Рецензии

Много воды утекло со времен картин «Леон», «Никита» и т. д. Фильмы Люка Бессона всегда отличались особенным почерком. После 2005 года, все вышедшие фильмы, к которым так или иначе касался Люк Бессон, начали вызывать странную реакцию у большинства зрителей. Все чаще и чаще придирались к его проектам («Граница», «Хитмэн» и т. д.). Чего только не сказали. «Люк сдает», «потерял хватку» и т. п. Может где то и есть правда. Но как по мне, если взять в целом, Люк все еще в своем репертуаре. По моему, это просто времена изменились. Сейчас трудно чем то удивить по горло сытых зрителей. Да и требования, стандарты корректировались. Порой выходят фильмы, которые по уровню и стилю ничем не уступают работам, нынче «обвенчавшимися» классикой. Но если посмотреть на оценки и рейтинги, мы наблюдаем горькую правду, «нашу дурную тетку».

Проект «Ангел А», это нейтральная зона между «баррикадами», которые разделили карьеру Люка Бессона на две части. Как раз эта картина и является нашей нынешней темой обсуждения. Фильм окутан мелодрамой, не очень большой и ироничной долей юмора. Мелками штрихами видны элементы драмы. Фильм снят в красивом, черно-белом тоне и изысканно передает атмосферу картины. Это очень хорошо смотрится на фоне не придирающейся, но поучительной сюжетной линии.

Жамель Деббуз не изменяет своему образу жалкого человека. Как в проектах «Амели» и «Астерикс и Обеликс: миссия Клеопатра», он использует все те же ужимки и мимики. Все это в его исполнении, одно удовольствие. Но в отличии от своих экранных героев, «за кулисами», он очень сильный человек. По крайней мере, потеряв одну руку, он не стал отчаиваться и продолжал идти вперед. А это, уж поверьте, о многом говорит. Другие актеры тоже не подвели, но на переднем плане был все таки Жамель.

О теме долго толковать не стану. Все мы знаем про старые, добрые рассказы о ангелах и о том, что на каждого человека есть один ангел-хранитель. В фильме «Ангел А» вовсе не раскрывается тема ангелов. Это своего рода экстравагантный подход к теме «любовь». Рассказ о человеке, который живет во лжи и других пристрастиях. Ищет любые варианты «спасения» и в итоге оказывается в самой гуще болота. Он классический неудачник. На самом деле, главный герой даже не в курсе, сколько всего прекрасного он упустил за эти годы. Ему предстоит наверстать упущенное, сделать глубокий вдох и почувствовать сладкий привкус жизни (многие это чувствуют только перед смертью).

10 из 10

Серый, скучный зимний вечер. Идеальное время для просмотра драмы не первой свежести, да еще снятой в чернобелой манере, будто олицетворяющей всю ту злободневность, которая пронизывает твое никчемное существование…

Если говорить о сюжете, не опускаясь до банального пересказа, то ему чего-то не хватает. Чего-то такого легкого, еле ощутимого, похожего на белое перо, которое вы даже не почувствуете, опустись оно с небес на ваше плечо. К чему-то сюжет подводит зрителя буквально за ручку, а что-то так и остается только в его воображении. Плохо обыграны некоторые моменты со второстепенными персонажами, много нелогичностей, порождающих определенные вопросы. Почему Ангела все-таки решила открыть тайну своего существа? Чем же она все-таки занималась в кабинете у Франка, если их после этого даже не пытались убить? И почему перед рассветом он(Франк) не спит, а читает в постели газету, а о его адекватности в той сцене и говорить не приходится. Но, быть может, это было бы критично для фильма немного другого направления. Здесь же зритель может просто махнуть на это рукой, безо всяких раздумий просто наблюдая за чьей-то жизнью. Нам дается возможность немного почувствовать себя творцом и это явно выражено в сцене на мосту, когда Андре обращается прямо к зрителю.

