Рецензии

18-ый век, англо-французская война в разгаре. Герцогиня Мальборро, ближайшая подруга и фаворитка королевы Анны, так завалена делами по управлению королевством что прохлопала момент когда её дальняя родственница, сиротка Эбигейл, втёрлась в доверие к скучающей королеве и принялась плести интриги.

Первый мой фильм Лантимоса и чертовски мне понравился. Он мрачный, сатиричный, до отвращения телесный и асексуальный во всём, хотя фильм вроде бы не только о власти, но и о любви. И очень злободневно-забавно что в этом патриархальном обществе все мужские персонажи (в отличие от нашей версии «Стакан воды») изгнаны за рамки сюжета и мелькают статистами, исключительно чтобы оттенить взаимоотношения трёх несчастных женщин.

Про то как шикарно их сыграли Коулман, Стоун и Рэйчел Вайс уже много написано и куча номинаций с наградами это подтверждают, так что не буду повторяться. Разве что многим игра Стоун кажется скучной, но по-моему она и должна быть такой прямолинейной — юная девочка, поднявшаяся со дна, одержимым чудовищем идёт к своей цели ломая хрупкое мироустройство вокруг. Но ей оно и неинтересно, главное любой ценой выбраться из ада и больше никогда туда не попадать.

Токсичные игры женского треугольника в очень тесном пространстве дворца выглядят удушающе ещё и благодаря работе оператора Робби Райана. То как он скручивает, удлиняет или схлопывает пространство просто удивительно. Он буквально запихивает зрителя в кадр, рождая разные эффекты присутствия: вот ты сидишь чуть ли не на коленках у королевы и смотришь на бал, а в следующую секунду подсматриваешь в замочную скважину за баталиями на совете. А Лантимос ещё и усиливает это душное присутствие захламляя пространство тенями и предметами так, что к концу фильма мечтаешь вырваться оттуда навсегда и забыть эту «жизнь насекомых» как страшный сон. И только 17 маленьких пушистых кроликов, пронзительным символом любви и скорби, оттеняют своей чистотой весь этот виртуозно сделанный костюмный мрак.

8 из 10

Есть режиссеры, которые имеют свой неповторимый, уникальный и авторский стиль. Несомненно, в их число входит и Йоргос Лантимос. Думаю, что для многих синефилов выход фильма талантливого грека это всегда событие. В этот раз причины ждать фильм «Фаворитка» были особенно интересными: во-первых, фильм уже получил 10 номинаций на «Оскар», включая главную номинацию; во-вторых, это первый фильм Лантимоса, снятый им не по собственному сценарию.

Сюжет повествует о королеве Анне Стюарт (Оливия Колман), за чье покровительство борются две девушки — верная подруга герцогиня Сара Черчилль, которая по факту управляет страной (Рэйчел Вайс) и ее внезапно появившаяся кузина Эбигейл (Эмма Стоун). Естественно, у каждой из них свои причины и амбиции на место возле королевы. Далее по сценарию следуют коварные дворцовые интриги, чтобы в финале королева Анна с опозданием смогла все понять и осознать.

Казалось бы, по сюжету должна быть стандартная костюмированная драма, от которой веет скукой за версту, но в режиссерском кресле настоящий автор, а потому не стоит мыслить стереотипами. В этом фильме, действие которого происходит в начале 18 века, никто не разговаривает высокопарным и устаревшим языком, все диалоги построены по всем стандартам современной речи. Жанр фильма, конечно, драма, но с явными элементами черной комедии. Кино изобилует специальными историческими неточностями для особенного антуража и комедийного эффекта. Особенно запоминающейся будет сцена танца с немыслимой по тем временам хореографией.

В актерском мастерстве себя потрясающе проявляет все заглавное трио актрис. Особенно хочется выделить Оливию Колман. Никогда ранее не замечал эту актрису, но тут она просто бесподобна. Тонкие грани безумства, истерии, одиночества, болезненности. Рейчел Вайс и Эмма Стоун отлично справляются со своими ролями. И если Вайс уже снималась у Лантимоса в «Лобстере», то Стоун прошла это испытание и органично вписалась в мир, созданный режиссером.

