Рецензии

Выйдя за пределы солнечной системы, космический корабль с бывшими заключёнными на борту, бороздит космические просторы без всякой связи с Землёй. Экипаж корабля обязан каждый день записывать аудио отчёт о текущей обстановке, чтобы подтвердить, что они всё ещё живы, и тогда компьютер выдаст санкцию ещё на 24 часа поддержки систем жизнеобеспечения. Постоянное ускорение создаёт искусственную гравитацию, что избавляет экипаж от дискомфорта невесомости.

Фильм начинается очень необычно, с показа мрачной гнетущей обстановки и ситуации на корабле, с того как главный герой Монти в одиночку нянькается с годовалым ребёнком. Те, кто не любит детей в принципе, уже в начале фильма могут воскликнуть: «что за дичь!» и выключить. Роберт Паттинсон мне всегда нравился как талантливый актёр, не понимаю, откуда у людей столько негатива в его адрес.

Далее нам рассказывают историю экипажа, что же там произошло. Почти все заключённые ещё живы, ведут себя соответствующе малолетним преступникам. В воду, по понятным причинам, добавляют успокоительное. Надзирателем за зеками является докторша, которую играет Жюльет Бинош. Её главная задача – обеспечение продолжения человеческого рода на корабле. Тема космического секса в мрачном космосе раскрыта чуть более чем полностью. «Этот запах пропитал здесь всё, он возбуждает».

Цель путешествия не колонизация других планет, нет… цель полёта намного более мрачна и опасна. Фильм показывает космос не приятным загадочным местом, а пугающим, холодным, одиноким и безжалостным убийцей.

Ещё одна мысль, на мой взгляд, заложенная в фильме – это то, что только дети наше будущее, и даже если родители были законченными подонками и неадекватами, то ребенок, если воспитан в любви и согласии, вполне может стать хорошим и добрым.

P.S.: название фильма перевели дословно «Высшее общество», но в русском языке это означает элиту, богачей. А здесь имеется ввиду общество в космической недосягаемой вышине.

8 из 10

Отвратное кино. Отвратное во всех смыслах. Нет спецэффектов, по сути нет сюжета, нет актерской игры. Нет ничего.

Герой Паттисона на протяжении всего фильма выглядит как имбецил: практически без эмоций, всегда с одним и тем же туповатым выражением лица. Видимо у них с Кристен Стюарт это общий недуг, по которому и подбирали главных героев в 'Сумерки'.

Остальные герои вообще не раскрыты. Разве что медичка-извращенка более-менее выделяется из общей серой массы.

Затянутые долгие планы только в начале пытаются претендовать на что-то сверхглубокомысленное. Но чем дальше смотришь фильм, тем больше понимаешь, что всё это не более чем отсутствие фантазии у авторов: нам нечего показать по сюжету, поэтому давайте будем показывать по пол минуты пустые коридоры и перчатки скафандров!

По антуражу фильма отдельный минус. По сути во всём 2-часовом фильме есть 5 локаций. При этом они с большим натягом похожи на антураж космического корабля. Скафандры - это вообще ахтунг. Нет, я понимаю что бюджет фильма видимо состоял исключительно из пожертвований неравнодушных, но шить скафандр из мешков под картошку - это перебор. И то что в таком произведении дизайнерского искусства без малейшего намека на каркасность конструкции в космосе в принципе невозможно находиться - видимо должно волновать в последнюю очередь.

Сцена со сбрасыванием трупов в космос достойна отдельного внимания. Денег на имитацию невесомости не хватило, поэтому мы будем сбрасывать трупы просто в черную коморку, которая силой мысли зрителя должна превратиться в бескрайний космос. А то, что трупы покидая корабль не плавают из-за отсутствия гравитации, а все как один сваливаются куда-то вниз - это ничего страшного! Ведь у нас такой великий смысл в кино заложен. Но смысла никакого там нет. Никакая социальная проблема толком не высвечена. И бессмысленная концовка это подтверждает.

Вообще, то что создатели не смогли найти хотя-бы каких-нибудь энтузиастов-студентов, которые нарисовали бы хотя-бы примитивные спецэффекты на компе - весьма странно. Может конечно это такая задумка была - типа ооочень андеграундное кино. И никакой графики там не надо. Но кино про людей в космосе без графики сегодня - это даже не третьесортный фильм. Это полнейшее днище.

