Рецензии

Фильм стоящий просмотра! Но не поздно вечером, т. к. первые минут 40—50 идёт раскачка и можно уснуть. Нет, лично мне и первые 50 минут понравились, т. к. без них мы бы не познакомились так хорошо с главными действующими лицами, не поняли, что ими движет и т. п. Это важная часть фильма. Вообще фильм стоит смотреть внимательно, чтобы проникнуться всем происходящим.

Что меня подтолкнуто посмотреть именно этот фильм… Весьма странная деталь: на одном сайте прочитал, что в это фильме нет вообще никакого музыкального сопровождения, вроде того, что когда герой фильма бежит — играет бодрая фоновая музыка, а когда он в печали, звукорежиссер заранее впихивает в этот момент соответствующий трагический музон/мелодию, который (-ая) также фоном проигрывается. В этом фильме есть только естественное музыкальное сопровождение, например когда играет радио в машине, или телевизор в комнате. И надо сказать, это ещё сильнее приближает происходящее на экране к реальности. Ну и когда я прочитал тот комментарий, а затем взглянул на актерский состав, то заинтересовался сей кинолентой ещё сильнее.

Не раскрывая сути фильма, скажу очевидное: тут есть плохие парни. В каком плане плохие(?) — головорезы! Самые настоящие.

Поэтому несколько не понимаю, когда некоторые пользователи написали в своих отзывах тут, что плохие парни борщат в своей жестокости и можно было бы того или иного персонажа не убивать, особенно тех персонажей, которые играют беззащитных людей. Сразу скажу, что я резко против насилия и никогда его не оправдываю. Но, в данном фильме, оно просто показано «голым», как есть. Плохие парни пошли на дело, выдвигали условия, которые не соблюдались, происходило насилие. Они хладнокровные убийцы на взводе, но без эмоций, профессионалы своего дьявольского ремесла, с чего им быть снисходительными к тем, кто нарушает простые требования и хочет по сути их подставить, за это они творят жестокость. Ставки слишком высоки. Иначе всё выйдет из-под контроля уже в начале (их серьезным намерениям не поверят, не воспримут всерьёз и ещё что-нибудь выкинут против них) и будет всё не так, как они планировали. Они договорились между собой «на берегу», как будут действовать когда всё начнётся, именно по этому без лишних слов и обсуждений они делают то, что делают. Иначе они были бы просто дворовой шпаной, грабящей ларьки и случайных прохожих, чтобы купить на эти деньги себе дозу и сесть в тюрьму. Эти же парни пошли на дело не из-за желания заработать на дозу или легко разменять свою жизнь или свободу на какую-то мелочевку.

Режиссер очень хорошо передал всю хладнокровность этих злодеев, что становится страшно, от того, что на таких каждый имеет шанс напороться (хорошо, что этот шанс максимально приближен к нулю) и если оказаться перед ними без оружия, не быть подготовленным и при этом ослушаться их простого, но жизненно важного требования, то договориться с ними не получится, как с роботами, у которых определенная программа. Потому что не получится за несколько секунд (а в данной ситуации время бесценно, его просто нет) убедить этих головорезов не стрелять, потому что они знают за чем пришли, лично ты им этого не дашь, но у тебя был шанс выжить, но ты сам ослушался на ровном месте, нарушил их план и ничем ты не исправишь ситуацию. Прощай жизнь… Как-то так.

Эмоции и сомнения… Нет, только не у профессионалов во время работы. Режиссер показал настоящих профессиональных злодеев. Только не надо думать, что я ими восхищаюсь. Просто констатирую факт. Тут даже их антиподы показаны большими простаками, может потому что ими двигал не профессионализм в тот момент, а совсем другие чувства и желания. Если бы не определенные обстоятельства, то злодеи, к сожалению, вполне бы могли выйти сухими из воды, даже когда уже были в поле зрения.

