Рецензии

О чем человек любит смотреть кино больше всего? О приключениях, боевых искусствах, ужасах, драмах?

Скорее всего, - нет, обычно он смотрит кино о себе, на примере других…

Самый страшный человеческий порок – жадность. От нее все земные беды, унижения и страдания.

Жадность превращает человека в животное: глупое и совершающее ошибки существо, в тоже время очень опасное и не всегда контролируемое.

Данный проект повествует о не самых приятных моментах в истории России: кризис, разруха, вседозволенность.

Очень личный и важный для главного актера проекта – Алексея Серебрякова, который выступил не только как актер, но и как продюсер. Он смог создать, пожалуй, лучшую роль в своей кино-карьере.

Проект так же выиграл из-за участия следующих актеров:

Федор Бондарчук, сыгравший главного противника «МММ»: обаятельный, властный, сильный, 100% попадание в образ. Ему явно удается лучше играть, чем снимать.

Петр Федоров, очень правильно выбирающий свои проекты, не всегда яркие, но с запоминающейся актерской игрой, здесь выступил очень мощно и правдоподобно.

Анна Михалкова - удивила своим эпизодическим появлением в роли, бывшей жены Мамонтова. Легко и просто осталась в памяти.

Даниил Спиваковский, Артем Михалков, Алексей Горбунов, Екатерина Вилкова - хороши, но играть им здесь нечего, и их роли слишком малы.

Авторам великолепно удалось воссоздать атмосферу и антураж того времени. Видео вставки, из теленовостей очень способствуют погружению в сюжет.

Показать всем известные события так, что зритель начинает сомневаться в развязке и полностью погружается в события, большая работа проделанная создателями проекта.

Режиссер очень правильно скоординировал работу съемочной группы, а мы, зрители, получили еще один достойный отечественный фильм года, за который не стыдно.

Продуманная, местами совсем не свойственная отечественным проектам операторская работа, радует и заставляет гордиться. Очень понравился момент смены власти, потери всего: на небе сходится ясная, солнечная погода с надвигающейся грозой, молниями и дождем, кричащая о смене режима.

С одной стороны, - проект, - рассказывающий о жизни человека, оставившего с носом полстраны, -дело скользкое и неблагодарное.

Но с другой стороны - это вызов авторам, которые смогли рассказать известную историю под другим углом, показав героя, - современным Робин Гудом в нестандартном изложении. На что первые зрители клюнули: - фильм их захватил и заинтересовал.

Мамонтов, который, на жадности людей смог построить целую империю и почти получить полную власть над страной, является личностью, о которой людям интересно и полезно узнавать больше.

Но у таких как он обычно мгновенно возникают противники: государство, иностранные инвесторы.

И хоть в фильме многое приукрашено и романтизировано, история получилась с важной выходной моралью на все времена.

Фильм рассказывает о событиях, развернувшихся в России в, теперь уже далеком, 1994 году. Как следует из названия, фильм о всем известной в ту пору ОАО «МММ» — финансовой пирамиде, созданной господином Мавроди. В основу сценария легла одноименная книга Сергея Мавроди. Однако, следует оговориться, что книга лишь взята за основу. В картине прототип Мавроди Мамонтов предстает эдаким борцом за Россию, что, конечно же, спорно. Те миллионы россиян, кто потерял свои сбережения в ту эпоху, вкладываясь в бумаги МММ, проклинают Мамонтова-Мавроди и считают его сыном люцифера, те же, кого не затронула эта участь, говорят, дескать, да, плохо, обманщик, мошенник, но не более.

Мамонтов (Серебряков) создает пирамиду, где главным фактом ее развития и роста служит жадность вкладчиков. Но его цель не личное обогащение, а приобретение на эти деньги, заводов, фабрик, предприятий России, распродающихся за бесценок лишь узкому кругу лиц. Также он хочет превратить Россию из сырьевого придатка Запада в финансовую сверхдержаву, с которой бы считались все. Противостоит Мамонтову олигарх (Бондарчук), главный злодей, в фильме олицетворяющий лишь жажду власти и денег. Не трудно догадаться, кто в этом противостоянии одержит верх, фильм то снят на основе реальных событий, конец известен.

