Рецензии

Итак, «28 дней спустя», год 2002, Великобритания.

Фильм ужасов с львиной долей постапокалипсиса.

Фильм повествует нам о новом супервирусе, который изобрели учёные. Тестировать этот вирус решили на обезьянах, что категорически не устроило группу борцов за права животных. И вот, вооружённые экстремисты входят в лабораторию и заставляют учёных отпустить животных. Один из докторов что-то пытается сказать о крайней опасности вируса, но его, как и водится, не слушают. Освобождённые заражённые обезьяны без лишних преград нападают на экстремистов и учёных, что даёт начало череде кровавых событий, которая заканчивается катастрофой.

Далее мы знакомимся с парнем по имени Джим, который пришёл в себя после 28 дней комы. Он обходит больницу в надежде найти хоть кого-нибудь. Потом спускается на улицу и безуспешно пытается отыскать людей в полузаброшенном и полуразрушенном городе, который буквально кишит зомби.

В общем, сюжет очень даже неплох. Конечно, сама идея устарела, но вот то, как преподнёс её Дэнни Бойл, заслуживает уважения.

Самая первая его заслуга — он полностью переписал поведение заражённых — теперь это уже не живые полуразложившиеся мертвецы, а обезумевшие до потери пульса люди, которые готовы убивать всех, кого видят, за исключением себе подобных. Также они намного быстрее и проворнее своих «прародителей», что привносит дополнительное чувство обречённости — ведь как можно убежать и скрыться от чудовища, которое тебя преследует и которому не известно понятие «усталость»?

Также порадовала идея с переносом вируса — очень оригинальный ход, учитывая количество фильмов внутри жанра — казалось ничего нового уже нельзя придумать.

Виды Лондона после катастрофы тоже очень впечатляющие — оператор постарался на славу. Если в общем говорить об операторской работе, то она здесь очень высокого класса.

Музыки в фильме почти нет, но те моменты, в которые она играет, получились действительно очень захватывающими и зрелищными. Очень грамотное распределение и малое количество музыкального сопровождения этому фильму не повредили, а даже наоборот — привнесли разного рода непонятные эмоции и чувства, которых вроде и быть не может, но всё же они есть.

Актёры справились со своими ролями на «отлично»! Порадовал на тот момент не очень известный, но уже тогда очень талантливый актёр, Киллиан Мёрфи — он прекрасно вжился в роль Джима, фальши в его игре я не заметил. Наоми Харрис достаточно неплохо смотрелась в роли Селины. Кристофер Экклстон прекрасно исполнил роль военного командира отряда солдат. Также порадовало и присутствие Брендана Глисона (но было очень жаль его персонажа).

В заключение можно лишь сказать, что Дэнни Бойл вновь сумел создать зрелищный фильм при весьма скромном бюджете, тем самым ещё раз доказав свой талант.

Всем любителям зомби-хорроров рекомендую к просмотру.

10 из 10

Фильм потрясающий. Он очень сильно выбивается из зомби-ужастиков, которые сейчас штампуют только так. Главным, наверное, отличием является то, что в таких фильмах главные герои это зомби, а фильм призван напугать человека, хоть и плохо получается. Здесь же главные герои это люди, это обычные люди. Тут дело в раскрытие характера. Останется ли человек человеком или уподобится животному, не смотря на все благие и не благие намерения. Дэнни Бойл и Алекс Гарленд искусно раскрывают своих персонажей, может не полностью, но достаточно для того что бы образовался в голове какой-то определённый человек а не пустая оболочка пропитанная страхом.

Герои, понимают всё опасность положения и не рвутся подружиться, привыкнуть к другому человеку, но мы видим как героиня постепенно оттаивает. Мы видим любовь отца и дочери, как им нужна помощь, что бы выжить, но главное, что и тем двоим они так же нужны. Эмоции главного героя, проснутся и понять, что все близкие мертвы, а ты остался один — словно обухом по голове.

Сам фильм помимо исследований определённых аспектов личности человека, даёт нам понять кое-что ещё: дурость экстремистов, панические атаки военных, которые нашли своё место в теперешнем мире или это лишь предлог и дело тут в гормонах, которые затупляют голос разума, противостояние самолюбия и любви к близким, метафизические настроения бытия человечества, достоин ли человек выжить или нет. Возможно, остаться человеком и выжить, это намного сложнее, чем превратится в эгоистичного животного, полностью забитым страхом, зато это даёт определённые плюсы. Человечество не деградирует, а продолжит жить и развиваться. Но ведь и после сцены буйства люди зажили бы хорошо, т. к. поколение бы сменилось и всё бы забылось. Нам предлагают вопрос «а что лучше?».