Все еще прослеживается неестественная искусственная манера игры актеров, но не так сильно как в «Лобстере» или «Убийстве священного оленя». Все мужские персонажи в фильме не запоминающиеся (даже Николас Холт) и выступают в основном в роли мебели.

А сейчас нужно сказать еще пару слов об авторском стиле Лантимоса. Как и в других его фильмах большое внимание занимает тема человеческого тела, его физиология, пластика. Поэтому, будут сцены с рвотой; с дикими болями от подагры; костыли; лица, перекошенные инсультом; сцены мастурбации. Приятно ли все это видеть? Нет.

Операторская работа тонкая и запоминающаяся. Очень интересные ракурсы, наплывы. Использование объектива в стиле «фишай». Отличная цветокоррекция и работа со светом. Нужно запомнить имя оператора — Робби Райан.

Стоит ли что-то говорить про костюмы и декорации? Все на максимально высоком уровне.

В фильме используется классическая барочная музыка, что подчеркивает антураж всей атмосферы. И Элтон Джон на титрах — вишенка на торте.

Таким образом, фильм «Фаворитка» хоть и не написан Йоргосом Лантимосом, но это его кино от начала и до конца, с его неповторимым стилем, с использованием абсурдистских диалогов, черной комедии, тяги к неестественной пластике, неприятных и неудобных для зрителя сцен. Уверен, что фильм придется по вкусу не каждому, слишком уж «жирный» авторский почерк.

7 из 10

Йоргос Лантимос, известный своими специфическими, артхаусными работами, подарил историческую драму, совместил приятный визуал, естественное освещение и контраст усадьбы Хэтфилд-хаус (распространённая локация для кино), уделил внимание к деталям настолько, что одни действия противоречили мыслям главных героев и показал интригующую историю с талантливыми актрисами.

На внешних границах идёт война Англии с Францией, что является экспозицией, введением, но служит в качестве притягивающего людей катализатора. Основное действие разворачивается в усадьбе. Йоргос не изменяет своим пристрастиям и вульгарностям, но делает это в порядке вещей, дополняет жизнью и реальностью, беря в качестве аргумента этикет (местами его отсутствие) и традиции эпохи Просвещения.

На первом плане у нас королева Анна — усталая, страдающая от болезней женщина, но всё ещё отдающая приказы. Оливия Колман отлично сыграла правительницу: и изнеможение, и строгость, и сексуальные предпочтения — великолепно всё. Анна уже не руководит страной, а всё решает её советница, подруга Сара в исполнении Рэйчел Вайс. Она фаворитка, любимица королевы. Тут поднимается сравнение с Гримой Змееустом и королём Теоденом из «Властелина колец» (фильм, книга, кому как ближе). Отравляющая любовь, любовь во вред и власть, к которой стремятся все. Ты сразу вешаешь ярлыки на героинь, отчего образ Вайс удивляет, так как я видел её только в противоположных амплуа.

Красиво, эстетично, дух эпохи и исторического жанра пронзает тебя, а конфликт на внутреннем уровне служит отличной приманкой для продолжения просмотра. Такой сплочённый мирок нарушает приезд кузины Вайс, которая пришлась «как белая ворона». Забавно, что играет её Эмма Стоун, которая блондинка. Сразу наступает новая волна, новая энергия и безупречная химия персонажей. Сёстры прекрасно понимают положение возле королевы, вот только у Вайс есть власть и сила, а у Стоун нет.

Хитросплетения красиво преподносятся, выстраивая новый конфликт, но добавляя родственную приписку. Плавно, не спеша ты наблюдаешь за развитием Эммы в кругу плебеев. Несмотря на статус, положение и титул — она явный конкурент за власть, а учитывая состояние королевы Анны, конкурент на регентство. Снова поставил метки на персонажей, выбрал протагонистов и антагонистов, как сюжет начинает переплетать события, роли, поступки. Изменения сопровождаются от любви и заботы до лести, ревности и зависти. Зависть и ревность — отправляющие душу состояния, способные спровоцировать на многие поступки, а когда к этому добавляется «холодный» женский расчёт, то мы имеем потрясающее перевоплощение, интригующий сюжет и раскрываем личности, скрытые под масками комедии и драмы (классический символ Античного театра Древней Греции).

