Рецензии

Давным-давно, года два, три назад мне приснился кошмар. В нём, бессознательно чёрно-белом, коротком и вязком, одинокий плутающий детектив навещает стоящую в пыли и дыму больницу, где какое-то время назад была убита двумя врачами в шляпах беременная пациентка. Он раскручивает и разворачивает дело, приходит к развязке с гордо поднятой головой, но наказание, которое он готовит убийцам, плана скорее психологического, нежели судебно-криминального; оно в чувстве вины и знании как универсальном и страшном приборе самого гонца-детектива. Конец неудовлетворителен, но и неоднозначен. Сон, конечно, меня удивил, ведь ужасы я не смотрю, физически не могу воспринимать, книги и страшилки подобной направленности не читаю, но тем и отметился, что проецировал когда-то виденное, слышанное, воспринятое этим самым «оно», что мы не ощущаем и не чувствуем, пока не будим его в наших страхах.

«Шизофреник!». Это называется сидящий позади меня зритель иронично и беззлобно поставил диагноз режиссеру. Должна сказать, зал мешал, и меня не покидало ощущение, что добрая половина пришла на триллеры и ужасы, а получила историю, на волну которой так и не настроилась, несмотря на немалый хронометраж. Вас ждёт не парк кровавых развлечений и не круговерть пыток, а всего-навсего, ха, путешествие в безумие, чужое, чуждое, к которому притираетесь, в которое верите, пока не понимаете, что в то время, пока вы играли сюжетом, он играл вами. Честно скажу, редко когда могу похвастаться, что догадалась, чем кончится лента (за редкими случаями в виде ромкомов и детективов а-ля штамп на штампе) и этот раз не исключение. Но в нашем двухчасовом путешествии, где сон и бодрствование разума рождают чудовищ, сюжет столь часто меняет формации, что нам, зрителям, остаётся только поддаться и за ним последовать. Он не только заботливо представит нам в самых ярких красках чужую боль и страх, но и приведёт к ряду ошеломляющих и страшных догадок, прежде чем разрешиться в невдохновенном, но по-своему неоднозначном финале. Безумие «Острова проклятых» уродливо, но максимально кинематографично, даже красиво временами, пусть иногда и китчевато, аляповато, размыто, подогрето алкоголем и никотином и сопровождается рядом интересных визуальных и режиссёрских находок. О спецэффектах даже и говорить не буду, скажу только, что пусть они и ненатуральны, но в точку ирреальны, а это в данном случае только в плюс.

Атмосферность. Промозглость, затхлость, дождь. К чему лирика первого абзаца? Да к тому, что кошмар-то этот, порядком подзабытый, я вспомнила спустя двадцать минут от начала. Конечно, объективно это никакой не плюс, но лично для меня как человека, который видит порой в кошмарах атмосферные и страшные истории, Скорсезе попал в точку, воспроизвёл ирреальный мир, который я разве что в потусторонности наблюдаю, но редко когда застаю даже в кинематографической действительности.

Хотелось бы по актёрам пробежаться, но толку мало. Что можно добавить? ДиКаприо, в четвёртый раз снимающийся у мэтра хорош, никаких вам заламываний рук, страстей и страхов не по делу, Марк Руффало, на мой взгляд, бледноват, но из обоймы не выбивается, Эмили Мортимер, Мишель Уильямс, Патриция Кларксон фильм только украшают неповторимо-непередаваемыми галлюциногенными женскими образами-альтернативными фигурами. Их роли можно переворачивать, как песочные часы. Порадовало короткое появление Джеки Эрл Хейли в роли изуродованного, но дело говорящего, сэра Бен Кингсли (жду, когда он выберется из трэшака вроде «Игры по-крупному», но, наверное, так и не дождусь) и Макса фон Сюдова, под чьей личиной доброго доктора Айболита так и видишь нацистского зверя-садиста (а ведь его образ — тоже альтернативная фигура).