Да, перед нами драма с небольшой (ну ооочень небольшой) долей комедии, однако натура Люка Бессона, с именем которого у каждого ассоциируется хотя бы пара-тройка отличных боевиков, проявила себя и здесь. Ангел, ради блага одного человека избивающий десяток других? Забавно и нелогично, это по-бессоновски.

Из явных минусов картины можно выделить практическое отсутствие саундрека. Местами его ну очень не хватало, что вкупе с черно-белой манерой заставляло зевнуть на определенных моментах. Из плюсов — незатянутость. Вся история уложилась в полтора часа, особо ни на каких моментах внимание не заострялось, сюжет развивался без рывков.

Подытоживая хочу сказать, что фильм все-таки неплох, несет в себе мораль, хоть ни к чему особо и не воодушевляет. На вечер, как говорится, укутавшись в плед и с чашкой чая.

7 из 10

Ангел-А — эти фильм сказка, фильм-мечта. Кому бы не хотелось, чтобы все его проблемы во взаимоотношениях, и с внешним миром, и с самом собой были в одночасье решены кем-нибудь другим? Желательно ярким, красивым, да ещё и способным ударом ноги уложить троих обидчиков. Ангел-А — это то, что многие ждут от любви. Мечтать, конечно, не вредно, но любовь — это не исключительно быть на месте Андре, а скорее самому быть Ангелом.

Бесон, очевидно, очень любит Париж и делает всё чтобы зритель тоже влюбился, смог разглядеть его красоту, как смог это сделать главный герой Андре. И фильм справляется с задачей очаровать зрителя этим прекрасным городом.

Очень хочется похвалить игру Жамеля Дебузза. Его герой живой, заставляющий и смеяться над его неудачами(«я араб без документов в полицейском участке, что может быть проще?!» и сопереживать его любви, его желанию другой жизни. А вместе с Расмуссен Ри — они самая нелепая, а потому возможно и самая запоминающаяся пара в мировом кинематографе. Картинка прекрасна, Париж выглядит и звучит потрясающе, актёры играют отлично… но вот сама идея фильма для меня спорна. Сказка красивая, но эгоистичная.

Но в любом случае это тот фильм, который стоит посмотреть, хотя бы из-за прекрасного контрастного черно-белого Парижа.

7 из 10

Талант Люка Бессона подарил мне истинное наслаждение. Очарование его фильмов трудно переоценить.

Однако тема его фильма немного банальна и, пожалуй, устарела. Лозунг «Полюби себя» был очень актуален в 2000-е годы Многие психологи в то время (да и сейчас, наверное) лечили эти способом всех подряд. Сейчас это бесконечное «любовь, люби, полюби себя» набило уже оскомину. В самом деле, на первый взгляд может показаться, что Бог прислал главному герою не ангела, а психоаналитика, и весьма среднего. Но к концу фильма у зрителя создается впечатление, что любовь в любом случае — это чудодейственная сила, и любая женщина или мужчина могут преобразовать партнера своей любовью.

Однако восторженный взгляд зрителя упускает два важных условия, при которых это преобразование возможно: эта любовь должна быть вдохновлена свыше и оттуда подпитываться, и в ней не должно быть ни капли эго. АнгелА ничего не хотела для себя, не имела ни страха, ни сомнений, ни самолюбия. Кроме того, она обладала необычайной силой и божественной ровностью.

Большинство женщин полагают, что они могут себе позволить быть слабыми, лелеять свои страхи и прихоти и, при этом, преобразовывать партнера. Конечно, те женщины, которые играют в слабость (именно играют), добиваются своих результатов. Но они получают видимость за игру.

Таким образом, путь любви, при всей своей кажущейся простоте, далеко не самый легкий.

Прежде, чем творить чудеса, придется повисеть на кресте, отречься от всего земного, родиться заново,

прийти в мир не ради удовольствия, а с высшей миссией.

Это осталось за кадром, но легко считывается в предыстории АнгелА.