Еще на счет жестокости… Да её и без истории, показанной в этом фильме, много в обычной реальной жизни. Чего стоит обычная ситуация с ДТП, даже когда минимальные повреждения. В особенности, если один участник ДТП чувствует физическое/моральное/социальное превосходство над другим (как правило переоценив собственные возможности и недооценив оппонента), люди часто начинают орать друг на друга из-за пары царапин на железе, а потом часто бьют, а если нет тех, кто их сможет разнять, они вполне могут сделать друг с другом то, что показано в одной из историй фильма «Дикие истории» (очень рекомендую посмотреть!). А из-за бытовых ссор сколько чрезмерного зла происходит каждый день, неужели никогда региональных новостей не смотрели/не читали, те пользователи кто пишут, что эти злодеи в фильме чрезмерно жестоки?! К сожалению, ровно настолько же жестоки, насколько жестоки многие люди, едущие с вами в одном вагоне метро или идущие навстречу по улице, их отличает от злодеев, показанных в этом фильме только то, что вторые осознанно пошли на это с холодным расчетом, а не в состоянии аффекта, по синей лавке, чтобы что-то доказать кому-то, из-за потребности в наркотиках и т. п. Хотя и расчетливых моральных уродов вокруг нас хватает.

Многих персонажей этого фильма жалко. Одного аж очень. Сами увидите.

Отдельно отмечу тех, кто перевел и озвучил этот фильм. Хорошая работа. Спасибо!

Главная тема фильма — непредсказуемость жизни. Факт отсутствия у кого-либо достоверной информации о том, что будет завтра — трюизм, который все знают, но не все понимают. Казалось бы, ну да, планета не населена прорицателями, открыл Америку, — скажет Вася. Притом тот же самый Вася смакует, как будет летом прохаживаться по пляжу, как отполирует машину и как однажды годовалый сын станет его гордостью и опорой. Васе невдомёк, что лету ничто не помешает выдаться целиком дождливым, машина может быть угнана в любую ночь, а сын рискует стать жертвой несчастного случая задолго до совершеннолетия.

Жизнь суровая стерва. Красивая, но не давалка. Никому не позволит грубо задрать себе юбку, и получить своё без крови и без пота. Её жестокость заключается в надежде, которую она дарит по поводу и без, а потом с лёгкостью забирает, словно должок. И горе тому ухажёру, что осмелиться строить на неё планы. Непокорная Жизнь не просто разрушит их без доли жалости, она сломает волю мечтателя, обрекая свою жертву на дальнейшее существование через призму отрицания.

«Закатать в асфальт» учит этой истине максимально доходчиво. Своей правдорубией фильм местами шокировал даже меня, эксперта в области гонконгского кино. Заумные абзацы учебника, или, не дай Бог, допотопного философского опуса, никого не научат принципу «здесь и сейчас», а печальный опыт других людей — ещё как. Пусть опыт вымышлен сценаристом, всё равно он смотрится живее любой реальной трагедии. Не секрет, что в фильме будут трупы, но это, знаете ли, не просто трупы. Перед тем, как «убить» того либо иного персонажа, Крейг Залер приоткроет зрителю нюансы его жизни. Ты успеваешь узнать его лучше чуть ли не своих друзей, а потом бац — и человек мёртв. И тебе не пофиг, потому что увидел не очередную киносмерть, а уничтожение целого мира, вселенной, истории. Неизбежно переосмысление жизни: каждый из умерших беспокоился по всяким не связанным со смертью мелочам, а теперь все они будто испарились. Тогда зачем вообще было думать о пустяках? Зачем?..

Как ни пытается критический отдел сознания устроить персонажам и их поступкам разбор полётов, увидеть добро во зле и зло в добре, разнести в пух и прах всех без исключения… не получается. Фильм прижимает к ногтю популярную позицию «мир не делится на чёрное и белое». Выявляет её пафосно-псевдомудрое содержание абсолютно несостоятельным на практике. Сторонники позиции, конечно же, скажут, вот же, посмотри на этих двух копов, они чистокровно хорошие, что ли? Да они при первой же возможности обогатиться пошли на меру, свойственную бандитам с большой дороги. Да. Но была ли лучшая альтернатива? Пускай деньги останутся при жуликах, а семья Риджмана так и не получит возможность перебраться в приличный район, подальше от маргинальных негров? Ах, отжимать деньги надо с ордером в кармане, чтобы всё досталось государству? Государству, которое годами вставляло палки в колёса добрых дел стражей порядка, а теперь вообще отрезало Риджмана и Тони от честного заработка? Что-то здесь не клеится…

