Рецензии

Нелепость и скука. Вот эти два слова, не выходили из головы у меня в течение 86 минут фильма. Он от и до нелепый и усыпляюще скучный. И даром многие поминают, глядя на это кино, весьма удачный фильм 'Вскрытие Джейн Доу': сходство-то весьма условное. И там, и тут морг, в него доставляют труп женщины, погибшей насильственной смертью. За сим сходство и исчерпывается, а вот контраст очевиден, во 'Вскрытии' и интрига, и нарастающее напряжение, поддерживаемое актерской игрой, и пугающая развязка. Что здесь? Ничего.

Зрителей 'Кадавра', а вернее, 'Одержимости Анны Грейс', почти полтора часа пугают женщиной с компьютерным лицом, даже не с гримом, которая весь фильм перемещается (зачем-то) на четвереньках, хрустя суставами. Страшно? Мне не очень. Вскоре уже хотелось хохотать, обсуждая, когда же она наконец встанет на две ноги, как положено. Довершает это великолепие отвратительная манера съёмки с трясущейся камерой. Уничтожив очередного статиста, бесноватая, видимо, так же на четвереньках зачем-то ползет обратно в холодильник, ложится в нем в ту же позу и закрывается. Это что, комедия? Почему тогда заявлено как 'ужасы, триллер, детектив'.

Кроме того, фильм наполнен самыми худшими и давно надоевшими штампами, наподобие криков уводимого полицией священника: 'вы не понимаете! Ее надо сжечь!' Естественно, блин, они не понимают, ты же ничего не говоришь. Видимо, это должно подогревать интригу, но во-первых, ее нет после вступительной сцены, мы и так знаем, что она одержимая, а во-вторых, сам приём опостылел лично мне уже до тошноты. Да опять же, какая там вступительная сцена, на суть проблемы недвусмысленно намекает оригинальное название фильма. А что даёт нам, как зрителям фильма, тоже стереотипная сцена гугления главной героиней инфы про ее новую подопечную? Мы опять узнали, что она не мертвая, а одержимая. Так мы это и без того знаем из, чёрт возьми, названия, даже не из действия! Ладно бы она хоть гуглила какого-то специфического демона и способы его изгнания, но нет, это просто очередная проходная сцена в проходном кино.

Весь этот запредельный ужас разбавлен длиннющими и неуместными сценами откровений главной героини со статистами и статистов с главной героиней. Неуместность просто вычурная, зачем например, нам показывают рассказ водителя скорой помощи о том, как он пил запоями, а потом исправился, когда у него сын родился? Этот герой даже не второстепенный, он просто статист, который по непонятным причинам решил излить душу первому встречному. Зачем нужна вся эта информация зрителю, если только не для натяжки хронометража, я не представляю. Даже можно глобальнее посмотреть, нахрена нам показывают драму главной героини? Какое значение она несёт для понимания героини или хотя бы для сюжета? Может, мы увидим какое-либо преодоление своих внутренних страхов и демонов? Может, главную героиню противопоставят бесноватой твари и мы увидим цельную личность, одолевшую обстоятельства, и благодаря этому вышедшую победителем из схватки со злом? Нет, ничего подобного. Весь этот бред про ее терзания (кстати, весьма рваный и бессвязный) вообще не для чего не нужен, кроме, опять же растягивания хронометража фильма.

Заканчивается все тупейшей развязкой. Мол, 86 минут натянули, фильм в прокат пойдет, можно обрубать! Думаете, героиня найдет неожиданный исключительный и творческий способ победить одержимую тварь? Фигушки. Что будет, писать нельзя, ибо забанят отзыв, посему просто смотрите, а вернее, лучше не смотрите, не тратьте время!

В российском прокате название картины «Одержимость Ханны Грэйс» получило название «Кадавр». Кадавры – мертвецы, трупы, которые использовали ученые и медики для своих опытов. Определение «кадавр» используют в фантастической литературе как альтернатива зомби из магии вуду. Эти существа изначально были живыми людьми, а после смерти их бездушные тела используют в своих целях маги или ученые нетрадиционной медицины. И после просмотра фильма, начнешь задумываться, а стоит ли шутить над альтернативными переводами российских прокатчиков, или именно с этим фильмом они попали прямо в точку… Но обо всем по порядку.

История о полицейском Меган Рид, которая после трагической случайности вынуждена оставить работу из-за депрессии, чувства вины, и устроиться на новое место - морг городской больницы Бостона! Одиночество, тишина, спокойствие – так думает молодая девушка, выбрав «общение» с трупами, нежели с живыми людьми. Что может пойти не так?

Еще в самом начале фильма показан 5 – минутный сеанс экзорцизма, где одержимая Ханна Грейс в процессе убивает священника, что заставляет ее отца задушить собственную дочь.