В «Ангел А» влюбляешься слёту, без раздумий! Искрометная французская комедия с элементами драмы и фантастики. На мой взгляд, лучшее творение Люка Бессона. Черно-белое цветовое решение добавляет фильму элегантности.

Главный герой Андрэ Муса — большой врун и мелкий мошенник — бродит по Парижу, коллекционируя неприятности на свою голову. И они не заставят себя ждать! Доведенный до отчаяния, Андрэ оказывается на мосту, где встречает девушку неземной красоты с идентичными, как у него, проблемами. Так начинается самый удивительный день в жизни героя, карусель невероятных приключений в сердце Франции.

Очень понравилась сцена в полицейском участке. С нее начался мой первый просмотр, и было уже не оторваться! Поневоле проникаешься симпатией к этому недотёпе. Трудно представить более непохожих людей, чем странная парочка: высокая блондинка модельной наружности и угрюмый мужичонка-с-ноготок, заросший щетиной. Внешность обманчива…

В чем же прелесть этого фильма, чему он учит? В первую очередь — быть самим собой, жить своей жизнью, следовать за мечтой. В какой-то момент ты, как и Андрэ Муса, вдруг понимаешь: главная красота человека внутри, а не снаружи. Любые трудности постепенно преодолимы. Как бы низко ты ни пал, всегда есть шанс снова подняться. Путь к своей душе труден, но это единственно верный путь. Чистая совесть — лучшее снотворное. А жизнь прекрасна при любом раскладе!

При всех плюсах отмечу, что фильм скорее для взрослых, чем для семейного просмотра с детьми.

Желаете на полтора часа отрешиться от повседневных проблем и воспарить над ними?

9 из 10

Очарование вначале сменилось разочарованием в конце.

Безлюдный Париж и мосты, маленький черноглазый марокканец, комично бегающий по этим мостам туда-сюда-обратно в своем отчаянном одиночестве — эффектно, смешно, трогательно. Высокая блондинка, возникшая ниоткуда, рядом с ним, да еще в черно-белом изображении, похожа на сбежавший из магазина гигантский манекен. Запоминающаяся парочка, это почерк Люка Бессона, его приколы мне нравятся, картинка в памяти останется.

А дальше все испортил слабый сценарий. Диалоги пустые и неинтересные, методы ангело-терапии выглядят неубедительно, провальная мелодраматическая часть вызвала недоумение и вконец испортила впечатление о фильме. Финальная сцена поставила окончательный диагноз. Когда он в нее вцепился и орал, я подумала, что не способен он без мамы-джина-поводыря-телохранителя противостоять злым дядям и воплотить нарисованное светлое будущее. Не изменился он совсем и не поверил в себя ни капельки. Не увидела я и зародившейся большой любви, потому что не показали ее нам. Просто запорола она свое задание, вот ее и уволили.

6 из 10

Когда говорят о французском киноискусстве, то сразу же вспоминается главный деятель и мэтр данного искусства Люк Бессон. Кинорежиссер и сценарист за свою карьеру снял десятки фильмов, таких как: «Леон», «Пятый Элемент», «Жанна д’Арк», которые в свое время стали культовыми и под влиянием данных лент, выросло не одно поколение.

И вот очередная работа Люка Бессона «Ангел-А». Фильм повествует о неудачнике Андре его жизнь-это кошмар он задолжал многим бандитам Парижа, понимая, что он не в состоянии оплатить долги, он решается совершить самоубийство, и вот он уже на краю моста, вот-вот, он прыгнет, но тут на краю моста, он встречает девушку, которую звать Ангела, она так же, как и он собирается совершить суицид, она прыгает с моста и Андре бросается за ней. Спасенная девушка обещает Андре, что она будет помогать ему во всем.

Действия данной киноленты, происходят в Париже, снятый в нуар стиле, что добавляет интерес к данной ленте именно данный стиль, помогает нам почувствовать, то, что чувствует главный герой отчаяние и уныние, но со временем по развитию сюжета, нуар вместе с местом действия фильма помогает создать романтический тон, а Париж, даже без ярких красок, все так же остается городом вечной любви.