И именно донность данного фильма сподвигла меня оставить первый отзыв на КиноПоиске. Это же надо снять настолько отстойное кино. Уже на пятой минуте я понял что кино будет не фонтан. Но посмотрев всё содержимое (извращения, озабоченность, психоз - видимо все это очень беспокоит самих авторов сценария) у меня даже появились рвотные позывы. Нет, я знал, что союз таких стран как Великобритания, Франция, Германия и Польша в качестве создателей фильма вряд ли сулит 'традиционное' кино. Но что это окажется настолько низкосортным кино - даже не подозревал.

Бывают европейские фильмы для всего мира, бывают европейские фильмы для Европы. А бывают европейские фильмы для части Европы. Видимо этот фильм такой. У любого нашего зрителя неизменно будет возникать ощущение «не верю». Наши «герои» себя так не вели бы, и всемирные герои себя так не вели бы. Представить, что наши потратили кучу денег для того, чтобы послать в космос кучу преступников-неудачников? Да ну?! Представить, что наши неудачники себя так ведут?! Да ну! А вот в пресыщенной Европе?! Запросто! Чтобы ещё такого сделать! Как ещё «разумно» обойтись с европейскими деньгами и «гуманно» с преступниками. Да вот так!

Для меня этот фильм становится понятнее после прочтение фактов о нём. О, оказывается Клер Дени обещала грязно выпороть Винсент Галло, а вместо него ей пришлось пороть Роберта Паттинсона. Может потому фильм и воспринимается таким пустым. Представьте, что вы решили снять «Терминатора», но продюсеры вам говорят Арнольд Шварцене?ггер нам не по карману ну тут приходит скажем Дже?йкоб Рэ?дклифф и говорит: «Возьми меня, давно хотел сыграть терминатора!» Как поступает маститый режиссёр? Говорит: «Или терминатора играет Арнольд, или я не снимаю этот фильм!» То, как поступает режиссёр-неудачник – хорошо показано в этом фильме.

О чём для меня этот фильм? О проблемах матриархата в Европе. Эмманюэль Макрон стал президентом Франции в 20017 году. Фильм вышел в 2018 году. Патиссон, кстати, и похож на Макрона.

Кто-то называет этот фильм женским кино. Нет, женское кино - это Коллин Серро. А вот если назвать этот фильм ЛГБТ-кино, то многое в этом фильме становится на свои места. Особенно вечная проблема ЛГБТ-сообщества: «Где брать детей?»

Ну в общем вы поняли. Из этого фильма, как и изо всякой пустой шкатулки можно много чего извлечь. А можно и не извлекать. Может в этом и состоит гениальный замысел режиссёра: европейский высший свет – это странный корабль преступников-неудачников для чего-то куда-то летящий? Но чтобы это понять стоит посмотреть другие фильмы Клер Дени. Понять её манеру изложения. А вот этого желания как раз и не возникает. Впечатление от фильма слишком пустое. Потому и ставлю заслуженные три.

3 из 10

Над нами расположено общество. Со своими законами. Со своим временем. Со своим безумием и своей неторопливой жизнью.

Семья, кровь, разные жидкости все это перекликается с каким-то фильмом ужасов на первый взгляд или игрой Resident Evil, но это кино про космос. Однако Высшее общество, как мне кажется, в первую очередь, кино о космизме.

Об упорядоченном мире, связанном в единое целое с космосом и развивающихся вместе с ним по неким общим закономерностям.

Эта идея будет витать в воздухе на протяжении всего фильма: структура людей, упорядоченных по признаку того, что они все нарушили закон, деление на мужское/женское (включая пару отец/дочь), да и сам Монти убил в детстве свою подругу. О чем мы узнаем лишь однажды и вскоре забудем, ведь:

Главный герой Монти (Роберт Паттинсон), как он говорит, воспитанный собакой (корабль которых мы видим ближе к концу фильма). Получил имя от клички своего пса, становится отцом. Теперь он будет представлять собой образ некоего Адама, таинственный и грустный, спокойный, но всеми желанный. В противопоставление ему местная Ева (Миа Гот), своенравная безумная, искушенная в детстве. Докторка (феминитив), сыгранная Жюльет Бинош, одержимая ведьма (врач), цель которой – сделать идеального ребенка. И несколько других «заключенных», которые весь фильм пытаются уничтожить друг друга.

