Рецензии

Я посмотрела этот фильм еще до выхода в широкий прокат, когда его показывали в рамках ММКФ. Очень интересно было увидеть, что получилось из такой необычной задумки — показать известную всем историю с точки зрения Офелии и ее роли в происходящем. Хотя впечатления от картины остались неоднозначными — особенно напрягал феминистический настрой фильма, чего не ждешь от картин по мотивам произведения Шекспира.

Итак, Офелия (Дейзи Ридли) — молодая девушка, которую волею судьбы приблизила к себе королева Гертруда (Наоми Уоттс). Соответственно, в фильме много внимания уделено именно этим героиням. Причем королева Гертруда, с моей точки зрения, является даже более интересным и многоплановым персонажем, чем Офелия — симпатичная девушка, не вписывающаяся в рамки двора, что вызывает насмешки со стороны других фрейлин. Гертруда — женщина, весьма несчастливая в браке, которая, несмотря на это, всеми силами старается сохранить свою привлекательность, из-за чего постоянно посылает Офелию за снадобьем к знахарке, живущей в лесу. Королева пытается быть хорошей женой и заботливой матерью, но и она также нуждается в любви, чем и пользуется Клавдий (Клайв Оуэн), в чьем коварстве королева и убеждается в конце фильма. А вот Офелия за все время картины особо не меняется, она остается такой же бойкой и решительной девушкой, что и в начале истории. Гамлет (Джордж МакКэй) в некоторые моменты казался чересчур уж инфантильным, при этом его друг Горацио вообще стал темнокожим — видимо, дань времени и моде.

Костюмы и декорации в фильме очень красивы, хотя кроме замка и его окрестностей зритель практически не увидит других мест датского королевства. Также интересно посмотреть на то, как интерпретированы некоторые сцены и диалоги из пьесы — например, сумасшедшим Гамлет прикидывается, чтобы обезопасить себя от интриг Клавдия, а его фраза про монастырь, сказанная Офелии будто бы в бреду, указывает на место, где героиня может найти безопасный приют.

При этом, повторюсь, посыл у фильма остро-феминистический — все мужские персонажи в этой истории любо злодеи (Клавдий), либо слабовольные герои, идущие на поводу у своих страстей (Гамлет, у которого чувство мести сильнее чувства ответственности за жизнь возлюбленной). Женщины же противостоят этому жестокому и неустойчивому мужскому миру и пытаются взять судьбу в свои руки. Особенно Офелия, которая не получает помощи от Гамлета, из-за чего ей приходится постоянно изворачиваться и спасаться от козней Клавдия самостоятельно.

Также напрягают иногда очень нелогичные поступки персонажей — Офелия то притворяется мертвой, чтобы выбраться из дворца, то, наоборот, пробирается обратно во дворец, к Гамлету. Финал фильма вызывает большие вопросы — девушка даже не предупреждает своего возлюбленного о некой большой опасности, угрожающей ему. Поведение королевы Гертруды также иногда казалось мне крайне нелогичным – она также даже не попыталась спасти сына, и почему-то до последнего не понимала (или делала вид, что не понимала), какую роковую роль во всех происходящих событиях играет ее муженек, Клавдий.

5 из 10

Сколько раз ещё можно обратиться к нетленной классике и прожить её заново и по-новому?..

Все эпитеты, применимые к данному творению, должны быть употреблены в превосходной форме.

Герои здесь доблестны и дерзки, предатели - подлы и бесчеловечны, женщины обольстительны и вероломны, а любовь - всепоглощающа и сокрушительна, хотя так ранима в своей запретности или непостоянстве.

Услада для глаз и пир для эстета, - всё здесь безупречно, от поистине гениального саундтрека Стивена Прайса, вьющегося тонким узором кельтских мотивов, до изысканных фактур и сочных цветов костюмов Массимо Кантини Паррини.

Но более всего хочется отметить глаза Джорджа МакКэя в роли Гамлета - глаза, узревшие вечность в объекте любви, и глаза, познавшие вечность в предсмертном мгновении. Сыграть такую интенсивность чувств таким минимумом средств - это дорогого стоит.