Так же отдельно стоит отметить и кардинальное изменение жанра по ходу фильма с начала -это драма с героем неудачником, но одно событие в фильме, когда Андре спасает Ангелу, меняет жанр лента плавно переходит в романтический фильм с элементами комедии, которые помогают воспринимать данную ленту иначе помогая нам, зрителям не заскучать. Вместе с преображением жанра меняется и сам главный герой, становясь, более уверенным в себе и наконец-то начинающий наслаждаться жизнью.

В итоге фильм «Ангел-А» безусловно, является, интересной работой Люка Бессона взяв на себя роли режиссера, сценариста и продюсера. Люк справился с ними на ура, даже не смотря на простой сюжет, он смог его оправдать подачей, показав данную историю в черно-белом цвете и с прекрасными пейзажами Парижа.

9 из 10

Все, как и положено здесь начинается с представления зрителю основного героя. Собственно говоря, вот он, парень с именем Андре, который охотно рассказывает о своей судьбе и лучших «качествах», приукрашивая, естественно, реальный порядок вещей. Гражданин США, выигравший свою грин-кард, имеющий квартиру в захудалом районе Нью-Йорка, симпатичный парень, но много врет, зато он прямо создан для любви, но как-то все не клеится. Совсем не клеится.

И в конкретный момент персонаж, сыгранный Жамелем Дебуззом, оказывается вовсе не в Америке, да и как-то нет времени, чтобы благоустраивать собственную жизнь, т. к. Андре задолжал целому Парижу и теперь за каждым углом его подстерегают вышибалы, готовые в любое время вытрясти карманы парня, выкинув его, к примеру, с самой Эйфелевой башни.

Изначально мы видим, как Люк Бессон на все изображаемое наносит палитру черно-белых красок, намекая на то, что у главного героя не все так гладко и весело, как это может изначально показаться. Цвет является здесь жирной линией подчеркивания основного настроения, переходящего на сторону меланхолии, хоть еще и легкой стадии. Но зато этот процесс неумолимо движется к самой настоящей депрессии, способной перерасти в попытки суицида.

Андре пытается шутить, как-то позитивно мыслить, успокаивая себя, но внутри у него явно не все спокойно. Да и какое тут может быть спокойствие, когда за тобой охотится чуть ли не весь город, а самому только и остается, что со всех ног бежать, а если не повезет, то просто сдерживать удары, которые окажутся последним предупреждением перед кардинальными мерами. В один момент парень окончательно и бесповоротно принимает серьезный вид, становясь в черно-белых оттенках фильма самым настоящим участником нуара.

Но у нас здесь совсем другая история, ставшая скорее трагикомичным повествованием, вселяющим некую надежду в обыденное существование. Вообще стоит отметить, что у Люка Бессона по-своему получился очень даже теплый фильм, и хотя снег здесь отсутствует как класс, а Елисейские поля отнюдь не украшены гирляндами, картина все равно приносит своему зрителю, если не новогоднее настроение, то предновогоднее уж совершенно точно. Несмотря на гнет и сгущение далеко не цветных красок, поэтому видится возможным просмотр «Angel-A» в декабре, например.

Ну, а когда все стало настолько плохо для Андре, когда даже уже волком выть бесполезно, и самый подходящий момент для того, чтобы выплеснуть весь свой гнев на бога, в качестве опекуна для нашего героя появляется высокая девушка модельной внешности. «Ангела» — слышится персонажу Деббуза, «Ангел-А» — позже становится яснее. Таких оригинальных ангелов-хранителей мало, где можно увидеть, Бессону удалось выдумать яркий и запоминающийся образ, исполненный красавицей-девушкой Рье Расмуссен.

