Рецензии

Сильвестр Сталлоне очень любит возвращаться. В этом плане он не уступает своему другу и коллеге Арнольду Шварценеггеру. Оба актера уже перешагнули восьмой десяток, но при этом отказываются складывать оружие. Конечно времена для бывалых героев боевиков нынче не самые хорошие. Они уступают место хладнокровным расчетливым шпионам, компьютерным гениям и гонщикам, но их бицепс еще не утратил прочность, а значит иногда нашим непоколебимым защитникам порядка удается пробраться на большие экраны и задать жару врагам.

Вернувшись в строй в образе Рэмбо, Сталлоне снова воскресил того, кого мы с большей долей вероятности уже не думали увидеть, и вот мы встречаем, пожалуй, финальную главу истории вьетнамского ветерана, которому точно пора на покой после всего, что было в его жизни. Лента под названием «Рэмбо: Последняя кровь» вышла в широкий прокат в сентябре 2019 года и не сказать, чтобы показала какие-то выдающиеся кассовые показатели, но и не провалилась с треском, что не может не радовать Сталлоне.

Фильм начинается с того, что Джон Рэмбо как может, так и помогает людям, попавшим в беду и одновременно с этим следит за своим ранчо, доставшимся по семейному наследству. Опекая дочь своей помощницы, Рэмбо желает ей всего самого лучшего и хочет, чтобы она получила достойное образование, однако не все так просто. Девушка пропадает в Мексике, недалеко от границы с США. Рэмбо понимает, что это скорее всего ничем хорошим не окончится и бросается в погоню. Но теперь ему будет не так просто доказать свою правоту, так как возраст и старые травмы дают о себе знать.

Не рассчитывайте во время просмотра на то, что Рэмбо снова будет от начала и до конца воевать, стрелять и взрывать. Сталлоне решил удариться в лирику и большую часть времени грустить. Это не самое лучшее, как по мне, решение, ведь мы ждали от «Последней крови» настоящего боевика, но уже радует то, что создатели припасли для нас в финале. Вот там Рэмбо дали разгуляться, как в былые лучшие времена. Печально лишь то, что весь фильм не был таким жестким и насыщенным, как концовка.

Для Сталлоне «Последняя кровь» стала аналогом «Логана» для Хью Джекмана, только вторая лента выигрывает у первой по всем статьям. Мы не увидели в фильме Адриана Грюнберга ничего нового, а лишь опечалились вместе с главным героем и нахмурили брови. Вроде бы и не все плохо, но могло быть точно лучше.

Как итог, «Рэмбо: Последняя кровь» может оказаться действительно последним фильмом в серии. Он не идеален, в нем масса проблем, но что поделать, если Сталлоне все равно приковывает к себе внимание и тянет на плечах тяжелый груз. Он молодец и этим все сказано.

7 из 10

Этот фильм воспевает чувство мести. Делает из него культ. Это гимн мести. Западная культура одобряет месть, считает праведным чувством. Режиссёр Грюнберг сделал фильм про месть, про благородство против насильников. Фильм соединяет месть и насилие (разоблачать которое стало популярно в Голливуде после харасмента). Рэмбо (его играет Сильвестр Сталлоне) очень эмоционален в фильме, очень переживает за происходящие события. Сталлоне великолепно показал эмоции на лице и благородство души. Сталлоне показывает чувственную эмоциональность.

В фильме Рэмбо предстаёт семейным человеком, для которого важны семейные ценности. Западная культура любит снимать фильмы про месть, но тут Сталлоне очень эмоционален. Фильм носит рамки возрастного ценза 18+. То есть в фильме очень много насилия и натуралистичности. Мне фильм понравился тем, что Сталлоне очень эмоционально брутален, очень по-мужски переживает за всё происходящее. Мне фильм понравился динамизмом: Рэмбо — настоящая машина для убийства.

Путь мести пройти до конца, и этот путь очень динамично показан. Монтаж у фильма шикарный. Монтажёры Курпанек и Миллер справились со своей работой на 5 с плюсом. Картинка в фильме шикарная. Мне очень понравилось, как Рэмбо объезжал лошадей. Это было красиво.