Когда происходит переворот, ты ещё мало представляешь позиции актрис, но когда наступают радикальные меры, то ошеломление захватывает полностью. Смена ролей, невероятное перевоплощение и скрытые эмоции- картина подарила огромный спектр чувств, а финальный штрих выставляет прекрасное метафорическое действие: есть только один правитель, остальные всегда останутся слугами, как бы не были приближены к Её Величеству.

Режиссёр уделил много внимания и поведению героинь, и второстепенной линии, которая оказывала много влияния на основной сюжет. Цветовая палитра, декор, игра с приближением камеры — великолепная атмосфера 18 века. Ты погружаешься в этот мир, а не наблюдаешь за ним через экран. Пошлость только дополняла этот стиль. Йоргос Лантимос подарил красивый продукт. Безупречная Эмма Стоун, великолепная Рэйчел Вайс, величественная Оливия Колман и приятно удививший меня в гриме Николас Холт (это, конечно, не синий Зверь из «Людей Икс», но определённо Нюкс из «Безумного Макса: Дороги ярости», грим — сравнение.)

Интеллектуальное кино для ценителей.

Первая известность к греческому постановщику Йоргосу Лантимосу пришла с премьерой фильма «Клык», за которую он стал обладателем премии «Особый взгляд» на ежегодной церемонии Каннского кинофестиваля. Это открыло двери для Лантимоса в мировой кинематограф и в 2015-ом году он снял ленту «Лобстер», где режиссёр впервые работает с Рэйчел Вайс и Оливией Колман. «Лобстер» также стал заметным и для критиков, и для зрителей. Многие при этом отметили самобытность и авторский почерк грека. Следующую уже его работу — драму «Убийство священного оленя» — ждало немало людей, а Лантимос явно продвигался по карьерной лестнице, раз за разом получая всё больше и больше признания. Но лично мне, признаться, медлительный темп и меланхоличная атмосфера, выделяющая Лантимоса в среде коллег по профессиональному цеху, не пришлась по вкусу. Как и многими обожаемый и обсуждаемый датчанин Николас Виндинг Рефн, Лантимос субъективно не вызывал восторга, так что его очередная работа — историческая драма «Фаворитка» — не входила в лонг-лист обязательных для скорейшего просмотра.

Но в пользу «Фаворитки» говорило участие в ней Эммы Стоун, которую как раз люблю как актрису ещё со времён тинейджэрской комедии «Отличница лёгкого поведения». Соглашусь с тем ходимым нынче мнением, что Стоун наряду с Марго Робби сейчас лучшие актрисы, а поэтому они и востребованы, и заслуженно самые высокооплачиваемые. Так что «Фаворитку» я посмотрел, начиная просмотр немного скрепя сердцем, не ожидая чего-то особого. Однако как же иногда бывает приятно ошибаться. Байопик, основанный на истории взаимоотношений кузин Сары Черчилль и Эбигэйл Хилл, оказавшихся в одно время при дворе капризной и болезненной королевы Анны Стюарт, был к моему удивлению увлекательным и весьма выразительным зрелищем, со своей напряжённой психологически атмосферой. Хорошо подобранные сцены для съёмок, грамотный антураж, работа гримёров, парикмахеров, костюмеров и декораторов была вообще выше всяких похвал. Так что меня нисколько не смутил тот факт, что «Фаворитка» боролась на «Оскаре» за самые весомые награды. Правда, несмотря на ожидания, победу одержала только в одной — Оливия Колман, сыгравшая королеву, получила статуэтку в номинации «Лучшая главная женская роль».

Хотя мои предпочтения были на стороне Гленн Клоуз за её работу в ленте «Жена», в конце концов эта выдающаяся актриса давно уже заслужила признания, но коллегия «Оскара» в очередной раз сделала неочевидный выбор. С другой стороны Колман действительно была убедительной, не раз вызывая живые эмоции. Дребезжащий голос её героини, иногда доходивший до откровенного визга, извечные перепады настроения от истошной истерики до откровенного ребячества, глубоко открывали образ Анны Стюарт. И при этом создатели «Фаворитки» сделали правильный выбор, когда именно Колман назначили для главной женской роли, хотя Рэйчел Вайс (сыграла Сару Черчилль) и Эмма Стоун (Эбигэйл Хилл) тоже сделали свою работу на самые высокие оценки, но при этом обе попали в номинацию «Лучшая женская роль второго плана». Это заслуженно, конечно, но кто же был главнее — Колман, Вайс или же Стоун — было сложно решить. Чем-то данная ситуация напоминает схожую с лентой «Часы», где выбор стоял между Николь Кидман, Джулианн Мур и Мэрил Стрип. Но и тогда сделано всё было верно и Кидман получила заветный приз Американской академии кинематографических искусств и наук.