Но, в конце концов, человечество это не вся жизнь, помимо него она также существует. Она течёт сама по себе. Сцена с лошадьми показывает это, вселяет уверенность, и какое-то позитивное настроение, что не всё потеряно, что они сумели выжить, что жизнь продолжается, что главное это не выжить, а продолжить жить.

Пустые улицы Лондона во всех привычных серых цветах и жёлтого солнца, зелёные великолепные пейзажи и белые лошади, отличная музыка однофамильца Киллиана (London is dead и In The House — In A Heartbeat прекрасные композиции, название первой говорит само за себя, кажеться будто что-то умерло и уже не возродится, не вернётся) всё это создаёт определённую атмосферу. Пустота она пугает намного сильнее, чем всякие зомби. Одиночеством и пустотой Бойл пугает нас, он начинает свой рассказ именно с этого, пустые улицы держат нас в напряжении, а когда появляются зомби, то мы приближаемся к какому-то определённому апогею. Когда же сцена кончается, напряжение не уходит, а остаётся, ощущение того, что не стоит закрывать глаза, не покидает тебя. Сон главного героя тому подтверждение — когда овцы сбегаются в кучу со всех сторон, создаётся ощущение, что враг всюду и некуда бежать! Актёры очень хорошо этот страх показывают, порой из-за него они преступают через что-то человеческое, проявляется инстинкт выжить. Выживание показано реалистично, очень-очень реалистично! Теперь в этом мире люди — овцы, и на них ведётся охота. Можно сказать, будто это очередной зомбо-ужастик, но зомби тут появляются довольно редко, а больше нам показывают людей, пытающихся выжить.

Но я готов смотреть этот фильм хотя бы ради долгих пустых красивейших и одиноких пейзажей, а также ради Киллиана Мёрфи.

10 из 10

Тема про зомби популярна как вампиризм. Но вечно живущих вампиров уже искалечили и ныне в них уже никто не верит (разве что… пара миллиардов людей от 11 до 20 во всем мире), потому что они со смертными свадьбы играют и слишком долго думают, когда же обратить вторую половинку в такого же вампира и в общем фильм тянется два часа и иногда становится скучно до такого же как в «Двадцати восьми днях спустя» безумия. А зомби иногда с каждым новым фильмом либо все человечнее, либо у них вообще (Внезапно!) теряется аппетит и они даже могут пользоваться фотокамерами…

Когда вдруг наступает утро и ты думаешь, что сегодня будет день как день — ничем от вчерашнего не отличающийся, то ты возможно, можешь ошибаться, потому что ЭТОТ новый день может принести ТАКИЕ испытания, что ранее в твоей жизни не являлись. Здесь так и произошло.

Бродишь по улице, где сплошь пустота, нет никого живого и почему-то продолжаешь кричать в надежде, что все-таки кто-то тебя услышит, но.. может, еще ЧТО-ТО тебя может услышать, но то самое лишь просто тебя съест. Хотя нет, не слопает — сделает напарником, товарищем по сумасшествию и поеданием человеческих мозгов, а то одному скучно.. у всех ведь должны быть друзья.

События разворачиваются в наше время — в разных уголках еще стоящего на месте города несколько человек встречаются с аплодисментами заразившихся уже трупов на фоне, прячутся в другом углу, знакомятся, затем объяснения ситуации, слезы, а потом опять бегство и километры пролитой крови.

Первая группа — Марк, Селена и Джим. Двое уже давно в теме, третий пока в новичках, но уже вник в проблему. Далее находят новое место, остаются определенное время, но тут опять голодные обезумевшие и снова придется ощутить себя кровожадным лесорубом. Лесом здесь являются уже бывшие люди, бедные настоящие деревья сегодня будут играть другую роль.

Далее — первая группа теряет Марка, Селена только что закончила рубить его на фарш, малыш Джим в шоке.

Пол фильма спустя — Джим и Селена находят еще людей, — отца и дочь, прячущихся в не хилой квартирке. Разговор за разговором и вот — уже группа по выживанию номер два. А еще пол фильма спустя герои теряют отца бедной девочки, снова находят людей в виде неудовлетворенных военных, главарь которых намеревается стать новым Адамом и что во дворе чуть ли не дрессирует одного зомбика.

