Рецензии

Честно сказать, смотрела фильм очень давно. Узнав, что в главных ролях — Бьорк и Катрин Денев, сразу заинтересовалась, так как всегда представляла себе Бьорк довольно экстравагантной дамой, которую нередко можно увидеть в огромной юбке из лебяжьего пуха или с космическим макияжем. Она на редкость самобытная артистка, оригинальная, не похожая ни на кого, хотя, признаюсь, мне иногда ее выступления казались немного странными, такая вот необычная она из далекой северной Исландии.

Для меня это не единственный фильм про тяжелую жизнь и страдания женщины-иммигрантки. Не буду оригинальна, если скажу, что мне показалось, что у Ларса фон Триера не бывает «совсем нормальных» женщин. Мне лично все время попадались со склонностью к самоуничтожению. Главная героиня Сэльма — не исключение, хотя ее поступки самые объяснимые.

С одной стороны она жертвует собой как только можно, отказывает себе во всем, рискует, потому что ее цель оправдывает все средства. Почти не видя, продолжает работать, потому что ее отчаянно нужны деньги. Все для ребенка, себе — ничего. А с другой, когда она, зная, что неизлечимо больна, и что ее болезнь передается по наследству, рожает ребенка, она объясняет это просто: «Мне так хотелось просто подержать его на руках».

Она немного блаженная, добрая, живущая в своем мире — мире музыки. Не видя красок мира, она слышит, слышит свою музыку, заглушающую резкий шум заводских станков. Я не любитель мюзиклов, почти никогда их не смотрю. Но здесь уместно, как нигде. Чем еще может жить человек лишенный всего? Зрения, здоровья, средств к существованию, уверенности в завтрашнем дне? Музыкой? Музыкой… и любовью к своему ребенку, и если ему хоть как-то можно помочь, надо обязательно это сделать.

Даже и без кино, наверное, ни для кого не стало новым слышать о человеческой подлости, низости, любви к деньгам, даже к маленьким деньгам. Маленьким, но для кого-то очень нужным, спасением. Чем «меньше» человек, тем больше он в опасности от всего этого, к сожалению это так.

Бьорк сыграла замечательно, она просто приняла эту несчастную женщину, стала ею, трудно представить эту героиню с каким-либо другим лицом. Катрин Денев по-прежнему является украшением любого фильма, несмотря на возраст. Бесспорно, этот фильм трогает.

8 из 10

Сложно. Слишком сложно смотреть «такое». Мне было больно каждую секунду, каждой клеточкой своего тела я плакала, глядя на эту бедную женщину — Сельму, которая живёт изо дня в день своей убогой жизнью. Убогой не потому, что она была бедна и слепа, а потому что, мир был слеп и равнодушен к ней.

Ларс фон Триер морально убивал её на протяжении всего фильма, пытаясь потопить в ней личность и душу — но только они в конце концов и выжили. Характер и склад ума Сельмы можно ставить в пример, она потрясающий человек. В ней столько доброты и искренности, света и тепла матери.

Нельзя не похвалить Бьорк, которая полностью раскрыла нам своего персонажа. Ни на секунду не возникало сомнения в её игре. Всё, что она делала на площадке ни больше ни меньше — великое мастерство актёра. Я думаю,Триер был сам поражён её вкладом в эту историю, потому что актриса она слишком специфическая и необыкновенная — таких актрис по пальцам можно пересчитать. В российском кинематографе я могу поставить в пример Ренату Литвинову, которая отличается от коллег по цеху своей необычностью и странностью, но Бьорк как актриса выше и сильнее, ибо она не переигрывает и не показушничает.

В целом, атмосфера получилась очень печальная и удручающая. Но режиссёр решил пожалеть зрителя и вставил туда музыкальные номера, лучше бы он этого не делал. За это большой минус, слишком уж наивны получились эти музыкальные моменты, как будто взяты из другого фильма. Смотреть на это было неинтересно.

9 из 10

Простите меня, господа умники, понимающие искусство. Я, судя по всему, мимо кассы иду отныне.