Не трудно догадаться, где девушки встретятся и так ли на самом деле мертва Ханна Грейс?

У картины очень хорошая завязка, полноценно раскрывающая главную героиню, ее историю, причины и т.д. Единственный огромный минус – режиссер забыл, что снимает фильм ужасов. «Пейзаж» огромного помещения – морга действительно интересен, замкнутое пространство не кажется таким уж замкнутым, локаций много – это и автомобильная парковка, к которой подъезжают скорые, это и коридоры морга, это и туалет, это даже крыша и помещение для кремации трупов. Снимай - не хочу. Однако вместо того, чтобы держать в напряжении весь фильм, режиссер делит «убийства» на несколько этапов, на совершенно разрозненных локациях, давая зрителю длительные передышки. Да и моментов много - способ один. Однообразный и практически не страшный.

Финальная развязка происходит и вовсе за 10 минут, если не меньше. Будь фильм по хронометражу часа два эффект от просмотра картины был бы совершенно иным. Начало ведь действительно хорошее.

Единственное, надо отдать должное, главная героиня избежала участи дурочки, которая спускаясь в темный подвал дома, может громко спросить «Кто здесь?». Да и актриса Шэй Митчелл, имея в своем актерском багаже лишь весьма длительный и интересный сериал «Милые обманщицы» хорошо смотрится на экране, как внешне, так и в плане актерской игры. А вот Грэй Дэймон статичен и его образ удивительно перекликается с образом Джека Гибсона в сериале «Пожарная часть 19», один в один и игра, и форма на парне. Награда за отличную пластичность в фильме уходит, конечно же, той самой Ханне – актрисе Кирби Джонсон. Кирби и получила роль благодаря своей гибкости и отличному умению владеть собственным телом, благодаря чему создатели задействовали минимум спец. эффектов.

Говорят, что вся одержимость с медицинской точки зрения ничто иное, как тяжелая форма шизофрении. Узнай об этом создатели подобных фильмов ужасов, можно быть уверенным, что они либо останутся без идей, либо наоборот привнесут в устоявшиеся стереотипы что-то новое. Так может кто-то расскажет им об этом, чтобы после просмотра подобных лент не создавалось впечатление «А был ли демон, а было ли изгнание?».

Встретить нечто достойное в рамках жанра фильмов ужасов нынче удаётся крайне редко. Большинство современной продукции выходящей в жанре разочаровывает как историей, так и качеством её воплощения на экране. Порой настолько сильно, что увиденное хочется моментально вычеркнуть из своей памяти. Приятной неожиданностью двумя годами ранее для меня стал «Демон внутри» Андре Овредала, который оказался очень сильно снятым фильмом ужасом с достаточно свежим подходом к жанру и был очень тепло принят критиками. Что и заставило авторов данной ленты создать его вольный ремейк, которым и стал данный фильм режиссера Дидерика Ван Ружена.

Сюжет картины развивается вокруг бывшего полицейского Мэган Рид, которая после трагической ошибки совершенной ею, уходит из полиции и устраивается в ночную смену в местный морг. Однажды ночью в морг приводят обезображенное тело молодой девушки, после чего Мэган начинает замечать пугающие и таинственные явления. Начав подозревая, что в тело обезображенной девушки вселилось нечто зловещее и сверхъестественное.

Похвально, что желая создать ремейк «Демона внутри» режиссера Андре Овредала, создатели данной ленты не стали дословно повторять его события на экране. Взяв за основу лишь общий каркас и тему истории, а всё остальное заменить новой историей и своим подходом к ею раскрытию на экране. Плохо то, заменить действительно сильный сценарий оригинальной ленты, чем то соизмеримым создателям ленты увы не удалось.

«Демон внутри» охотно подкупал абсолютным минимализмом как в количестве персонажей и декорациях, так и в природе произошедшего с таинственной девушкой. Давая волю воображению зрителей и тем самым удерживая интригу и неизвестность даже в самом финале ленты. Создатели данной ленты поступили противоположным образом. Практически с первых же кадров раскрыть природу происходящего и тем самым убив половину интриги на экране, вторую половину которой убило абсолютно нелогичное поведение всех действующих героев ленты и их систематическое умерщвление подобно бездумному пушечному мясу. Последний осиной кол в сердце зрителя вбивая абсолютно глупым и просто пошло оформленным сценарием, который смотрится форменной издёвкой как над оригинальным фильмом, так и зрителем в принципе.

