь — ожидание окончательного Ужаса, декорируемое истерическим потребительством. Ибо если в тишине сердца своего прислушаться, то услышишь трение щупалец Ктулху, подползающего к нам. Если внимательно приглядеться, увидишь капельки его ядовитой слюны, просачивающиеся повсюду. Если искренне причухаться, почуешь жар его местообитания, уготованного всем нам…

9 из 10

«Сквозь горизонт»,это картина о материализме шагнувшем в самое сердце духовных преданий и верований и уровнявшая две эти казалось бы противоположности.

Фильм страшен, настолько, что можно без зазрения совести назвать его ужастиком на тему добра и зла, на тему внеземных цивилизаций и наконец на тему прогресса и к чему он может нас привести.

И так. Вместе с группой космонавтов мы летим в далёкий космический уголок, в сторону которого пока человек не имел счастья, а точнее несчастья летать. Группу из матёрых и испытавших многое в своей долгой и успешной галактической жизни астронавтов разбавляет новый для их команды попутчик, доктор Уильям Веер, в исполнении Сема Нила. Ну надо заметить, что доктор из него всегда хороший. Интеллигентный и всегда учтивый, это характерная черта всех ролей Сема Нила, при чём во всех фильмах, кого бы он там не играл.

Практически с первых минут нам раскрывают «суть поездки»,а именно, что экспедиция направляется к планете Нептун, где из ниоткуда появился потерявшийся 7 лет назад корабль, и который отправляет непонятные для Земли сообщения. Так начинается это «поездка в ад».

Всё,что будет происходить дальше является попыткой объяснить и связать спорные истины, которые тем не менее оказывается сходятся в одной точке с двух противоположных сторон. Как вы заметили всё кажется очевидным, так оно и есть. Но изюминка в том, как всё это преподнесено. А сделано это замечательно. Есть «сатана»,который не с копытами и рогами, есть невидимые, но в тоже время реальные силы, которые действуют ровно также, как они действуют в классических ужастиках. И всё это приправлено научно, что так и должно быть. Если есть что-то, не важно что, оно должно подтверждаться не верой, а опытом. И здесь вы получите этот самый опыт. И надо заметить сама идея не выдумана, а соотносится с исследованиями советского учёного Н. А. Козырёва, который проводил эксперименты с вогнутыми зеркалами, основу которых вы найдёте в объяснении доктором Веером «феномена корабля»,к которому направляется экспедиция. Хочу лишь добавить, что Козырёв и его команда наткнулись на нечто, что в этом фильме домыслено, но на основе реальных событий, скажем так. Просто настоящие научные эксперименты были свёрнуты и запечатаны ввиду начавших происходить пугающих вещей.

Таким образом всё,что происходит в фильме может иметь место быть в реальности, но не в нашей, а параллельной, тем не менее эта реальность существует также, как и планета Нептун. Просто пока нам не выпало возможности там побывать.

Но то, что планета есть, сомнений не вызывает. Хотя скорее всего она не имеет отношения к замыслу, разве что является самой дальней планетой солнечной системы.

Хороший научно-популярный ужастик, подобных которому я не припомню.

8 из 10

Добившись в 1995 году своего первого серьезного кассового успеха вместе с экранизацией компьютерной игры «Mortal kombat», режиссера Пола У. С. Андерсона ожидало не только закономерное увеличение финансирования его последующего фильма, но и первый досадный провал. В 1997 году постановщик возглавил очередной фантастический проект, который получил название «Сквозь горизонт». На этот раз, конечно, обошлось без участия красочных бойцов, но нашлось место для космической тематики, которая всегда была невероятно популярна у публики со всего мира. Бюджет ленты составил немалые даже по нынешним меркам 70 миллионов долларов. На главные роли были приглашены Сэм Нил, уже успевший стать звездой благодаря триумфу «Парка Юрского периода», а также Лоренс Фишберн, который еще не снялся в культовой «Матрице», но получивший номинацию на «Оскар» за роль в фильме «На что способна любовь». Сама же концепция проекта являлась таким себе клаустрофобическим хоррором, действие которого происходило на одном-единственном космическом корабле, что моментально дает ссылку на «Чужого» Ридли Скотта. Но в тоже время прямолинейности происходящего ждать не стоит, ведь силы зла здесь далеко не осязаемы. Как говорил сам Андерсон, его картина является в своем роде космическим «Домом с привидениями». А для фантастического фильма ужасов подобный подход — диковинка. Однако по каким-то причинам зритель не повелся на всю заманчивость проекта, и «Сквозь горизонт» потерпел громкое поражение в прокате. Хотя это не помешало ему впоследствии стать одним из любимейших фильмов для почитателей фантастических ужасов.