Отдельно хочу выделить игру актера Петра Федорова. «Фобоса» я поняла, что это наша новая «звезда». Его движения, его мимика подкупают, он потрясающе органичен в кадре. Алексей Серебряков хорошо вжился в роль, правда, заикание главного героя немного напрягало слух, наверное, эта составляющая образа у него не очень получилось. Ну и, конечно же, диалоги. Четко прописанные диалоги, метко ложатся в ситуацию на экране, раскрывают мысли и характеры главных героев.

Лично мне фильм понравился. Хотя мне не нравится, что люди, перенеся события картины в реальную жизнь, будут воспринимать те события не так, как оно было на самом деле.

Бывает так, что посмотришь иной фильм и воскликнешь в сердцах: 'Ну Хоспаде! Ну шо таки эта лысая деревяшка делает вот тут вот здесь рядом с отличными актёрами?!'. И надо сказать, что подобная фраза будет очень кстати, если заговаривать об участии в 'Пирамммиде' Лысого Федота (Фёдор Бондарчук по паспорту), который смотрелся невероятно невнятно рядом с невероятно крутым Серебряковым и невероятно убедительным Фёдоровым. Но бывает и так, что поглядев очередное кино хочется завопить: 'Ну шо вы таки издеваетесь и подсовываете двух отличных актёров в этот цыганский табор с плясками и медведями, которые ни разу не умеют играть?!'. И эта фраза ещё более подходит к ситуации с 'Пирамммидой', потому как кроме Алексея Серебрякова и Петра Фёдорова тут смотреть больше не на что. Но обо всём по порядку.

Сразу видно, что создатели фильма подошли к истории со всей серьёзностью, собрали гору фактов и всяких фишечек, слухов, сплетен, секретных тайн и тайных секретов, но потом на всё быстренько забили и залезли на Википедию, сделав её главным источником информации, наряду с пьяными рассказами пострадавших, от своих собственных жадных ручонок, неудачников. То есть за чистую монету то, что будет показано в фильме, воспринимать можно лишь одно явление - персону Сергея Мавроди, которого блистательно сыграл Алексей Серебряков. Всё остальное - прыжки-скачки вокруг да около, а так же изрядная доля отсебятины, которой окутали и без того всем известные факты. То есть сработали в лучших традициях Пилы, когда вокруг одной истории изящно лепят ещё несколько с фирменными приставками 'ах вот как оно было на самом-то деле!'.

Но чёрт с ней с исторической достоверностью, времена тогда были тёмные, а потому память отшибло у многих. Но что мешало сделать вменяемую историю о, пожалуй, самой одиозной и обсуждаемой личности? Вероятно, недостаток хороших штуковин в голове. И дело даже не в голливудской наклонности фильма, к этому уже все привыкли, хотя опять-таки на фоне этой голливудской пафосности и напыщенности немного особняком смотрелся дуэт Серебряков-Фёдоров, который в противовес фальши и глянцу регулярно выдавал отличные сцены. Но смотрелось это примерно так же, как смотрелась бы сцена из Крёстного отца, в которой на переезде собрались жестоко расстрелять Сонтино, но неожиданно из кустов выбежал человек-паук, и с протяжным криком 'нееет' запулял в злодеев паутиной, спася жизнь вспыльчивого Сонниа. Нелепо, не находите? Я знаю, что вы без ума от Человеков-Пауков и Бэтмэнов, но всё же хотя бы самую малость, но всё-таки это нелепо. Вот и в 'Пирамммиде' тоже нелепо.

Ну и нахрен ты мне нужен?

Очень разочаровала музыка, которая торжественно сверлила в ушах каждые две минуты. Неужели непонятно, что если в каждой сцене будет играть 'напряжённая' музыка, то не пройдёт и четверти часа, как станет скучно и сонно? Хотя в некоторых моментах музыка всё-таки спасала. Например, в сценах с Лысым Федотом, потому что из-за громкой музыки был не так хорошо слышны его интонации и выраженьица сугубо невпопад, да и жалкое подобие игры всё-таки саундтрек в некоторых моментах вытягивал. Но в целом, Лысый Федот, мужик с бородавкой, да и все остальные - в 'Пирамммиде' предстали в виде баласта, который тянет фильм ко дну, или же проще в виде актёров-дилетантов, которых вообще нельзя пускать в кадр, за исключением, пожалуй, Никиты Салопина. А все остальные - пусть маршируют рекламировать прокладки и тампоны для своих задниц.

'А тому ли я дала?'