За весь фильм дуэт копов не совершил ни одного сомнительного с точки зрения здравой морали поступка. А крепкий характер и высокая боеспособность докручивают их ореол до уровня «герои нашего времени». Они остаются бескомпромиссно честными, работая на государство в эпоху, когда даже их мировоззрение вне закона, воюют с подонками, не считаясь с их так называемыми правами, давно утратили веру в справедливость, но сохранили уверенность в необходимости перманентной борьбы за её подобие. Винс Вон здесь хорош, но особенно крут Мэл Гибсон. Боже, как он здесь великолепен. Это вам не обезьяна с шилом из «Смертельного оружия 2», которая дразнила буров «расой господ», это Мужик с большой буквы. Посмотри фильм, читатель, и ответь, можешь ли представить, как он пишет в интернете одобрительные комментарии в адрес осуждения очередного «абьюзера»? Как даёт подзатыльник сыну за то, что тот использовал слово «ниггер»? Как скачет в толпе демонстрантов на мексиканской границе с табличкой «Впусти их!»? Нет, он не тот белый, каким его хочет видеть современный Голливуд. Он круто сваренный. Как и его напарник.

Безупречность фильма настолько очевидна, что даже ничего не хочется говорить про притягательную атмосферу, интересный сюжет и меткие диалоги, хотя стоило бы. Просто нет сил, первый просмотр «Закатать в асфальт» — лучший катарсис для консерватора, на душе так легко, что хочется летать.

10 из 10

P.S. Смотри фильм легально, воровать такое кино — преступление против человечества

Это фильм-пшик, не более того. Главная беда фильма — это растянутый хронометраж/очень медленное повествование. По идее, подобная затянутость должна компенсироваться продуманными диалогами и композиционной продуманностью, но здесь их нет: диалоги главных героев отчаянно пусты и бесцветны, а общая композиция фатально разбалансирована.

Фильм претендует на жанровый тэг «нео-нуар», но в нём нет ровно ничего от классических нуаров — это наискучнейший детектив/триллер, сделанный по лекалам триллеров начала 2000-ых.

Отмечу, что фильм также расово-политически окрашен и, если вы знаете биографию Гибсона, то должны помнить о том, что в реальной жизни он является радикальным консерватором и придерживается расистских позиций. В связи с этим, протагонист Гибсона по ходу фильма часто высказывается на тему афроамериканцев-драгдилеров, гнобит этнические меньшинства, бросает колкости по поводу «чувства вины белого человека за порабощение афроамериканцев» и т. д.

В целом, над фильмом витает ярко выраженное проклятие низкобюджетности: не будет преувеличением сказать, что фильм снят буквально на коленке. Отдельного упрёка заслуживает работа оператора — в некоторых местах камера просто перекошена, а кадры банально не выстроены.

Актёрской игры в фильме нет как таковой — такое ощущение, что все сцены просто снимали одним залпом, чтобы потом наспех склеить в видео-редакторе. Значительную часть фильма, кстати, занимает болтание Гибсона и Винса в машине, что ближе примерно к 80-ой минуте фильма вызывает желание влепить дизлайк пожирнее, так как забивание хронометража двумя болтающими людьми в машине — это откровенное неуважение к зрителю.

ВЕРДИКТ: Фильм похож на филлеры, которые обычно вставляют в сериалы, чтобы потянуть время. Это не нео-нуар, а плоский и примитивный direct-to-video детектив-триллер.

1 из 10

Карьера уроженца Майями С. Крэйга Залера началась со сценария к малобюджетному (500 тысяч долларов) фильму ужасов «Инцидент» 2011-го года выпуска. Премьера в Торонто окончилась скандалом: два человека упали в обморок. Конечно, это малоприятный факт, но экзальтированная зрительская аудитория обратила внимание на «Инцидент», в том числе и на его сценариста. И этим в том числе можно объяснить, что следующая работа С. Крэйга Залера — вестерн-хоррор «Костяной томагавк» (2015) с Куртом Расселом и Патриком Уилсоном в главных ролях, где Залер дебютирует также в качестве режиссёра — пользовалась спросом у публики. Далее Залер отходит от жанра ужасов, сняв в 2017-ом году тюремную драму «Драка в блоке 99», где впервые сотрудничает с актёром Винсом Воном и актрисой Дженнифер Карпентер, звездой сериала «Декстер». Дальше у Залера был проходной комедийный хоррор «Кукловод: Самый маленький рейх» (2018), где на сей раз он не был уже постановщиком. И в этом же году Залер снимает пока что свой самый успешный фильм «Закатать в асфальт».