На постере Сталлоне изображён с луком и стрелами. Это шикарная отсылка к «Рэмбо: первая кровь». Постер очень мощный, как и сам фильм. Западная культура диктует свою моду на боевики и вестерны.

6 из 10

Необузданная ярость, что может быть более чем естественным в человеческом существования, ведь желание пролить кровь, изначально… конечно же гармония, к которой и стремится человек, заветный итог окончания пути, но на этой дороге встречаются уж больно режущие ноги камни. Очередное возвращение легендарного ветерана Рэмбо это уже само по себе событие, ведь франшиза по праву считается классикой жанра, ну а предпоследний фильм 2008 года был поистине жестким в представленности и разумеется не менее интересно, смог ли Сталлоне снять ещё более брутальное кино нежели ранее, но всё по порядку.

С момента выхода самого первого «Рэмбо: Первая Кровь» прошёл не один десяток лет, но Сталлоне продолжает раз в энное количество времени возвращаться к этой истории, так собственно как и с Рокки, но под несколько изменившимся взором. С Рэмбо же всё несколько иначе, если же ранее Рэмбо был именно боевиком c весомой долей военной показательности, как собственно в первых трёх частях, то с 2008 года франшиза начала постепенно рассматривать более широко понятие, той войны, о которой всегда говорил Джон Рэмбо, война это не только способ решения глобальных конфликтов, но это и личное дело каждого.

Касательно сюжетной составляющей «Рэмбо 5: Последняя Кровь», отмечу что фильмы Слая всегда не особо изобиловали замысловатостью, но при этом Сталлоне удавалось показать драматичность при минимальности представленного, это пожалуй один из немногих актёров старой школы, кто даже в жанровом кино, а речь у нас идёт о классическом боевике, способен именно сыграть свою роль, а не просто создать визуал.

К слову, касательно видеоряда, стоит отметить весьма качественную картинку, в которой есть всё, что как мне кажется, не хватало прошлым фильмам серии, за исключением предыдущего. Это уже не тот Рэмбо которого возможно и ждали, это совершенно новый виток возможного движения вперёд, пускай и под знакомым названием, что не в коем случае не портит историю, и не утрачивает общего её повествования, но даёт ей свободно протекать дальше, как и жизни.

«Рэмбо 5: Последняя Кровь» стал тем, к чему он шёл с самого начала, жестокость, которая присутствует в картине весьма показательна и оправдана, это война становящаяся личной после того как боль проникает в самую глубину души, и после чего остаётся лишь всепоглощающая ярость, возможно душа и успокоится, но память о том, что было остается навсегда и с ней придётся жить до конца дней. Фильм честен и искренен, как и все работы Сталлоне, который даже по прошествии стольких лет не утратил желание показать картину жизни, что есть у каждого…

10 из 10

Сталонне уже постарел, как и прочие звезды боевиков 80-ых, он уже не может так бегать и быть таким активным как в молодости, на это надо сделать скидку. Но фильм всё ровно не оправдал ожиданий. Однако, давайте всё попорядку.

Джон Рэмбо живет с людьми, которых он называет своей семьей. Молоденькая девушка, выпускница школы, и её бабушка. Предыстория их встречи так и не была описана или рассказана. Нам известно, что мать девушки умерла от рака, а отец уехал в Мексику, бросив их. Собственно, в поисках отца девушка отправляется в Мексику, несмотря на предостережения Джона и своей бабушки. Для неё это заканчивается очень плохо.

Единственное, что сохранилось от старого Рэмбо — это его живучесть. Бегать с простреленной почкой и легким сможет не каждый, а стрелять при этом из лука — тем более. Однако батальные сцены, ради которых люди и смотрят фильмы про Рэмбо, уместились в жалкие 20 минут. Да и то, они напоминают нарезку с ютуб-каналов. Часть из них — серия убийств, в которой не поймешь что, кто и как. Основная масса событий происходит не в джунглях, а в тоннелях, которые Джон зачем-то вырыл на ранчо. Зачем — непонятно. Это никак не объясняется.