И главная мысль, как катарсис приходящая после боли утрат и неразрешимости шекспировских трагических конфликтов: жизнь - продолжается.

Браво, брависсимо!

10 из 10

P.S. Всем, кто может и умеет, рекомендую посмотреть фильм и в дубляже, и без него. Это, конечно, два разных мира. Очарование британского акцента в русской озвучке попытались передать 'архаичной' манерой речи, тогда как в оригинальной версии актёры говорят на современном языке.

Эту необычную экранизацию я планировала посмотреть ещё в рамках ММКФ, однако тогда она совпала по времени с другим хорошим фильмом, и Шекспир был с сожалением отложен «на потом». Спустя некоторое время после фестиваля картина прошла небольшим прокатом, но я так до неё и не добралась. Время пришло только сейчас.

«Офелия» - это очень красивый рассказ о Гамлете от лица его возлюбленной. Фильм должен понравиться тем, кто с удовольствием смотрит костюмированные исторические ленты и трогательные мелодрамы. Здесь вы найдёте и замки, и балы в прекрасных платьях, и густые леса с «ведьмами», и настоящих принцев, и коварных королей.

История Гамлета показана невероятно интересно и увлекательно, и даже если вы уже ничего не помните о первоисточнике, кроме «быть или не быть», вас мгновенно закрутит вихрь событий, а чудесные Дэйзи Ридли («Звёздные Войны») и Джордж Маккей («1917») покорят вас своей игрой и заставят переживать за отношения своих героев. Концовка, к слову, снята очень необычно, и для меня это был очередной плюс в копилку этого фильма.

Здесь прекрасно всё - и шикарный визуал, и прекрасные костюмы, и операторская съёмка, и музыка, и актёры, и колоритные персонажи, и конечно же сам сюжет - то, насколько проникновенно можно было экранизировать всеми известную историю. Скажу честно, я не ожидала, что фильм окажется настолько хорош.

Рекомендую к просмотру!

9 из 10

Я ждала от этого фильма немногого, но, как выяснилось, ждать надо было еще меньше.

Все, на что хватило создателей этой киноленты, - красивые картинки. Видимо, они точно рассчитали, что зритель умеет хорошо видеть, но плохо думает. Поэтому здесь ничего нет, кроме приятного глазу визуального ряда, навеянного прерафаэлитами.

Все персонажи сумбурно мельтешат, размахивают руками, бросают в пространство бессмысленные фразы и уносятся в закат. Чтобы не дай бог никто не заскучал, в сюжете появилась ведьма. Причем ведьму, судя по всему, спешно потырили из какой-то сказки про Белоснежку, которая снималась в соседнем павильоне. Эклектика в искусстве - страшная сила.

Возможно, сценаристы и хотели сделать Офелию энергичной, активной и смелой девицею, но у них вышла дерганая, непоследовательная, глуповатая особа, которая не может соотнести в уме А и Бэ, не умеет постоять за себя, только напряженно морщит лоб и пытается мысленно связать воедино обрывочные догадки. Делать эту невнятную деву главной героиней чего бы то ни было крайне опрометчиво. Вдобавок актерам, играющим Гамлета и Офелию, похоже, дали указание между делом сбацать еще и Ромео с Джульеттой... Ведь Шекспиром драму не испортишь. А Верона, Эльсинор - да какая, в сущности, разница... Поэтому Гамлет частенько глуповато пялится на свою девушку и время от времени впивается в нее вампирским поцелуем словно подросток в состоянии неконтролируемого спермотоксикоза.

И да, боюсь, что мыло пахнет мылом, хоть мылом назови его, хоть нет.