Эта картина снята в жанре криминальной драмы и в ней снялись знакомые Залеру Вон и Карпентер. Персонаж Вона — полицейский по имени Энтони Лурасетти. Во время проведения очередных розыскных мероприятий он вместе со своим напарником Бреттом Риджманом (Мел Гибсон) проявляют излишнюю жестокость. Их обоих отстраняют и два ветерана службы, ведомые Риджманом, неожиданно переходят на другую сторону закона, который по предназначению должны были охранять. Но тщательно разработанный план Риджмана с самого начала идёт не по плану: желание легко завладеть деньгами перечёркнуто событиями, при которых отстранённые служители закона должны вспомнить про значки и снова стать на защиту невинных жертв. И события принимают вид нарастающего снежного кома и лишённые поддержки полицейские вынуждены вступить в схватку с вооружёнными и чрезвычайно жестокими преступниками… Для Реджмана и Лурасетти пришло время выбора!

Криминальную драму с элементами триллера «Закатать в асфальт» отличает от представителей этого же жанра его неспешная, методичная подача материала. Долгие планы, долгие диалоги, долгое осознание образов — всё это характерная черта фильма от С. Крэйга Залера. Однако зрителя это не должно отталкивать, потому что постановщик сделал всё, чтобы фильм не мерещился занудным и скучным, действие постоянно развивается, Залер умно перекидывает ход с одной сюжетной линии на другую, чем всё больше и больше связывает в узел все действующие лица фильма. Однозначно ясно, что в конце концов они все столкнуться лбами, но судья по атмосфере зрителя вряд ли ждёт полноценный хэппи-энд — потому что она меланхоличная, а медленная и вкрадчивая музыка от композитора «Закатать в асфальт» Джеффа Херриотта (на постоянной основе сотрудничает с Залером со времён «Костяного томагавка») только подчёркивает депрессивную выраженность ленты и на уровне под сознания вызывает чувство того, что вот-вот произойдёт что-то очень и очень нехорошее. В принципе, такой авторский подход выгодно выделяет картину Залера и его самого, так что на этого кинематографиста можно обратить своё внимание.

Главным же актёрам картины можно вполне считать Мела Гибсона. Некогда всеми обожаемая звезда «Смертельного оружия» и многих других фильмов высочайшего уровня не так давно подмочил свою репутацию, когда не раз был застигнут папарацци в состоянии алкогольного опьянения и вёл себя вызывающе и по-хамски. Статус Гибсона стал стремительно падать, но всем своим недоброжелателям он внятно ответил — его картина «По соображениям совести» (2016) приобрела мировое признание, а актёрский талант свой он точно не пропил. Бретт Риджман у него получился цельным, чётким, выпуклым, все поступки объяснимы его характером, в общем образ действительно реалистичный. Хорошо поддерживал Гибсона и его коллега по съёмочной площадке Винс Вон. Этого гиганта под два метра ростом, признаюсь, я не особо люблю, но бывают у него фильмы, где он поражает своей драматической игрой, и в «Закатать в асфальт» он это сделал на все сто процентом. Честно говоря, его Энтони было искренне жаль, но было понятно, что он прекрасно осознавал на что идёт и отдаёт отчёт своим поступкам. Дуэт Гибсон — Вон в «Закатать в асфальт» приятно удивляет своей содержательностью, выразительностью и чувством локтя по отношению друг к другу — реализм был на высшем уровне, такое чувство, что они знают друг друга как минимум три десятка лет и привыкли понимать друг друга с полуслова.

В общем, медлительная и меланхоличная криминальная драма с элементами триллера «Закатать в асфальт» действительно заслуживает зрительского внимания, в особенности от поклонников жанра. Во-первых, она отличается некоторыми характеристиками от идентичных по жанру картин и это ей играет на руку. Во-вторых, во всеуслышание о себе заявил С. Крэйг Залер и есть надежда, что мы получим нового хорошего постановщика и сценариста. В-третьих, Мел Гибсон и Винс Вон особенно хороши в этом фильме, если учитывать их роли последнего времени.

8 из 10

Вчера, наконец-то, посмотрел «Закатать в асфальт» с Мелом Гибсоном и Винсом Воном. Описать могу классической русской идиомой: ужас, как как хорошо!