Сюжет простой, как и все рэмбо-сюжеты, но не в том ключе. Скорее он напоминает Заложницу, только выглядит слишком глупо, в отлицие от фильма с Лиамом Нисоном.

Большая часть фильмов за последние несколько лет, которые условно можно отнести к бруталисткому кино, все-таки начинают заигрывать с постмодернизмом. Персонажи брутального типа, обычно главные герои, но и не только, если не становятся пародией на самих себя, то строят свой образ весьма иронично. Это с очевидностью прослеживается в киноработах Джонсона, Стетхема и т. д. Не то, чтобы это является строго отрицательной тенденцией. Однако суть жанра во многом теряется, фильмы становятся с трудом отличимыми от супергеройского балагана, которого на рынке и так предостаточно.

Новый Рэмбо в этом контексте не просто следует законам брутального кино; я бы сказал, что он во многом их задает. Парадигма бруталисткого фильма такова: одинокий сильный герой, характеризуемый внутренней неразрешимой драмой, и отвергнутый внешним миром вновь сталкивается с его худшими проявлениями и последовательно уничтожает (желательно с максимальным количеством крови, убийств и насилия) всю дрянь, что не дает ему покоя. Хороший фильм в данной парадигме раскрывает зрителю, что вышеупомянутая дрянь имеет для героя эндогенное происхождение. В хэппи-энде персонаж справляется со своими внутренними проблемами, комплексами и находит свое место в мире. Таким, в частности, был фильм Рэмбо 4, однако его продолжение в очередной раз показало неразрешимость противоречия между сильным героем и окружающим его современным обществом. Жизнь Джона Рэмбо максимально изолирована, и именно эта изоляция до некоторого времени спасает его и его семью от реальности.

Итак, фильм «Рэмбо: Последняя кровь» в эпоху постмодернизма и псевдодраматизма (упомянем, что одновременно с рэмбулей в кино вышел фильм «Джокер»), напоминает нам о подлинном брутальном кино и искренней драме личности, об аксиоме бруталистской парадигмы: конфликт между сильным героем и современным обществом неразрешим. Часто про фильмы Тарантино говорят, что это «кино о кино». То же самое можно с уверенностью сказать и про «Последнюю кровь». Это фильм-идея, фильм-концепт; возрождение бруталистского жанра, которое рискует остаться малозамеченным.

Для фанатов боевиков замечу, что Новый Рэмбо порадует вас морем крови, изощренных убийств, насилия и угара.

10 из 10

У франшизы «Рэмбо» было сильное начало и посредственное продолжение. Идя на «Последнюю кровь», я сомневался, будет ли окончание столь же хорошим. И мои ожидания фильм оправдал. «Фишка» первого фильма была в реальности истории, где нет ничего невозможного и нелогичного. В «Последней крови» франшиза возвращается к истокам, беря от них лучшее. Перегибов мною замечено не было. Например, Рэмбо после сотрясения мозга 4 дня валяется в кровати, не приходя в сознание.

Одним из мотивов первой части стали всколыхнувшие главного героя чувства бессилия и самоуничижения оттого, что он допустил гибель друзей в прошлом. «Последняя кровь» выдерживает семантику предыдущих частей. В один из моментов герой восклицает: «Почему не я (погиб)?» Меня всколыхнуло это пронзительно тонкое и возвышенное чувство, родившееся внутри старого солдата.

Образ Рэмбо обладает сразу двумя притягательными качествами — чувством справедливости и самопожертвования. Его поступки — это не просто месть, блюдо, которое уже сотню раз подавалось холодным на стол кинозрителям по всему свету, это отрешение от себя во имя высоких идеалов.

Видя совершившуюся несправедливость, Рэмбо жертвует собой, чтобы помочь попавшим в беду людям. И делает это максимально простым и жестким способом, воздавая негодяям сполна. Весь предыдущий тайминг направлен на обоснование жесткости, с которой будут разворачиваться события во второй половине фильма. Боевые сцены кровавы, но камера на них не задерживается. На лицах врагов отражается весь боль и ужас, которые они испытывают.