Потом оказывается, что военные хоть и защитили наших героев от смерти в грязном виде, но сами они почти ничем от тех трупов не отличались… Мол, явились, и среди них девушки… а о чем думали до этой встречи военные? В этом то и проблема. Джиму в итоге придется взять весь контроль над ситуацией на себя.

Здесь нет зомби. Тут есть реальное безумие. Чертовски страшно от мысли, что подобный вирус коснется твоего ДНК и что уже ничего не остается как отрубить себе голову, прыгнуть на человека и промахнуться, а затем может случайно рухнуть в какую-нибудь машину по переработке поломанных автомобилей и твое мертвое body чуть ли не буквально разольет по консервным банкам. Кому томатного супу? Нет, в этом фильме этого нет.

28 Days Later — это то кино, что показывает такую реальность, жизнь и ходячую смерть, что он не кажется придуманным, слово этот фильм основан на реальных событиях и часть записи является не отснятым материалом команды по созданию, а одним из тех видео, которым дано навечно оставаться в папке «совершенно секретно» в каком-нибудь закрытом от любопытных, подвале здания какого-нибудь ФБР. Это такой фильм, изображение которого моментами немного дает надумать, что все эти 113 минут были лишь твоей галлюцинацией. Хоть и жутко, страшновато и все такое.. но не хочется, чтобы этот глюк заканчивался.

10 из 10

Перед нами — фильм, заявленный как фильм-катастрофа, а его описание вполне соответствует постапокалиптическому жанру, так популярному нынче. В результате нападения гринписовцев-экстремистов на центр исследования приматов на свободе оказываются обезьяны, зараженные вирусом. Реакция происходит мгновенно и действует на сто процентов эффективно, то есть иммунитетом не обладает никто ни из людей, ни из животных, что уже само по себе довольно странно, поскольку штаммы вируса, действующие на приматов, совершенно иначе действуют на других млекопитающих. И поэтому герои фильма на продолжении почти двух часов вынуждены бороться за свою жизнь, окруженные толпами зараженных вирусом людей, которые сбегаются к ним как мухи на… мед.

В фильме очень многое выглядит недостоверным, не внушающим ни доверия, ни понимания, а по ходу просмотра картины возникает все больше и больше иронических вопросов-замечаний. Например, очень странным выглядит то, что зараженные не нападают друг на друга, равно как и то, почему эти зараженные предпочитают ночь дню, ведь ни светобоязни, ни какого-либо элементарного чувства опасения, ни разума у них нет. Хотя, насчет разумности не совсем верно, по меньшей мере, память, а вернее, злопамятность им была присуща, и своим обидчикам они пытались отомстить, не всегда безуспешно. Да и момент, когда один из таких зараженных смотрел на себя в зеркало, явно узнавая себя, также говорит о наличии разума в больном теле.

Что касается вышеупомянутой категории «катастрофа», то на примере этого фильма мы в очередной раз можем наблюдать, как амбициозное начало закончилось пшиком. Очень эффективные кадры были показаны именно в самом начале — вид обезлюдевшего довольно стремительно города, еще не утратившего признаки былой обитаемости. Глядя на эти пустые улицы, ощущается человеческое присутствие, хотя самих людей не видно, отчего возникает паническое желание куда-то бежать, чтобы встретить хоть кого-то. И саундтрек, весьма удачно подобранный к фильму, только усиливает это ощущение, создавая атмосферу безнадежности и обреченности. Сцены езды в машине по длинной пустой трассе не менее впечатляющи. Трасса еще не заброшена, она имеет ухоженный и практически новый вид, однако окружающая пустота просто нереальна — не бывает в мегаполисах подобной пустоты. Нет даже брошенных машин на дороге — дорога стерильна. Сцена, когда машина с выжившими людьми едет по этой пустынной дороге на фоне горящего Манчестера, выглядит просто ирреально.

Но на этом ирреальность заканчивается, и начинаются сплошные штампы, что практически полностью нивелирует созданный ранее эффект пустоты и обреченности. Этими штампами заполнено все вокруг начиная от поломки машины в темном туннеле, и заканчивая финальной сценой облета самолетом территории страны. Подобных штампов история кино знает много, и ни одной картине они не принесли положительного эффекта. Хэппи-энд, выглядящий типично по-американски — дескать, что бы ни случилось, нас все равно спасут (бравые морские пехотинцы, техасские рейнджеры, национальная гвардия — нужное подчеркнуть, недостающее вписать) — приносит картине налет циничного оптимизма. Мол, кто бы что ни натворил, да хоть атомную бомбу взорвали, все равно в итоге все будет хорошо (а как же иначе?).