Долгое время не мог понять, чем меня цепляет определенная категория фильмов. Кажется вытащил. В кинематографии вызревает особый персонаж: представитель вида Homo Sapiens, по тем или иным причинам переставший быть человеком. При этом он идеально последователен, логичен, рационален, сверхэффективен в достижении цели, эксперт. Иногда сценарий объясняет причину его потери связи с социумом, иногда нет. И вот этим персонажем я загипнотизирован совершенно. Перечислю фильмы, где я его встречал:

1. «Старикам здесь не место» — Антон Чигур, условно отрицательный герой. Причина — без объяснений.

2. Сериал «Фарго», 1 сезон — Лорн Малво, условно отрицательный герой. Причина — без объяснений.

3. «Бухгалтер» или «Расплата» в русском прокате (с Беном Аффлеком) — Кристиан Вольф, условно положительный главный герой. Причина — аутист.

4. «Тебя никогда здесь не было» (немного другой, но близко) — Джо, условно положительный главный герой. Причина — глубокая эмоциональная депривация.

5. «Бандиты», Франция, реж. Оливье Маршаль — Франк, условно отрицательный главный герой. Причина — без объяснения.

И вот на экраны вышел фильм «Закатать в асфальт», где таковыми персонажами являются все! герои. Кино о противостоянии трёх сторон. У каждой стороны свой путь к потере связи с человечеством, но результат у всех одинаковый. Победитель противостояния — очень условный победитель. Вроде бы у него всё хорошо и его самого создатели фильма хотят показать положительным, но как такой человек чувствует себя изнутри мне неведомо. Для меня жизнь с такими «внутренностями» была бы филиалом ада на земле.

Почему я пишу условно положительный или отрицательный персонаж? Если вы смотрели 1 и 2 часть Терминатора, то вы поймёте. Положительность или отрицательность зависит только от того, какую цель преследует такой герой в данный конкретный момент времени или кто такого персонажа запрограммировал на цель.

Этот персонаж, почему-то, меня завораживает абсолютно, я им очарован. Не объяснимо. Вероятно, потому, что он — моя полная противоположность, потому что хочу, чтобы такой человек, в нужный момент, был на моей стороне.

Если вы узнали этого персонажа, расскажите, где ещё его встречали. Вдруг я его где-то пропустил.

Стивен Крэйг Залер уже успел предыдущими работами создать себе имя и его очередная авторская картина как минимум не может не привлечь к себе внимание. А если найдутся те, кто так и не видел фирменных мрачных и тягучих триллеров режиссёра с нотками жестокости, приправленной реалистичными анатомическими изысками, магнитом для похода в кинотеатр могут стать Мэл Гибсон и Винс Вон на ведущих ролях картины.

Сюжет картины знакомит зрителя с полицейскими напарниками Риджманом и Энтони, временно отстраненными от работы за превышение полномочий во время задержания преступника. Довольно тяжёлое материальное положение и чувство бесполезности выполняемой работы приводят героев к пересмотру собственных моральных ориентиров.

Бог любит троицу — казалось, именно этим руководствовался Залер, создавая «Закатать в асфальт» и меняя фокус с мрачных криминальных триллеров с шок-расчлененкой на более выдержанное кино с социальным подтекстом, сдобренное харизматичными персонажами и колоритными диалогами, благодаря которому режиссёр может претендовать на звание нового Тарантино, с учётом желания последнего покинуть индустрию. Да и анатомические изыски не покинули режиссуру Залера — в какой то степени это, как никак, авторский почерк. И эти амбиции вовсе не беспочвенны, учитывая отменную постановку, операторскую работу, сценарий и великолепный каст. Винс Вон уже неоднократно доказывал что может вживаться в диаметрально противоположные амплуа великовозрастного раздолбая образы, а Мэл Гибсон вспоминает что режиссура, нетрезвое вождение и антисемитизм — не единственные его таланты. И, получается ни что иное как серия увестстых плюсов, соединённых невероятно длинной нитью хронометража в 2:39. Никак иначе амбиции Залера были высоки, и возможно выше, чем сможет осилить непредвзятый зритель. Особенно, когда столь долгое витеиватое повествование сводится к довольно тривиальной развязке, морализирующей о том, как вредна алчность. Однако, в целом столь атмосферный фильм сложно испортить, но осилит «Асфальт» лишь идущий.

Плюсы: Постановка, сценарий, каст, юмор.

Минусы: Хронометраж, развязка, от которой ожидалось нечто большее.

