Рецензии

Серия фильмов о зловещем Конструкторе смерти, в миру известным, как Джон Крамер, стала настоящим подарком для всех ценителей ужасов. После того, как традиционные злодеи в масках успели всем порядком надоесть и публика банально заскучала, тщетно надеясь увидеть что-нибудь оригинальное, на экраны без спроса и реверансов ворвалась «Пила». Малобюджетная, но жутко эффектная и действительно напряженная, непредсказуемая работа Джеймса Вана и Ли Уоннела явила нам воистину необычайного маньяка, который может быть и немощен, однако его разум выступает настолько острым и разносторонним оружием, что ему практически невозможно противиться. В первом фильме мы узнали о Джоне Крамере определенные детали, однако было предельно ясно, что это лишь поверхность айсберга, и если появится продолжение, то история зайдет гораздо дальше и подарит нам еще немало откровений. А так как кассовые сборы фильма порадовали буквально всех участников сей рискованной затеи, сиквел не заставил себя долго ждать. Когда же «Пила 2» с не меньшим успехом, нежели оригинал, прокатилась по кинотеатрам, стало окончательно понятно, что историю Конструктора можно продолжать до тех пор, пока этого ждет публика, а значит не было никаких сомнений в том, что вскоре появится по меньшей мере еще несколько фильмов серии «Пила», каждый новый из которых по части кровавой деспотии точно будет превосходить предыдущие. Остановить создателей не могла даже смерть самого Джона Крамера, случившаяся в триквеле. Она послужила весьма крепким драматическим ходом, но никак не обязывала продюсеров отказаться от дальнейшего развития франшизы, ведь у Конструктора вполне могли оказаться тайные последователи, коим стоило дать побольше времени на раскрытие и последующие злодеяния. Перехвативший эстафету у Тобина Белла Костас Мэндилор в не меньшей степени заинтриговал публику, и разгорячил ее своими безумными выходками до той степени, что на фильмы с его участием зрители шли без раздумий, ведь «Пила» превратилась в аттракцион, от которого точно знаешь, чего ждать. И хотя в ней все чаще стала ощущаться нехватка действительно свежих, способных преобразить историю идей, неизменное кровавое пиршество, а также неплохая игра Мэндилора и периодически возвращающегося в воспоминаниях героев Тобина Белла, держали франшизу на плаву и позволили состояться шестой части, которая дарит аудитории то, что она хочет, но особой изюминки в историю не привносит.

Итак, сюжет фильма разворачивается после того, как очередной противник Марка Хоффмана (Мэндилор), агент Страм, более не может его побеспокоить, а потому ученик самого Джона Крамера (Белл) может продолжать его смертоносное дело, заманивая в ловушку следующую жертву. На этот раз в поле зрения Хоффмана попадает страховой бизнесмен Уильям Истон (Питер Аутербридж), некогда перешедший дорогу Конструктору и лишивший его финансовой поддержки. Будучи фактически идеальным кандидатом для того, чтобы пройти дорогу искупления, Истон попадает в самый настоящий кошмар, который для него любезно подготовил Хоффман, и наконец поймет, что не все в нашей жизни измеряется деньгами. Они лишь инструмент, порой они помогают, но далеко не всегда. И случай с ловушками Хоффмана и его учителя, отличный тому пример. Но вместе с тем безумному детективу приходится держать в уме сторонние факторы, ведь на его след выходят агенты ФБР, и если не замести следы, игра преждевременно окончится.

Если события четвертого и пятого фильма постепенно усложняли повествование различными смысловыми переплетениями, возвращением давно позабытых второстепенных героев и в целом заводили франшизу в сложный лабиринт, из которого сложно выбраться, то «Пила 6» частично меняет общий настрой, превращаясь в некую штамповку, которую сняли только для того, чтобы позабавить зрителей и, возможно, привлечь к экранному садизму новых зрителей, которым не шибко интересно копаться в прошлом франшизы. Однако вопреки ожиданиям, упрощение истории не самым лучшим образом сказалось на фильме, потому что он стал чрезмерно вымученным, предсказуемым и не таким въедчивым и шокирующим, как мы по своему обыкновению привыкли. Акцент на противостоянии детектива Хоффмана со страховым агентом оказывается не настолько острым и драматичным, как хотелось бы. Конечно, создатели привязывают действия жертвы к прошлому Джона Крамера, и тем самым стараются не выбиваться из общей канвы причинно-следственных связей, однако на протяжении всего просмотра выдается, что эта глава «Пила» особенно и не нужна. И если уже начиная с четвертого фильма ощущается некоторое паразитирование на задумке Джеймса Вана и Ли Уоннела, то шестая часть становится своего рода апогеем сего непомерно затянутого конвейера. По признаниям создателей, «Пила 6» должна была стать заключительной во второй трилогии, и спору нет, она грамотно становится в дружный ряд, не выбиваясь из того, что мы видели после смерти Джона Крамера. Но вопрос в том, а стоило ли доводить историю до той черты, когда она становится вялой, безыскусной и не особо интересной даже для преданных поклонников «Пилы». И как показывают невысокие сборы, по сути самые низкие во всей франшизе, аудитория также не испытала особого энтузиазма от того, что ей было предложено.