Режиссура Дидерика Ван Ружена получилась чуть лучше, но также ничем не удивила. Если режиссер оригинальной ленты Андре Овредал создал очень камерный и даже консервированный триллер с минимальным количеством декораций и мощнейшим акцентом на саспенс, то данный фильм режиссера Дидерика Ван Ружена представляет собой рядовой мистический фильм ужасов. Картинка подобрана отличная. Декорации и игра со светом играют картине на пользу и так далее. Разочаровывает фильм лишь скучной постановкой смертей, БУ-моментов и прочих скримеров. Тем самым, на мой взгляд не используя и половины имеющегося в руках автора ленты потенциала.

Исполнительницы главной роли Шэй Митчелл выдаёт на экране абсолютно стерильную игру, лишенную каких либо эмоций. Охотно расхаживая на экране с одним и тем же выражением лица весь фильм. Вполне не плохо сыграла Кирби Джонсон. Правда в статичном и неподвижном положении обезображенного трупа. Так как стоит Кирби выворачивать свои конечности на экране и корчить зловещую мину, персонаж увы не производит должного впечатления. Говорить об остальных актерах даже не хочется. Настолько все они невзрачны.

3 из 10

Кадавр – это пусть и вольный, но достаточно посредственный ремейк очень сильного с точки зрения режиссуры и сценария «Демона внутри» режиссера Андре Овредала, который не реализовывает на экране и половины своего потенциала. Создатели ленты решили не повторятся за оригиналом и привнести в историю много нового и своего. Однако сделали тем самым историю более скучной и не интересной. Собственно как и убив фильм абсолютно скучной постановкой смертей и скримеров, которые вбивают последний осиной кол в сердце зрителя. А жаль. Мог бы получится отличный фильм.

Начало эпичное по своей вторичности – обряд экзорцизма с участием двух католических (само собой) священников. Преподобные оказываются посрамлены и тело одержимой отправляется в морг. А там Меган, у которой свои демоны внутри. Дальше все предсказуемо – труп как бы оживает и начинает бесчинствовать.

Сюжетно «Одержимость Ханны Грейс» («Кадавр» – это, простите, то, что живет в мозгах отечественных локализаторов) очень напоминает «Вскрытие Джейн Доу», только без патологоанатомов и без интриги. Бесчинства трупа до хруста суставного знакомы: он неестественно гнет конечности, дико гримасничает, ползает по стенам и потолку и сворачивает шеи всякому встречному. Честно говоря, воскресшая Ханна больше пугает, когда находится в состоянии покоя. При всех своих сверхспособностях (к ним относится и умение совершенно бесшумно и незаметно возвращаться в холодильник), труп почему-то старается лишний раз не попадаться Меган на глаза. Этот феномен в итоге объясняется, но объясняется с таким скрипом, что невольно морщишься.

Вторичность – не единственная беда. Сценарист почему-то решил, что хоррор без морали – не хоррор. Мораль незатейлива: ты должна бороться, девочка. Бороться не только с воскресшим трупом, но и сама с собой. Прежде всего сама с собой. И Меган довольно-таки неубедительно (и вовсе не потому, что Шэй Митчелл плохо играет) воплощает эту установку в жизнь. Поэтому финал обескураживает не только предсказуемостью, но и посылом, позаимствованным из дешевых тренингов по личностному росту.

Офтоп. Вовсе не считаю, что фильмы ужасов не должны и не могут содержать моральных посылов. Могут, если очень хорошо проработать сценарий и растворить хоррор в изрядном количестве драмы. Но это сложно. Единственный автор, которому это хорошо (в большинстве случаев) удается – Стивен Кинг. В том один секретов его популярности и неповторимости.

Следующая беда «Одержимости» – это стремление сценариста все объяснить. Но с фантазией у него плохо. Поэтому он идет про проторенной дорожке – объясняет все происходящее одержимостью. А почему было не показать чистое зло? Вот привезли труп, а он не с того ни с сего воскрес. И нет в его поведении никакой логики (у Ханны она, как ни удивительно, есть). И никто не понимает, что делать. Поэтому мочат тварь всеми подручными средствами. Известный факт, неопределенность пугает больше всего. Но создатели «Одержимости» решили не рисковать. Вдруг, зритель ничего не поймет («Мама, а почему тетя мертвая ходила?» – «Не знаю, сынок. Сама не поняла») и очень по этому поводу расстроится («Лучше бы на мультик сходили»).

Единственная причина, по которой я досмотрел этого воистину кадавра до конца –персонажи. Несмотря на всю идиотичность и вторичность сценария, они получились более-менее выпуклыми и живыми. Даже те, кто не слишком долго жил. Шэй Митчелл неплохо справилась со своей ролью. Хотя, конечно, с оговоркой, что ее героине приходилось действовать так, как за нее это придумали. Еще можно отметить работу художника-оформителя. Не могу назвать декорации сногсшибательными, но некую атмосферность создать удалось. Этим достоинства «Одержимости» исчерпываются.

