Рецензии

У кого никогда в жизни не появлялось желание стать миллиардером?! Быть владельцем мира, исключительно властвовать и повелевать. Ни в чем не нуждаться, будучи в состояние самостоятельно воплощать в жизнь мечты, особенно когда они столь грандиозны и направлены исключительно на благо общества! Но, увы, и, ах, мечты-мечтами, а реальность-реальностью! Как не крути, все величайшие планы по становлению мира лучше, чем он был до тебя, сводит на нет обыкновенная нехватка денег для поступления в нужный колледж… Денег или уникального опыта, способного поразить самых скептически настроенных оценщиков. «Двадцать одно» — это фильм, как о первом, так и о втором в равной степени, но большей частью это все равно кино о человеке, для которого всегда найдется третий выход.

Причём, как правило, не сколько ты ищешь третьего выхода, сколько третий выход сам находит тебя. Приманкой для этого служит разум, невероятные математические способности и чистые, незапятнанные ничем планы на будущие. Именно последнее здесь как раз выступает некими розовыми очками, за которыми все, даже самое отрицательное и противоречащие понятиям закона кажется полностью оправданным и необходимым. Кажется, что другого выхода нет, а следовательно, надо идти по единственной известной дороге, тем более, когда она сама стелется под ноги. И дорога эта завела главного героя Джима Стерджесса в казино Лас-Вегаса — место где сбываются и разрушаются мечты, откуда уже не получиться вырваться просто так. Никто, даже самые положительные люди не застрахованы от столь великого соблазна как деньги, свобода, новый стиль жизни обеспеченной молодежи. Они неоткуда внезапно взошли на вершину горы, а затем пошла классическая мораль современной жизни — уместная здесь, как нигде в другом месте.

В какую бы сложную ситуацию люди бы не попадали, пожалуй, единственным, что способно их оттуда вытащить является их разум. Главное найти ту точку — начало координат, от которой можно оттолкнуться и начать обратный путь в правильном направлении. Главное суметь вовремя остановиться, не побоявшись этого, ибо возможно это просто последний для этого шанс. Фильм сам по себе достаточно поучительный; радует своей конструкцией, сюжетными переплетениями, самой идеей и ещё очень многим. Кино умное, и для умных, что ценно само по себе!

Учиться тяжело, бесконечные лекции, зачёты, да и денег на учёбу в Масачусетском технологическом надо заработать. А у некоторых, как у нашего героя, есть планы на поступление в престижную медшколу, где обучение зависит от того каков претендент на место. Есть ли опыт жизненный, либо большие деньги. Вот ирешает Бен присоединиться к клубу умных и одарённых игроков-студентов во главе с профессором Россой, который организует поездки в Лас-Вегас для игр в Блэк-Джек с особым подходом к игре. Вот так получился очень хороший доход у нашего героя.

«Выйгрыш есть, можно поесть»

Роберт Лукетич, прославившийся комедиями, дарит истории о студентах, пытающихся обмануть казино, основанную на реальных событиях. Дело в том, что в действительности ббыла такая команда, сотоявшая из студентов. Ребята ездили в Лас-Вегас, «считали» карты и срывали банк. Мне не известно чем кончилась та история, но как признаются создатели «Двадцати одного», именно она лежит в основе сюжета. На экране она воплощенна «сочно», ярко, масштабно. Всё благодаря мастерству Лукетича. Глаз картина радует всевозможными огнями казино и сафитами клубов. Ещё очень интересными показались мне контрасты между будничной жизнью главного героя в институте и его выходнами в Лас-Вегасе. Это переденно за счёт красок ленты.

«Либо играть по крупному, либо вообще не играть»

Джим Стёрджесс, Кейт Босворт, Аарон Йу, Лиза Лапира справились с актёрскими работами очень достойно и наверное это результат мастерства пусть и не очень известных актёров. Что касается Кевина Спейси, выступивовшего и продюссером данной ленты, то он был харизматичен, интересен и ярок. И это же можно сказать и о Лоуренсе Фишборне.