Работая над «Пилой 6», штатный монтажер серии, а ныне ее режиссер Кевин Гротерт, до конца не понимал, как ему необходимо выстраивать драматургию, что делать, чтобы набор кровавых сцен казался чем-то большим, нежели развлечением на один раз, в котором не за что зацепиться. Нехватка опыта и далеко не самый лучший сценарий составили Гротерту далеко не самую лучшую службу. По возможности он старался вернуть в историю былой дух, некоторые из представленных ловушек вызывали интерес, но по большей части ничего замысловатого в фильме нет. И если авторы рассчитывали привлечь свежих людей к просмотру, упростив сценарий, то должны были также озаботиться о том, чтобы «Пила 6» в выгодную сторону отличалась от сиквелов «Хостела» и прочих фильмов садистской наклонности. Но, видимо, общая усталость от Конструктора, его последователей и ловушек дала о себе знать. Франшизе была необходима встряска, и фильм Гротерта это показывает во всей своей красе. По сути единственные, на кого действительно интересно смотреть, это наши старые знакомые Костас Мэндилор и Тобин Белл, несущие свою мучительную вахту и продолжающие ставить на колени тех, кто этого заслуживает. Может быть особых откровений эти парни нам не демонстрируют, однако они хотя бы старятся держать свой уровень и от него не отступать.

В итоге хочу сказать, что шестая «Пила» выглядит ощутимо усталой и не такой интригующей, как хотелось бы. Определенные недочеты прошлых частей были исправлены, но вместо этого к ним добавились новые. Данный фильм лучше всего воспринимать, как обыкновенный кровавый аттракцион, который дает зрителям предсказуемые радости и не пытается прыгнуть выше головы. Вроде бы все это неплохо, но создатели слишком глубоко увязли в комфорте, не сумев, или даже не захотев нас по-настоящему побаловать.

4 из 10

Неумение продюсеров и боссов студий во время остановиться за всю историю кинематографа погубило не один десяток (а то и больше) некогда успешных и интересных франшиз. В том числе и франшиза «Пилы». Начавшись весьма бодро и удерживая планку качества и успеха на протяжении всех трех частей, франшиза медленно, но уверенно начала терять хватку и планку успеха. Данный фильм режиссера Кевина Гротерта тому нелишнее подтверждение.

События данной ленты начинаются практически сразу же и почти на том же месте, что и предыдущая часть. Детективу Хоффману всё сложнее и сложнее продолжать дело Пилы и следующая игра обещает стать для него последней. Когда агенты ФБР подбираются к личности Конструктора Смерти всё ближе и ближе, а его личность вызывает всё больше и больше отговорок.

Сюжет картины снова условно расслаивается на две отдельные сюжетные линии. С одной стороны, мы наблюдаем за очередным испытанием очередной жертвы. С другой же стороны, попытки агентов ФБР наконец-то найти последователя дела Пилы. В отличии от предыдущих частей, обе сюжетные линии в данном случае стали более интересными. Пусть и с небольшим повторением, но испытание одного из главных героев снова сводится к рассуждениям о последствиях совершаемых поступков и к искуплению своей вины. Когда как, детективная сюжетная линия с расследованием преподносится крайне остро и напряженно. Тем самым, даже давая повод невольно сопереживать детективу Хоффману и сохранению им своего статуса инкогнито.

Аналогично предыдущим частям картин, постановку данной ленты снова доверили режиссеру дебютанту. Более того, если предыдущую часть доверили Дэвиду Хэклу, который работал художником-постановщиком предыдущих частей, то в данной ленте им стал Кевин Гротерт, который был монтажерем всех предыдущих пяти частей франшизы.

Ставка на молодого и малоопытного режиссера снова не показала особых плодов. Более того, при бюджете в 11 миллионов, фильм заработал у себя на родине какие то 27 миллионов, а мировые сборы составили 67 миллионов. Что значительно разниться со сборами предыдущих частей. Сцены испытаний и ловушек смотрятся очень зрелищно и круто. Что безусловно радует. Однако за всем этим снова не ощущается никакого эмоционального бэкграунда. Напряжение и саспенс в картине вроде бы есть. Но они не ощущаются в полной мере. За исключением последних 10 минут картины, которые можно смело назвать лучшими в данной ленте.

Тобин Белл как всегда сыграл хорошо. Но его персонаж немного потерял в очаровании харизме. Как всегда отлично себя проявил Костас Мэндилор, которому именно своей игрой удалось прибавить картине немного напряжения и динамики. Отлично себя проявили Марк Ролстон, Шоуни Смит и Питер Аутербридж. Однако все остальные актеры сыграли несколько слабовато. Особенно Бетси Расселл, которая настолько ужасно и не естественно. Что наблюдать за ней просто невозможно.

5 из 10

Пила 6 – это очередное продолжение одной из самых успешных и долгоиграющих хорор-франшиз в истории кинематографа. В отличии от двух предыдущих частей, получилось значительно лучше, ловушки стали снова зрелищными, а картина прибавила толику динамики. Однако до куда более впечатляющей оригинальной трилогии довольно таки далеко.

Предисловие

Хоффман подставляет Страма, сделав его главным подозреваемым по делу Пилы. Тем временем жены Пилы - Джилл получает некую коробку от его адвоката, в которой лежит несколько конвертов для предстоящей 'игры'. Она передает конверты Хоффману.

Главным испытуемым теперь является страховой агент Уильям, который сломал жизнь многим людям не одобрив страховку на их лечение, среди которых был и сам Пила. Ему предстоит пересмотреть свои взгляды по отношению к жизни других людей, спасая и лишая жизни своих коллег в ходе 'игры'.

Эта часть вышла определенно лучше предыдущей. Ее главное преимущество заключается в том, как главный испытуемый постепенно перерождается в ходе 'игры'. По началу зритель испытывает к нему ненависть. Но по мере того, как он пересматривает свои взгляды, ему начинаешь сопереживать и сочувствовать.