Вайс сыграла гордую, независимую, образованную и политически подкованную герцогиню, главную советницу несколько отсталой Анны Стюарт. Сейчас такой персонаж принято называть маскулинным, он мог бы послужить образчиком для борцов за равноправие между женщинами и мужчинами, а ЛГБТ-сообщество понравилось бы то, что Сара Черчилль была не чужда гомосексуальным пристрастиями. В общем-то, все новейшие тенденции в социальном, а следовательно и кинематографическом мире были выдержаны, но надо учитывать и тот факт, что сексуальные утехи героиня Вайс использовала в качестве рычага политического давления, при этом не видела в этом ничего зазорного. Поэтому и у Рэйчел получился весьма глубокий и многогранный образ. А вот персонаж Эммы Стоун выделялся своей двуличностью. Сперва к Эбигэйл Хилл испытываешь нечто похожее на сочувствие, но затем прекрасно стало видно, что Эбигэйл не так проста, как смотрится на первый взгляд, и что такое дворцовые интриги она знает как свои пять пальцев. И таким образом трио сильных актрис, ярков сыгравших свои роли оставили в тени весь мужской ансамбль, хоть там был и Николас Холт.

Так что, ещё раз подчеркну, что при определённом субъективном скептицизме по отношению к Йоргосу Лантимосу, главному постановщику «Фаворитки», я был приятно удивлён стильной и глубокой работой. А столкновение двух уверенных и хитрых женщин служит украшением всей картины целиком. И «Фаворитку» в обязательном порядке надо смотреть, кто любит и ценит эстетику актёрской игры: Оливия Колман, Рэйчел Вайс и Эмма Стоун Вас точно не подведут. И большое количество номинаций на «Оскар» можно считать заслуженными, несмотря на определённые упрёки в сторону этой самой известной в мире кинопремии.

8 из 10

Очередная вольная интерпретация исторических событий, на этот раз — в формате гротеска, черного юмора и абсурда.

Однажды собрались на проекте талантливый режиссер, оскароносный актерский состав и умелые декораторы-костюмеры-постановщики, и пришла им в голову идея снять фильм про любовный треугольник современной направленности — без мужчин. Как гарем, но в центре — королева, а за ее внимание будут бороться две фаворитки. Добавим сюда немного дворцовых интриг — так, схематично, «наши и ваши». Добавим личной драмы — как порядочный человек со временем превращается в скотину. Про любовь надо обязательно — с надрывом!

Получается сочно, красиво и очень переживательно. Но вот такое чувство, что что-то забыли… ай! Сценариста!!!

Визуальные эффекты (впечатляют!) отвлекают зрителя от основной проблемы фильма: сюжет в нем — тоже оптическая иллюзия. Через два часа экран гаснет и вдруг ты понимаешь, что все это время смотрел банальнейшую историю. К которой даже не потрудились финал придумать — кроликов подсунули, не то символизируя, не то уже откровенно издеваясь.

А чтобы мы не пресытились раньше времени красотами дворцовых интерьеров и не задались вопросом: «Что, собственно, тут происходит?» — периодически надо разбивать повествование сценами 18+ и натуралистичными изображениями фекалий, рвоты и уродства. Такие вот эстетические качели, чтоб не расслаблялись.

Если отбросить КАК снято (правда, шикарно!) и сфокусироваться на том, ЧТО рассказано — получается какой-то порнографический цирк. Муж от жены уходит к секретарше, а жена-то на него всю молодость потратила! Надеваем на мужа платье и парик — получаем «Фаворитку».

На мой вкус, фильму очень не хватило какой-то оригинально развязки, неожиданного поворота. Будто создатели сами под конец устали от своего креатива и махнули рукой: «Мораль — все тлен! Стоп, снято!»