Фильм ставит новую планку жестокости, с лихвой оправдывая красный рейтинг насилия. Действие развивается динамично, ничего лишнего в картине вы не найдете, так что скучать за просмотром не придется.

В стремлении поддерживать высокий темп создателям фильма пришлось пожертвовать раскрытием второстепенных персонажей. Однако фильму это и не вредит. Мы пришли в кинотеатр следить за перипетиями Рэмбо, не так ли? Так что смотрите и сопереживайте вместе со мной.

Культовая серия боевиков наконец получила продолжение. «Рэмбо: Последняя кровь» находилась в производстве с 2008 года. По замыслу Сталлоне, эта часть должна была продолжить курс, проложенный прошлой частью, «Рэмбо IV». Сталлоне сам написал сценарий, но режиссерское кресло уступил Адриану Грюнбергу, снявшего неплохой «Веселые каникулы» с Мелом Гибсоном в главной роли. Получилось ли у Грюнберга реализовать видение Сталлоне?

Похоже, что получилось. На текущий момент первая часть считается лучшей. В ней родился культовый герой. Фильм получился оригинальным и свежим. Помимо первоклассного экшена, он был достаточно эмоционален и запомнился своими душевными сценами. Один человек против сотни. Он умеет обращаться с любым оружием, выживать в любых условиях и убивать — его профессия. Этот образ вошел в историю под именем Рэмбо. Следующие две части оказались более слабыми, получили средние оценки и, казалось бы, на этом все, да? Но в 2007 году Сильвестр Сталлоне выпустил новую часть, побывав режиссером, и она вышла более захватывающей чем два предыдущих фильма. Этим Сталлоне показал, что Рэмбо еще жив и способен драться. Трейлеры «Рэмбо: Последняя кровь» давали впечатление, что на выходе мы получим современный и красивый боевик, близкий по духу к прошлой части. Но мало кто верил, что новая часть способна стать чем-то выдающимся.

Фильм избавился от одной из проблем предшественника, плохих спецэффектов. Этот фильм более аккуратно работает с имеющимися средствами. Теперь все выглядит качественно. Но пустоголовые злодеи никуда не делись. У нас снова куча злодеев, которые бешено хотят денег и постоянно злодействовать, отказываются поступать разумно и следовать логике. Это постоянная переменная для всех частей Рэмбо. Помимо этого, есть пара персонажей, чьи истории показались несколько обрывистыми.

По мере просмотра становится понятно, почему Сталлоне выбрал «Логан» в качестве главного источника вдохновения. Этот фильм оперирует похожими эмоциями, даже их герои во многом схожи. Новый Рэмбо не просто похож на фильм о Росомахе эмоционально, но и выглядит как он, и чувствуется так же. Это драма об одиноком побитым жизнью человеке, чьи друзья ушли из мира и превратились в призраков.

Спорно, но, по-видимому, Сталлоне сыграл лучшую роль в своей долгой карьере. Он сумел изобразить старого ветерана, поглощенного в свои мысли. Он не может успокоиться: постоянно к чему-то готовится, строит тоннели, объезжает скакунов, кует ножи. Даже его пальцы находятся в постоянном напряжении. Видно, что он старается жить обычной жизнью, но прошлое никак не отпускает. Воспоминания возвращаются каждый день и приходится пить таблетки, чтобы утихомирить боль.

Современный облик дал картине нечто новое. Она смотрится, как качественный новый боевик с правильным хронометражем, умелым монтажом и брутальным экшеном. Рэмбо успевает забежать в поезд современности. Говоря об экшене, здесь он вышел поменьше масштабом, но зато более кровавым и жестоким. Джон Рэмбо готов ломать кости своими руками, вырывать сердца и отрубать конечности. Таким злым мы еще никогда его не видели. Теперь им движет месть. И вся ярость выливается наружу лавой. Есть ощущения крупного калибра, хорошая работа со звуком. Умелая работа оператора и добротный монтаж позволяют увидеть боевые сцены во всей красе без лишних дребезжаний и т. п.