Ловушка 'карусель' стала наиболее запоминающейся в этой части. В ней Уильям должен спасти лишь 2 из 6 людей, каждый из которых наговаривая на другого, пытается уговорить Уильяма спасти именно его, проявляя таким образом свою истинную сущность.

Хоффман же на этот раз разошелся не на шутку. Из сдержанного и уравновешенного последователя Пилы, наказывающего людей за определенные грехи, он превратился в вышедшего из-под контроля психически неуравновешенного маньяка. Его действиям теперь нет каких-либо оправданий.

Также в этой части выявлено содержание записки адресованной Аманде, которая появилось впервые еще в 3 части. Однако в данной сюжетной линии имеется нестыковка - учитывая содержание записки Пила никак не мог знать о ее наличии, при этом в 3 части он сам же Аманде и сообщил об этой самой записке. Вероятно сам Уоннелл не собирался раскрывать ее содержание, и это решили сделать новые сценаристы, упустив из виду некоторые нестыковки. Да и в целом эта сюжетная линия вышла несколько притянутой за уши - уж слишком много в ней случайных совпадений.

Концовка получилась довольно таки предсказуемой, учитывая, что еще в начале фильма была показана предпосылка к ней.

В целом же это одна из лучших частей из всей франшизы, с тех пор как Уоннелл покинул проект в качестве сценариста.

8 из 10

Очередная часть хоррор-франшизы про маньяка Пилу, который просчитывает все до мелочей. Джон Крамер умер еще в третьей части, но по хронологии 6 часть начинается с конца 3 картины. Сложно? О, посмотрев, можете запутаться, флешбэков будет очень много.

Агент Страм мертв, и Хоффман единственный, кто продолжает дело Пилы. Следовательно, детектив не при делах, а все шишки посыпятся на ныне покойного агента ФБР. Но его начальник Эриксон все же продолжает искать улики, которые либо подтвердят причастность Страма к убийствам, или же опровергнут это. Хоффман ходит по лезвию, играя двойную игру, начинает опасаться за свою анонимность.

Что же касается игры, то в главной роли глава страховой компании Уилльям, который у больных отбирает последние деньги, а богатых «доит, как коров». Теперь же ему предстоит решать, кто достоин жизни из его сотрудников. К Уилльяму обращался и сам Джон, но получил отказ, так как был смертельно болен. В итоге и получается, что все игры, которые проводил Пила, были связаны с ним самим. Но начиная с прошлой части эти связи все дальше отдалялись от Джона. Такое чувство, что авторы пытаются хоть что-то придумать для продолжения сюжета. Это все не является спойлером, потому что это все становится понятно в самом начале.

Изощренные ловушки все больше радуют фанатов франшизы. А лихо закрученный сюжет не оставит равнодушным никого. Тобин Белл, начиная с 4 части, живет только во флешбэках, и зритель станет на шаг ближе к понимаю его деяний. Так же Шоуни Смит тоже вернулась для появления в прошлом, где раскроются некоторые секреты. Именно из-за тщательно проработанного сюжета эта кино-эпопея приводит в шок. Вы же не оставите ее без внимания?

'Пила 6' - очередной часть культовой франшизы, которую давно поставили на конвейер. До шестого фильма все сиквелы более-менее держали планку качества, в обязательном порядке подкидывая новые подробности из жизни Конструктора и новые неожиданные повороты, которые заставляли забыть обо всех минусах.

Итак, новый фильм, новые жертвы, новая игра, но старая песня. Детектив Хоффман, будучи преемником Джона Крамера, продолжает его кровавое дело. Но в ФБР тоже сидят не дураки и уже плотно сидят на хвосте двуличного детектива. В это время страховой агент проходит свое испытание, спланированное Конструктором еще до его смерти. Плюс, как обычно, несколько флешбеков и свеженькая часть 'Пилы' готова.

Итог: 'Пилу 6' я смотрел, так сказать, тоскливым взглядом. Высосанные из пальца 'неожиданные' повороты, которые не впечатляют, а просто проходят мимо. Ни в чем неповинные люди в качестве жертв, которым уж совершенно точно не за что отвечать перед судом Конструктора. В общем, фильм получился определенно слабее предыдущих частей.

6 из 10

2004-ый год стал для режиссёра Джеймса Вана и сценариста Ли Уоннелла отправной точкой в их большом плавании в жанре фильмов ужасов. Это тогда, в 2004-ом году, по мотивам их же короткометражки вышел шокирующий многих и даже запрещённый в некоторых странах хоррор 'Пила: Игра на выживание'. В дальнейшем бразды режиссуры Джеймс Ван передал Даррену Линну Боусману, который являлся главным постановщиком последовавших трёх частей (в год по серии, начиная с 2005-го и по 2007-ой). Боусман хотел уйти из франшизы после второго своего фильма, но ему понравился сценарий 'Пилы 4' и он решил остаться. А вот бессменный сценарист Ли Уоннелл отошёл от дел с 'Пилой' и его заменили Патрик Мелтон и Маркус Данстэн, которые стали работать вплоть до последней вышедшей на экраны части франшизы. Пятый же фильм снял уже Дэвид Хэкл, бывший художник-постановщик 'Пилы', начиная со второй части. И Хэкл не справился. И новое изменение в новом фильме - теперь уже шестую серию снял бывший монтажёр всей франшизы Кевин Гротерт.