А вывод? А каким он должен быть? Одни критики воспринимают кичливость и нелинейную композицию ленты данью массам, а параноидальный аромат кино запашком фильмов категории «Б». Кто-то называет «Остров проклятых» умным и напряжённым триллером, для кого-то же это чудо-юдо, которое неизвестно откуда взялось. Сколько людей, столько и мнений, перевесят ли положительные рецензии отрицательные мне неведомо, но фильм мэтра красив, растянут, вязко-шизофреничен до китча и это затянет, только поймай настрой. А укорять Скорсезе в желании угодить массам не просто глупо, а глупо вдвойне, ведь это, во-первых, что нас (и всех укоряющих) упрекнуть в общечеловеческой потребности нравиться, а, во-вторых, просто несерьёзно. Я битых два часа смотрела и слушала, как масса сопит, кряхтит и чешет затылки, разряжаясь неумными и неуместными смешками и возгласами, опасаясь хоть немного поинтерпретировать происходящее на экране, дабы голову не напрягать. Если фильм снимался для массы, то уж точно не для той, с которой я сидела в одном зале.

Я вышла из кинотеатра в лёгком трансе. Эти галлюцинации, тайная жизнь, внутренняя игра слов, наши личные страхи и насекомые в голове. Главный герой выбирает покой. И зритель, увы, тоже. Но нет здоровых людей, а только недообследованные. После просмотра «Острова проклятых» это осознаёшь с удвоенной силой.

10 из 10

Отличное кино, оправдавшее все ожидания, и даже больше. Пожалуй лучшее, что уже вышло на экраны страны в этом году и один из лучших фильмов Скорцезе времен «нулевых».

Техническая сторона фильма достойна отдельной похвалы, тут и напрягающий саунд, и боковые колонки, которые во время сцен бреда работают как проклятые, и стандартно цепляющая операторская работа Ричардсона.

Леонардо ДиКаприо в этот раз действительно достоин оваций, ибо это лучшая его работа, на уровне самого Дэй-Льюиса. Марк Руффало и Бен Кингсли достойны упоминания, но на номинацию на «Оскар» не наиграли.

Книгу не читал, ибо в переводе ее не видел, но перенос на экран вышел весьма удовлетворительным, не затянуто, динамично, с концовкой в лучших традициях жанра, но «Остров проклятых» уже вошел в мой топ-10 триллеров, благодаря отличному составляющему всех компонентов. А режиссура Скорцезе и игра ДиКаприо вполне достойны если не самих золотых болванчиков, то хотя бы номинации. Великолепное кино!

Неудивительно, что этот фильм понимаешь не сразу. На выходе из кинотеатра Вас посещают очень смешанные мысли и чувства по поводу увиденного, и только сидя уже дома и обдумывая отдельные моменты фильма, картинка складывается в единое целое. Таких фильмов единицы, когда концовку показали, а ты ещё долгое время её осмысляешь.

Смотреть «Остров…» в кинотеатре несмотря на долгий хронометраж не скучно, наоборот, зрители даже не шуршат поп-корном, все наблюдают за происходящим на экране, которое, поверьте, мало кого оставляет равнодушным.

Скорсезе снял невероятно глубокий психологический триллер с двумя блестящими актёрами: Лео ДиКаприо и Марком Руффало. Наблюдать за их игрой-удовольствие, то насколько они оба вжились в роли заслуживает уважения. ДиКаприо в очередной раз доказал нам и сам себе, что он-прирождённый актёр. Играть с такими эмоциями как он ни каждому под силу. Вы верите переживаниям его героя, чувствуете его боль и страх, которым пропитан весь фильм, от начала до конца. Вас окутывает атмосфера бессилия перед происходящем на этом самом острове. Этот фильм жестокий, он не для всех. Воспоминания главного героя о Второй Мировой войне, о немецком концлагере и его семье вряд ли многих оставят равнодушными. Но благодаря именно этим сценам нам становится понятен внутренний мир героя, его отношение к жизни и то как ему удаётся сохранить рассудок на острове, где содержат людей не обладающих им.

Когда появляется ощущение, что всё вроде бы уже понятно и концовка очевидна, события резко меняют свой оборот. Главный герой предстаёт перед нами в новом свете и с совершенно противоположной историей, которая привела его на остров. После концовки становится действительно жутко, жутко за то, на что может быть способен человек, который потерял рассудок и начал жить в своём мире. Браво.