Залер снова сделал это. Это первый фильм 2019 года, который я посмотрел, и сразу напоролся на один из лучших криминальных триллеров современности: минималистичный в подаче событий, но в то же время под завязку набитый оными.

Двоих прожжённых копов (Мэл Гибсон и Винс Вон) отстраняют от службы, и, дабы не быть обделенными, они решают поднять денег «на стороне». И заводится мясорубка, постепенно набирающая обороты по ходу фильма, и непросто понять, кто охотник, а кто жертва, кому сочувствовать больше. Нельзя угадать, кто умрет по нелепой случайности, а кто доживёт до финала.

В отличие от предыдущих фильмов режиссера, сюжет Dragged Across Concrete состоит из нескольких параллельных сюжетных веток, которые в итоге сплетаются в жестокую и кровавую кульминацию, за которой наблюдать намного интереснее, чем за получасовыми битвами супергероев от Марвел, DC, Спилберга или кого ещё.

С персонажами и нарративом снова не прогадали. В предыдущем фильме («Драка в блоке 99») был вышибала Винс Вон со специфичным чувством юмора, здесь — двое напарников, диалоги и подначки которых слушать одно удовольствие: Мэл Гибсон — циничный и озлобленный, с огромным «Магнумом», аки коп из 80-х, — и (снова) Винс Вон, за ироничными оборотами которого скрывается идеализм, которого в его угрюмом напарнике не осталось.

Дуэт запоминающийся, но и плохие парни тоже не отстают: от внешнего облика, до жести, которую они творят. Особо отдаю должное «Асфальту» за феноменальную, почти гротескную сцену ограбления банка.

Отличный экшен, отличные диалоги, шикарный Мэл Гибсон и история насилия, которая врезается в память. С. Крэйг Залер сделал это в третий раз подряд.

9 из 10

Закатать в асфальт 3 крупная авторская работа режиссера и сценариста С. Крэйга Залера, своим 1 фильмом Костяной томагавк он заработал славу автора, способного с минимальным бюджетом сделать хардкорное и аутентичное кино, благодаря грамотному сценарию на свои копеечные проекты он умудряется цеплять немного позабытых, но культовых актёров.

Актёрский состав этого фильма, его жемчужина и главное достоинства, треть времени трейлера занимает перечисление их имён и самое обидное, что в самом фильме потенциал потерян.

Фильм идёт два часа сорок минут, и из условный тройки героев хорошо раскрывается только персонаж Мэла Гибсона, складывается впечатление, что режиссер влюблён в него, не думал, что это скажу, но его слишком много и все остальные линии из-за этого сильно провисают, из за этого складывается впечатление замусоренности картины.

Все другие линии страдают, им не хватает глубины и они кажутся лишними.

Но помимо этого в фильме ещё очень много не нужных сцен, он очень медленно раскачиваться, финальные события не удовлетворяют, можно вырезать треть и фильм станет намного лучше, на такой хронометраж очень мало действия, ему просто сложно дышать.

По факту это снобистское кино для определенной узкой аудитории, но для этой аудитории это очень важный фильм. Режиссёр обращает внимание на вещи и детали, которые не играют роли в других фильмах и это главное достоинство этого фильма, натуральная расчлененка, от которой становиться жутко, длинные живые диалоги, криминал с прицелом на реализм, но самое главное — в фильме отсутствует толерантный и компромиссный подход к соц меньшинствам и это главный его плюс.

С этой стороны это очень важный фильм, много людей устали от компромиссов, хочется правды, а не вечное метание из стороны в сторону. В этой картине всё нейтрально и не важно, какой ты расы или какого ты социального статуса, определяет себя сам герой а не новомодные тенденции.

В целом фильм сложный, сложный в просмотре из за хронометража, но если хотите увидеть некий ответ толерантному кино или вернуться в прошлое, когда об этом не думали, то просмотр стоит того.

Мэл Гибсон с 2006 года у Голливуда не в почёте (пьяное вождение ещё могли простить, но сопутствующие антисемистские тирады — уже никак), и только-только начал возвращаться и ка кактёр, и как продюссер на экраны. Довольно успешно, надо сказать.

«Закатать в Асфальт» — довольно успешное подражание одному из его актёрских успехов, циклу «Смертельное Оружие». Только все намного старше и депрессивнее. По сюжету двоих копов, недостаточно нежно задержавших подозреваемого, отстраняют от дел, после чего они решают, что их набор навыков вполне может помочь им подзаработать и без жетона.