После того как Ли Уоннелл принял решение снять с себя полномочия сценариста 'Пилы' и стать её продюсером, то многими было отмечено, что каждая серия, написанная дуэтом Мелтон-Данстэн имела такое количество сюжетных ответвлений, что можно было легко запутаться и в преддверии просмотра очередного фильма 'Пилы' детально было пересмотреть предыдущие, чтобы узреть всю взаимосвязь между частями. От этого происходила путаница, местами недосказанность, а ещё и даже перенасыщение. Фильм Хэкла ещё и обвинили некоторые поклонники франшизы в излишней детективности, а визуальная часть, так нередко шокирующая зрителей, вместе в изобретательностью гениального психопата Джона Крамера, основоположника пыток или же игр, как он их называл, стали постепенно меркнуть. 'Свежее дыхание', которого могло появиться у 'Пилы' с приходом нового режиссёра и которое так ожидалось всё же не произошло. Кевин Гротерт снял 'оковы' многочисленных сюжетных ответвлений, Мелтон и Данстэн практически полностью убрали Крамера, переключив внимание на Хоффмана, но желаемых дивидендов это не принесло.

Итак, общие изменения во франшизе оглашены, но надо несколько детальнее остановиться на них, чтобы потенциальный зритель смог для себя понять - стоит ли его драгоценного внимания 'Пила 6' или же очередной хоррор компании Джеймса Вана и Ли Уоннелла можно отложить в долгий ящик. Итак, Джон Крамер, известный как Пила или же Конструктор Смерти, появится в редких эпизодах, называющихся 'флешбэками', то есть будут отсылки к прошлому, объясняющие почему новая жертва оказался в смертоносной ловушке. Заменой же Крамеру стал бывший офицер ФБР Хоффман, который мало в чём уступает своему изощрённому 'учителю', но он явно не гений в изобретении ловушек. Ранее каждая ловушка была этаким отображением человеческих пороков, за которые они-то и попадали в 'игры'. Сейчас же создателями 'Пилы 6' был явно сделан упор на то, чтобы каждая ловушка как можно больше шокировала людей, таким образом превратив фильм в 'фонтан крови и мяса', тем самым упустив важную характерную черту франшизы - Джон Крамер ничего не делал бездумно. Он психопат, но гений, а вот Хоффман безусловно маньяк, как и Аманда (героиня первых трёх частей). И если бы не те самые ловушки, то 'Пила 6' потеряла бы полностью облик первоначальных фильмов серии.

Ещё в пятом фильме мне стало понятным, что актёр Костас Мэндилор, играющий ужасного детектива Хоффмана, не в состоянии заменить Тобина Белла, воплотившего образ Джона Крамера и несколько раз попадающего в номинацию на звание лучшего экранного злодея на премии канала MTV. В поведении, жестах, а, главное, словах Крамера не было никаких излишеств, каждая его 'игра' - это тщательно обдуманный акт. В Костасе Мэндилоре этого ничего не присутствует, так что можно сказать, что ученик не превзошёл учителя. Впервые появляется в 'Пиле' актёр Питер Аутербридж. Вначале никто, уверен, сочувствия к его персонажу не ощутит, но по мере того как он будет проходить испытания всё же какая-никакая доля сочувствия всё же появляется. Этих эмоций добивается актёр и это славно. Неожиданность в себе несёт и очередное появление Бетси Расселл в образе вдовы Джона Крамера. Было такое предположение, что у этой героини есть своё тёмное прошлое и его фигура ещё даст о себе знать. Но всё-таки сценаристы решили не разыгрывать эту карту, оставив Джилл Так (её фамилия взята, кстати, по фамилии жены Ли Уоннелла, а фамилия Хоффмана взята у одного из продюсеров франшизы) жертвой страшных 'игр', устроенных её мужем и его последователями.

Кому же можно рекомендовать шестую часть знаменитой франшизы 'Пила'? Пожалуй, ярые её поклонники ни в коем случае фильм этот не пропустят. Можно посоветовать 'Пилу 6' и тем, кто по-своему оказался в восторге (надеюсь не от пыток и испытаний, только этого не хватало!) от детища Джеймса Вана и Ли Уоннелла. А вот те, кто довольно прохладно отнёсся к данному хоррору, то особой необходимости в просмотре не прослеживается, только если захочется узнать, кто там опять плохо себя вёл и какое наказание было таким людям придумано. Но, в целом, сравнивая первоначальные шаги 'Пилы' с этой частью, то упадок, как говорится, налицо, поэтому никак не могу поставить более, чем:

6 из 10

Ворох моих знакомых давным-давно угрозами, шантажом и пытками старался забрать меня в свою секту любителей Джона Крамера и его пыточной братии. Одна беда: я не люблю кроваво-кишечные трэши, отдавая предпочтение старым-добрым 'пугалкам' из 90-х, с их бутафорской кровью и смелыми героинями. Пыла мне не прибавило и то, что друзьям приглянулась именно рубильная часть фильма, под которой они не увидели ни смысла, ни философии. А ведь 'Пила' - отнюдь не дешевое кинцо, снятое в подвале трясущейся камерой. Это добротно сколоченный ужастик, который хочется смотреть, смотреть и смотреть несмотря на хруст костей и порванные сухожилия. Однако я бы не стала советовать 'Пилу' повсеместно, потому что аудитория этого подвального кошмара весьма узка: либо любители поломать голову (к коим принадлежу я), либо тотальные фанаты крови и расчлененки. И если первые три части особо не изобиловали анатомическими подробностями, стыдливо пряча отрезанные кусочки плоти куда-то за кадр, то со сменой режиссера пришло мощное рубилово со вскрытием черепной коробки, отрезанием руки по локоть и распиливанием ладони ради наполнения десятипинтовой чаши. Если вас не коробят подобные мучения - смело включайте телек, если же боитесь жестокости и пыток - лучше держитесь подальше до поры до времени. Я же проглотила все части за один уик-энд, и если бы стояла перед выбором, несомненно, отметила бы вторую, пятую и шестую.