9 из 10

Фильм Мартина Скорсезе «Остров проклятых» уже около года был для меня «фильмом повышенного ожидания». И дело не только в том, что это — новая работа глубоко уважаемого мною маэстро. С момента выхода фильма «Воскрешая мертвецов» в 1999 году Скорсезе не работал в жанре психологического триллера, сконцентрировав основное внимание на криминальных лентах. Столь долгий перерыв мог не лучшим образом сказаться на способности режиссера «манипулировать сознанием зрителя». И все же «Остров» просто не мог стать «очередным» триллером. Я ждала нечто особенное. И не ошиблась.

«Остров проклятых» — экранизация романа Дениса Лехэйна. Ранее киноадаптации других произведений автора — «Таинственная река» (2003) и «Прощай, детка, прощай» (2007) получили признание критиков и номинации на престижные премии. В оригинале роман называется «Shutter Island» — «Закрытый остров», как и англоязычное заглавие фильма. Надо сказать, данное название было бы более уместным и в российском прокате, поскольку оно точнее отражает суть фильма («Остров проклятых» напоминает скорее старинные легенды о пиратских кладах).

Посреди океана стоит старый форт, в котором расположена закрытая психиатрическая лечебница. Тюрьма для самых опасных преступников — изуверов и садистов, на счету многих из которых — не одна загубленная человеческая жизнь. Попасть на закрытый остров — ровно как и уйти с него — можно только на приходящем изредка пароме. До материка — сотни миль. Территория лечебницы опутана колючей проволокой, пронизанной электрическим током. Все палаты тщательно охраняются. Казалось бы, сбежать отсюда невозможно. Но одной пациентке — шизофреничке, утопившей троих собственных детей — это удалось. Для расследования этого странного инцидента с «большой земли» были вызваны два федеральных маршала — Эдвард Дэниелс (Леонардо Ди Каприо) — угрюмый, никогда не улыбающийся человек, измученный воспоминаниями о трагически погибшей несколько лет назад жене, и его напарник Чак Оуэл (Марк Руффало). Остров встречает служителей закона сильным штормом и нежеланием руководства больницы помогать следствию. И с самого начала становится ясно: герои здесь надолго. Мрачный остров просто так не расстанется с непрошенными гостями, стремящимися раскрыть его тайны… Ловушка захлопнулась.

Атмосфера «Острова проклятых» напоминает фильмы раннего Линча или Хичкока — классический триллер 60—70х годов. Вид старого, сумрачно-готичного форта с потемневшими от времени и окруженными острыми пиками скал стенами с самого начала создает настроение фильма — тягостное, депрессивное, давящее. Внутренний антураж лечебницы не уступает: длинные мрачные коридоры, узкие винтовые лестницы, темные клетки-карцеры — для тех, кто «особо опасен». В таких условиях реальнее сойти с ума, нежели избавиться от душевных недугов.

- Как будто безумие — заразно…

Значительную часть картины занимают сны-видения главного героя — бредовые, фантасмагорически-жуткие. Образы, от которых кровь стынет в жилах. Образы его прошлого, причудливо переплетающиеся с плодом воспаленного разума. Нацистский лагерь, заваленный горами трупов зверски убитых евреев. Любимая жена, рассыпающаяся пеплом в его руках. И в каждом видении — маленькая девочка…

- Видишь? Я мертвая. А ты мог бы спасти меня. Почему ты меня не спас?

Видения — столь органичная часть сюжета, что порой не отдаешь себе отчета, что перед тобой — дальнейшее развитие событий или очередной бред Эдварда? И что же могло так расстроить нервы бывалого служителя закона? Участившиеся из-за погоды приступы мигрени или пребывание среди умалишенных? А может быть, сам зловещий форт так влияет на сознание? Или… здесь что-то другое? Не пытайтесь предугадать следующее событие. Не верьте своим глазам — они вас обманывают. Не ищите истину — в этом фильме она зыбка и туманна. Как и грань между реальностью и безумием… Между «нормальным» и «ненормальным»…