Самый главный козырь фильма — отлично прописанные персонажи. Напарники, которые шутят совершенно с каменным лицом, идеально дополняют напряжённый и тяжёлый фильм — создаёся погружение в мир людей, которые рискуют шеей каждый день, но при этом остаются людьми, даже если работа накладывает марчный отпечаток на их чуство юмора. А уж какие диалоги — просто закачаешься, хоть на цитаты растаскивай. Самое приятное — у каждого персонажа есть своя арка, и в её рамках они действуют абсолютно логично и понятно. Никаких «а вот тут сценаристу было лень, или нам не хватило десяти минут чтобы раскрыть персонажа, поэтому просто спишем это поведение на что-нибудь внезапно глупое».

Второй козырь — мрачная история. Никакое количество каменнороожих хиханек не отменяет ту депрессивность, что творится на экране. Есть даже пара довольно кровавых и излишне натуралистичных эпизодов, где особо впечатлительным лучше посмотреть в потолок.

Ну а третий, хоть это и мелочь, но приятная — это звук. Давно я не видел такой тщательной работы с источниками звука, будь это музыка из проезжающей машины, стук сантехника в далёкую дверь, или выстрелы из-за спины смотрящего. Вот правда, мелочь, даже почти фетиш, но такая редкость сейчас, что не могу не упомянуть.

Несмотря на то, что хронометраж приближается к трём часам, на удивление не удалось заскучать ни разу — повествование вышло очень подробное, и именно большое количество молчаливых эпизодов делает фильм мрачным, зрелым, и достойным спокойного просмотра неторопливым вечером.

7 из 10

Понравится, если вы хотите мрачного и качественно сделанного фильма, в духе «Тройной Границы» или «Железной Хватки» (только в современном мире). Моральные дилеммы, никаких розовых очков, оправданная жестокость.

Не понравится, если ждёте ураганного или комедийного экшена — фильм совсем не про это.

kinobalashow

Если долго сидеть у экрана, то по тебе может проехаться каток героев Мела Гибсона и Винса Вона.

Режиссер С. Крэйг Залер усадил их за руль своего нового фильма «Закатать в асфальт» и выдал значки циничных полицейских. Бретт Риджмэн и Энтони Лурасетти без высокопарных слов о служении закону решают свои честолюбивые проблемы.

Но это не история о переметнувшихся копах. Автор суровых лент «Драка в блоке 99» и «Костяной томагавк» безжалостно раскатывает лекала «плохих» и «хороших» парней. Крэйг бросает в бетономешалку сценария хорошие поступки, бессмысленные убийства, виновных и невинных, добро и зло. Смешивает с кровавой жестокостью и выдает серый асфальт правды жизни.

А правда в том, что сердца Бретта и Энтони давно зачерствели от мерзости, которую они видят каждый день. Они сталкиваются с наркоторговцами, бандитами всех мастей, которые зачастую живут лучше них. И героев переполняет злость. Злость 60-и летнего персонажа Гибсона, который не может защитить от отморозков свою дочь. Он не в силах облегчить страдания больной жены, переехать из этого паршивого квартала. Злость молодого напарника Энтони, который перестает верить в будущее со своей девушкой.

Вы смотрите на беспросветную жизнь озлобленных копов через мрачный фильтр цветокоррекции. Им оператор подчеркивает обыденность происходящего насилия, безысходность движения по сюжету асфальтированному ненавистью. И все что остается Гибсону и Вону — ехать и закатывать всех в этот асфальт.

Не ждите бодрого экшена. Режиссер в течение 2-х с лишним часов тащит вас к финалу истории. Попутно показывает кровавые разборки, рассуждает о выборе героев. И противопоставляет его методам бывшего зэка Генри Джонса (Тори Киттлз). У него ситуация после отсидки ничуть не лучше: мать проститутка, брат-инвалид. Но отравила ли его сердце злость?

Итого, казалось бы фильм изящно брутален, честен со зрителем и показывает, как злоба меняет людей. Даже финал выдержан достойно — без сантиментов. Но все это тонет в трясине монотонного повествования, которое отчасти скрашивается слаженной игрой дуэта Вона и Гибсона. Последний прекрасно вжился в роль озлобленного на жизнь копа.

Смотреть нельзя уснуть — запятые за вами.

6 из 10