Саундтрек, состоял из множества хитов различных исполнителей, что придавало некую праздность просмотру и гармонировало с происходящим на экране. Пожалуй это редкий случай, когда подобный подход к музыкальному «портрету» киноистории показался мне удачным.

В целом получился очень интересный, яркий и захватывающий фильм, обладающий мощной атмосферой и способностью украсить любой киновечер.

8 из 10

Новому времени нужны новые герои. И неформальный слоган двадцать первого века мог бы звучать как «Smart is the new sexy», ведь на первый план выходят находчивые гики, живущие в мире комиксов и научных экспериментов. Утверждение о том, что всего можно добиться благодаря недюжинному уму и сообразительности, подтверждает пример Бена Кэмпбелла — нерда-математика из Массачусетского технологического института. Внешне герой мало чем отличается от других парней, но все признаки ботаника налицо: увлеченные наукой друзья-очкарики, нулевой опыт общения с девушками и несбыточная мечта о дорогостоящем обучении в Гарварде. Но однажды судьба в лице профессора с криминальным прошлым предоставляет шанс попробовать свои силы в студенческой группе, использующей формулы для получения легких денег в магическом мире джекджека.

«Двадцать одно» стоит особняком в фильмографии Роберта Лукетича, самой известной работой которого остается полукультовая «Блондинка в законе», и выгодно выделяется на фоне посредственных романтических комедий, срежиссированных австралийцем. Фильм, основанный на реальной истории, не вносит ничего нового в тему азартных игр, не предлагает головокружительных комбинаций, но способен привлечь внимание зрителя благодаря интересной истории и грамотному использованию экранного времени. Неплохое и в меру захватывающее кино построено по типичной для фильмов об аферах и кражах фабуле, с нелинейным развитием, закадровым голосом и интригующими поворотами. «Двадцать одно» можно было бы назвать молодежным аналогом «Друзей Оушена», хотя трилогия Стивена Содерберга явно выигрывает по стилю и эффектности.

Основным конфликтом фильма является не только противостояние находчивых студентов с законом и наблюдателями казино, готовыми уличить беспечных героев в первой же ошибке. «Двадцать одно» повествует, прежде всего, о конфликте Бена с самим собой в волшебном мире Лас-Вегаса, где так просто потерять себя и поддаться миллионам соблазнов. Главный герой, которому нужны немалые деньги на обучение, очень быстро подходит к черте, за которой заканчивается путь к мечте и начинается алчность, а увлеченность перерастает в игровую зависимость. И вопрос в том, сумеет ли герой остановиться в нужный момент, пока жажда наживы и постоянный обман не разрушили отношения с самыми близкими людьми.

Студенты-математики во главе с преподавателем переступают через закон и этические нормы, опустошая карманы тех, кто получает миллиарды долларов благодаря любителям азарта. И кем же в таком случае становятся герои — счастливчиками, глупцами, современными робингудами или дельцами, с умом использующими собственные таланты? Допустим ли обман, даже если деньги уходят из рук тех, кто заработал их хитростью и игрой на людских слабостях? Для математиков это бесценная возможность познать все прелести легкой жизни, поправить материальное положение, побыть удачливыми, легкомысленными и сказочно богатыми. Кто бы на их месте упустил такой шанс? И герои с радостью используют благосклонность фортуны, которая имеет привычку отворачиваться в самый неподходящий момент. Это философия нового времени: бери или смотри, как удача уходит из рук. Пришло их время притворяться, время быть властелинами и магами карточных столов. Королями на час.

Бен Кэмпбелл не обладает предпринимательскими талантами Марка Цукерберга или дерзким обаянием Дэнни Оушена, хотя в чем-то напоминает их обоих. На самом же деле, он больше похож на другого героя нового века — Дэйва Лизевски, только без нелепого водолазного костюма и тяги к геройствам. Используя силу своего разума, он так же проходит путь от неудачника до самодостаточной личности, получая все, о чем только можно было мечтать, но рискуя при этом потерять гораздо большее. «Двадцать одно», как и «Пипец» — это история прежде всего о том, как найти и узнать самого себя, лишиться иллюзий и приобрести важный жизненный опыт. И просто повзрослеть, ведь иногда это бывает весьма и весьма полезно.