На протяжении всего фильма звучит резкая, напряженная музыка. Даже не музыка — жуткие звуки, болезненно царапающие барабанные перепонки. В «Острове проклятых» музыкальное сопровождение не является фоновым дополнением — оно создает особую атмосферу. Атмосферу страха, витающего, казалось, в самом воздухе этой мрачной темницы для тех, кто лишился рассудка… Даже когда «картинка» фильма вполне безоблачная, именно эти звуки не дают расслабиться, держат в постоянном напряжении и ожидании чего-то недоброго, что должно вот-вот произойти… Подобный прием ранее использовался Альфредом Хичкоком в триллере 1960 года «Психо». Музыкальное сопровождение — безупречно. Как, впрочем, и игра актеров. Леонардо Ди Каприо очень хорош в роли «человека на грани». Марк Руффало — «темная лошадка» фильма — тоже отличное попадание в образ. Порадовало появление в кадре оскароносца Бена Кингсли — одного из самых разносторонних актеров современного кинематографа, на этот раз представшего в весьма неоднозначном образе главврача психиатрической лечебницы доктора Джона Коули.

Концовка «Острова» шокирующее-неожиданная. Но это — только с первого взгляда. Если оглянуться назад, вспомнить предшествующие события, то можно понять, что режиссер сознательно вел зрителя именно к такой развязке, выстраивая на протяжении всего фильма цепь подсказок, намеков и недоговорок, по которым, тем не менее, невозможно догадаться об исходе событий. Только в конце начинаешь понимать, что значили те или иные события, детали, которым не придаешь значения по ходу фильма. Посему — «Остров проклятых» — не для «попкорнового просмотра». Упущение любой мелочи, любой незначительной, казалось бы, подробности может привести в финале к непониманию…

Несмотря на два с лишним часа экранного времени и достаточно неспешное развитие событий, фильм смотрится на одном дыхании. В нем нет ни одной лишней сцены. Категорически не согласна с теми, кто говорит о затянутости фильма.

— Это был самый радикальный эксперимент в современной медицинской истории…

Приблизительно такие слова произносит в самом финале персонаж Бена Кингсли. А я говорю, что это был самый радикальный эксперимент со зрительским сознанием за последние годы. И эксперимент этот, безусловно, удался. Думаю, что не ошибусь, если скажу: «Остров проклятых» — фильм, которому суждено стать классикой кинематографа.

Браво, маэстро!

«Остров проклятых» лично для меня был номер один в списке самых ожидаемых фильмов 2010 года. Забронировав заранее билет на премьеру, я отправился в кино.

Фильм оставил двойственное впечатление, с одной стороны это по моему мнению один из лучших представителей психологического триллера, с другой (если судить по трейлеру) это должен был быть мистический детектив с обилием экшена. Но несмотря на то, что я увидел совсем другое кино, фильм мне понравился.

ДиКаприо сыграл одну из своих лучших ролей, он буквально влез в шкуру своего персонажа блестяще передав все стороны его характера, Руффало который до этого появлялся преимущественно в романтических комедиях совсем не плохо справился с ролью, так же понравилась операторская работа, из минусов могу выделить только большой хронометраж картины, отчего фильм кажется затянутым.

Смотреть обязательно.

Давно хочется узнать, в чем секрет творческого долголетия таких метров, как Иствуд, Аллен и Скорцезе. Каждый из этих режиссеров разменяв седьмой десяток лет, стал снимать фильмы, которые категорически тянут на титул «классика».

Скорцезе за свою карьеру снял немало отличных лент. Много раз муссировалось в прессе, что «Оскар» ему не дают совершенно не заслуженно. Обретя «своего актера» в лице неожиданно возмужавшего и заматеревшего Леонардо Ди Каприо Мартин Скорцезе получил свою заслуженную статуэтку. Однако, что главное, у мэтра явно открылось второе дыхание, так как вот уже 10 лет он снимает один классный фильм за другим.

Голливуд не в первый раз обращается к романам Дениса Лихейни, как к источнику хорошего сценария. Иствуд уже экранизировал его «Таинственную реку», а пару лет назад Бен Аффлек выступил режиссером достойной экранизации «Прощай, детка, прощай». Романы Лихейни — достойный фундамент для солидной киноленты. Мощный и жесткий «нуар» замешанный на психологизме и неплохой драматургии. Кроме того, Лихейни действительно солидный писатель, ведь в его романах достаточно образности, недосказанности и символизма, что бы читателю с хорошим воображением было, где развернуться.