Хронометраж всего 89 минута. Это время использовано по-максимуму. Лишних сцен нет. Все, что происходит — все значительно. По мере того, как действие приближается к концу, становится практически осязаемой любовь Сталлоне к своему персонажу и новому фильму, в целом. Знаете, в этом фильме нет той неряшливости и фамильярности современных боевиков. Это картина более личного характера. Адриану Грюнбергу удалось снять один из лучших боевиков 2019 года.

Фильм понравится фанатам «Логана», «Непрощенного» или «Гран Торино». Если вы хотите посмотреть качественный, брутальный и суровый боевик — этот фильм также для вас. Фанаты первой и четвертой частей останутся довольны. По моему мнению, «Рэмбо IV» дал правильное направление и «Последняя кровь» осторожно следует ему, не забредая в джунгли. Современный облик освежил франшизу, помог ей с блеском войти в новое время. Сталлоне говорил, что если этот фильм выйдет удачным и заработает денег, то мы можем ждать продолжения. Будем надеяться, что так оно и случится. Великолепное кино!

Джон Рэмбо вернулся домой в конце четвёртой части, как по мне — это лучший финал его приключений, а снимать продолжение не стоило. Претензии западных критиков относительного того, что снова белый мужчина показан положительным персонажем, а бедные и несчастные мексиканцы — злодеями, мне, разумеется, безразличны. Проблемы негров шерифа, как известно, не волнуют. Вот только у этой части предостаточно и вполне себе объективных проблем.

Спокойная жизнь на пенсии — это хорошо, как и задумка со спасательными работами. Собственно, я бы с радостью посмотрел на то, как Джон помогает спасателям на фоне серьёзного природного катаклизма, благо в США они происходят регулярно — тема и интересная, и актуальная, и показала бы эволюцию персонажа от убийств до спасения. К сожалению, задумку зарубили на корню, после чего сняли самую мрачную, безнадёжную и жестокую часть франшизы, которая резко диссонирует с остальными.

Рэмбо здесь впервые показан смертным, что круто на фоне предыдущих фильмов, но проблема в том, что все остальные персонажи при этом не вызывают сопереживания, т. к. проработаны исключительно на уровне шаблонных образов. Завязка с бегством его воспитанницы в Мексику оказалась предсказуемо глупой и натянутой, а события в самой Мексике — банальнейший из штампов. Опять-таки, драматизм — это общая проблема всей серии, но ранее она не столь очевидно на нём акцентировалась.

В середине повествования происходит чрезмерно драматичное, на мой взгляд, событие, после чего начинается максимально жестокий, но несколько бессмысленный финал. В целом, выразительность, пожалуй, всё же компенсирует внутреннюю пустоту произведения, поэтому о просмотре я не жалею, а оценка будет положительной, но… снять более депрессивную историю, чем вьетнамская проблематика первых частей — это надо было очень постараться. Мне, если честно, немного жаль, что история Джона заканчивается именно так. Он заслужил менее безысходный финал.

7 из 10

Приятно понимать, что в момент выхода данное кино настолько сильно разделило зрителей и критиков. Разочаровались любители классических боевиков, выросшие на безостановочном экшене прямиком из 80-х и 90-х. Разочаровались также и те, кто желал увидеть в пятой части знаменитой франшизы сильную, выдержанную драму постаревшего ветерана, защищающего свою семью и свой дом. И, к счастью, именно эта противоречивость и стала той самой изюминкой, что отличит «Последнюю кровь» от предыдущих частей.

Ведь, несмотря на немалое количество заштампованных диалогов и недосказанностей, Сильвестр Сталлоне смог весьма умело передать характеры персонажей (хороших и плохих) через их типажи. В подобной франшизе, ориентированной в основном на брутальные перестрелки и крутые взрывы, соответствующая осмысленность необходима лишь в небольших дозах и только в определённые моменты. И, к счастью, фильм с этим отлично справляется, выжимая исключительную дозу драматизма даже в вычурных сценах, о которых в этой рецензии, к сожалению, не будет рассказано ничего из-за спойлеров.