Она выше его на голову, много ест и курит, словно тот паровоз на парижском вокзале, но Ангел-А, используя особенный подход, явилась в качестве наставника отчаявшемуся молодому человеку и начала выполнять свою задачу. Мы видим, как с помощью девушки Андре постепенно меняется, окунаясь в чувства с головой. Но как быть с любовью обычного человека к неземному ангелу? На это и попытается ответить картина Люка Бессона.

Я давно хотел написать рецензию к этому фильму, и теперь наконец-таки созрел. Не скажу, что пересматривал его миллионы раз, но такое желание возникало. Это один из фильмов, которые вызывали различные чувства, и эти чувства не были недоумением или чем-то подобным. Это кино рассказывает о маленьком человеке, который запутался в этой жизни, который пошел не самым правильным путем, но он был добр, наверное даже отзывчив. Ему посылают Ангела, который является в образе проститутки, и может это даже было к лучшему. Своей не распущенной распущенностью она побуждает в нем желание измениться, а разве не в этом был смысл?

Смысл был в том, что он хочет измениться, хочет начать совсем другую жизнь, наверное многие бы подумали, что это бред и прочее.

Но почему? Почему бред?

Неужели вам никогда не хотелось измениться ради близкого вам человека? Ради матери, или отца, ради любимых? Принцип «пусть любят меня таким» не принимается, и в этом кино показано, что меняться стоит. Не просто меняться, а учиться быть стойким, противостоять обществу, которое будет тебе навязывать те или иные шаблоны или же ярлыки. Противостоять тому, что тебя склоняют делать вещи, которые ты возможно делать не хочешь.

Да, наверняка прочитав мою рецензию вы подумаете, что я несу бред.. Да и к черту!

Главный герой настолько слаб, настолько не приспособлен к жизни, что его становится отчаянно жаль, жаль.

Главная героиня в образе Ангела, тоже вызывает жалость, так как она не знает кто она, как наверное не знал и Андре, поэтому наверное он свернул с положительной стороны этого мира, который по своей сути в любом случае многогранен.

И вот встретились они, два одиночества, два человека, ну или человек и ангел и помогли друг другу. Не знаю, любовь ли их спасла, или просто внутренняя сила какая-то, это не так важно, но конец радует.

Я не особо люблю радужные концы, но от этого фильма я не хотел получить печального конца, потому что это было бы вдвойне прискорбно.

На счет актеров, конечно же хочу выделить Жамеля Дебузза, его игра на высшем уровне, который раз уже убеждаюсь, что он дико талантлив. Так же Рье Рассмуссен не плохо справилась со своей задачей, вообще актерский состав порадовал конечно, и порадовало, что акцент сделан именно на взаимоотношениях между А и Андре.

И моя несвязная речь подходит к концу, поэтому конечно же вывод:

Я не жалею, что посмотрел этот фильм, потому что он заставил меня пересмотреть многие вещи с другой стороны, но не сказать, что это перевернуло мою жизнь с ног на голову, но это действительно стоит посмотреть, ощутить, прочувствовать.

10 из 10

Достигнув рокового возраста, на пике карьеры, Люк Бессон вдруг перестал снимать. Правда, он продолжал появляться на съёмочных площадках, но в качестве продюсера и автора сценария, что позволяло поклонникам не ощущать его отсутствия. Что же заставило Бессона через шесть лет снова сесть в режиссёрское кресло? Желание почувствовать себя главным, покричать в мегафон, пообщаться с хорошенькими актрисами? Или его очередной литературный опус никому из постановщиков не показался достаточно хорошим, чтобы тратить на него время? И, чтобы не выбрасывать его в корзину, Бессон решил тряхнуть стариной? Если бы он пожелал дать интервью, то ответил бы примерно так: «Ну, знаете, я — феминист, это всем известно. В каждом моём фильме стержневую роль играет женщина. Будь то Никита, Матильда, Лилу или Жанна. Даже тот факт, что у меня пять дочерей и ни одного сына тоже о чём-то говорит. Впервые после последней картины меня тронул женский образ лишь в «Ангеле-А».