Смешав эстетику «черного» детектива, готичность недорогих лент студии «Хаммер», немного жестокости итальянских «giallo» и все это сдобрив отменным саспенсом и психологизмом, Скорцезе получил на выходе взрывоопасную смесь, готовую обжечь сознание зрителя при первой же возможности.

Постмодернизм первоисточника (да и режиссерского метода Скорцезе) отсылает зрителя к опусам Фаулза, Кафки и Воннегута. А сам Скорцезе реализовал давнее желание снять ленту в духе работ Орсона Уэллса «Гроздья гнева» и «Процесс». «Остров проклятых» тесно переплетается с метафоричностью тех работ. Правда зритель из серии «мы все знали заранее» увидит в фильме только то, что покажет ему фокусник-режиссер: длинный, несколько монотонный и лишенный экшена детектив. С другой стороны хочется сразу же спросить: вы предугадывали развязку или финал?

Скорцезе пользуется всеми методами, которые дарованы с развитием кинематографа. Удачно поставленные ракурсы камеры, звуки, монтаж и галлюцинации главного героя. Намеки пациентов, взгляды врачей и паранойя замкнутого пространства. Иногда кино сложно смотреть просто физически. Одержимость и обреченность героя сквозит в каждом кадре. А в отдельные моменты фильма, готов сам двинуться рассудком вместе с многочисленными пациентами.

Одно из величайших сокровищ ленты — актерская работа Ди Каприо. Теперь о «сладких» типажах молодого Лео вспоминать будут лишь мимоходом. Ныне, он один из сильнейших актеров Голливуда. Кастинг (в лице Бена Кинглси, Марка Руффало и, конечно же, Макса Фон Сюдова) — это вообще отдельная удача.

Скорцезе безжалостен к зрителю. Он заманивает, пугает, снова манит и играет, а потом бьет наотмашь по нервам зрителя. Это подло, но он ударит несколько раз. И сделает это жуть, как талантливо.

Исключительно мощный, стильный, атмосферный (что вообще редкость) и талантливый фильм. Может быть, в следующем году Киноакадемия не обойдет вниманием и эту работу. Этапное кино. 9.5

Никому не верь. У тебя нет друзей. Не отворачивайся и не закрывай глаза. Даже не моргай.

Если ты обернёшься, то где гарантия того, что всё останется на своих местах? Реальность обманчива. Ты не знаешь чему верить. Всё, что ты видишь составлено из маленьких кусочков, но это не паззл, его ты можешь собрать только одним способом, а здесь переставив одну деталь, ты меняешь всю картину. Да, это похоже на картину, отданную на реставрацию. Вот мастер под верхним слоем находит ещё один, он очень похож на предыдущий, но в нём что-то не так. Возможно это незначительная деталь, но картина переменилась, теперь трудно сказать что же на самом деле тут изображено. А под вторым слоем есть третий, под ним четвёртый и так далее. И с каждым слоем ты подбираешься ближе к истине. Одна деталь меняет всё. И вот это всё накладывается друг на друга, рисуя совершенно другую картину, другую реальность. В конце концов, оказывается, что тот кто был виноват — невиновен, а жертва становится убийцей. Но что это? Безумство? Ты безумен? Или безумны все вокруг? Почему на тебя так странно смотрят пациенты (заключённые?)? Что они хотят сказать? Они что-то скрывают? Если да, то что? Как можно это выяснить? Спросить? Нет, никто не ответит, а если ответит, то как отличить правду от лжи?

Никому не верь. Всё, что ты знаешь неправда. Ничего этого нет и никогда не было. Двусмысленность просто поражает: то, что ты слышишь сегодня, завтра приобретёт другой смысл. Те же самые слова будут звучать не так, как раньше, ведь ты подбираешься ближе к правде. Но понравится ли тебе она? Все живут в выдуманном мире, потому, что жизнь их не устраивает. Неважно почему, важно кто… Кто толкает тебя в этот мир, мир фантазий и иллюзий? Кто не даёт тебе увидеть реальность? А может это ты сам? Не хочешь смотреть на то, что творится вокруг. Открой глаза. Не отводи взгляд. Сосредоточься. Где же та точка невозврата? Осталась ли она позади или не всё ещё потеряно? Смотри, ты видишь истину. Но нравится ли она тебе? Нет. Но ты ничего не можешь сделать. Ты бессилен. Но у тебя есть выбор: остаться таким же или признать, что ты не прав. Первый путь самый лёгкий, просто забудь об этом… Ничего этого не было. Но если ты хочешь снова вернуться в реальность, ту, что самая первая, самая правильная, без исправлений, то тебе надо просто не отворачиваться и не моргать.