Вы знаете, я не поклонница авторских прочтений Вильяма нашего Шекспира но это не тот случай. Не смотря на вольные отступления от первоисточника я от в фильма как такового, неожиданно осталась в полном восторге и до сих пор нахожусь под неизгладимым впечатлением от увиденного. Ну что сказать. Красиво. Красиво снято, красиво сыграно, красиво рассказано. Одним словом красиво всё, от костюмов и операторской работы до темы вечной любви и действительности, в которой она приговорена тонуть и тоже, вечно. Меня совершенно не смутили некоторые вольности допущенные сценаристами ибо они были к месту и немного особняком от аутентичной Шекспировской трагедии, совершенно её не задевающие. Сказать что фильм неразрывно связан с первоисточником, нельзя. Скорее это фантазии на тему, но фантазии, как любые фантазии, красивы и качественно сняты. Пересказывать сюжет, смысла нет. Тогда тем более есть смысл смотреть, наслаждаясь красками, кадрами, костюмами, игрой актёров и всем тем светлым, что есть в человеке, так и не переставшим быть, если не внешне то глубоко внутри, диким неандертальцем.

Маркетинг «Офелии» в эпоху феминизма, кажется, был обречён на успех. Всего одна фраза в тэглайне («История Гамлета с её точки зрения») приводит к тому, что фильм, с одной стороны, критиковать не будут, и к какой-то позитивной повестке, с другой. В целом это интересное решение деконструировать и заново собрать знакомую историю. «Офелия», конечно, вроде как выполняет свое обещание, однако главный герой, даже после своего «расширения», всё ещё довольно плоский. В «Гамлете» Офелии было не так уж и много… и, что иронично, в «Офелии» её тоже не так уж и много.

«Офелия» внимательно реализует историю Гамлета. Поведение некоторых персонажей было изменено в угоду поп-культуре: Клавдий, например, порочный и влиятельный, а Гертруда – тщеславна и беспощадна. Гамлет вообще выражен слабаком. А Офелия, внезапно, не страдает от сумасшествия. История начинается задолго до первого акта пьесы. Гертруда берёт под свое крыло юную Офелию. Хотя девушку высмеивают при дворе, она попадается на глаза принцу, и они тайно венчаются. Далее сюжет выходит на знакомую территорию: король умирает, Гертруда выходит замуж за Клавдия, а Гамлет вступает на тропу мщения. Диалоги перефразируют Шекспира, а не повторяют, что создает, если быть честным, какую-то гнусную интерпретацию.

Хотя «Офелия» и предлагает новую перспективу «Гамлета», самое произведение недостаточно убедительно, чтобы представить полноценную историю. Частично это вина режиссерских решений. Хотя «Гамлет» является одной из самых узнаваемых трагедий, в ней найдутся свои комедийные моменты. «Офелия» выбирает слишком суровый тон. Трудно определить, является ли это намеренным решением или нет, однако в «Офелии» попросту слишком мало энергетики, чтобы запомниться. При этом, увы, в адаптации нет ничего своего. «Гамлет», как произведение, доказало свою гибкость и по-прежнему открыто для интерпретаций. «Офелия» же кажется какой-то однообразной и страдает от слабого повествования, слишком сильно полагающегося на оригинальный текст и не находя при этом нового материала.

Актерский состав же достаточно хорош для прямой адаптации «Гамлета». Клайв Оуэн представил достойного Клавдия, а Том Фелтон – Лаэрта. Уоттс вообще, наверное, стала самой яркой Гертрудой из адаптаций Шекспира. А вот Дэйзи Ридли сплоховала; лично я считаю, что для роли Офелии она слабовата.

В итоге «Офелия» оказалась банальным и измотанным романом для взрослых. Результат, конечно, приятный на глаз со своими туманными озерами и дурными ветрами Дании, однако печальный и скучный результат не имеет смелого толчка. Ревизионистская попытка заставить жителей Эльсинора казаться более современными и доступными скрыта за ободренным феминизмом: увы, и для мятежного символа амбиций в мире властных мужчин, «Офелии» далеко. Пускай мужики тут представлены второсортными тиранами, но и женщина также остаются прозябать в холодном датском болоте.