Итак, сюжет фильма разворачивается в 2047 году. Ровно семь лет назад земляне во главе с доктором Уильямом Вейром (Нил) построили инновационный космический корабль «Сквозь горизонт», двигатель которого позволял сжимать пространство и время, в связи с чем звездолет мог моментально преодолевать огромные расстояния и достигать самые отдаленные участки Галактики. Однако при первом же запуске корабль бесследно исчезает… И вот в один прекрасный момент «Сквозь горизонт» вновь появляется в поле зрения радаров: корабль-призрак был обнаружен на орбите далекой планеты Нептун, где он посылал в неизвестность загадочный сигнал. Конечно же власти решают отправить спасательную экспедицию, дабы по возможности спасти уцелевших членов экипажа, но, главное, найти причину неудачного старта. Главой исследовательской команды становится капитан Миллер (Фишберн), которому силой навязывают все того же доктора Вейра, как основного эксперта по «Горизонту». И они вместе с бесстрашной командой челнока «Льюис и Кларк» отправляются к далекой планете, чтобы открыть все тайны пропавшего корабля. Но то, что они найдут, окажется настоящим кошмаром…

Космос всегда манил человеческий разум, ведь он скрывает вещи, о которых многие из нас не могут и мечтать. Конечно же больше всего нас интересует поиск схожих на Землю планет или же инопланетный разум. Но как же достичь гипотетических соседей по Вселенной без мощного научно-технического толчка? В своем фильме Пол Андерсон берет в оборот знаменитую теорию Черных дыр, которые вроде-как могут помимо поглощения всего, что оказывается в радиусе их действия, еще и служить порталом в другие измерения. А так, как Дыры еще и способны сжимать время, то их вполне вероятно можно использовать и как своеобразный телепорт, доставляющий своего носителя в любую точку пространства. Но все это остается пока лишь в мыслях фантастов и ученых. Хотя ясно одно — ради достижения нужного человечеству эффекта необходимо создать свою собственную Черную дыру, обрамленную защитными механизмами и раскрывающуюся только по принуждению. И все было бы в данной теории замечательно, если бы мы знали, что же ожидает нас по ту сторону известного. Так что же может скрываться в параллельном пространстве? Если наш мир кажется относительно спокойным, то другой наоборот может оказаться средоточием хаоса и кошмара! И тогда может случится так, что попавший туда на некоторое время космический корабль захватит частичку вселенского зла и привезет ее домой…