Все эти события ведут, как это ни странно, к горизонту событий, печальному и неизвестному будущему, которое рано или поздно настанет.

Самая запоминающаяся сцена, конечно же, «танец Жюльет Бинош», который таит в себе некий оккультный смысл (опять же она похожа на ведьму). Отсылка к тому, что врачам сейчас нельзя доверять, поскольку они сами заблудились в своих попытках вывести вакцины от всех болезней. Ведь жертвы данного эксперимента – это люди.

Грустный Паттисон, который пытается найти в себе силы жить дальше, а ребенок являет собой смысл для дальнейшего существования и внутренний борьбы, направленной на поддержание жизнедеятельности «корабля». Они и так мертвы для всего мира, остается только правильно выбрать маршрут, чтобы совсем исчезнуть из этого мира.

Сюжет: группа убийц, осужденных к смертной казни, вместо наказания отправляется куда-то в центр галактике для не совсем понятных экспериментов. Сами, в центр галактики, Карл! Среди них сумасшедший доктор, проводящий сексуально — биологические опыты по репродукции. Уголовники на звездолёте, секс, насилие — гениальный сюжет для трэша в стиле Troma-films. К сожалению, слава Тарковского не давала покоя авторам фильма и они решили сделать из этого высоколобый, интеллектуальный артхаус. Лучше бы они этого не делали.

Либо невнятные, либо банальные идеи и философия, невнятный сюжет, зато зацикливание на физиологии: нет ни одного выделения из женского или мужского организма, которое не было бы показано в фильме. Дело не в том что это показано, а в том требовалось ли это логикой фильма. Жюльет Бинош разочаровала. Роль-то выигрышная! Сумасшедший врач, убийца с сексуальными сдвигами. Где Бинош времен Damage? Где внутренняя энергетика? Внешнею видно в сцене с дилдо, но для этого не надо быть Жюльет Бинош.

Главный герой — вообще загадка, что он делает? (или не делает?) зачем? почему? Какие мотивации его поступков?- так и останется тайной. Идея наверное была - раз уж артхаус, то зритель сам должен подумать и догадаться. Подумал, не догадался. Не догадался - иди смотри Troma-films.

От фантастики, исследующей человека, а не машины, не следует требовать точности к техническим деталям, но общее правдоподобие все же необходимо. Не имеет смысла комментировать физические и астрономические познания создателей фильма, хотя ясно, что консультант со знанием школьной программы, посмотревший дюжину, другую фото с космической станции им не помешал бы. В артхаусном фильме с претензией на шедевр, где атмосфера - это все, технологический фон не должен вызывать смех своей нелепостью (одни вентиляционные трубы из магазина 'Все для дачи' чего стоят). К сожалению, единственноe из техники, что получилось правдоподобно, это дилдо одной из главных героинь.

Долго думал за что можно поставить хотя бы один бал. Так как я все-таки пишу рецензию, то один бал за то, что фильм заставил подумать, как писать рецензии на фильмы за один бал.

Надо смотреть плохой артхаус, что бы понять что такое хороший артхаус.

2 из 10

P.S. Пойду посмотрю Troma-films.

Чтобы как-то сбалансировать своё участие в «Сумерках», Паттинсон регулярно снимается в фильмах не то чтобы плохих, но явно непонятных широкой публике — «Ровер», «Космополис», «Хорошее Время» среди самых очевидных. Выбрал ли он сам для себя такой вариант искупления, или он просто может себе позволить сниматься в чём угодно, и смеётся над нами, смотрящими это всё, науке неизвестно. Тем не менее, играет он совершенно отлично, пусть и своеобразно.

«Высшее Общество» — ещё один загадочный и практически артхаусный фильм. Группу заключённых собирают на корабле и выпиннывают на задворки вселенной — исследовать собой чёрную дыру. Само собой, в замкнутой экосистеме не обходится без всяких приключений, как социальной, так и обветшало-технической природы. В результате всего этого мы на протяжении двух часов имеем счастье лицезреть историю как отец пытается вырастить ребёнка, не имея на то ни знаний, ни умений, ни поддержки, ни материальной базы. И эта история очень сильно берёт за душу — смотреть за тем, как ребёнок играет с вентиляцией, сидя в накидке, сшитой из чего попало, без сжимания сердца невозможно.