Если первая часть показалась мне скучноватой из-за излишне подробной фокусировки на главных героях в ущерб второстепенным, то вторая порадовала моей любимой тематикой - компания людей в закрытом пространстве. Стремление выжить осложнялось психозом, паническими атаками и кровью в горле, яма со шприцами же - шедевр из шедевров. Я ощущала каждую иголку в себе. Пятая приглянулась принципом единения, которым герои не сообразили воспользоваться. Шестая же заставила взбунтоваться моё сердчишко из-за чувство справедливости.

Справедливость - именно то, что движило Конструктором на протяжении его увлеченности пыточными устройствами. И если поначалу я считала действия героя чуть ли не справедливыми, то дальнейшее, особенно происходящее в шестой части, повергло меня в шок. Действительно, толстяк-насильник и страховщик заслужили смерти, но зачастую казни были не оправданны. И если Крамер давал своим подопытным шанс спастись с минимальными потерями, то его преемники - Аманда и Хоффман - значительно переступили черту. Аманда предпочитала плыть на своей волне, превращая философские испытания Джона в камеры пыток, из которых априори невозможно было выбраться, а Хоффман, хоть и следовал позиции хозяина, в конце концов пустился в обрубку концов, дабы не быть пойманным. И так же почти не оставлял жертвам шансов.

От части к части сюжет закручивался все больше, по чуть-чуть приоткрывая грандиозные планы Конструктора, а пыточные камеры становились все изобретательнее и изобретательные. Выйти невредимым было почти невозможно, и давайте смотреть правде в глаза: мы заранее понимали, что герои обречены. Особенно невиновные. В чём провинилась Кэрри? Просто попала под тотальную зачистку, организованную Амандой. А компания из пятой части? А рулетка в шестой? Разве это справедливо? Ясно, что нам хотели показать подлость человеческой натуры, способной под дулом пистолета придумать любую историю, чтобы сохранить свою жизнь. Но разве это не правильно? По-моему, вполне логично выдумывать сколь угодно душераздирающие сказки, чтобы спастись. Лишь бы помогло.

Сам же главный гад - дядька весьма колоритный, и подчас вызывает жалость. Ублюдками редко становятся от хорошей жизни. Но, сохрани он вид благородного страдающего старца, я была бы на его стороне. Однако холодный расчет под конец настраивает меня против Крамера. Хотя в смекалке ему отказать нельзя. Кроме того, даже после его смерти на одной харизме и флешбеках продержалось еще четыре фильма, а потому мне остается лишь благоговейно аплодировать. Главное, чтобы образ не ссохся, ведь на одной улыбке Белла протянуть довольно сложно. А пока от просмотренных частей лишь восторг и желание когда-нибудь пересмотреть, что случается со мной довольно редко.

7 из 10

«Каждый заслуживает шанса! Нет ничего отвратительней убийства!.. Для меня». - Эти слова произнес Джон Крамер в предыдущем фильме и эти слова были девизом всей франшизы, повествующей о том, что только столкнувшись со смертью лицом к лицу человек понимает насколько же ценна жизнь… преимущественно его собственная. Но именно что «были». Потому что в шестой части Джон Крамер отказывается от своих собственных слов ради того, чтобы поставить на место зазнавшегося выскочку, играющего жизнями людей. Будто бы Конструктор говорит – это моя песочница и лишь я имею право играть с людьми, давая им самый жестокий урок в их жизни. Мдя. Сгнило что-то в королевстве Датском. Сгнило, а теперь еще и попахивает. Впрочем, не стоит быть излишни голословным и стоит посмотреть, чем же порадует/разочарует очередная часть кино-франшизы «Пила». Ну-с, приступим.

Детектив Хоффман, разобравшись с агентом Страмом начинает чувствовать себя неуязвимым. Будто бы он и только он теперь вправе вершить судьбы людей, не опасаясь того, что полиция и ФБР смогут его вычислить. Ну в самом деле, местные блюстители порядка не очень то и компетентны, так чего их опасаться? Оказывается, опасаться есть чего, так как бывший начальник агента Страма лично решил возглавить расследование, более того агент Перез, которую похоронили и помянули, оказывается живой-здоровехонькой и также ведет дело о подражатели/продолжатели Джона Крамера. Та самая агент Перез, которая навела агента Страма на мысль, что детектив Ххоффман не тот за кого он себя выдает. Казалось бы, Марку Хоффману впору пускаться во все тяжкие, но к счастью для него, агент Перез смотрит на детектива телячьими глазами, чешет в затылке и чуть ли слюни не пускает. Какое счастье, что в мире, где разворачивается действие «Пилы», агенты ФБР – непроходимые тупицы. Попади туда Декстер Морган или Ганнибал Лектор, то им было бы где развернутся. Впрочем, не важно. А то что важно, так это то, что детективу Марку Хоффману необходимо обрубить все ниточки, что могли бы связать его с Джоном Крамером и умудрится при этом остаться в живых. Ммм, вы как хотите, а я ему не буду желать удачи. Детектив Хоффман и без нее прекрасно справлялся до этого, неужели сейчас не справится?