4 из 10

Doubt thou the stars are fire
Doubt thou the sun doth move
Doubt truth to be a liar
But never doubt I love

Итак, очередной диалог с первоисточником. Ни в коем случае не стоит воспринимать данный фильм как точный пересказ шекспировского 'Гамлета' - это именно диалог, попытка переосмыслить классическое произведение, рассказать знакомую историю через призму восприятия Офелии. Довольно интересный ход, учитывая, что в первоисточнике действительно есть 'теневые места', позволяющие читателю додумывать за автором.

Фильм начинается с того, как окруженная цветами Офелия плывет по воде. Красивое, утонченное зрелище, прямиком отсылающее нас к одноименной картине Джона Милле. Эти ассоциации, пожалуй, являются ключевыми. Сцена с озером погружает зрителей в атмосферу всего фильма. Дальнейший визуальный ряд будет насыщен красками, деталями и символизмом - все в лучших традициях прерафаэлитов, которым был чужд академизм. Если рассматривать фильм с этой точки зрения, то его, безусловно, можно назвать шедевром.

Актерский состав - еще одна положительная сторона 'Офелии'. Тем не менее, женские роли выходят на первый план и раскрываются намного лучше мужских. Наоми Уоттс удалось сделать из весьма плоского персонажа первоисточника (да простит меня Шекспир) живого человека. Ее нельзя назвать ни доброй, ни злой - она противоречива в своих поступках и желаниях. Гертруду можно понять: в конечном счете, она всего лишь женщина, которая тяжело переживает грядущую старость. Женщина, которая хочет быть любимой и нужной.

Дейзи Ридли, на мой взгляд, тоже достойно справилась с ролью. Офелия в ее исполнении диво, как хороша: прекрасная, добрая, искренняя, близкая к природе. Офелии не интересны придворные склоки; она вообще в Эльсиноре чужая. Любовь к Гамлету повергает ее в омут интриг, и она вынуждена 'включиться в игру', хотя на самом деле мечтает о тихом счастье за пределами замка. Сцена в зале с цветочными дарами самая пронзительная и, опять же, наполнена символами. Ридли отлично справилась с задачей, готова апплодировать ей стоя. Безумная Офелия прекрасна и опасна, как Белладонна.

Из Клайва Оуэна (Клавдий) получился типичный злодей, который ради власти готов пойти по трупам.

Джордж МакКэй в роли Гамлета вполне себе убедителен, хотя немного отходит от канона - возможно, все потому, что в 'Офелии' его сюжетная линия не является основной.

Том Фелтон как актер просто порадовал своим появлением - ничего сверхвыдающегося в его изображении Лаэрта я не увидела.

Коротко о фабуле: будьте готовы к появлению новых сюжетных арок. Возможно, некоторые из них покажутся вам чересчур надуманными. Финал тоже будет не таким, как в классическом 'Гамлете'. Но лично для меня это является скорее плюсом, чем минусом.

Словом, 'Офелию' к просмотру рекомендую:

- тем, кто спокойно относится к переосмыслению нетленки и готов принять любой эксперимент сценариста\режиссера.

- любителям эстетики прерафаэлитов.

От меня же 7 из 10.

За визуальный ряд, музыку, удачные диалоги и Офелию.

В советское время нередко снимали фильмы, которые, не имея особой художественной ценности, служили для пропаганды коммунизма. Среди созданий американского и европейского кинематографа последних лет подобные агитки тоже стали появляться довольно часто — только борются теперь не за мировой пролетариат, а за права женщин или темнокожих. А, как известно, любую, даже самую благую идею, можно довести до абсурда. И вот — встречайте, феминистическая трактовка бессмертной трагедии Шекспира — взгляд на события глазами Офелии. Задумка, может быть, даже интересная, и пьеса, много чего пережившая на своём веку, пережила бы и это, если бы сценарист и режиссер не старались подчеркнуть значимость женских образов любыми способами. В итоге: все более-менее привлекательные персонажи — женщины; Гамлет превращён в размазню, которому в последних сценах фильма ещё и глаза зачем-то красят (видимо, чтобы больше отвращения у публики вызывал, чего уж там); Лаэрта, который даже здесь сестру вроде бы любит, показали очень мало, чтобы публика ни в коем случае не успела проникнуться к нему симпатией; король-отец, по Шекспиру прекрасный правитель и просто хороший человек, представлен равнодушным и жестоким; а Розенкранца и Гильденстерна убрали совсем. На этом фоне Офелия и королева выглядят единственными персонажами, имеющими хоть какой-то характер, что было бы, возможно, и не так плохо, будь оно не столь нарочито. В общем, господа, давайте писать оригинальные сценарии о сильных женщинах, а не уродовать классику, искажая абсолютно весь сюжет в угоду пропаганде, какой бы благой её цель не была. И да, создатели сего шедевра могли бы хоть посмотреть, как на самом деле выглядит Эльсинор, благо картинок в интернете предостаточно.