По сути главным монстром фильма как раз и является «Сквозь горизонт», вернувшийся с другой стороны бытия. А бороться с таким врагом ох как не легко. Зловещие силы просто-напросто сводят людей с ума, навевая правдоподобные галлюцинации и уничтожающие всякого, кто посягает на целостность космического корабля. Ну а физическое воздействие на стойких неугодных происходит через одного из выбранных членов экипажа, который питает к звездолету трепетные чувства и легко поддается специфическому гипнозу. Так было в первом полете корабля, так случилось и с миссией спасения. Но кто станет тем самым ангелом ада? Это стоит узнать самолично, посмотрев фильм Андерсона до конца. Таким образом можно смело подтвердить тот факт, что режиссер действительно не лукавил и его фильм оказался настоящим хоррором о призраках, только с уклоном в научные теории и больший масштаб происходящего. Но все элементы качественного саспенса оказались на месте. Атмосфера пугающей безысходности просто блестяще нагнетается в условиях стерильных коридоров звездолета. В программе так же оказываются старые добрые шаблоны наподобие резких звуков, необъяснимо наступающей темноты и неожиданному исчезанию-появлению тех или иных героев при небольшом отъезде камеры. Но в данном фильме все приемы кажутся поставленными на свое место, так что должный эффект устрашения они производят. Кроме того нельзя не отметить работу декораторов, которые потрудились на славу, дабы воссоздать одновременно величественный и пугающий «Сквозь горизонт», изюминкой которого является как раз злополучный двигатель, приковывающий наибольшее внимание. Кроме того захватывают воображение и спецэффекты, в которых особый упор был сделан на левитации разнообразных предметов в условиях невесомости. Конечно кое где в плане графики «Сквозь горизонт» выказывает признаки старения, но это абсолютно не влияет на общее впечатление от просмотра.

Что же касается актерской игры, то все исполнители на отлично справились со своей работой. Конечно же главное внимание приковывают к себе Сэм Нил и Лоуренс Фишберн. Первый выступает в роли увлеченного ученого, который совершенно непригоден к активным действиям, но ради своего детища он готов перебороть все свои страхи. Второй наоборот является железным парнем со стойкой психикой и мощной привязанностью к своей команде. Также в сюжете присутствует целый ряд интересных героев второго плана, среди которых затесался и Джейсон Айзекс, будущий Люциус Малфой из «Гарри Поттера». И каждому из персонажей придется в итоге проявить все лучшие стороны своего характера, чтобы избежать катастрофы. Но ведь не каждый сможет это сделать…

В итоге хочу сказать, что «Сквозь горизонт» является действительно красочным, напряженным, захватывающим фантастическим хоррором, который держит в напряжении от начала и до конца просмотра. То, что фильм Пола Андерсона потерпел кассовый провал ничего не значит. Советую каждому ценителю жанра ознакомится с данным проектом или же еще раз его пересмотреть, ведь в век тотального доминирования комикс-фантастики, ленты на подобие «Сквозь горизонт» ценятся на вес золота.

10 из 10

Сразу скажу и честно: не ждите от фильма Андерсона новых приёмов и новаторства. К этому постановщику я отношусь достаточно сносно (хотя ещё пара лент вроде «Обители зла 5» — и я смогу смело на него забить), но он никогда, ну вот абсолютно никогда не придумывал ничего нового, и все его фильмы работали на давно изобретённом бензине. Так что «Сквозь горизонт» — он туда же: если подумать здраво, новаторства в нём — ничуть: Часть «Соляриса», с непременным добавлением «Чужого» под соусом полузабытой ныне «Чёрной дыры». Но сюрприз в том, что какое-то время этот механизм работает, нагнетает напряжение… Какое-то время, прошу заметить. А ведь если бы…

Ах если бы, ах если бы — не жизнь была б, а песня бы. Так вот, если бы в последние минут 20 — полчаса Андерсон не превратил Сэма Нила в Пинхеда, говорящего типичными напыщенными цитатами злодеев в духе Скелетора или Доктора Дума, то могла бы получиться самая настоящая конфетка. А так… Я теперь понял, почему со времён первого просмотра (мне тогда было лет 10, и впечатлений от картины я нахватался тучу) я всё никак не мог вспомнить, чем «Сквозь горизонт» закончился. А ларчик просто открывался — просто the end здесь представлен ну ооочень банальным. Как и персонаж-негр, травящий скабрезные шуточки и летающий по космосу под вопль MOTHAFUUCKA! В такие моменты в Андерсоне видишь не режиссёра, способного из отработанных ходов сделать жестокую и атмосферную вещицу, а гикающего молодчика, который хочет показать, что «Ёу, чиксы зацените, всё в поряде, воу-воу-воу».