Что же касается второй сюжетной ветке, то вот тут то и начинается самое интересное, а возможно и самое странное, так как новым игроком в безжалостной игре Конструктора оказывается глава страховой компании – Вильям, что отказал в свое время Джону Крамеру в страховке, как и сотням других людей, оперируя это тем, что пришедшие за страховкой одной ногой стоят в могиле, так что и тратится на них не стоит. Безусловно, крайне неприятный человек, который заслуживает съесть собственную пилюлю, так и происходит. Дело в том, что теперь Вильяму предстоит спасать и отнимать жизни людские собственноручно. Выбирая кому жить, а кому умереть, смотря при этом своим жертвам в глаза…

Казалось бы, отличная идея, ведь спасёнными/погибшими выступают те люди, что работали в страховой компании и находили лазейки в системе, дабы не выплачивать людям деньги. Иными словами – все виновны, в той или иной степени. Другое дело, перед нами фильм из франшизы «Пила», а там идея в том, что человек сам выбирает жить ему или умереть. Да, безусловно, половина ловушек, что были продемонстрированы во франшизе – непроходимы, но это отдельная тема для обсуждения, со своими за и против. В этом же фильме у жертв Конструктора попросту нет выбора. Они не могут побороться за свою жизнь. Их жизни находятся в руках Вильяма, отчего фильм становится… другим. Будто бы создатели картины говорят: Извините ребята, но жизненные принципы Джона Крамера больше не работают, поэтому вот вам жестокая история с мерзавцами и негодяями и где граница между правильным и неправильным попросту стерта, наслаждайтесь.

И вот ведь в чем парадокс – все, в данном фильме работает. Актеры играют неплохо, их характеры даже более-менее получились проработанными. История умудряется держать в напряжение и хочется узнать - чем дело закончится. Плюс неизменное камео Тобина Белла радует глаз. Да, в картине есть глупость, но она в допустимых пределах и в целом глаз не режет… Хотя нет, один момент все же бросается в глаза – чем провинился уборщик, который имел пристрастие к сигаретам? Вот только не говорите, что сигареты это тот же наркотик, что разрушает жизнь человека. Во-первых, все в нашей жизни наркотик, даже само желание жить. Во-вторых, учитывая постоянный стресс, с которым мы сталкиваемся на работе/улице/на дороге, половина людей курят, чтобы этот самый стресс снять. Что же это получается, их всех под нож? Может тогда и людей, которые пьют энергетики тоже стоит пустить под нож, потому что они «неверно распоряжаются своей жизнью»? По-моему это уже перебор.

Итог? Фильм смотрится легко в отрыве от основной франшизы. Фильм смотрится легко, если не пытаться задумываться над происходящем или если предыдущие фильмы франшизы были просмотрены давным-давно и о чем они были уже и не вспомнишь. Но если задуматься, то создается ощущение, что франшиза катится в пропасть и закончить ее стоило… на третьей части. Смотреть или нет? Решать, конечно же вам, а что до меня, то я хотел бы процитировать слова детектива Эрика Мэттьюза, которые хоть и были адресованы Аманде Янг, но отлично подходят и в адрес детектива Марка Хоффмана: «Ты не Пила! Ты не Пила, сука!»

6 из 10

«- Вы думаете, что живых смогут судить только те, кто выжил, и что мёртвым не добраться до ваших душ? Вы жестоко ошибаетесь!» (с)

К шестому эпизоду, во франшизе «Пила» сменилось имя режиссёра. До того из проекта постепенно уходили авторы оригинала – режиссёр Джеймс Ван и сценарист Ли Уоннелл. Потом заменивший Вана Даррен Линн Боусман, передавший режиссёрское кресло Дэвиду Хэклу. Но он дльше одного эпизода не продержался, и студия нашла ему замену в лице Кевина Гротерта – человека в сериале не нового, до того занимавшегося монтажом отснятого материала. Сценаристы же оставались прежние, начиная с четвёртой части, над разработкой продолжения сюжета франшизы трудились Патрик Мелтон и Маркус Дэнстон. Именно они сделали главным злодеем последующих серий детектива Хоффмана. Снимал шестую серию тот же Дэвид Армстронг, а над музыкальным сопровождением работал Чарли Клаузер. Работа которого, как я неоднократно замечал, ценна вовсе не самим саундтреком, а достоверными и невероятно реалистичными звуками пилящих, режущих и колющих ловушек Пилы. Поскольку не только одни «звуковики» отвечают за создание синхронных шумов – они лишь только обеспечивают качественную запись – всё остальное ищет, пробует и комбинирует именно композитор. Недаром Клаузер задержался до самого окончания сериала!

Актёрский состав не претерпел изменений. Отрадно, что некто из исполнителей главных ролей не выбыл из проекта, и продюсерам не пришлось искать им замену. Добавились стандартные новички серии, имена которых не имеют значения, поскольку франшиза придерживается правила – избегать раскрученных звёзд, дабы зрители смотрели на мучения персонажа, а не на то, как его играет медийная личность. Помимо Костаса Мэндилора ( детектив – маньяк Хоффман ), Шоуини Смит ( помощница Крамера – Аманда ), Бетси Рассел ( жена Крамера – Джилл ) и Тобина Белла ( Джон Крамер – известный как Конструктор или Пила ) – в касте нет знаменитостей. Да и то, из этих четверых только Мэндилор может считаться «звездой», поскольку был известен ещё до участие в «Пиле» - прочих прославила именно эта франшиза.