Современные тенденции на переосмысление классических произведений не перестают удивлять зрителей по всему миру своей находчивостью. В этот раз из-под пера никому толком неизвестной Клэр МакКарти вышло переосмысление Офелии – второстепенной героини трагедии «Гамлет» Уильяма Шекспира. Возможно, где-то на стадии зарождения проекта, идея сделать второстепенного персонажа основным, изменив его судьбу, на словах могла и интересно звучать, но вот на деле всё оказалось куда грустнее, чем того ожидали авторы. «Офелия» – одна большая и великая трагедия, но не в плане жанровом, а в плане художественном. Фильм старается брать всё от Шекспира, меняя какие-то детали, добавляя ненужные сюжетные линии лишь для того, чтобы… А вот это очень хороший вопрос.

Визуально «Офелия» больше походит на костюмерную драму для нишевого ТВ-формата из середины 90-х, а по содержанию напоминает неуклюжий пересказ первоисточника. Режиссёр, словно школьник, плохо подготовившийся к уроку, перед всем классом, а в данном случае перед зрителями, старается пересказать «Гамлета» на свой манер, оставив лишь знаковые отрывки произведения на своих местах. Офелия стала жертвой современности, все вокруг хотят переосмыслить классику, которую, почему-то, все вдруг взялись интерпретировать по-своему, что заведомо и в корне неверно. Идея, конечно же, имеет право на существование, как минимум, взгляд на известные события со стороны – всегда интересно и даже свежо.

Вот только «Офелия» – ни разу не взгляд со стороны, это невероятно утомляющее зрелище, во время своего просмотра вызывающее и смех, и слёзы. Слёзы, само собой, не от сильной драмы, а именно из-за смеха. Ставшая главной героиней Офелия (Дейзи Ридли), по факту, по-прежнему играет малозначимую роль в произведении. Она нужна истории лишь для того, чтобы у Гамлета (Джордж МакКэй) был любовный интерес, работающий частично ещё и на его мотивацию. Изменений в фильме, в сравнении с оригиналом, хватает. И на этом самые значительные расхождения работы МакКарти с трудами Шекспира заканчиваются. Как бы автор не преподносил Офелию, она осталась второстепенным персонажем, не влияющим на глобальные события в произведении.

Она выступает больше в качестве свидетеля королевских интриг, постоянно подсматривающего за королевой и самозванцем-королём. Вот только Гамлету она не особо-то и нужна, как оказывается, чтобы в итоге распутать весь этот «невероятно-сложный» детективный клубок. Наблюдать за этим, возможно, и было бы интересно, если картина хотя бы немного погружала зрителя в свой мир. Опять-таки, возвращаясь к костюмерным ТВ-драмам из 90-х, у «Офелии» огромные проблемы с декорациями, костюмами и причёсками. Если последние хотя бы есть, то вот локаций катастрофически не хватает для того, чтобы показать масштабное датское королевство. На весь фильм буквально две с половиной локации, с декорациями, собранными из картона.

У зрителя попросту нет ощущения того, что он смотрит что-то по Шекспиру. Именно «что-то», потому что от «Гамлета» в картине МакКарти лишь диалоги, вяло проговариваемые актёрами. Сохранилась ещё и общая структура сюжета, но её безжалостно, по отношению к оригиналу, сократили, чтобы уместить историю в 114 минут. Картина открывается сценой, в которой Офелия громко заявляет, что ближайшие два часа зрителей ждёт подлинная история служанки, очаровавшей Гамлета. Постановка местами настолько смехотворна, что в голову ненароком начинает залезать великая и ужасная «Комната» Томми Вайсо. Вот для Вайсо подобное сравнение оскорбительно.