Посмотреть кино стоит, но без завышенных ожиданий. Как чисто развлекательный аттракцион.

7 из 10

Фильм повторяет стиль Убийства священного оленя: сама история — всего лишь декорация для иллюстрации одной из вечных проблем морали, причем, как и в предыдущем фильме, проблема ясно обозначена в названии. История карьерного пути через фавор, пожалуй, была одинакова во все времена.

Две карьеры — одна герцогини Мальборо, которая печется о стране и муже (если не я, то французы придут и перережут нас всех), и вторая — Абигайль, которая стремится только к собственному благополучию (тебя ждет карета, а мне несут экзотический фрукт, значит, я добилась успеха). Обе заканчиваются одинаково плохо — ведь фавор это всего лишь каприз хозяина, причем хозяину нет дела до их целей, он пользуется тем, что интересно исключительно ему, а потом оно просто надоедает. Не зря отвратительная сцена с голым шутом, которого забрасывают помидорами, повторяется несколько раз. Фавориты — те же шуты, игра с ними развлекает недолго, и если они успели что-то ухватить за это время, молодцы. Нет, так нет. Впрочем, это вполне честно — фаворитам тоже нет дела до хозяина, он нужен им только потому, что он держит власть.

Фильм задает простой и ясный вопрос — а стоит ли вот так делать карьеру? Стремиться встать поближе к власти, понравиться, стать незаменимым, приносить для этого жертвы… В лучшем случае тебе придется терпеть унижения всю жизнь. В худшем — тебя просто уволят (и не некрасивый ли шрам стал причиной увольнения…).

Кстати, что лучше, еще неизвестно.

Прозрачная стена между властью и не властью — непробиваема. Даже когда кажется, что ты уже почти король, ты не имеешь власти даже над кроликом.

Фаворитку вываляли в грязи в начале фильма, у входа в новую жизнь, и в еще худшей грязи она оказалась в результате блестящей карьеры.

«Минуй нас пуще всех печалей
И барский гнев, и барская любовь.»

О чем фильм с психологической точки зрения?

Об упрямстве, борьбе, одиночестве. Стереотипах.

Глубоком несчастье трех женщин, которые живут совсем не так, как хотят.

Обычно я как психолог использую в консультациях фильмы, чтобы проработать ту или иную проблему/ситуацию.

В какой бы ситуации я бы посоветовала посмотреть этот фильм?

Вернее даже так. Я бы рекомендовала поучиться у героинь этого фильма некоторым не очень правильным, но очень нужным в современном мире качествам. Такой жёсткий кинокоучинг.

Итак, если для вас актуально:

1. Женский коллектив/подковерная борьба/необходимость выживать среди женщин/конкуренция.

2. Зависть. Очень широкий спектр объектов зависти. Чужое богатство/должности/семьи/мужья/любовники.

3. Если вы объект лести/обмана/шантажа/.

Акценты

1. Очень красивые костюмы. Костюмеру мои аплодисменты.

Все женские костюмы исполнены в черно-белой гамме. А мужские — в цвете.

2. В этом фильме рулят женщины. Мужчины — шуты. Есть даже эпизод, который доводит эту бутафорию до абсурда. Эбигейл стирает грим со своего будущего мужа. Красивый. Зачем же тогда ему эта краска?…

Кстати, королева Анна здесь одинока, хотя историческая королева была в браке с Георгом Датским до конца своих дней.

3. Для меня было шоком, но королева Анна была беременна 17 (!!!) раз! Дети либо рождались уже мёртвыми, либо умирали в первые годы жизни (лишь один сын дожил до 11 лет). Вы только вдумайтесь?! Сколько здоровья! Сколько стойкости, силы. Все же беременность — очень затратный для женского здоровья процесс. А тут 17…

4. Резонанс. Королева показана очень взбалмошной и недалекой. И эти 17 раз… Я не верю, что женщина, которая 17 раз пыталась родить ребёнка настолько ведомая. Хотя… Может, её и в процессе деторождения кто-то «вёл».