Это если в русской версии. К 11 приходит туз — перебор. А вот в импортной версии если к 11 придёт туз, то станет 12. Всё у них там проще и гуманней.

Хочется взять точилку и заострить своё внимание на странном факте. Но сначала нужно влезть в шкуру игрока команды, которая с помощью математики старается выиграть в казино. Вот, допустим, я сижу, играю в «блэкджек», считаю и запоминаю карты. Неплохо выигрываю. Противозаконного ничего не делаю. Но тут ко мне подходят амбалы и говорят: хорошо считаешь, пойдём в тёмный и страшный подвал привязываться к стулу. И все почему-то идут. В фильме нам несколько человек показали привязанных к стулу. В честь чего? Я уж молчу о том, что это абсолютно неправомерно. Удивляет другое: почему все безропотно идут? Не качают права. Не кричат «я буду жаловаться в ООН!». Не вопят «требую прокурора!». И где хвалёная на весь мир американская демократия? Если в огромном и популярном Лас-Вегасе, без причин, без доказательств, без вообще внятного объяснения могут подойти амбалы, утащить кого-то и начать избивать. Просто на том основании, что они, видите ли, работают в этом казино и смотрят в мониторы. Причём избивать не за мошенничество, не за зеркала или видеозаписывающие устройства, а просто так, потому что человеку слишком везёт. Дикари. Если бы меня потащили, я бы визжал и кричал «на каком основании?! Предъявите удостоверения! На дворе не 37-й год!». И вот в таком же духе.

Теперь можно и о фильме порассуждать. Мякоть фильма насажена на старый добрый конструктор. Выглядит он так: главный герой до событий, главный герой успешен в событиях, главный герой резко неуспешен, главный герой вновь успешен. Титры. Этот конструктор используется в разных жанрах: от мелодрамы до боевика. Это успешный конструктор и он, в общем-то, правильный, но наблюдать его из фильма в фильм — как смотреть фокус, секрет которого ты уже знаешь. Если это мелодрама, то фильмы сюжетно таковы: герои незнакомы, герои знакомятся и любят друг друга, резко что-то происходит, и они расстаются, они вновь любят друг друга, титры. Боевик: главный герой живёт своей жизнью, резко что-то происходит, герой успешно действует, у героя резко случается неприятность (ранили, кончились патроны, взяли в заложники близкого человека, не пришло подкрепление и т. д.), герой справляется с ней и вновь успешно завершает начатое, титры. Ну и фильм «21» тоже в этой же колее, как и сотни других кинофильмов с такими вот волнообразными скачками от успеха к неудаче. Это всё нужно, чтобы за героя всегда переживали, независимо от того, какого цвета полоса наступила в его жизни.

Фильм «21» актёрски и сюжетно может быть интересен абсолютно любому зрителю. Тут и находчивая попытка выиграть у казино крупную сумму, тут и молодёжная любовь, дружба, тут и драма, и даже некоторое противостояние отрицательному персонажу. Помимо этого актёры очень здорово отыграли. Ну а Кевин Спейси, есть в нём что-то такое. У меня никогда не было любимого актёра, ну кроме молодого Стивена Сигала, вот подумываю, может Кевина Спейси в эту почётную должность включить. Он достоин этого. Ну очень достоин.

И всё бы в этом фильме было хорошо, если бы не пресловутый предсказуемый сценарный конструктор. Где-то его умело маскируют, и во многих фильмах его практически не отследишь. Но здесь он настолько выпирает, что во время просмотра режиссёр сам подсказывает зрителю, что будет дальше. Когда Бен отказывается от приглашения в команду, ну понятно же, что его-таки переубедят. Когда Бен и команда на вершине своих умений, наслаждаются жизнью, сразу становится понятно, что в следующей сцене что-то должно пойти не так и у ребят возникнут проблемы. Когда у Бена-таки начинаются проблемы, то сразу становятся понятно, что это тоже временно, ибо он очень «вумный» и найдёт способ всё исправить. Закономерный конструктор здесь слишком лезет в глаза.

7 из 10

Службы безопасности казино стараются выявлять игроков, занимающихся подсчётом карт и, если местные законы это позволяют, запрещают им доступ в казино (Википедия).