Сценарий картины намекает на финал, правда как мы знаем, у фильма есть продолжение. Да и конец его несколько невнятный и скомканный. Вот если бы объяснили поведение жены Крамера, а так же пролили свет на дальнейшую судьбу Хоффмана – было бы ясно. Ведь после того, что в конце сотворила с ним Джилл, он вероятно готов был убить её, так как некогда особо не был щепетилен по отношению к испытаниям Крамера. Правда «Пила» некогда не была серьёзной попыткой проанализировать поступки маньяка – садиста, разобраться в том, что творится у него в голове. Это был неглупый, не слишком затянутый ( все части длятся примерно по 90 мин. ) «пыточный» хоррор. Правда с небольшой, но крайне важной моралью, которую в конце страшных испытаний, или «игр» - тут уж как кому больше нравится, выжившие «экзаменуемые» усваивали один урок. Когда это была – сила взаимовыручки, когда радость прощения, когда возможность искупления, но всегда прежде всего то, что наша жизнь – бесценный дар, который надлежит ценить несмотря ни на что. Это понял архитектор Джон Крамер, когда услышал свой «раковый» диагноз. Потому и захотел такими вот чудовищными методами достучаться до людей, которые либо не ценят должным образом свою жизнь, либо пренебрежительно относятся к жизням других людей.

Новыми жертвами Пилы ( так начали называть на определённом этапе Конструктора ) становятся клерки страховой конторы, которые помогали обманным путём, найдя лазейку в законе, лишать страховых выплат нуждающихся в них своих клиентов. Глава компании, чья жена оказалась в заложниках, и который ради её спасения вынужден вступить в Игру. Тем временем, Хоффману удаётся подставить убитого им детектива Страма, но полиция всё ровно выходит на его след… Саспенс ближе к финалу просто зашкаливает, и как всегда слишком резкий, нечего не разъясняющий конец, который отчётливо намекает на последующие продолжение. Поэтому, нет нечего странного в том, что кассовые сборы опять «просели», причём чуть ли не в двое! На 10 миллионов $ бюджета – прокатная прибыль составила «всего» около 70 миллионов. Продажа на видело и вовсе упала до низкой, не способной окупить затраты на проект отметки в 9, 5 миллионов ( вместо прежних 40 или 50 ). Но 30 с лишним миллионов чистой прибыли, это всё ровно деньги. Продюсеры уже поняли, что франшизв окончательно выдохлась и растеряла прежних зрителей. Посему было принято решение заканчивать «Пилу», тем более, что делавшие ей имя Джеймс Ван и Ли Уоннелл теперь исчезли даже из списка генеральных продюсеров. Просто на тот момент они все свои средства вкладывали в планировавшийся тогда «Астрал», из которого впоследствии также сделали долгоиграющую ( насколько - ещё предстоит выяснить ) хоррор – франшизу.

Касательно жестоких ловушек и испытаний. Очень понравилось начальное, в котором двум ростовщикам ( в лучших традициях шекспировского «Шейлока» ) предлагалось в обмен на их жизни, вырезать кусок своей плоти! Интересно было и одно из уготованных директору страховой компании: на карусели вращались лучшие его работники, а он мог выбрать лишь двоих из шести – прочие должны были погибнуть. Причём за их спасение он расплачивался своими болью и кровью – необходимо было пронзить ладонь насквозь, а после поднять руку в верх, что бы в движение пришёл сложный механизм отвечающий за автоматическое наведение винтовки. А уж финальное испытание с растворяющей кислотой – просто настоящий подарок всем любителям экранной жести!

Правда по слишком невероятным, сложно сконструированным и продуманным западням, а так же по тому, как часто начали сценаристы прибегать к не всегда обязательным флэшбекам, уже было заметно, что кино – сериал скоро закончится. И дело не в его кассовых сборах, которые на экране не коем образом не отражаются, поскольку совершенно не влияют на его бюджет. Сама идея начала себя изжевать, постепенно переходя от преступлений более – менее осмысленных, с точки зрения умирающего от рака Джона Крамера – Конструктора, до пусть иногда осмысленных, но зачастую вовсе не нужных и личными мотивами продиктованных, совершённых «приемником» Крамаре – детективом Хоффманам – Пилой ( всё таки это прозвище маньяк – садист получил тогда, когда Крамера уже не было на свете, а его делами управлял Хоффман ). Которому по большому счёту всё это было не за чем – убийцу своей сестры он уже покарал, а из зависимости от много знавшего про его делишки Крамера, с его смертью он уже выбыл по причине смерти последнего… Словом, «Пила» должна была закончится. Это понимали все, уже уставшие за 7 лет работы над одним проектом продюсеры и создатели. И таким, ставящим жирную точку финалом, должна была стать часть седьмая.

Фильм две тысячи четвёртого года под простым названием «Пила» никогда не был разработан как франшиза. Первый фильм сделал точку, убив основных героев, — правда за исключением одного, который и так уже умирал от неоперабельной опухоли головного мозга. Но когда сборы фильма по всему миру в несколько раз превышают бюджет, то находятся неиспользованные лунки и применяется собственная изобретательность для создания своеобразного многосерийного фильма, или мини-сериала — если хотите, чтобы закрыть эти белые сюжетные пятна.

Первый фильм Джеймса Вана, пользующийся огромной популярностью, породил последующие ежегодные хэллоуинские сиквелы, несмотря на провалы и определённое чувство того, что создатели исчерпали оригинальные идеи (чего только стоит тот факт, что главной привлекательностью предстоящей «Пилы VII» является формат 3D). Ожидания этого фильма были особенно низкими ввиду разочарования от двух предыдущих частей; но в этом заключается неожиданность: «Пила VI» является одним из достойным фильмов всей франшизы.