5. Актёрский состав. Эмма Стоун (Эбигейл) и Рейчел Вайс (леди Мальборо) — достаточно знаменитые актрисы. И талантливые. То есть они ожидаемо классно играют. Порочных и жестоких красавиц, способных на все ради власти. А вот королеву Анну играет Оливия Колман. До этого она в основном фигурировала в сериалах.

Но как она потрясающе сыграла эту роль. Одинокой, преданной всеми, самовлюбленной, больной королевы, падкой на женское тело (или все же на любовь?).

Психология кино.

Героиня Оливии Колман — дурочка-королева, Эммы Стоун — находчивая змея, Рэйчел Вайс — загнанная в угол интриганка. Пока вокруг в бешеном потоке вертятся тысячи любопытных зевак в напудренных париках, а страна покрывается экономическими волдырями, две девицы вгрызаются в друг друга с безумным азартом в попытке понравиться третьей.

Фильм — сплошная насмешка над властью (вне времени и имен). Лантимос прямо заявляет — правитель — лишь пустая фигура для величественного портрета. Настоящую игру ведут приближенные. Когда нельзя надеть корону, можно её придумать. Эффект тот же, только без излишнего налета ответственности. Ведь все шишки в любом случае достанутся Анне, а та в свою очередь найдет крайнего.

«Фаворитка» — инструкция для любителей политических трибун, серьезных игр и высоких ставок. Идеально подойдёт для поклонников насыщенных цветов, удачных ракурсов, увлекательных диалогов и многоуровневых соревнований на выживание.

- Анна, вы слишком чувствительны.
- А вы, в некоторые дни, слишком злы!
- А в некоторые я очень мила. Давайте думать о них.

Йоргос Лантимос весьма любопытный и уже как выяснилось талантливый режиссер. Он уже сумел удивить и шокировать мир своими такими фильмами, как «Клык», «Лобстер» и «Убийство священного оленя». Каждый раз смотря новое кино этого режиссера, попадаешь как будто в гипнотическое состояние. Его фильмы пикантны и как лезвие остры, они удивляют и психологически давят. В любом случае от просмотра оторваться невозможно.

Сейчас перед нашим вниманием самое популярное деяние Лантимоса — фильм под названием «Фаворитка». Данная костюмированная, биографическая драма оказалась таким интимным и очень откровенным фильмом, сделанным со вкусом и неким шармом. Картина получилась изысканной и тонкой, душераздирающей и впечатляющей. Перед нами хорошая режиссура и потрясающая актерская игра трио актрис, которая горячо была принята.

Англия, конец XVII века и первые года XVIII века. Страной правит королева Анна Стюарт. Женщина больна и душевно растеряна, и фактическая власть в руках у ее фаворитки, очень близкого человека леди Сары Черчиль. Именно она принимает важные решения для страны и именно ее только слушает королева. Все во дворце меняется с появлением обычной служанки Эбигейл Хилл, являющейся кузиной Черчиль. Хилл решает занять место своей кузины и расположить к себе персону королевы…

- Жаль, ты не любишь меня, как она.
- Вы хотите, чтобы я лгала вам? «О, вы похожи на ангела, спустившегося с небес, ваше величество». Нет, иногда, вы похожи на барсука и можете не сомневаться, что я скажу вам это.
- Зачем?!
- Затем, что я не солгу — это любовь.

Понравился сценарий, и как все разложили умело. Фильм завораживает и смущает, получился как будто некий такой откровенный личный дневник, который должен был бы скрытым от посторонних глаз.

В картине продуманы детали и мелочи, и весь антураж на заднем плане идеален: атмосфера того времени, платья, костюмы, парики, быт. Мы как будто заглянули в окошко прошлого, и это очень круто.

Конечно, впечатлила игра актрис. Оливия Колман удостоилась Оскара за лучшую женскую роль за исполнении королевы Анны. На вручении премии сначала я болел за Гленн Клоуз в фильме «Жена», но посмотрев «Фаворитку» — определенно Оскар дали заслуженно. Колман сыграла так чисто, так сердечно и искренне — просто браво: ее звездная роль и звездный час.

«Разрыв сердечной дружбы — это больно, но, уверен, излечимо.»