Что также убивает в картине всю катастрофу, так это резкое сужение границ обезлюдевшего мира до размеров даже не города, а одного особняка, в котором закрепилось отделение солдат (до которого сузилась ожидаемая нашими героями военная база). После этого катастрофа превращается просто в фарс. Впрочем, цель также сужается — от спасения из эпицентра катастрофы до примитивного деления мужчинами имеющихся полутора женщин. Почему полутора — потому что одна из них еще девочка, подросток. Просто удивительно, почему Дэнни Бойл решил не пугать зрителя до икоты (а ведь мог бы, все к этому шло), а остановился на этом упрощенном варианте развития событий.

Многие сцены в фильме сняты в нарочито темном свете, что придает картине мрачности. Но и эта мрачность не дает картине той атмосферности, которая могла бы быть при развитии событий в глобальном направлении. А некоторые сцены наполнены просто чернушной мясорубкой, когда убийство происходит ради самого убийства.

К сожалению, сопереживания героям не возникает, потому что эффект погружения в демонстрируемый мир отсутствует. Что бы ни происходило с героями, уже заранее можно приблизительно определить, кто выживет, и никакого эффекта неожиданности не происходит.

4 из 10

Очередной зомби-апокалипсис? И да, и нет. Все зависит от точки зрения.

С формальной точки зрения, этот фильм — чистокровный представитель этого жанра, весьма специфического, но имеющего огромное количество поклонников. Вирус есть. Безумные зараженные есть. Опустевшие города тоже есть. И даже слегка сошедшие с ума военные есть. Но есть одно но.

В этом фильме вы не встретите многих «классических» для зомби-муви сцен. Не будет огромных толп зомби, окружающих главных героев. Не будет задорно разлетающихся мозгов очередного зараженного. Даже пожирания мозгов — и того не будет.

В фильме упор сделан, главным образом, на развитие персонажей, на их взаимоотношения с друг другом и с окружающей действительностью. Красивый, тут не поспоришь, видеоряд. Вся эта кутерьма с зараженным проходит фоном, не является главной. Не на них тут сделан упор.

И последний факт выгодно отличает «28 дней спустя» от огромного количества близких по жанру фильмов. Противостояние не с зараженными, которые, по сути, всего лишь превратились в диких зверей, а с самым страшным существом на планете — с человеком разумным. Он, по традиции, оказывается самым ужасным врагом.

«28 дней спустя» — это такой зомби-апокалипсис для тех, кто устал от зомби-апокалипсисов. Если вы — ценитель жанра, но порядком устали от однообразных клонов «Расцвета мертвецов» и вам хочется чего-то другого — то это как раз то, что вам необходимо. Если же вы смотрите фильмы про зомби для только того, чтобы посмотреть на кишки, разлетающиеся веером, и мозги, фонтанирующие в небо (а для чего еще смотреть зомби-апокалипсисы?), то вам стоит слегка повременить с просмотром данной картины.

8 из 10

Парень просыпается от комы в больничке. Пусто, никого.

Выходит на улицу и там пусто. Правда через некоторое время он вдруг внезапно натыкается на кровожадных граждан, жаждущих поплеваться в него кровушкой или пообкусать малость.

Напоминает «обитель зла-2», да?

Напоминает, ещё как.

Да только… сделан фильм классно. И по сути не важно, что всё это уже 555 раз снято и показано. Тут оно словно глубже как-то. Та же «обитель» напичкана графикой, спецэффектами, которые создают полное ощущение отсутствия. Здесь наоборот. Во всё происходящее на экране невольно начинаешь верить. Все эти сцены и планы настолько настоящие, что реалистичность зашкаливает. Кажется, что такое может случиться с кем угодно, и с тобой в том числе.

От фильма такое четкое ощущение апокалипсиса. Который уже свершился, и вот последствия. Кино сделано шикарно, очень качественно. Крутая операторская работа, саундтрек. Отличная актерская игра. Очень интересные характеры героев. Непривычные ситуации, сцены. До крайности специфическая атмосфера. И да… именно атмосферностью он и берет.