Как и в каждом странном фильме, если сделать шаг назад, то можно попытаться провести аналогии, чтобы попытаться понять, что же нам хотел сказать и в то же время не сказать автор. Здесь понимание наверное придёт только спустя какое-то время после просмотра, а первое время наверное останутся радость от прекрасной игры, отличной операторской работы, пересаживающей зрителя прямо внутрь событий, и ощущение невероятной затянутости фильма, которая приводит к концовке, которую сходу понять врядли выйдет.

Наверное, сразу после просмотра я бы дал фильму не больше четырёх баллов. Но спустя пару месяцев я прихожу к выводу, что, наверное, ему можно поставить и

6 из 10

Если у вас есть два часа неторопливо порефлексировать об отцовстве и лишних людях, понаблюдать за красотой камерной жизни, пострадать с людьми, которых выкинули как дворняг, и попроводить социальные параллели — это фильм для вас.

Если при словах «артхаус» или «надо вдуматься» вам хочется крестить или карать, то лучше пройти мимо.

kinobalashow

Первое знакомство с творчеством Клер Дени, и судя из увиденного — режиссер мало чем отличается от элиты фон Триера и подобных, суровый европейский андеграунд в котором есть место для идей как для индивидуалистов, так и более лояльных зрителей. Но все больше и больше приходит на ум мысль, что эпоха натурализма как языка общения со зрителем уходит в тень. Современный арт-хаус должен принимать новую форму, в темпе прогресса мирового общества и технологий, эволюция независимого кино также должна следовать.

На кое-каком космическом летательном аппарате, который больше похож на детский самодельный картонный плот, собралась группа далеко не самых нужных людей, и вот изгоям предстоит шанс исправить свою историю прошлых поступков сделав одолжение науке. Разумеется, этот даже в сравнении не лежит с любым представителем научной фантастики, так что уже с начала первых минут становится ясно, что нет никакого смысла придираться к ленте за ее неточность или технические детали.

Тут в истории режиссер решила показать две стороны — собственно любой независимый режиссер разделяет черное и бело, пусть даже в лице одного персонажа, нету третьей стороны. В версии «Высшего общества» обошлось без исключений, в то время как народ погружается в похоти и лицемерии, главный персонаж находит свой смысл в жизни и самом путешествии воспитывая ребенка на борту.

Есть много вопросов к режиссеру, но ясное дело, фильм не из той категории, который уготовил ответы на листе бумаги. Тем не менее, продукт изготовленный Дени утерял свою ценность, в этом контексте ей нужно немного понять категории Agile или Lean, может данное понимание натолкнет режиссера на новые взгляды, а пока что — фильм на любителя, единственным безоговорочным плюсом фильма считаю игру Паттинсона, но в большей части — далеко не самый впечатляющий арт-хаус фильм.

5 из 10

«Я люблю Клер Дени не за мысли, а как раз за их отсутствие. Во всяком случае, на переднем плане». – говорит один из кинокритиков. Что ж, его право, но он хотя бы правду сказал.

«Финчер — умный режиссер, умеющий делать эффектное кино, но за Дени — современная (французская, но не только) философия». – говорит другой кинокритик.

Я то и дело слышу про какую-то философию «Высшего общества», но в чем она заключается, пока еще НИКТО не объяснил.

Зрители отмечают, что фильм оставил кучу вопросов, он нигде не дает прямых ответов, оставляет почву для многочисленных трактовок, вызвал «сильные эмоции», «смешанные чувства» и даже заставил «много думать», фильм «цепляет» своей подачей а-ля «кино не для всех», и наконец, тадааам, «это глубокое философское кино»… И теперь на этом эпитете у меня начинается нервный зуд, меня корчит, ломает, я просто начинаю впадать в истерию.

Вот он универсальный рецепт «грамотной» рецензии: анализировать детально и по существу совершенно не обязательно, ведь всегда можно ограничиться общими характеристиками типа: «Клер Дени хотела рассказать о семье, взрослении и ответственности» или «на передний план выходят взаимоотношения персонажей вдали от дома…» или как вариация «взаимоотношения людей в замкнутом пространстве», «взаимоотношения убийц в замкнутом пространстве» и тэдэ, и тэпэ.