Рэйчал Вайс и Эмма Стоун не уступали Оливии Колман, и все сыграли на равне. Вайс лично для меня стала любимицей этого трио. Уж слишком ей идут роли в костюмированных фильмах, ну а леди Черчиль вышла из нее то, что надо.

Режиссер преподносит эту женскую, королевскую историю, полную политических интриг и женского коварства весьма тонко. Здесь есть и эффектный юмор, а также сильная, человеческая драма. Картина весьма глубокая и чувственная. Было приятно погрузиться в эту историю женских страстей и неожиданно — кино удивило в приятном смысле.

«Фаворитка» — историческая, костюмированная драма 2018 года. Итог, неординарное, смелое, эмоциональное, королевское кино, получившееся достойным и любопытным фильмом — верхушкой современного кинематографа.

- Я могу спросить?
- Но не забывай, что у меня ружье.

9 из 10

- Товарищ, там человек говорит, что он — инопланетянин. Надо что-то делать…
- Звони в 03.

Хочу сделать автору Йоргосу Лантимосу, так сказать, демонстративное одолжение критическим выступлением против столь реверсивной сюжетной линии в фильме «Фаворитка». Хотя решительно понимаю, что эта и любые другие подобные сюжетные линии по достоинству заслуживают внимания душевного специалиста, нежели зрителя или рецензента. Сюжету посвящаю своё порицание и призыв к публичному игнорированию выдвинутых в этом фильме идей. Потому что всё сюжетное построение фильма не имеет ни единого рационального действия, ни даже элементарного этического значения, не говоря уже об исторической достоверности. Разве что только чего-то важного и сугубо индивидуального для самого режиссёра. Однако, несмотря на режиссёрское кропание над чем-то своим собственным, необходимо отдать должное необычной операторской работе, похвалить модельеров, которые блестяще справились с костюмированием действующих персонажей, а также уделить особое внимание превосходной актёрской игре по мотивам жизни известных исторических личностей. Ну и про музыкальное сопровождение не забыть сказать несколько позитивных слов.

Кстати, это очень хорошо, что музыки в этом фильме мало. И, в основном, все звуковые эффекты фильма живут совершенно самостоятельно, независимо от темы и ритма музыкального сопровождения. Как-то удивительно и нелогично слышать инструментальную музыку в ритме и пассе траурной процессии, когда с экрана несётся стремительный стук лошадиных копыт и скрипкой играют рессоры по ухабистой проезжей колее. А под музыкальное произведение в стиле 5-й симфонии Людвига Ван Бетховена проходят утиные бега и рожи корчат господа как ноты до ре ми фа соль ля си. В общем, несоответствие динамики кадров с музыкальным настроением моментально наводит на мысль о серьёзных недоработках монтажа сценарного материала или о специально созданных казусных музыкальных моментах. Возможно, что такая музыкальная несогласованность происходит из-за отсутствия оригинальной музыки к фильму «Фаворитка». Впечатление складывается такое, что музыкальное сопровождение для фильма подобрали по принципу первого попавшегося под руку музыкального произведения. Самыми примечательными из которых оказались работы композитора XX века Люка Феррари, Баха и Генри Перселл. Последний современник королевы Анны Стюарт.

Полагаю, что открытый автором негатив сюжетных событий в фильме «Фаворитка» непременно стоит прокомментировать утверждением о том, что приоритетным создателем своего собственного кроличьего настроения является исключительно только сам Йоргос Лантимос, как носитель неадекватного мнения на историческую реальность. Йоргос с лёгкостью безумца игнорирует объективные научные знания и расставляет приоритеты согласно своему индивидуальному суждению. Самостоятельно определяет направление и динамику движений, варьирует атмосферой настроений относительно собственных воззрений. На уровне жёсткой доминантности надиктовывает заведомо вымышленный риторический пафос. Поэтому я утверждаю, что проводя аналитическое разоблачение режиссёрской деятельности, даю этим объективную оценку предоставленному кинематографическому материалу и на этом основании делаю отрицательный вывод о производственно-постановочной деятельности фильма «Фаворитка», а так же даю оценку по методу режиссёрской стилистики в отношении и соответствии конкретной исторической аутентичности.