Вишенкой на торте выступает Дейзи Ридли. Она именно красивая, спелая вишенка на вид, но совершенно пресная и не сладкая, отдающая гнилью и плесенью на вкус. Как уже показала практика, Ридли не справляется с актёрской игрой во всём, что не является блокбастером. Она может быть милым лицом новых «Звёздных войн», но уж точно не актрисой. Нет ни одного фильма, в котором она бы отыгрывала эмоции своих персонажей хотя бы на нормальном уровне. А вот «Офелия» – прямо-таки квинтэссенция её плохой игры. Актриса явно не понимает, что и когда происходит с её героиней. Впрочем, от этой же проблемы страдает вообще весь актёрский состав. Великолепная актриса Наоми Уоттс играет дерево, Клайв Оуэн играет Клайва Оуэна в дурацком парике, а Джордж МакКэй играет самую сопливую и далёкую от идеалов красоты версию Гамлета.

И если Дейзи Ридли всегда играет, словно восковая фигура, то вот другие артисты, играющие плохо, говорят только об одном. Режиссёр Клэр МакКарти попросту не смогла объяснить своему актёрскому составу, что от них требуется. В фильме совершенно отсутствует дуэт режиссёр-актёры. Профессиональные артисты просто проговаривают вслух заученный текст так, словно они сами не верят в то, что говорят. И это всё при том, что сценарий «Офелии» состоит почти целиком из диалогов, написанных Шекспиром. Вот только диалоги – это даже не половина проделанной работы. Какими бы мастерски написанными они не были, они не будут работать даже в полсилы, если кроме них не будет попросту ничего.

В «Офелии» как раз ничего и нет, весь фильм – это неудачная попытка сделать костюмированную драму с интригами вокруг престола. Режиссёр сделала акцент на любовной линии, взяв на основу произведение, конфликт в котором строился далеко не на запретной любви, а в первую очередь вокруг смерти, предательства и битвы за власть над королевством. Но из этого не вышло ничего, кроме смеха картина вызывает лишь недоумение от всего того безобразия, что творится на экране два часа. Превращение самой длинной пьесы Шекспира в двухчасовое стереотипно-женское кино, явно нацеленное на аудиторию до 14 лет, получилось весьма пошлым и грубым. Уж не красивыми мечтами запомнились истории Шекспира, далеко не приторно-сладкие любовные рассказы он писал.

2 из 10

Классическая история про Гамлета и Офелию, рассказанная в новом ключе - от лица и имени Офелии, где она выдвинута на передний план, а сама история её немного переработана, благодаря чему героиня становится адекватной и очень разумной девушкой, а не сумасшедшей.

Офелию играет ставшая знаменитой после 'Звездных войн' Дэйзи Ридли, и эта роль ей очень подходит - не роль классической Офелии, а именно вот этой - не только адекватная, но и волевая, находчивая, способная самостоятельно принимать решения и действовать.

В противовес Офелии, совсем не понравился Гамлет в исполнении Джорджа МакКея. То ли это из-за того, что у актера не очень приятная внешность, то ли потому, что сам герой отодвинут на второй план.

Еще очень понравилась двойная роль Наоми Уоттс, где она играет и королеву и ее родную сестру-колдунью, изготавливающую различные снадобья для всех желающих - и яды, и эликсиры молодости, и сонные зелья, как в 'Ромео и Джульетте', после которых понарошку умираешь и просыпаешься живым.

Также не могу не отметить костюмы и интерьеры, воссоздающие эпоху, хотя за аутентичность я бы не поручилась. Впрочем, небольшой, судя по всему, бюджет всё же заметен в мелких огрехах, поэтому, в целом, фильм оцениваю положительно, но не высоко.

6 из 10