Меня очень интересует - люди, работавшие над фильмом, оценивавшие фильм на фестивале, и, наконец, люди, которым он безумно понравился... Вы до него разве не знали, что жизнь дерьмо, что людям, отличающимся от массы, жить ох как тяжко, что бедные бывают и немощные?..

Весь фильм я проорала в подушку. Нет, не потому, что меня он задевал и я переживала. Нет. А потому меня трясло, что такую непроходимую тупость я и в жизни не очень спокойно перевариваю. А в кино, да еще и в таком расхваленном... Спасибо, но смотреть его невозможно. Я согласна с тем, что снимать кино про простых людей, про некрасивых людей, про глупых и подлых надо. Потому что закономерно, что от поедания сладкого в огромных количествах будешь блевать долго и так же сладко. И красивая картинка голливудская попахивает содержимым унитаза после 'шоколадного' дня... Но. Если ты такой гений, что тебе хватает смелости снимать кино не для всех и не такое, как у всех, то, простите, какого члена ты снимаешь его таким скучным, пресным и неправдоподобным? Какого члена Бьорк абсолютно одинакова в каждом кадре, а музыка, если это вообще возможно назвать музыкой, не передает ничего, кроме желания ее автора выпрыгнуть из штанов и насрать на всех великих музыкантов одновременно? И за что оператор наказывает зрителя настолько отвратительными кадрами, напоминающими хоум-видео детского утренника, который ребенку то постыдишься показывать?

Фильм досмотрела. Героев жалко, ну не железная же я. Вот только кино в этом замысловатом сочетании идеи и формы ее передачи я не увидела. И как-то очень мне досадно, что, очевидно, ценители подобного рода фильмов своей к ним любовью утверждают, что аутизм приравнивается к гениальности в качестве правила, а не исключения.

Вам как, хорошо в мюзикле живется, м?..

1 из 10

Рискну озвучить э-э-э-э, несколько маргинальную точку зрения. Весь фильм символичен. Построен на контрастах, причем совершенно абсурдных, чтобы иметь хоть какое-то отношение к реальности. Абсолютно беззаботный мир мюзиклов, где «никогда не происходит ничего плохого». И жестокий, беспросветный, невероятно жестокий, и совершенно беспросветный, пропитанный предательством т. н. «реальный» мир. Эти два мира символизируют две стороны сущности главной героини. Одна сторона — это ее тотальное самопожертвование. Другая — высочайший эгоизм. Вещи на первый взгляд несовместимые.

Однако… Она делает все, чтобы спасти сына. А какие у нее отношения с сыном? Действительно ли сцены, где они общаются, поют о ее материнской любви? Начать с того, что она сознательно подарила ему слепоту. Мальчик хочет настоящую мать. Которая будет любить его. Которая будет дарить подарки. Сельма никогда не дарила подарков. А мальчика растят чужие люди, поскольку мама с головой ушла в заработки. А что же сама Сельма? Она хочет подарить ему зрение. Хотя ей самой зрение не важно, она об этом не раз говорит. Что для нее важно по-настоящему: живой сын или Великая Жертва? Ей, по сути, безразлично что хочет ее сын. Она не желает знать, что детям нужны прежде всего любовь, забота, внимание, ласка. Она не такая. Она всецело занята выполнением подвига. У нее нет времени на сына. А в ее душе для него нет места, почти нет места.

Не все в сценах мюзиклов веселятся с беспечными улыбками. Джефф и Кати не танцуют. А еще женщина-надзиратель. Более того, она единственная, танцующая с ней в «реальном» мире. Потому что только они настоящие. Испытывающие настоящие чувства к Сельме.

Сцена с полицейским (и нанесением 34 ранений!) крайне абсурда. Да таких лютых злодеев (вроде подлого, и в то же время уважаемого полицейского) не существует. В то же время, он мило танцует с Сельмой. «Разность потенциалов» этих эпизодов ужасает. Но ведь это одно и то же, все зависит от того, как посмотреть. Подлинная сущность Сельмы ужасна, жестока, как ужасен и жесток «реальный» мир. Она жестока по отношению к своему сыну, единственному родному человеку. В то же самое время со стороны, при поверхностном взгляде, она может восприниматься невинным агнцем. Невинно убиенным. Это мир мюзиклов.