Сценарий, как и сам сюжет - трещит по швам, но держится на честном слове и на одном крыле. Но и это тоже непорядок, потому как если сам обрывок истории 'МММ' смотрелся ещё хоть как-то интересно, то целая уйма человеков без имён, фамилий, адресов и должностей - это не иначе как караул, особенно, учитывая тот факт, что большая часть из них так и растворится в бездне разваливающегося сюжета. Видимо, приличное количество кривлятелей набрали по блату и знакомству. С бабами - понятно, их немного, а значит либо все дочки, либо через постель, а что же с мужиками? На актёров они точно не похожи, неужели скатились до такого ради бездарного провисания в кадре? Ещё один незачёт.

Сама история оказалась слишком глобальной для такого неэпического хронометража, а потому можно вновь пнуть режиссёришку, сценаристишку и всех им подобных, потому что словили они косяк, причём весьма суровый. Очень обидно и странно, что не попробовали рассказать о более коротком отрезке жизни Сергея Мавроди, более глубоко и многогранно раскрыв его личность, характер и образ мышления, потому что тот Мавроди (Мамонтов), который был в фильме - это никак не заслуга режиссёра или сценариста. А следовало бы постараться.

5 из 10

максимум. Да и то, за Серебрякова и Фёдорова, который сумели вытащить этот фильм из бездны отстоя, сыграв, безусловно, гениально. Не всё на Руси так плохо, есть талантливые ребята, и если Серебряков - это уже актёр экстра-класса, то Пётр Фёдоров в очередной раз удивляет своей харизмой и неоспоримым талантом.

Долгострой Эльдара Салаватова по мотивам неизданной повести Сергея Мавроди наконец выходит в прокат. Фильм основан на реальных событиях, и слово «основан» является ключевым. Никто не старался гнаться за какой-то педантичной достоверностью, а многие факты нарочно искажены для пущего обогащения фильма художественными элементами.

Имена, названия, аббревиатуры были изменены. Так Мавроди стал Мамонтовым, Япочник- Китайчиком, а ФСБ- ФСК. Авторы не решались делать открытый байопик и вышел такой небольшой очерк вокруг да около. Так ошибка закралась на самой первой стадии производства. Создатель «аккумулятора жадности» здесь не страшный упырь, а просто заикающийся и амбициозный математик, эдакий Цукерберг из 90-ых. Но если у Финчера Айзенберг рассекал в трениках, да шлёпанцах, то тут Серебряков не расстаётся с джинсами и кроссовками.

Кино не старается быть архисерьёзным, с экрана доносится ирония и сатира. Но время от времени лента выкидывает абсолютно ненужные финты, типа напряжённой музыки во время кабинетных заседаний или же просто разговоров, как видится для придания фильму большей динамичности. В другом случае режиссёр грузит зрителей абсолютно лишними и гипертрофированными образами. Если буря нагоняется в ментальном плане, то за окном почему-то должен быть гром и молнии.

На удивление «ПираМММида» не пафосна как её трейлер, но и эстетичности в ней мало. Большинство сцен подошли бы для вставки в документальную ленту, но опять же тут играет злую шутку, что Салаватов не пытался экранизировать исторические факты. В конце концов история с претенциозностью на энциклопедию жизни 90-ых оказывается сильно приукрашенной лентой с окраской бездарных ментовских сериалов.

Итог: Краткое, но бесполезное пособие о том, как поставить мир раком.

5 из 10

Не хочу вдаваться в детали того, что было в 1994 году и вспоминать свои ощущения, хоть невольно, параллели проводить нужно, фильм снят именно о том времени и о тех событиях. Да, это стоит увидеть, как это было и что произошло на самом деле. Ту историю принято считать обманом, однако, она является противостоянием финансовой структуры и целого государства. Что если центральный банк больше не будет центральным банком, а его функцию искусственно отнимут? Что если появится государство в государстве? Что если правительство больше не сможет контролировать экономику своей страны? Что если один человек станет диктатором, не имея отношения к политике? Что ТОГДА сделает правительство?

Это то что имеет значение большее, чем что-либо другое - это не просто жизнь, а это история, события, которые изменили весь мир, схватка, которая могла закончится для победившей стороны совсем по-другому. И каждый хотел бы это увидеть, пусть из интереса, любопытства или других побуждений или... чувств. В этом фильме речь идёт именно о схватке, а не о том, что все уже видели и давно знают, ну или думают, что знают(как и я и многие мои знакомые до недавних пор). Вероятнее всего, эта версия событий не является уж точной копией, но, наверняка, отображает её суть.