Жил да был талантливый юноша, постоянный участник конструкторских конкурсов, победитель олимпиад, спортсмен, разве что не комсомолец, и была у него заветная мечта: поступить в Гарвард на бюджет. Отец умер, мать небогата, а стать медиком жуть как хочется. Колыбель империализма предполагает некую лазейку для самых выдающихся выходцев из низов — это стипендия Робинсона, но чтобы ее получить, надо преодолеть конкурс из 76 человек на место, доказав, что ты второй Эйнштейн и однозначно заслуживаешь заветного места (ох, не ценим мы в России бесплатное высшее образование!).

Поэтому Бен Кэмпбелл, наш герой, решает пойти другим путем. Платное обучение стоит 300 000 долларов, и Бен устраивается работать в магазин за восемь баксов в неделю. К счастью, его математический гений быстро смекает, что такими темпами он будет копить до второго пришествия, да тут еще подворачивается прекрасный случай заработать сразу быстро и много. Как? Попытать удачу в Вегасе!

Хитроумный математик Мики Роса, проникшийся теорией вероятности, нашел способ гарантированно сорвать куш, играя в блэкджек. Система подсчета «Плюс-минус» — самая что ни на есть настоящая, она была придумана еще в 1963 году Харви Дабнером и позволила нажиться не одному поколению математически одаренных азартных игроков (и вы еще смеете утверждать, что математика не пригождается в реальной жизни?). Существуют, кстати, и более выигрышные стратегии. В отличие от непредсказуемых игровых автоматов, блэкджек позволяет более или менее контролировать возможность выигрыша, отсюда и интерес, который проявляют к этой игре вузовские преподаватели вышки — я вам так скажу, с их зарплатой только и остается придумывать комбинации для казино (простите, наболело).

Конечно, достоверность — не самая сильная сторона картины. Даже человек, максимально далекий от игрового бизнеса, поймет, что такую команду, как у Мики Росы, раскрыли бы в первый же день. Используют одни и те же фразы и жесты — это раз, селятся всей гурьбой в один номер — это два, ходят в одни и те же казино — это три, не утруждаются качественной маскировкой — это четыре… Отсюда видно, что гений гением, а житейский опыт ничуть не менее важен.

Впрочем, к плюсам картины можно отнести хорошую игру Кевина Спейси, симпатичную мордашку Джейкоба Питтса, обворожительную Кейт Ботсуорт, манящие виды Вегаса и бодрый саундтрек, а это уже немало. Опять же приятно посмотреть, как там у них в Гарварде. Да и вообще, побольше бы таких фильмов — может, это вызвало бы у студентов всплеск интереса к теорверу и высшей математике. Сократить хронометраж на полчаса и добавить качественного юмора — так и вовсе вышла бы отличная лента; но и в таком виде она весьма недурна, хотя не тянет ни на шедевр, ни на кинооткровение.

Типичный молодёжный фильм средней руки, сделанный со вкусом. По сути, ничего необычного, в некоторых моментах даже банально. Это фильм не о блэкджеке (крупный план карточного стола и закадровый голос, считающий карты, не в счёт), скорее о любви, дружбе, противостоянии ученика и учителя и, конечно, «лёгких» деньгах, хотя и азарта тут тоже мало.

Главный герой Бен — ботаник с мечтой о Гарварде, который для него закрыт стопкой из бумажек. Он честно учится, работает, вместе с другими такими же ботаниками разрабатывает робота для «крутого» конкурса «209», не подозревая на что он способен. И всё бы так и осталось, если бы не преподаватель нелинейных уравнений, который заметил для себя, как потом выясниться, рабочую лошадку. Работая в команде с другими одаренными и используя сложную систему отъема денег у казино, Бен чувствует «лёгкие» деньги. Тут вроде бы должно начаться что-то интересное, но после истеричной ссоры с другим членом команды и любовной линии понимаешь, что конец в общем-то предсказуем, а мораль проста — учись, работай, не забывай друзей и прочее.

Однако, фильм не вызывает желания его выключить на середине, а держит, хотя и не слишком убедительно, у экрана.