В целом же всё, что сделали создатели пятого «Рэмбо», — это от сцены к сцене разогнали его как маховик, чтобы довести эмоциональный накал до предела и предоставить зрителю долгожданную и осмысленную кульминационную бескомпромиссную бойню в финале. И это сработало. Ведь Джон давно перестал быть непобедимым каноничным киногероем. И единственное его орудие сейчас — это ум и опыт, которым он находит достойное применение. И единственное поле боя, на котором он чувствует себя в своей тарелке сейчас — это его дом. Дом, который он отвоевал своей кровью, за который он борется и который он не отдаст никому.

Ещё один важный плюс, что выделяет данное кино — это тонкий подход к психологии Джона Рэмбо как солдата и переосмыслению того, как он прячет своих личных демонов вдали от посторонних глаз, не раскрывая свою звериную сущность даже близким людям. Всё это раскрыто всего в паре сцен, но позволяет ещё сильнее «приземлить» Рэмбо к формату обычного человека.

Трудно не признать, что за прошедшие 37 лет Сильвестр Сталлоне удалось целиком и полностью изучить одного из своих самых ярких кинообразов, ставших в далёких восьмидесятых одним из культурных символов Запада в период холодной войны. Ведь вполне очевидно, что Джон Рэмбо олицетворял не только бравого американского солдата, способного сокрушить «коммунистическую клюкву». Суть этой машины для убийства заключалась скорее в бессмысленности самой войны, в стремлении избежать подобного разрушения в будущем. Избежать появления на свет новых искалеченных судеб без будущего. В первом фильме данный аргумент был весьма подробно изложен. В сиквеле на короткий момент он промелькнул и затем полностью исчез в триквеле, вернувшись лишь спустя двадцать лет в четвёртом «Рэмбо». И да, Сталлоне завершил эту сюжетную линию бессмысленности, вернув героя домой и подарив ему заслуженный отдых после череды метаний и противоречий с собой.

Пятая же часть представляет собой скорее постскриптум, историю о том, что было после, мини-главу, чтобы просто порадовать фанатов и дать понять, что знаменитый герой будет бороться до самого конца.

У актеров есть такая интересная и немного странная особенность — они любят возвращаться снова и снова к ролям в фильмах, которые были наиболее значимы для них, принесли им широкую известность и славу. Когда ты не в самой начальной точке своей карьеры, когда уже некоторое время как ты ступил на кинематографическую тропу, когда твоё пребывание в фильмах зачастую не несет особой нагрузки и не является ключевой, когда ты снимаешься не в слишком примечательном продукте, который не слишком отличается от другого аналогичного продукта, в котором ты не особо отличаешься от коллеги актера с определенным количеством критериев харизмы, которые в свою очередь не слишком отличаются от критериев вроде бы другого харизматичного актера, разве только харизма твоя будет заметнее, и то, если она в самом деле у тебя есть. Если ты наделён ею, то велика вероятность, что тебя чаще будут приглашать на главные роли в не слишком замысловатые фильмы. Однако, для одних это может означать некий подъем, а для других нахождение только в рамках одной игровой структуры с невозможностью расширить свой актерский потенциал. Шварценеггеру вот с этим повезло, может он совсем не актер системы Станиславского и полного погружения, но ему очень повезло встретить Джеймса Кэмерона и теперь ему просто достаточно уметь сверкнуть глазами, выглядеть крутым в кадре и вовремя насупиться для серьезного вида.