А как заканчивается «реальный» мир? Последняя сцена напоминает не столько тюрьму, сколько театр. Представление закончилось. Сцену закрыли шторами. Зрители стали расходиться. Еще одна метафора.

Я встретил в рецензиях упоминания «Фонтана» Аронофски. Замечательный фильм. Он мне тоже вспомнился. Сразу после просмотра «Танцующей в темноте». Очень похожи главные герои. Нет, не буквально, конечно же! Они похожи в своем самопожертвовании. В стремлении спасти любой ценой. В своем эгоизме, который однозначно ведет к темной стороне (я не шучу, желание Энэкена Скайвокера спасти возлюбленную любой ценой очень даже по теме). Концовки всех этих фильмов совершенно закономерны. И справедливы.

Почему героиню зовут Сельма? Просматривается некое подобие Selma — schelme, szelma. «Ловкий, хитрый человек, мошенник. Шельма». Нет ли здесь какого-то намека?

Фон Триер гениален. И гениален этот фильм. Бьорк бесподобна!

И еще. Как правило, женщины глубже и точнее понимают Триера. В силу развитого эмоционального восприятия. Одного здравого, рационального рассудка, даже самого здравого из всех, и самого рационального, тут недостаточно. Это мое мнение. Да и сам режиссер намекает на это в своем «Антихристе»…

10 из 10

Выше просто некуда.

Буду далеко не первым человеком, кто скажет: фильмы этого режиссера оценивать нелегко. Посмотрела некоторые из них задолго до «Танцующей», поэтому знала, как Триер умеет вызвать эмоции — настоящие, не на шутку глубокие и выматывающие. Поэтому я старалась держаться холодно во время просмотра и главной героине не сочувствовала, как, кажется, и режиссер.

Сельма — блаженная чудачка, любящая мюзиклы. Она приехала из Чехословакии и работает на заводе, собирая деньги на операцию сыну. Об этом никто не знает, да она никому и не скажет — зачем? Она неэгоистична? Отнюдь. Ведь она рискует не только собой, притворяясь женщиной с просто плохим зрением. На самом деле она сначала почти слепая, а потом и вовсе ослепшая. Апофеоз — ее жертвоприношение. Казалось бы, всё здорово, нечеловеческий подвиг совершен. Иисус распят на кресте, все плачут. И весьма заразительно сострадают.

Весь фильм просто потрясает блаженная и отстраненная глупость Сельмы. Тем не менее, поражают ее нечеловеческая жертвенность и мечтательность, любовь и терпение к порокам ближних. Ничего не напоминает? Триер заставляет нас сострадать, а ведь сам, как поклонник Ницше, отрекся от любого сострадания. В итоге, если он не намерен сострадать Сельме, зачем снял такое кино? Поиграть на нервах зрителей. Увидеть сострадание, ведь это — вещь сейчас активно поощряемая.

Картина немного напомнила «Догвилль» — главная героиня, которой все и вся делают больно, и нет никакого выхода (вместо Бьорк — Николь Кидман, а вместо красивых пейзажей — темнота небольшой площадки и т. п). Только финал разный. «Догвилль» учит силе, «Танцующая» — слабости, и теперь сострадательные христиане могут выставлять свои справедливые «Нет» моей рецензии.

Тем не менее «Танцующая» заслуживает высокой оценки, потому что на сто процентов выполнила то, для чего снималась. Для своего времени и для своего зрителя.

8 из 10

Это кино завораживает. Заставляет рыдать и переживать. До последней минуты держит в напряжении. А потом долго не забываешь его.