Дэнни Бойл — один из самых лучших и самых гениальных режиссеров в мире. Почти все его картины заслуживают внимания и достойного одобрения. Независимо от того, к какому жанру относится фильм сюжет пронизывает вас с ног до головы. При просмотре никак не можешь оторваться от экрана, все время переживаешь за судьбы героев.

Так в 2002 году после не очень удачного «Пляжа» Бойл решил испытать себя в ужасах. Казалось бы, никогда не работая в этом жанре, у него вряд ли чего получится. Но на самом деле получился великолепный фильм, в котором сочетаются несколько жанров сразу. «28 дней спустя» — это и захватывающий фильм ужасов, и безумно напряженный триллер, и трогательная драма. Хотя основной жанр фильма — ужасы, это не значит, что сопутствующие жанры представляют из себя небольшие элементы. Фильм — смесь отдельных жанров, тесно взаимосвязанных между собой, при этом не мешающие друг другу.

Сюжет довольно-таки интересный. Группа борцов за природу случайно выпускают инфицированного шимпанзе, которая кусает одного из членов этой группы. 28 дней спустя курьер Джим просыпается в заброшенной больнице. Гуляя по необычно пустому Лондону он понимает, что произошло что-то страшное. Он натыкается на группу выживших, у которой он узнает о неком вирусе ярости, который опустошил всю Британию, но оставил сотни кровожадных зараженных. Джим и его друзья всячески пытаются спастись.

Фильм безумно интересный, так как помимо того, что в фильме опасность несут зомби, опасность несут и люди. В фильме хорошо показана ситуация, в которой хорошо видно, на что готовы пойти люди несмотря на опасность. Образ зомби в этом фильме, по-моему, самый страшный из всех образов созданных в кинематографе.

Игра актеров безумно понравилась. Особенно выделяю Наоми Харрис, Брендана Глисона и Кристофера Экклстона. Каждому из перечисленных актеров вручил бы по Оскару. Наоми сыграла героиню, которую ситуация превратила в хладнокровного охотника, в котором все-таки просыпаются чувства. Брендан сыграл заботливого отца и прежде всего хорошего человека, который обладает морем мужества. Кристофер сыграл жуткого кинозлодея, от которого с самого начала чувствуешь опасность.

Работа оператора в фильме отличная. Когда происходило действие, оператор тряс камерой, что только развивало динамику, а когда надо, либо медленно передвигал, либо держал в определенном положении, обычно во время серьезных диалогов или сцен, не предвещающих ничего страшного.

Музыка выше всяких похвал. Сочетание скрипки, гитары и церковного хора, создавало особую, красивую атмосферу. И страшно, и трагично, и просто красиво.

Я советую всем фильм к просмотру, потому что «28 дней спустя» помимо того, что один из самых страшных фильмов ужасов, еще очень трогательная и тяжелая драма с отличным сюжетом и достойным концом.

10 из 10

Когда-то я посмотрела сей фильм вместе со сводной сестрой, которая, собственно, и принесла диск с очень большим количеством фильмов ужасов. Помимо довольно специфического и без того качества фильма весь вид портили кашляющие и прогуливающие мимо экрана люди. Но я помню впечатление, которое у меня осталось после просмотра:

1) страшная и одинокая тоска

2) я определенно не люблю солдат

И когда я второй раз посмотрела «28 дней спустя» (перед этим неким авансом я поставила им наивысший балл — мне вроде понравилось да и все в восторге), то увидела фильм с другой стороны. В том числе, мне открылось, какие прекрасные у Киллиана Мерфи глаза.

И если первый раз я видела лишь ужасных бегающих мертвецов и сумасшедших опасных солдат, то во второй раз я разглядела Джима, Селену, Фрэнка, Ханну. Я увидела живых людей, вынужденных продолжать жить в новых условиях.

После первого просмотра я думала о том, как же страшно очутиться в мире, наполненном зараженными. Именно с «28 дней спустя» началось мое знакомство с зомбо-апокалиптическими фильмами. С этого фильма я стала бояться зомби. Сама возможность наступления подобной катастрофы, и что еще хуже — вероятная необходимость выживания в новых условия, все это пугает меня до дрожи в коленках. И все благодаря «28 дням спустя». Безысходность, оторванность от остальных (благо Англия — остров), страх — вот что мне нравится в этом фильме. Ну и глаза Киллиана Мерфи, конечно.

«In The House — In A Heartbeat» — это будоражуще. Вообще, саундтрек я отметила при повторном посмотре. И он, казалось бы не подходит фильму подобного жанра, не подходит своим сценам. Однако смотришь — а может и подходит.