На самом деле мы просто не посмели сделать рецензию красной, ведь куча авторитетных источников в один голос вопят, что фильм невероятно хорош. Так, что наверное, так оно и есть…

Защитники советовали для большего понимания прочесть интервью Клер Дени, где собственно, все, что нужно, она о данном фильме и рассказала, соответсвенно позволив мне окончательно утверждиться в том, как я понимаю это... творение.

Итак, цитата Клер Дени:

«Высшее общество» рассказывает именно о желании, возбуждении…»

…у меня вопрос большими буквами –

ДА СКОЛЬКО ЖЕ МОЖНО ОБ ЭТОМ РАССКАЗЫВАТЬ???

Ведь только ленивый не рассказал и не показал! Господи, как же легко создать общественный резонанс! И. ДА, ЧТО В ЭТОМ ФИЛОСОФСКОГО???

Поначалу я честно пыталась увидеть аллегории. (Щас начну перечислять мои рабочие версии).

Например, космический корабль в виде коробки из ДСП мог использоваться в связи с поднятием хоть и заезженной, но все же острой проблемы общества – все крайне озабоченны, секс продается, секс покупается, и вообще замыкает на себе весь круг личных проблем. Но при этом люди настолько эгоцентричны и замкнуты на себе, что даже одиночество становится именно сексуальным. А это фильм о сексуальном одиночестве – как удачно отметил кто-то из кинокритиков.

Корабль служит символической демонстрацией того, насколько человек ограничен в своем самосознании – перед ним сам космос, практически безграничный простор, бездна для исследований и возможностей. Он может летать, он уже в полете! Но нет, даже теперь его интересует только одно... Вот она – «высокая жизнь».

И куда все это катится, конечно же в черную дыру! Какие перспективы у такого человечества? Какому богу вообще оно нужно? Смыть все это в космический мусоропереработчик – отличнейшая идея.

А еще великая черная дыра в золотом ореоле – это прекрасный философский символ по Фрейду.

Так что все верно – это глубоко философское кино, если бы только… если бы только не признания самого автора.

Цитата:

Как вы выразили основную идею фильма?

- Это история мужчины, обреченного всю свою жизнь провести в космосе с ребенком… Фильм рассказывает об отчаянии и нежности. О любви вопреки всему. …Мы приближаемся к непреложному табу… Инцест – это самый отчаянный шаг в сексе, потому что на него наложен строжайший запрет

Мда… почти как Адам и Ева, только не от ребра, а от семени.

Может быть, великий режиссер хотела сказать, что нет более высокой любви, кроме родственной? Вряд ли.

Или, что самый лучший мужчина (рыцарь, по заявлению в интервью) – это тот, который не хочет тр*ся?

Или Клер Дени обижена на мужчин за то, что они такие озабоченные – поэтому дамы на корабле их отвергают, а самый желанный мужчина – тот, который не хочет секса. Но зачем тогда инцест?

Итог, к которому я пришла, не утешителен.

Нарочитая оборванность сцен в купе с некоторой «недосказанностью» в данном случае не показатель глубоких идей и авторского взгляда. Они просто призваны сгладить абсолютное отсутствие логики в действиях персонажей. Последние ведут себя абсолютно не натурально, находясь в замкнутом пространстве. Женщины агрессивно отвергают мужчин, но при этом от неудовлетворенности страдают оба пола и все они регулярно посещают «Fuckbox». В реальности все давно бы уже разбились по парам. Монти (герой Паттинсона) мотивирует свое воздержание, говоря о том, что зависимость от секса - это слабость. Я бы увидела в этом здравое зерно, если бы вся картина обыгрывала идеи духовных ценностей, но в данном контексте это выглядит нелогично и нелепо.

Кое-кто удачно подчеркнул, что снят сей киноопус 70-ти летней женщиной. Я не сразу увидела в этом скрытый сарказм... Вспомнился мне как-то реальный случай из жизни, привезли к нам в палату бабку, древнюю такую, сморщенную, хорошенько так за восемдесят, всю буквально раздираемую стонами боли. А нас в свою очередь раздирало от жуткой вони. Коротко о сути – бабка удовлетворяла себя огурцом. Он застрял. И загнил. Что стало итогом – вы уже поняли.