Отдельно хочу отметить актёрскую игру Алексея Серебрякова. Он не только похож на того, чью роль играет, но и совершенно мастерски приспособился к нужным манерам и стилю поведения. Даже голос его в этом фильме сильно отличается от других его работ. Думаю, это одна из самых сильных ролей актёра, наравне с ролью в фильме 'Побег'.

Моя оценка 8 из 10 и я желаю всем посмотреть это кино, так как это будет полезно и интересно, поверьте мне.

Со зрительской точки зрения фильм хороший. Во всяком случае, он выполняет главную (лично для меня) функцию кино: увлекает настолько, что заставляет тебя на время забыть обо всём остальном. Детективная линия чётко выстроена, это очень ладный политический триллер. Правда сказать, ближе к финалу ленту как будто делали уже без участия режиссёра. Картина задержалась в пост-продакшене, вероятно, её несколько раз перемонтировали.

Это кино по мотивам реальных событий. Именно по мотивам, а не на основе. И чем меньше помнишь про МММ перед просмотром — тем лучше. Понятно, что реальность была намного интереснее, чем кино. В нём нет, например, мосфильмовской массовки, которую настоящий Мавроди нанимал мокнуть под дождём в очередях за собственными акциями. Одежда героев — сплошная условность: деревенские парни в 94м году не носили Converse, бизнесмены не знали простых чёрных пальто, а тусовщики — галстуков-селёдок. Всё это можно смотреть, как смотришь театральную постановку, когда над сценой время от времени показывают реальную хронику. Впечатление от этого не становится хуже, правда ведь? По мне так это лучший отечественный политический детектив со времён перестройки.

Фильм «Пирамммида» был задуман 3 года назад талантливым кинопродюсером Сергеем Ливневым (больше известным как сценарист фильма «Асса»), которому одному из первых удалось прочитать рукописи Сергея Мавроди, написанные им во время тюремного заключения. В процессе увлекательного чтения Ливнев наткнулся на любопытную повесть под названием «Пирамида», рассказывающую о событиях вокруг скандальной компании «МММ». С тех времен прошло 17 лет и возможность здраво посмотреть на крах Мавроди сподвигла продюсера на идею создания полнометражного фильма об одном из поворотных моментов в истории России.

Для кино всегда было привлекательно и интересно открыть какую-нибудь тайную страницу истории, которая будоражит умы современных ученых, историков или общественности. «Афера века, о которой ты ничего не знаешь» - так звучит слоган данного фильма, к которому в довесок прибавилась любимая многими зрителями строчка «Основано на реальных событиях», что, несомненно, подпадает под желаемую формулу успеха. К тому же, заменив имя главного персонажа с Сергея Пантелеевича Мавроди на Сергея Кондратьевича Мамонтова, создатели могут позволить себе определенные вольности в сюжете, таким образом, уходя от подлинных событий и усиливая художественную линию.

Итак, пред нами предстаёт талантливый математик Сергей Мамонтов (Алексей Серебряков), в чьих планах, ни много ни мало, изменить мировую финансовую систему. Объявив о создании «МММ», он начинает продавать свои акции (билеты) по принципу: «сегодня вы получите больше, чем вложили вчера». Мощнейшая рекламная кампания, усиленное производство билетов вызывает ажиотаж в обществе и вот уже в гражданской среде «МаМонтовкаМи» расплачиваются наравне с рублями и долларами. С такими бешенными темпами роста одному справиться крайне сложно и Мамонтову выпадает счастливый случай – он встречает одаренного молодого человека Антона (Петр Федоров), выпускника МФТИ, победителя всевозможных олимпиад, который покоряет его разговорами об окупаемости и бесконечности души в математической интерпретации. Сергей Кондратьевич берет Антона в свою команду и становится ментором этого необстрелянного, но упорного парнишки. Впереди их ждут рискованные столкновения с налоговой инспекцией, могущественными конкурентами и бандитскими формированиями, жаждущими любыми путями оторвать лакомый кусочек от крупного денежного пирога…