Был бы он искренен в своих словах — никто не знает. Зато очевидно, что чёрно-белая плёнка и отсутствие звёздных актёров говорит о недоверии спонсоров к Люку Бессону после долгого перерыва. Почему монохром? Модная стилизация под ретро тут ни к чему. Подражание «Девушке на мосту», несомненно, повлиявшей на фильм Бессона, — это тоже вряд ли. Попробуем задать вопрос режиссёру. «Ну, знаете, мне было важно подчеркнуть контраст между светлым и тёмным, между белокурым ангелом и брюнетом-главным героем и так далее, чего не удалось бы достичь на цветной плёнке», — ответил бы он.

Правду бы он сказал или слукавил — не нам судить. Зато ясно, что Жамель Деббуз и мечтать не мог о главной роли в фильме самого Люка Бессона. И дело не в том, что он лицом и ростом не вышел или плохо играет. Просто актёр с мёртвой правой рукой, которую он за весь фильм так и не вынет из кармана, не может играть героя, спасающего из реки девушку на две головы выше него. История, рассказанная в картине, набила приличную оскомину. У героя, находящегося на грани самоубийства, появляется друг, который спасает его от депрессии. Киборг, инопланетянин или животное в качестве спутника, круто меняющего твою жизнь, вполне представимы нашим воображением. А вот посланник небес, при всём нашем суеверии, вере в чудеса и существование Бога, совсем не укладывается в голове. Ведь ангелы бесплотны и бесполы. Создаётся путаница в нашем сознании о природе одного из центральных героев, и это мешает вовлечься в экранные события и не позволяет прочувствовать мелодраматическую составляющую фильма. А что бы сказал по этому поводу сам маэстро? «Ну, знаете, мой ангел вовсе не хочет показаться оригинальным, когда курит, завлекает мужчин и выглядит как шлюха. Она такая для того, чтобы зритель не заморачивался и просто принял её, как земную женщину. Со всеми вытекающими обстоятельствами».

Такое объяснение мы услышали бы или другое — неизвестно. Зато очевидно, что с главным героем совсем беда. Вообще, мы любим неудачников. Сопереживать им легко и приятно. Это кино про нас. Но возникает немало вопросов по поводу прошедших событий. Много всяких «почему» и «зачем». Может, начат фильм не с того места и стоило сделать глубокий экскурс в прошлое? Кажется, Бессон просит слова. «Ну, знаете, не надо меня учить писать сценарии. Момент начала выбран идеально. Драматическая ситуация, в которую попал герой, близка и понятна любому зрителю, не только французскому, но и американскому и российскому».

Тут не поспоришь. А как бы он оправдался по следующим претензиям? В кодексе ангелов белым по чёрному написано, что им нельзя признаваться, что они ангелы. Им также категорически запрещается усилием воли поднимать чашки со стола, лёгким движением ноги отправлять в глубокий нокаут сразу трёх мордоворотов и предсказывать результаты лошадиных бегов. Ангел-А нарушает все пункты, за что может лишиться работы. И всё только потому, что Андре, этот неказистый объект её очередной миссии, не похож на других. Нам интересно, в чём заключается его внутреннее богатство. Мы пристально вглядываемся, вслушиваемся, но ни один его поступок, ни одна его фраза не возвеличивает его в наших глазах — увы. Кроме упрямства, занудства, ложной самоуверенности не видно ничего. Торжественность, в которой проходит его признание в любви самому себе, — непонятна. Патетическая речь перед поверженным врагом — не убеждает. И хотя он пытается единственной рукой уцепиться за улетающего ангела, от грешной земли ему не оторваться. По закону жанра, у героя самого должны вырасти крылья. Но, кроме того, чтобы обрывать чужие, он ничему не научился. «Ну, знаете, вы просто не поняли фильм», — пожал бы плечами Бессон. А мы и не хотели понимать все эти модные нынче назидательные смыслы. Философию правильного поведения придумали тысячелетия назад. Зачем изобретать велосипед?