Это самый трагичный и держащий за душу фильм, который я когда-либо смотрела. Главная героиня Сельма слышала в любых звуках мелодию, которая успокаивала ее. В этой музыке уже есть какие-то нотки того, что фильм закончится печально. Этот фильм показывает насколько бывают жестоки люди и безвыходны ситуации.

Я не понимаю тех, кто оскорбляет это кино. Ларс фон Триер создал незабываемое кино, а Бьорк сыграла просто отлично, что еще больше угнетает атмосферу.

10 из 10

Мне давно рекомендовали к просмотру данную картину, называли ее тяжелой и впечатляющей. Будучи любителем картин которые характеризуются такими эпитетами, недолго думая я взялся за ее просмотр.

Впечатления прямо скажем противоречивые. С одной стороны, операторская работа и съемка, подобная документальной, создают отличную атмосферу, как бы перемещая зрителя за границу экрана и делая его непосредственным участником событий. С другой стороны постоянны музыкальные вставки убивают как общее напряжение, так и ощущение реальности происходящего. На мой взгляд, фильм был бы шедевром если бы в нем не было песен и танцев. С ними он становится слишком простым.

Сюжет прямо скажем неплох. Есть много интересных моментов. Однако, сразу стоит сказать, это фильм не про человека страдающего слепотой, это фильм про мать. И этим собственно все сказано. Тут нет долгих философских разговоров, но есть картина, которая похожа на реальность. Нет рассуждений, но есть чувства.

Лично для меня, фильм спосла концовка. Снято действительно сильно. До сих пор помню этот женский душераздирающий вопль, который для мужчины, как мне кажется, страшнее чем что бы то ни было.

Посмотреть картину вне сомнения стоит. Она нестандартна, а поэтому не скучна. Не думаю, что кто-нибудь пожалеет потраченного времени.

Спасибо уважаемый режиссер за подобные картины, они сводят с ума и одновременно заставляют задуматься над смыслом нашего существования!

Женщина живет своими мечтами, где бы она не находилась, дома, на фабрике или где-то ещё! Персонаж Бьёрк довольно странная женщина- она немного сумасшедшая, но в целом добрая и безобидная, она идёт к своей мечте — вылечить сына от слепоты, считая себя виноватой перед ним.

Но всё не так просто — за всё в этом мире надо платить, и этот фильм не исключение. Отдать за ребенка жизнь — вот главная идея. Живя во тьме, обрести свет!

Есть фильмы

Есть фильмы, которые я не буду пересматривать даже под дулом пистолета. И речь вовсе не о бездарных и глупых картинах, а скорее наоборот. Это ОЧЕНЬ талантливые работы, оказывающие невыносимое эмоциональное воздействие. Обычно они заканчиваются слезами и вызывают внезапную апатию ко всему, которая продолжается не один день. Они трогательны и драматичны, а соотношение содержания и формы просто идеально. Однако несмотря на всю свою мрачную трагичность, их можно назвать вполне жизнеутверждающими. Ибо глядя на чужую драму жизни, осознаешь, что в твоей не все так непереносимо, как представляется.

«Танцующая в темноте» из разряда именно таких фильмов.

Она и Чувства

Глубоко в душе. Первые кадры — непривычно, странно, интригующе. Цвет фильма мрачновато-подавляющий, искусная операторская работа придает зрелищу некую достоверность и документальность. Нельзя назвать все происходящее захватывающим, скорее завораживающим. Чуть позднее — каждый герой открывается, познается, принимается. Музыкальные отступления вызывают сначала озадаченное недоумение, потом тихий восторг и осознание их необходимости. Еще позже — неожиданный поворот событий, сопереживание, сомнения и подсознательное ощущение надвигающейся беды. И, наконец, финал — полный крах всех надежд, горечь и боль, смазанные титры из-за истеричных слез и музыка, невероятная, мучительная музыка. Сжимаешься от ужаса. Не хочешь верить.

Она и Жертва

Мать, способная на великую жертву ради спасения любимого сына, ради его благополучия. Беженка, вынужденная работать не покладая рук, экономить на всем, чтобы добиться высшей цели. Женщина, встретившая непонимание и презрение со стороны окружающих из-за своих причуд и странностей. Танцующая душа, живущая в своем мире радости, фантазии и музыки. Сельма.