Но основная мякотка, серединка фильма — повторюсь же, хоть и понадёргана с миру по нитке, но меня зацепило. Очень было интересно и жутковато смотреть даже много лет спустя… Вот только жаль, что сам режиссёр всё это добро и загубил. Ну да и ладно — главное, что остались убедительные спецэффекты и отличные актёры (которым хоть и играть здесь надо было не много, но всё же), что как-никак склоняет чашу весов в положительную сторону. Ну и ещё декорации — делались они впопыхах, но интерьеры получились запоминающимися и достаточно жутковатыми.

Хотя вот за смазанное окончание надо было либо Андерсону, либо сценаристам отбить руки линейкой — я не говорю, что весь фильм поплыл прямо вот на корню, но закончить «Сквозь горизонт» можно было в разы пронзительнее и интересней. И тем не менее, фильм не стал моим разочарованием в стиле «в детстве смотрелось круто, а сейчас — никак». Молодец «Сквозь горизонт», возьми печеньку. А лучше ту, что с малиновым джемом. Она вкусная.

7 из 10

Все с чего-то начинают. К примеру, легендарный Джеймс Кэмерон дебютировал в кино совершенно дебильным сиквелом и без того глупого ужастика «Пираньи». А его коллега Дэвид Финчер, до своего триумфа в триллере «Семь», десять лет снимал видеоклипы.

Однако есть категория кинодеятелей, коим прогресс чужд. Эти люди (режиссеры, сценаристы, продюсеры) на протяжении десятилетий продолжают снимать сугубо свое кино. Они прекрасно осознают, что выше определенной планки им не прыгнуть. Рожденный ползать, как говорится. Поэтому и особо не пытаются. Ярчайшим примером сего правила является Пол У. С. Андерсон, автор «Обители зла», «Чужого против Хищника» и «Мушкетеров».

На протяжении всей своей карьеры Пол — как те глухонемые в столовой: «Когда я ем, я как всегда». Но если для реальных больных этот анекдот может показаться обидным, то Андерсон на критику в свой адрес уже давно не реагирует. Он счастливо женат на одной из красивейших топ-моделей и актрис Милле Йовович и продолжает радовать своих фанатов наитупейшими, но визуально симпатичными опусами. Тот самый случай, когда «вещь в себе» и не собирается становиться на следующую ступень эволюции.

Поклонники компьютерной игры Mortal Kombat были очарованы прямолинейностью андерсоновской экранизации, хотя, по сути, из всего фильма примечательными были только белоснежный Кристофер Ламберт и мощный саундтрэк. Все ждали, что следующим этапом Андерсон возьмется за постраничную реализацию телефонной книги, но тот внезапно воспылал любовью к жанру научной фантастики. Результатом его бурной, но бестолковой деятельности стал фантастический ужастик 1997 года «Сквозь горизонт», иногда встречающийся в русском переводе под астрономическим заголовком «Горизонт событий».

… В году 2040 человечество научилось преодолевать скорость света. Теория относительности при этом не пострадала. Просто доктор наук Уильям Уэйр (Сэм Нил) изобрел гравитационный двигатель, способный складывать пространство и время, как постер в журнале «Плейбой». Вплоть до того момента, когда дырочки сходятся и космический объект плавно телепортируется в любую точку Вселенной без затрат топлива и кислорода. Свое детище доктор назвал «Горизонт событий» и запустил на дальний край Солнечной системы для опытов.

Корабль благополучно долетел до Нептуна, запустил инновационный движок и дематериализовался к чертовой бабушке. Лишь спустя семь лет на Земле перехватили одинокий и бессмысленный радиосигнал, свидетельствующий о том, что «Горизонт событий» то ли вернулся, то ли никуда и не улетал. Уэйр присоединяется к спасательной миссии, которая старым дедовским способом добирается до Нептуна, где и обнаруживает звездолет-призрак.