Из актёров хотелось бы Джима Стёрджесса. У него неплохо получился образ забитого ботаника, поминутно стесняющего, сбивающего и вертящего глазами в начале, а после трансформирующегося в беззаботного жителя Лас-Вегаса. Кевин Спейси, как обычно, выполнил свою роль на отлично (не зря его в конце переодели в ковбоя). Собственно, на противостоянии героев этих двух актеров и строится концовка фильма.

Из явных минусов: игра в одном и том же казино, недостаточная конспирация (внешний вид меняет только Кейт Босворт), некоторая дырявость сюжета.

Сколько людей по всему миру мечтают попасть в Вегас и разбогатеть играючи…

На этом сюжете основано множество сценариев, начиная от малоизвестных любительских съемок и заканчивая киноэпопеей про Оушена. По этой причине «Двадцать одно» даже смотреть не хотелось, однако, подкупило участие Кевина Спейси. Этот актер редко промахивается с выбором ролей.

И на этот раз случилось так, что роль азартного профессора спасла в целом монотонное действие. Людям, которые плохо разбираются в математической теории и карточных играх не стоит смотреть это фильм, так как они будут обречены на прослушивание длительных непонятных диалогов.

Но мысль о том, что простые с виду студенты-математики могут вести двойную жизнь завораживает.

8 из 10

За съемки, за идею нестандартного применения умственных способностей и за Кевина Спейси.

С каждой секундой вместе с пятеркой игроков, покоряющих Вегас, ты втягиваешься с азартом в индустрию казино. Так и хочется самому попробовать сорвать куш. Глаза разбегаются, нервы на пределе, ты и сам теперь в игре. Искренне переживаешь за главных героев и надеешься, что у них все получится. Кто бы мог подумать, что «Двадцать одно» покорит сердца многих?! Тут можно только порадоваться за тех, у кого есть особый склад ума, позволяющий просчитывать ходы, стальная выдержка и благословение госпожи Удачи.

«Счастье есть ловкость рук и мозга».

Многие фразы запомнились, уверена, на долгое время. Цитат, связанных не только с блеском огней Вегаса, но и повседневным темпом жизни, предостаточно. Будь то справедливое высказывание «Разумнее всего уйти со сцены на вершине славы» или немного философское «Что было — забыли, что ожидает — Бог знает, важен текущий момент».

Я не сторонник азартного образа жизни, но этот фильм меня действительно увлек. Скорее всего, дело в напряженной обстановке и потрясающей игре актеров. Не могу нарадоваться появлению в этом фильме Джима Стёрджесса (Бен), полюбившемуся мне с «Облачного атласа», и Кевина Спейси, до невозможности правдиво сыгравшего Микки Росса. А когда для меня открылся тот факт, что «Двадцать одно» основан на реальных событиях, славе создателей не было конца. Снимаю шляпу пред съемочной группой. Браво! Это потрясающе!

Всвязи в вышесказанным и ярким саундтреком, подчеркивающим всю эту слаженную картину, могу без колебаний оценить фильм на

8 из 10

Ох уж этот Вегас! Всякое бывало там за все время существования этого города порока! Там самые разные компании регулярно напиваются на мальчишниках. Там и вспыхивает любовь, связанная, правда, тоже, то с азартными играми, то с алкоголем, то со всем вместе взятым. Ну и, конечно же, сколько раз лучшие казино Вегаса грабили — то друзья Оушена мастерски разыгрывали свои аферы, то группы студентов считали до двадцати одного…

Очередная голливудская поделка из серии «Основано на реальных событиях». Эта надпись, сопровождающая фильмы, штампуемые Голливудом ежегодно, давно уже не является ни знаком качества, ни вообще правдой. В девяти с половиной случаях из десяти постановщикам просто следует сделать то, что сотворил Тони Скотт в своем «Домино» — честно приписать к обещаниям изложения реальных событий слова «как бы». Только вот Скотт как раз делал упор на соблюдении этого «как бы», а все остальные действительно пытаются, как они думают, сделать историю «кинематографичной». Формула проста — выбросить половину, максимально упростить оставшееся, добавить побольше соплей, обязательно ввести главного злодея, ну и вывести мораль. Иначе зритель заскучает или, чего доброго, ему придется мозгами работать, а уж этого допустить ни в коем случае нельзя!