Идея не нова, скажут скептики. Но ведь так неповторимо…

Она и Голос

Кажется, что сценарий писался исключительно для Бьорк. Она сама невероятно подходит на роль Сельмы, в ней, в ее внешности, кажется, изначально уже заложен надрыв, исступление и танец. Прекрасная актерская игра со стороны непрофессиональной актрисы. И если саму музыку можно назвать осторожным наблюдателем, то голос Бьорк — непосредственно ярый участник. Он страдает, звучит и играет — невыносимо прекрасно. И, несомненно, это оценят не только поклонники ее творчества.

Она и Они

Удивительные люди, с которыми Сельма сталкивается, с которыми дружит, живет и умирает. Удивительные актеры: гениальность Катрин Денев как актрисы уже давно не вызывает ни у кого сомнения, а вот Дэвид Морс и Петер Стормаре неожиданно порадовали. Живые персонажи и живые судьбы.

Она и Вы

Этот фильм однозначно стоит смотреть. Не в поисках положительных эмоций и не для развлечения. Просто потому, что мимо шедевров проходить нельзя. Мучительная и тягостная картина, она западет глубоко в душу каждому, у кого хватит сил и мужества досмотреть ее до конца.

Вне оценок.

Заметив тот факт, что сие творение кинематографа входит в 250 лучших фильмов на сайте, всё моё естество возмутилось. Мне вообще неясно, что движет людьми, которые ставят этому фильму высшие баллы. Друзья, одумайтесь! Вспомните, что есть искусство в самом общем смысле! А теперь подумайте о прекрасном! И раз кино в прошлом веке вознесли до уровня искусства, то извольте ценить его плоды, а не огрызки.

Ужасная съемка, ужасные актеры, ужасные сцены… негде душу отвести искушенному в кино зрителю. Фильм затянутый, ко всему прочему вдобавок еще и пошлый! Кстати, вообще поражает тот факт, что благодаря именно этой безвкусице, грубости Ларс фон Триер и прославился… просто уму непостижимо. После просмотра этого фильма остался только неприятный осадок, единственное чувство, которое сумела возбудить во мне эта картина — это отвращение! И заметьте, друзья, отвращение не к содержанию, а к форме сего творения. Это не искусство!

Думаю отдельного внимания заслуживает главная героиня Бйорк, а точнее музыкальное сопровождение. Мне глубоко жаль тех людей, которые находят в голосе этой девицы нечто приятное слуху. Когда я внимала «музыкальным» отрывкам фильма, ей богу, меня коробило сильнее чем от скрипа ржавой железки по стеклу. Музыка должна возбуждать в человеке душевные переживания, затрагивать глубокие чувства (положительные или же отрицательные), в любом случае она должна быть гармоничной и ласкать слух. Кажется при просмотре фильма некоторые песни мне даже пришлось перематывать, уж очень терзало отсутствие певчего таланта Бйорк.

Немного об актерской игре… кхм.. а впрочем вернее будет сказать об ее отсутствии. Постное выражение лица Дэвида Морса и глуповатые ужимки Бйорк конечно не могут обрадовать. Единственное, что можно было смотреть, не смущаясь, — это игра Катрин Денев. Вообще весь этот фильм показался мне сборкой каких-то неуместных сцен, бестолковых персонажей, история видимо должна быть очень трогательной и душещипатильной, но увы в этом фильме не проникаешься сюжетом. Чувствуется, Ларсу фон Триеру хотелось создать историю наибеднейшей девушки в наихудших условиях жизни, с наигрустнейшей судьбой, так сказать показать себя во всей красе. Но в итоге получился просто сумасбродный фильм.

Господа, я призываю вас! Любите искусство, а не пошлую фальшивку. Стремитесь к лучшему, ведь столько прекрасных фильмов снято и к счастью продолжает сниматься.