Только теперь я узнала о существовании других возможных концовок. Прочла их описание: н-да, если бы оставили их после фильма хотелось бы лишь запереться в своей квартирке, закутавшись в одеяльце, и предаваться черной меланхолии. Настоящий финал у фильма более оптимистичный: какой-то лучик света во всем этом царстве тоски. И снова перед взглядом лицо Мерфи. Черт бы побрал Дэнни Бойла, знает, как зацепить зрителя (ну, или зрительниц). Наверное именно благодаря своему взгляду (подобные глаза вживую я пока встречала лишь у одного человека) Джим остается до конца живым человеком, не озверевшим, как будто невинным. Несмотря на то, что он выдавливает глаза одному из солдат, мужская агрессия, мужская необузданность (в они в нем проявляются под влиянием ярости) — они словно бы укрощены. Вот второй части фильма то и становится понятно, кто есть кто. Конечно, поведение солдат меня испугало. Еще у Кинга есть в «Противостоянии» группка плохишей, сделавших из найденных ими выживших женщин постоянно насилуемый гарем. Страшная история, что сказать. И печально, что так оно и будет.

Майор верно говорит: люди и раньше убивали друг друга. И даже после страшных катастроф люди не теряют «лучшей» части своей природы. Люди против людей, ничего не изменилось. Подобные мысли приходят на ум. Однако на переднем плане у нас — безнадежно безнадежная безнадега (привет Сиду!). Вот за что мне нравятся «28 дней спустя». А глаза Джима здесь вовсе не причем (я их разглядела то лишь во второй раз, так что сужу полностью объективно)

10 из 10

По моему мнению, это лучший фильм жанра зомби-хоррора, и во многом лучше всем известного «Обители зла». Если сравнивать точнее то «28 дней спустя» преуспел в смысле фильма, когда «Обитель зла» берет конфеткой, то есть, спец эффектами.

В «28 днях спустя» есть все, смысл, логика, трагедия, любовь, зло. Что касается эффектов в «28 Дней спустя» то тут их мало, в отличии от второй части «28 Недель спустя»,там их во многом больше.

Смысл фильма не в том что бы выжить в этом хаосе, выживание-это цель, а смысл-это быть человеком, сохранить в такое трудное время самые лучшие человеческие качества такие как радость, любовь, взаимовыручка.

А логическая цепочка событий выстроена в фильме просто идеально, вирус вырвался из лабораторий, не кто не задумывается что такое может случиться и взаправду, и не где то в далекой Англии, а где не будь по соседству от вашего дома.

Трагедия преследует нас с самого начала фильма, и первым с чем сталкивается ГГ это с тем что он очнулся после аварии, в больнице, затем встречая тот ужас который принесла инфекция, и так далее.

Любовь, в фильме она показана с разных ракурсов, что со стороны семьи, что и со стороны насилия, а затем и просто как любовь парня и девушки.

А вот зла в фильме показано достаточно. В инфицированных я увидел меньше зла чем в солдатах-дезертирах. Но их зло вполне понятно, они разбиты, угнетенны, и они заблуждались в отношении конца света. В итоге ГГ преодолели все эти напасти.

Фильм больше чем хорош, его можно пересматривать сколько душе угодно, а сам саундтрек просто шикарен.

10 из 10

Эх, люблю я Киллиана Мёрфи. Угнетенный, но не сломленный. Боящийся, но не пасующий в самый отчаянный момент. Где-то бунтарь, а где-то послушный и ведомый.

Актер давно нашел свое амплуа, и не смотря на то что его образы где-то схожи друг с другом, в каждой роли он невероятно обаятелен.

Его персонаж в этом фильме оказывается в незавидных обстоятельствах. Он просыпается в больнице и понятия не имеет куда вдруг делся привычный ему мир. Сидя в зрительских рядах ты начинаешь познавать эту новую реальность вместе с ним.

Он не похож на Брюсса Уиллиса или Арнольда Шварцнегера, которые громят врагов одной левой. Ему страшно, больно, одиноко. Он не может принять необходимую жестокость, с которой вынужденны действовать оставшиеся люди вокруг. Он так похож на каждого из нас, если бы нам довелось оказаться там. И это подкупает.

Замечательный образец своего жанра. Прекрасная искренняя игра. Хороший сценарий.

Что еще требуется от фильма?

8 из 10