Впрочем, далеко не все участвующие в создании фильма «Фаворитка» разделяют режиссёрский взгляд Йоргоса. Это посильное нигилистическое действие осуществляется путём создания определённых эффектов при съёмках конкретных сценических действий. Например, операторская группа практически впервые применила именно в этом фильме панорамный обзор с критическим искривлением пространства относительно центра привязки зрительского внимания. Восхищает работа оператора при съёмках циркулярным объективом — рыбий глаз, когда прямолинейность визуально преломляется вместе со всеми декорациями и действующими персонажами. Такая съёмка применяется для модуляции абстрактной визуализации реальности, когда обстоятельства обязывают показать происходящее действие на экране в ракурсе обратно пропорциональной зависимости к плановой ситуации сюжетного проекта. Такой подход наглядно указывает на присутствие примечательных и хорошо запоминающийся негативных моментов на протяжении всего визуального ряда фильма.

Главный женский ковбой королевства — леди Мальборо (Рэйчел Вайс)?! Женщина с грубыми мужскими чертами лица всегда находится в одной наступательной позиции, словно только и делает что вскакивает и соскакивает с норовистой лошади. Сильна, одинока в своём сражении и беспредельно властна на королевском дворе! Но выглядит это, честное слово, комично и не особо серьёзно. Она как слепая сабля рассекает кондитерское пространство королевской власти как угодно и когда угодно, игнорируя возможные последствия королевского обжорства. Рекомендую посмотреть фильм «Стакан воды», созданный замечательным советским кинематографом. Но, в конечном счёте, надо признать актёрскую игру Рэйчел Вайс обворожительной, отдать ей честь за столь многогранное воспроизведение психологически сложных сценических зарисовок. Внешние манеры и выбранный образ этой героини практически целиком соответствует историческому, но с одной существенной поправкой — настоящая фаворитка королевы Анны никогда не была голубой бабочкой и, естественно, не переживала интимных связей с королевой Анной.

Практически все мужские роли в фильме «Фаворитка» слабохарактерно уступили место дамам и покорно отошли на второй план. Экранными действиями и временем полностью овладели женщины. Красивые и не очень, властные и зависимые, но каждая исполнила свою роль в плохом сюжете фильма просто превосходно. Да что там превосходно — потрясающе правдиво! Вот с экрана замедленной съёмкой сползает образ отвратительно неряшливой королевы Анны (Оливия Колман), совершенно неспособной к логическому формированию собственных мыслей. Королева при каждом появлении на экране, на протяжении всей киноленты, предъявляет собой крайне неприятное и омерзительное зрелище. Такого возмутительного визуального эффекта невозможно добиться только одними навыками театрального искусства и кино. Подобное безнравственное слияние с исторически ложным сюжетным образом героини возможно только при длительном и экстремальном воздействии режиссёрской дрессировки.

Что касается ещё одной главной героини Эбигейл Хилл (Эмма Стоун), то её следует охарактеризовать согласно исполненной роли, как женщины готовой практически на всё, чтобы хотя бы на йоту приблизится к спикеру власти, а при возможности и махнуть им по источникам своих унижений. Этакая мстительница за себя обиженную, но гордую гусыню. В общем бывают и такие крылатые стрекозки, которые сами не знают чего именно хотят, но у них всегда почему-то получается весьма эффектно шелестеть крылышками не в том месте и не в тот час.

Конечно, никто не может запретить Йоргосу плавать по волнам своего фантасмагорического воображения, нисколько не обременённого специальными историческими знаниями. Но что способствует и даёт пищу подобному режиссёрскому явлению? Может коллективное помешательство, спровоцированное современными законами, которые запустили обе руки в интимные отношения человека? По мотивам фильма приходится констатировать, что некий человеческий индивид, потерявший волевой контроль над собственным половым влечением, стремится внедрить в сознание общественности эротическую неприемлемость, как врождённую конституцию индивидуума, а не как приобретённую в процессе извращений западного полового воспитания, как это происходит на самом деле. Йоргос Лантимос уже давно вырос из школьного максимализма, но полученное воспитание не сотворило в нём фундаментального творческого искателя. Именно поэтому он ограничен в своих возможностях и ничего другого не умеет как только мастерить кинематографических монстров, извлекаемых из воображаемого хаоса о якобы всегда существовавшей извращённой человеческой природы.