10 из 10

Этот фильм — возможно, лучшая работа ДиКаприо, это абсолютно его роль. Ещё в «Авиаторе» и «Отсутпниках» мы увидели, как удачно Леонардо даётся изображение слабостей сильных людей. Мастер Скорсезе в очередной этот раз не стал изобретать велосипеда и вставил нужный яхонт в нужное кольцо.

Этот фильм — отличная иллюстрация, что красивые спецэффекты могут быть к месту в любой картине. Потому что Мастер Скорсезе подал их в соответствующую часть сюжета и под нужным соусом (в данном случае, психоделики).

Этот фильм — отличная возможность зрителю проанализировать себя. Какую из двух версий ты принял легче, дружок? Долго ли сопротивлялся? С какой позиции начал анализ и взвешивание? Какова концентрация доверчивости и податливости твоего ума? Все эти вопросы и ответы Мастер Скорсезе изящно разбросал по сюжету.

Это Фильм.

Фильм Остров Проклятых очень щекотлив, он щекочит ваши нервы от диалога к диалогу, от звука к звуку, он словно касается недр вашей души и трогает её за самые чувствительные места, временнами покалывая их до дрожи.

В атмосферу фильма вливаешься сразу, к середине она тебя не отпускает и остаётся по сей час.

Музыкальное сопровождение это чистая классика, которая отточена годами.

Главный герой сыграл убедительно в каждом кадре, постоянно попадая в яблочко, своей мимикой и голосом.

Сценарий чёткий, и внятный.

Мартин Скорсезе подарил нам живое, будоражащее мысли и рассудок кино. Ведь то ощущение после просмотра, не забудет никто.

10 из 10

Честно признаться, на этот фильм идти я совершенно не желала. Посмотрев трейлер, мне показалось, что сюжет «Острова поклятых» уж больно напоминает фильм «Готика» с Халли Берри в главной роли. Заканчиваться все должно более или менее радужно.

В деле все оказалось не так уж и плохо. Во-первых порадовала актерская игра (следует отметить, что в Леонардо ДиКаприо больше не узнать того самого слащавого мальчишку из «Титаника»), во-вторых сюжет показался мне действительно интереснее, чем следовало ожидать, в-третьих проглядывались некоторые зачатки черного юмора, которые несколько скрасили слишком серьезные диалоги.

Портили картину длинные разговоры, которые сильно утомляли. Ко всему прочему то, что было вполне понятно спустя двадцать минут фильма, через час снова объяснялось зрителю.

Хорошо, хоть конец фильма стал для меня действительно неожиданностью. Да, в последнее время на экраны часто попадают фильмы с так называемым «неожиданным концом», о котором нетрудно догадаться еще в начале просмотра. Но в «Острове» даже такого внимательного зрителя, как я, удалось запутать, а значит концовка получилась в какой-то степени непредсказуемой.

Самые финальные кадры все-таки подпортили впечатление. Я уже откровенно не могла сдержать смеха, когда после раскрытия главной интриги фильм и не думал заканчиваться. Проблема многих современных фильмов в том, что конец слишком растянут. Все-таки можно было красиво закончить фильм объяснением о том, как все обстоит на самом деле, но нет, надо было обязательно растянуть удовольствие, смазать все впечатление и довести до некоторого абсурда. А все ради того, чтобы преподнести некую мудрую мысль зрителю: «Лучше умереть человеком, чем жить монстром» .

Мой вердикт: 7 из 10

Атмосфера что надо, но в конце переиграли. Фильм должен давать человеку возможность поразмышлять, а в итоге уже и размышлять не над чем.