А вот у главного актера этого фильма, Сильвестра Сталлоне, помимо харизмы и внешних данных, которые в свое время для многих считались наверное единственным из того, на что можно было обратить какое-то внимание, потому, что в кино этот временной период являлся периодом исключительно боевиков и обращать внимание было более не на что, но тем не менее, Слай был умён и наделён жаждой риска. Это и не мудрено, ведь Сталлоне был очень беден в молодости, его положение заставило его рисковать и этот риск оказался очень выигрышным. Он написал сценарий, который выстрелил с невероятным успехом, подарив ему даже победу в главной номинации на популярнейшую кинонаграду «Оскар». Фильм «Рокки» стал настоящим открытием для всех, и возможно, если бы Сталлоне не продолжал рассказывать и развивать историю Рокки Бальбоа, то из него бы не получилось того, кем он является сейчас. Конечно, многим может показаться лишними продолжения об «итальянском жеребце», про них вполне можно сказать, что с каждым новым фильмом повествования приобретало все более причудливый поворот и уводила в некоторые дебри. С другим долгоиграющим фильмом, кажется, все даже ещё плачевнее было, ввиду еще более невероятных сценарных перестановок Сталлоне. Его считали неуместной личностью, немного малахольным, но любое мнение относительно него, в каком ключе оно сказано не было должно иметь обоснование и быть принято, но оно совсем не обязательно должно быть сутью самого актера.

Можно исключить вариант, что у главного идейного вдохновителя могло бы получиться снять не больше одного фильма про боксёра-любителе, который просто хочет заработать, однако неожиданно узнает, что у него есть талант, и он может попробовать себя даже с чемпионом, при этом не ударив в грязь лицом даже при проигрыше. Это ли не идеальная история, которую мечтают воплотить в жизнь очень и очень многие? Так или иначе, помимо всеми любимого и одновременно надоевшего «Рокки», ставшего однако визитной карточкой, у Слая в скором времени появилась еще одна, которая многим тоже успела мылить глаза долгое время своими многострадальными продолжениями — это история про изнуренного но бравого солдата, ветерана вернувшегося домой, изрядно наевшегося ужасов вьетнамской войны — Джона Рэмбо. Он хотел лишь навестить своего боевого друга, но узнал, что его больше нет. Его нет, вместе со многими другими, кто служил с ним, воевал плечом к плечу, был опорой и поддержкой, вместе с войной, которая прошла, оставив неизгладимый след в его искалеченной душе, вместе со всем тем, чего больше никогда не будет, чего не вернуть, вместе с этим не стало и обычного парня, который, не попади он в плен, мог бы вернуться домой, быть как и все, грустить и радоваться простым жизненным вещам, но он последний оставшийся в живых из отряда зеленых беретов. Ему только хочется зарыться поглубже, уйти далеко насколько возможно, спрятаться ото всех, чтобы хоть сколько успокоиться и попытаться заглушить все то, что причинило боль. Но ему не смогли этого дать.

Рэмбо, как и Рокки, сопровождался различными изменениями, казавшимися неуместными более, чем необходимыми. Многие критиковали и продолжают критиковать всё то, что начало выходить после оригиналов в обоих фильмах, считая продолжения неуместными и лишенными первоначального смысла. Временами доходило до откровенного высмеивания и китча в адрес Сталлоне, ведь его деятельность сама, казалось, напоминает китч и высмеивание самого себя. Нельзя сказать, что Слай был прав во всем, что касалось производства своих главных детищ, но он был верен идее, он был верен себе, не смотря ни на что. Новый «Рэмбо», вышедший спустя одиннадцать лет после предыдущего, показывает, что можно идти до конца минуя любые преграды, любых «доброжелателей», так рьяно заявляющих, что ты настолько стар для этого дерьма, что оно уже не по тебе. Что ж, пусть заявляют дальше, в любом случае, конец у всего этого будет уже вот-вот, это точно, хотя новая часть вошла в небывалую асимметрию со всеми остальными. У бывшего солдата появились семья и хобби, нет привычной шевелюры, он ездит на машине, и кажется начал понемногу отходить от кошмаров войны. Да, он правда начал это делать, появляется ощущение, что герой изменился и ослабил хватку, но всегда найдется то, что вернет тебя в твоё звериное состояние, в данном случае законченное состояние боевой машины, от которой все будут трепетать, ты будешь трепетать. И пусть уже не будет лесов, джунглей, вьетнамцев, пулемётов, вертолетов и танков, пусть их не будет, но будет Джон Рэмбо и он накажет мерзавцев таким образом, которым это не дано кому-либо еще. Этой крови быть последней и достойной своего завершения.