Но Клер Дени – матрона не столь простая умом и гораздо более культурная, у нее есть средства и возможности, чтобы сублимировать свои грязные фантазии.

Циатата:

Я сразу запретила себе увлекаться обнаженкой…

А ведь как хотелось… Но нельзя, нельзя, приходится все-таки себе запрещать, ведь порнографию нельзя обозвать «философским арт-хаусом», а значит, нельзя продать в широкий кинопрокат.

Но тем не менее физиологичная навязчивость большинства сцен фильма не вызывает ничего, кроме отвращения и презрения. Вся эта нарочитая чувственность – выглядит невероятно жалкими потугами режиссерши передать свои сексуальные сублимации.

«Научное» обоснование про добычу энергии черной дыры и странные попытки ее пересечь – это вообще абсурд и белиберда. Зачем все это нужно на самом деле – думаю, так, для антуража.

Самое ценное в этом кино – это игра Паттинсона. А ведь после Сумерек я его вообще не воспринимала.

Вместе с тем, я осознаю, что кинцо сие (про сексуальное-то одиночество) для многих исповедально, близко их глобально-экзистенциальной проблеме, и от того, видимо, является нехилой отдушиной. Знаю, что меня тапками забросают, но я всех их презираю так же, как и авторшу этого кинематографического… позора.

И да, еще раз (пусть он и стопервый), кто первым посмел прикрывать все это отвратительное безобразие словом «философия»? Чтоб он огурцом подавился.

1 из 10

Этот фильм близок к арт-хаусу, но не дотягивает до него. Сказать, что это хорошая фантастика не поднимется рука, или правильней, нельзя напечатать?

Скорее, это набросок, зарисовка арт-хаусного режиссера на тему, а что будет на борту космического корабля, летящего с почти сверхсветовой скоростью, если поместить на нем кучку преступников и проводить над ними некий эксперимент.

Клер Дени, я мало что слышал о ней, возможно, когда-то просмотрел пару её фильмов, так как имя что-то знакомое, как и манера снимать. Вообще, я начал смотреть не ради неё, а ради хорошего сюжета, который мне обещали советчики этого фильма.

И сразу понял, что режиссер женщина, так как логики науки, чего ждешь от фантастического фильма мало, а много эмоций и переживаний. Это неплохо, правда, просто надо настроиться на это.

Тягучая атмосфера происходящего на борту корабля разбавлена небольшим саспенсом ожидания чего-то ужасного, насилием и сексом.

Фантастика в фильме представлена чемоданоподобным космическим кораблем (что возможно, почему бы нет? в космосе не нужны обтекаемые формы), только что-то не замечены какие-либо двигатели у этого «сундука», спецэффектами черной дыры и её окрестностей, скорее взятыми из Интерстеллара, неким генетическим экспериментом, и, пожалуй, о фантастике всё. Тряпичные скафандры не в счет, необъяснимые нестыковки с физикой на борту корабля и вне его тоже, генетика тоже пошла к черту.

Остается триллер, фобии и эмоции, возможно некая философия и жизненные ситуации, чего уж ждать от женщины, пытающей снимать или писать фантастику. В основном только это, и это я понял когда начал читать сагу о Форкосигане. Любовь-морковь, снова эмоции, а экшен и наука потом, если останется место и время.

Если отбросить все намеки на науку, логику происходящего и следить за переживаниями героев, то фильм увлекает и интригует. Открытый финал фильма мне был непонятен, но на что-то намекает. Только надо додумать на что.

Рождение или попытки рождения и смерть, смерти и последующая жизнь, пускай, даже на борту космического корабля и вдалеке от Земли, это всё очень интересные темы для женщин, и поэтому я нарекаю этот фильм — Фантастикой для женщин!!

Шутка, конечно, но в каждой шутке есть доля правды. У Клер Дени получился очень «женский фильм» на тему космических путешествий и продолжения жизни во Вселенной. И это, пожалуй, самое главное впечатление об этом фильме. Это впечатление созрело у меня где-то в середине просмотра. Фантастика, наука… космические путешествия, черные дыры, к черту всё это перед женской тягой продолжения рода. Отсюда этот странный генетический эксперимент на борту корабля, ну, я так думаю.