«Пила VI» рассказывает историю, построенную на пяти предыдущих фильмах, поэтому почти наверняка она будет недоступна для понимания зрителю, который не видел первооснову. Все события, которые произошли до сих пор, демонстрировали принцип домино — любой персонаж был актуален, и действия каждого могли изменить весь ход истории и привести к чему-то ещё. И сюжет данного фильма зависит от раскрытия элементов этой основы, впервые чётко показанных в «Пиле III», и многообразных деталях развития героев, а характерная особенность концовки основывается на воспоминаниях второстепенного персонажа, который никогда не появляется на экранах во время создания этих отличительных черт (за исключением коротких флэшбэков).

Именно из-за этого краткий пересказ сюжета абсолютно бесполезен, поэтому оставим место только анализу сего творения. Конструктор всегда работал под своим собственным моральным кодексом, который насквозь был пронизан мыслью-рефреном: «Carpe diem». Да, найдутся люди, утверждающие, что эта философия для всего фильма — только помеха, псевдоучение, которым прикрываются жестокие пытки, а результатом, по всей вероятности, станет ужасающий случай посттравматического стрессового расстройства, а не момент истины. В этом случае — если бы создатели прислушались таких людей — идейная составляющая фильма была бы полностью потеряна, но дабы удовлетворить и их запросы, в «Пилу VI» добавили новые составляющие и новые идейные направления.

«Пила VI» — первый в истории франшизы фильм, показавший, что у Конструктора могут быть небольшие психические отклонения. Возможно, рассматривая всю историю с этой точки зрения, откроется неизмеримо больше смысла; и основа станет гораздо более пугающей, если главный персонаж будет играть роль некого Дэвида Берковица, нежели жестокого философа. И хотя Джон Крамер умер три сиквела назад, и предыдущие два фильма настойчиво и самоуверенно затирали повторяющуюся плёнку, никуда не двигаясь и приправляя это многочисленными флэшбэками, с помощью которых сохранялась связь с Конструктором, «Пила VI» наконец делает шаг вперёд и берёт за основу сохранившееся посмертное завещание, которое продолжает серию убийств и устраивает проверку людей, до которых давно должна была дойти очередь. Так смертельная игра приводится в движение последователями знаменитого Конструктора. На этот раз главной жертвой является жадный работник медицинского страхования, который вынужден встретиться лицом к лицу с собственным моральным противоречием, на практике проверив свою так обожаемую формулу жизни и смерти.

Понимание того, что фильм использовал современные события для разворота сюжета, добавляет мощное содрогание от правдоподобия. На этот раз режиссёрское кресло занял бывший монтажёр Кевин Гротерт, который решил предать герметично-запакованную франшизу своеобразно-непосредственной уместности. Пока многие ожидали перехода к сверхъестественному, мало кто мог предположить, что «Пила» когда-нибудь пойдёт по направлению политическому. В шестой части задействовано много размышлений насчёт реформы здравоохранения США того же года — первой попытки реформировать медицинскую систему с 1960-х годов Бараком Обамой. В одной из сцен Конструктор буквально говорит: «Медицинские решения должны быть сделаны врачами и пациентами», — перед тем, как продолжить сравнивать американскую HMO (организацию медицинского обеспечения) с жестокими убийцами. И даже если политические полемические элементы немного утрированы, они подразумевают серьёзный уровень усилий со стороны кинематографистов.

Но это не единственная причина, по которой стоит увидеть шестой фильм: в «Пиле VI» были проанализированы предыдущие пытки над жертвами в качестве способа понять сущность людей, и это направление копирует «Затащи меня в ад» Сэма Рэйми в приверженности к людям, чья работа на то время являлась не очень популярной в США: ростовщики, которые вынуждены бороться с печально известным требованием шекспировского Шейлока, заключающемся в «фунте плоти», и, как говорилось, главная жертва — медицинский страховщик, прошедший несколько кругов ада. Это не просто пыточная порнография, как в большинстве сплэттер-фильмах (хотя многое из этого присутствует), скорее — жанровое превращение работы Майкла Мура.

Путь исполнения казни является почти весело-карательным, и избавление от утомительных полицейских расследований, которые в последнее время составляли основную продолжительность фильмов, на этот раз даёт аудитории больше того, чего она действительно хочет: подонки подвергаются гениальным жутким пыткам. Самая любопытная из них — привязанные коллеги главной жертвы к вертящейся карусели. Главный персонаж должен, фактически, убить четверых из шести, чтобы спасти свою собственную шкуру. Действия, следующие после прослушивания задания, — по существу, чистая сатира, в которой мерзкие помощники поочерёдно умоляют пощадить их, одновременно с этим на словах разрывая друг друга в клочья и подвергая никчёмным обвинениям. Сатира как раз-таки является ещё одним из новых направлений в «Пиле».

Одновременно с этим в фильме витает напряжённая атмосфера и чувство клаустрофобии — то, что отсутствовало в некоторых предыдущих фильмах, — а так же значительная доза крови для поклонников жанра. Гротерт создал «Пилу VI», сочетая инди-гранж оригинального фильма с динамичными переходами между сценами, расширив цветовую палитру, укрепив СДВГ, которому подвержены кинематографисты, и смягчив ультра-насилие. Придерживаясь направления, сценарий у Маркуса Данстана и Патрика Мелтона получился интересным и иногда даже изобретательным; они смогли превзойти свои предыдущие работы. Важна и главная ключевая фраза, пронизывающая работу: «В конце концов все части соберутся вместе». Действительно, «Пила VI» обладает идеальной составляющей для закрытия всей франшизы — удалось собрать все пазлы в громадной мозаике и предоставить каждому персонажу собственный момент в фильме, раскрывающий его историю.

6,5 из 10