«Двадцать одно» — типичное, образцовое кино, сделанное по такой формуле. Действительно, схема мошенничества была сильно порезана, схема обнаружения горе-аферистов охранными службами вообще с трудом выдерживает критику, гениальность главного героя ограничена его умением считать до двадцати одного и знанию парадокса Монти Холла, отношения героев сведены к простым любви и зависти (зачем там парочка азиатов, кстати, так и непонятно), но зато с наличием всех остальных голливудских подробностей здесь все в порядке, что радости не добавляет. В принципе, логично, что ставить фильм доверили создателю простеньких комедий Роберту Лукетичу, ныне скатившемуся к ромкомам с Кэтрин Хайгл. Упрощать он умеет, но вот это упрощение не добавило потенциально интересному сюжету ничего, наоборот, только отняло. Правдоподобности, во всяком случае, в результате здесь маловато, а заменить ее обаянием как у оушенской команды не получается — его просто нет.

Но дело даже не в том, что история не имеет ничего общего с реальностью — к этому, в конце концов, мы все уже давно привыкли. Больше всего раздражает другое — Лукетичу явно наплевать на то, что он снимает. Не отстраненность — она может даже вызвать уважение — а именно наплевательство. На процесс игры в блэкджек (крупный план карт на столе, крупный план думающего лица Стерджесса и его закадровый голос — вот и весь блэкджек, причем после двадцатого раза это уже надоедает), на персонажей, да даже на лав-стори (хотя если бы все превратили в банальную мелодраму, было бы еще хуже). Но вот в чем режиссер оказался силен — так это в передаче своего отношения зрителю. Вот и мораль, для которой, очевидно, делалось кино — «не в деньгах счастье, любовь, дружба и конкурс MIT (веселый, кстати, конкурс — Бен с ботанистыми друзьями долго и нудно пытались изобрести какое-то подобие машинки на радиоуправлении, и друзья в итоге с этой машинкой и победили) гораздо важнее» плюс отдаленно напоминающие Ганди идеи о компромиссах и ненасилии — не убеждает то ли потому что на нее уже тоже наплевать, то ли просто из-за ее собственной слабости. Так что к финалу оказывается, что единственный, кто здесь вызывает какие-то чувства — Кевин Спейси, которого в конце еще и в ковбойский костюм одели. Только вот чувства эти ограничиваются одной лишь жалостью… А, ну да, еще за загубленный сюжет обидно. А вот положительных эмоций и нет.

Хорошо, когда в жизни все устраивает. Тут тебе и лучшие друзья-уникумы, и сам ты не глуп, но закон вездесущего «но» никто не отменял. Жизнь всегда отыщет, за что зацепиться, так и для Бена грядущее поступление в престижный колледж становится проблематичным. Всевозможные попытки заработка заветной суммы оказываются неудачными, и выход только один — стать «одним из» в тайном клубе.

За счет эффектной подачи, в «21» то, что мы требуем от качественного кино, аккуратно лежит друг на друге, не заставляя особо напрягаться. Молниеносные действия персонажей только придают эффект бодрости, и о скуке даже не задумываешься. Но вот что отдельно выделяется из ряда предыдущих: само повествование, сама история — вся задумка. Да, все это было, да, все это на реальных событиях, но такого заигрывания со зрителем только поискать. Интерактивное развитие истории действует и побуждает волноваться за персонажей. Сценаристы не подкладывают «свиней», действуя логикой, а не фантазией и голливудскими манерами.

Фактурные герои образцовые, но и это не мешает им быть все два часа любимыми и занимательными. Даже молодые играют реальных подростков, а не повзрослевших и смазливых недорослей. Плюс ко всему очень вкусная музыка. Все это «21», как оно есть. Неожиданно оригинальная, умная (не беря в обзор типичные и до боли кэпские речи авторов) молодежная драма. Бодро, весело, со вкусом.

Ну а некоторым Вегас просто не по зубам…