Если присматриваться к происходящему с героями с этой точки зрения, то в фильме всё будет логично.

Роберт Паттинсон хорош, ему удалось показать главного героя и передать его чувства. Жюльет Бинош… ооо, просто великолепна, я это восклицаю после каждого просмотренного фильма с ней. И другие актеры не подкачали.

Камерная атмосфера замкнутого пространства корабля заставляет сосредоточиться на происходящем и эмоциях героев, и кажется ничего упустить нельзя. Но у меня остались вопросы к мотивации некоторых поступков героев, ну, это я додумаю, как и финал фильма.

Лично я посмотрел его с интересом, хотя и мужчина, мне он понравился некой «европейской» атмосферой, это точно красивый фильм из Европы.

Отзыв о фильме нейтральный, потому что в нем есть недоработки. Больше наукообразия, сделали бы нормальные скафандры, проконсультировались бы с НАСА о форме корабля и о физике происходящего на корабле летящего с сверхсветовой скоростью и о воздействии радиации, цены бы не было этому фильму.

И это, ммм, некоторые герои так быстро свалили с экрана, что я не понял куда и когда же всё же они свалили.

Вывод: Фильм неплох для женской части кинозрителей, как фантастика и как триллер, он им понравится, ну, опять же, я так думаю, а мужчины скорее его не поймут.

Когда сценаристы поняли, что в межзвездном пространстве можно не только крушить инопланетян или героически спасать мир, все больше и больше фантастических фильмов стали уходить в поджанр «философской фантастики», задавая тенденцию на создание работ в стиле «космос без космоса». Тут подсуетилась и Клэр Дени, сняв весьма не однозначное «Высшее общество» с небезызвестным Робертом Паттинсоном в главной роли.

Получился крайне неуютный фильм. Как раз из той категории фильмов, которые и должны быть неуютными, неприятными, обличающими. При том, что ничего чрезмерно шокирующего не происходит, от увиденного становится очень не комфортно, словно находишься в тесной жесткой коробке, подобной кораблю героев. Удивительно, как режиссеру удалось так умело сжать бескрайний космос в спичечный коробок. Также фильм изобилует брызгами слюней, спермы и грудного молока, что, определенно, не всем придется «по вкусу».

Вся картина пронизана женским духом. Это не хорошо и не плохо, но в глаза сразу бросается. При этом Клэр Дени совершенно не парилась об аутентичности и соответствии ее космических законов реальности и вообще о согласованности происходящего со здравым смыслом. Когда нет четкого и линейного сюжета, появляются безграничные возможности для раскрытия персонажей и простор для актерской игры, но режиссер решила не давать шанса ни тому ни другому.

Однако, сильные стороны у фильма тоже есть: отдельные составляющие картины очень хороши. Операторская работа на высоте, на экране царит атмосфера безысходности, а от героев действительно веет отчаянием и разочарованием. В то же время у действующих лиц классические проблемы с мотивацией, что является следствием недостаточного раскрытия персонажей. «Что», «Зачем» и «Почему нельзя было поступить иначе» так и остается загадкой.

Что же касается главной звезды фильма, с ребенком он смотрится довольно нелепо. Либо его герой так и не разобрался, как управляться с малышом (что странно, учитывая то, что ребенок уже довольно взрослый), либо сам Паттинсон так и не разобрался, как управляться с этой ролью. Тем не менее, сцены с малышкой сняты просто прекрасно (и здесь очко в ее пользу): как отец кормит девочку, как учит ходить, зашивает ее игрушку — совершенно чарующее зрелище. Сумеречный Паттинсон давно уже доказал всем, что он гораздо больше чем смазливый кровосос. Он словно создан для камерного кино, и не воспользоваться его потенциалом было даже как-то неприлично.

Открытый финал сам по себе вещь хорошая, но работает плохо, когда как такового сюжета нет. Если вы преданный фанат арт-хауса, питаете нежные чувства к философствованиям в космосе или просто горячо любите нашего отставного вампира, этот фильм с хорошим, но не до конца раскрытым потенциалом, вы не пропустите, однако вряд ли остановите свое внимание на нем надолго.

5 из 10