События фильма перемещают нас в 1994 год, во времена спада промышленного производства на фоне высокой инфляции и распродажи на закрытых аукционах государственной собственности в частные руки. Эксцентричный Сергей Мамонтов, почувствовав уникальный момент неустойчивой политической и экономической обстановки в стране, решил сыграть на человеческой жадности. Использовав трудности переходного периода и сбитого с толку населения, он стал выкачивать как пылесос из каждого человека индивидуальную жадность в виде денег. Благодаря тому, что он первым оценил насколько велика сила масс-медиа, Мамонтов провернул глобальную рекламную кампанию и заполучил 15 миллионов вкладчиков. Постоянно корригируя свою концепцию «МММ», с новым днем он наращивал цены на акции - тем самым заставляя людей бежать в пункты продаж скупать еще не сильно подорожавшие билеты. Это была смелая и почти удачная попытка указать на несовершенность экономической и политической системы. Ведь еще пару месяцев и власть могла бы пасть ему в руки.

Безусловно, личность товарища Мавроди стала одной из главных причин присутствия в картине многих участников проекта. Сергея Пантелеевича можно называть как угодно, будь то финансовым гением или мошенником - у всех разные мнения. Но никак нельзя отрицать тот факт, что этот человек, обладавший капиталом около 50-70 миллиардов $, - треть всего денежного оборота, мог кардинально изменить историю страны. Алексей Серебряков заявил на пресс-конференции, что у него не было задачи «делать Мавроди». Мамонтов в блистательном исполнении Серебрякова выглядит как художник, философ, которого нам местами жаль. Это некий собирательный образ человека-идеалиста, желающего изменить мир, но все же не уходящий от главной темы и привязанный к «МММ». Алексей сумел очень точно показать гибель духовности человека, когда он дорывается до власти денег, не выдерживая головокружительного успеха, теряет рассудок и здравомыслие. Но при всем при этом, прототипа Мавроди он не олицетворяет с безжалостным упырем; здесь есть симпатия, страсть, любовь к семье, страх перед смертью и какая-то душевность.

В создании образа Антона Петру Федорову помогли его юношеские воспоминания. Актер хотел отразить в нем признаки эпохи – потерянность и в то же время большие возможности, которые открывались перед человеком, стремившимся чего-то достичь. Пете я хочу сказать отдельное спасибо за блестящую игру и самобытную передачу этого неповторимого Физтеховского мироощущения. Моментами он очень точно отражал шизанутость (в хорошем смысле слова) студентов МФТИ, разгуливая по городу Минску, где проходили съемки, в одних трусах и майке. Но когда его герой начинает превращаться, по мере роста компании, из асоциального типа в порочного и необузданного гения банковских манипуляций, то пафос порой начинал бить через край. Возможно, Петр хотел таким образом показать что с неподготовленным человеком делает слава и успех.

По признанию режиссера Эльдара Салаватова, ему не хотелось делать картину реалистичной, т. к действительность 90-х довольно уныла. Основной декорацией для съемок стали полузаброшенные и обветшалые здания, которые передают атмосферу того времени. Дабы осовременить картину режиссер решил добавить больше действий и масштабности. Например, впечатляющая сцена с полетом вертолета над условной Москвой, который несет большущие буквы «МММ» для укрепления их на здании компании. В общем, создатели картины представили свою версию событий 1994 года, привнеся в фильм многое не из книги Мавроди. Смотря данную ленту, я абсолютно не задумывался о том, что на экране демонстрируется отечественное кинотворение, чьи произведения сейчас принято зачастую ругать. «Пирамммида» успешно выполняет одну из главных функций кино – увлекает настолько, что нет желания смотреть на часы. Любовная и детективная линии довольно толково сконструированы, что позволяет в очередной раз насладиться экранной химией Серебрякова и Федорова, эмоционально передающими тему безотцовства и ученик-учитель. Правда, к концу наблюдается неуклюжая скомканность, а также небольшие недочеты, как незатертые выкрики бунтующих людей, скандирующих фамилию Мавроди (а не Мамонтова) в документальных врезках.

«Пирамммиду» можно назвать своеобразным ответом «Социальной сети», благодаря схожести лейтмотивов и стилю съемки. И пускай наш фильм имеет определенные шероховатости, исторические несоответствия в сюжете, но для российского кино это очень прилично и в художественном плане он смотрится бравурно, отвечая всем жанровым канонам.