Живых на борту не обнаружено. Бортовой журнал заканчивается абракадаброй и размытыми кадрами чукалова. Капитан Миллер (Лоренс Фишберн) и его люди находятся в недоумении, ибо плыли-плыли, а на берегу описались. Однако гравитационный двигатель в порядке, что дает Уэйру право рассуждать о возможном продолжении эксперимента. Проблема в том, что свой полет «Горизонт событий» уже совершил. И теперь корабль — вовсе не корабль, а неизведанная наукой форма жизни, мечтающая показать вновь прибывшим астронавтам всю мощь космического Хельхейма…

Учитывая, что ни Андерсон, ни его сценарист-дебютант Филип Эйснер ранее с фантастическим жанром дел не имели, пребывая в статусе дилетантов, они разумно решили не мудрствовать лукаво и позаимствовать сюжет у более опытных коллег. И позаимствовали. Причем так, что обнаружить в окончательном замысле что-то от Андерсона-Эйснера также сложно, как обнаружить ананасы и цукини в оригинальном рецепте салата оливье.

Прием достаточно безобразный, но, как показывает практика, коммерчески успешный. И главное юридически ненаказуемый. Правда, в случае с «Горизонтом событий» (такая версия перевода все же более корректна с научной точки зрения) факир был пьян и фокус не удался. Лента с треском провалилась в прокате, ибо австралиец Сэм Нил никогда звездой не был, а харизматичный Лоренс Фишберн только готовился обрить голову и торговать таблетками в «Матрице».

По количеству заимствований ужастик Андерсона даст фору любому фильму Мела Брукса или братьев Уэянс («Очень страшно кино»). С той лишь разницей, что последние намеренно цитировали в своих опусах чужие работы, ибо снимали пародии. Андерсон же на полном серьезе копировал идеи предшественников, не особо заботясь о том, что конечный результат будет иметь форм-фактор винегрета. В числе явных фаворитов по цитатам замечены: «2001 год: Космическая одиссея» Кубрика, «Солярис» Тарковского, «Чужой» Ридли Скотта, «Восставший из ада» Баркера и, конечно же, «Черная дыра» (1979) — культовый трэш Гэри Нельсона. Из последнего авторы «Горизонта событий» высосали почти все, что могли.

Итак, напихав кусков из разных работ, а то и шедевров, авторы начали шить свое лоскутное одеяло. Само собой, кривыми руками, ибо итоговый жанр фильма определить невозможно. Начинается все по лекалу потерянных в космосе астронавтов, ведомых умным, но коварным ученым, преследующим собственные, никому непонятные (в том числе и зрителю) цели. Затем картина резко разворачивается на 180 градусов и впадает в мистику, где вместо пресловутых инопланетян (от которых Андерсон наотрез отказался) — таинственный портал и галлюцинации у всего экипажа. Ближе к финалу создатели почувствовали кураж и вознамерились по количеству пролитого кетчупа Heinz опередить своего соотечественника Клайва Баркера. «Горизонт событий» в концовке окончательно слился в трэшевый ужастик, оставив за бортом добрую часть спасательной команды и всякий здравый смысл.

Хуже всего пришлось Сэму Нилу, из которого смастерили нечто среднее между Доктором Калигари, андроидом Эшем и злодеем-сенобитом. Мотивация у данного персонажа отсутствует напрочь, ибо нельзя одновременно любить родину и гадить под каждым кустом. То он добрый доктор Айболит, то доктор Зло. А когда у главного героя сносит башню по пять раз на день, то остальным приходится лишь молча соответствовать. Космонавты в нашем случае — безликие и аморфные куклы, ведомые бредом под названием сценарий. И лица вроде узнаваемые (кроме Фишберна здесь имеется Кэтлин Куинлен («Авария»), Джоэли Ричардсон («101 далматинец») и Джейсон Айзекс («Патриот»)), но деревянные и в печали, и в радости.

В общем, если очень хочется, то можно. Фантастический жанр нынче находится в упадке, Голливуд все больше специализируется по комиксам, комедиям и бытовым ужастикам. Однако иногда, а картина Андерсона для этого «иногда» подходит идеально, лучше пересмотреть проверенный шедевр, чем пытаться вникнуть в дебри сознания бесталанных киношников, умеющих лишь портить чужие идеи.

4 из 10