Резюме

До боли вторичный и не страшный фильм про то, как сотрудница морга борется с живым трупом и сама с собой. Единственное, что заслуживает внимание – это сами персонажи. За исключением трупа. Он никакого внимания не заслуживает. Как и его похождения.

5 из 10

Знаем ли мы своё призвание, можем с уверенностью сказать какую шутку сыграет с нами жизнь и на каком поприще сгодимся? Порой для обретения себя необходимо пройти тернистыми тропами, испробовать горчинку бытия, открыв для себя двери призвания. Морг, вряд ли кем то из нормальных, здравомыслящих людей может рассматриваться пенатами обретённой мечты. Уж куда-куда, но только не в холодильник с покойниками. Хотя, мало ли у кого какие причуды. Кто то возразит, - а что такого? Почему бы и нет? Спокойненько, стерильно до чистоты, мало кто докучает, чаёк с кофейком попивай, всего и делов то... Ну-ну.

Вот так, наверное думала и Меган Рид по рекомендации устраивающаяся в ночную смену в 'покойницкую'. Она только-только закончила курс реабилитации от таблеточной зависимости. Заведение - почти родной дом. Подвальное помещение клиники вместо больничной палаты. И забот то чуть - принять жмурика, сфотографировать по частям, снять отпечатки, переслать файлы в полицейское управление, тело в шкаф-кладовку. Пошаговая инструкция регламентирует что делать можно, что запрещено. Чего проще? Да-да, всё именно так.

Так то так, да не так. Не читала она, бедняжка, о перипетиях людских судеб, в частности, что был такой русский поэт Иосиф Бродский, из евреев выходец. И что как и она, мучительно размышлял он о своём месте на грешной земле. И мыкался изнывая душой отыскивая себя. Семь классов образования - больше не вынес, потом завод - к станку фрезеровщиком - хорошо не рехнулся, и вот наконец 'чистилище' - морг Областной больницы. Санитаром на подхвате - поднести, обрезать, да и так... то-сё.

Эх, Меган-Меган, знала бы ты, что однажды ворвался к будущему Нобелевскому лауреату разъярённый цыган с 'тесаком' в руке и в гневе глаз стал гонять бедного Осика среди склянок и банок. Двое детей умерло у него от болезни, увидев их препарированные тела с разрезами тел он счёл Бродского 'мясных дел мастером'. И всыпать ему решил не по детски. Не видать бы человечеству стихотворных куплетов классика, но на счастье своё схватил тот, к месту оказавшийся тут же молоток, да и огрел им РомАлэ (Рома)... Полегчало обоим...

Невежественная девушка Меган. Не знала очевидного. Не читала поэзию. А потому стала с нею происходить в первое же дежурство всякая чертовщина. То блик-призрак вдруг проявится, то смутные подозрения закрадываются. Дальше - больше. Бомж ли, или злодей как в истории с русским мэтром хитростью проникает в святая-святых и ножик у него кухонный, лезвие что лопата... Вот-вот сейчас...

А злодей-то не шутит,

Руки-ноги он Мухе ( читай Меган) верёвками крутит,

Зубы острые в самое сердце вонзает

И кровь у неё выпивает.

Муха (опять читай Меган) криком кричит,

Надрывается,

А злодей молчит,

Ухмыляется.

Автор умело погружает зрителя в атмосферу хоррора. Действие движется по нарастающей. Не пренебрегает создатель и интригой - недавнее лечение девушки вызывает сомнение в адекватности восприятия происходящего. Не больна ли она? Не галлюциногенный ли бред проявлением? Преломление реальности в сознании? Всё возможно. Удивительно, что кино, наблюдаемое нами, камерное. Единичные сцены вне стен подвала скорби, а утомления для глаз, нет. Ходим, петляем во след героини, пугаемся вскрикивая и завороженно смотрим, что будет дальше. Основной мотив - экзорцизм, демонология прорастают здесь постепенно, ударили нас в начале необъяснимым и затаились до поры.

Кино с улыбкой. Во всяком случае для меня. И шутку - в рецензию.

6 из 10

Я люблю кинематограф за интригу; за то, что создатели картины умеют подать тебе на блюдечке такой трейлер, что только валидол и пить.

Трейлер к 'Кадавр' довольно интересный. Тут тебе и экзорцизм, и морг, и зажигающийся ни с чего свет в темном помещении, и главная героиня, на которую не мерзко смотреть. Вот и закралась мысль 'а не сходить ли на премьеру?' (замечу, что в последний раз в подобном жанре я смотрела в КТ 'Паронормальное явление' и орал от страха весь зал).

Конечно, затравка у картины хорошая, но она заканчивается минут через 15 после начала.

Сценаристы попытались добавить интриги, включив парочку психотропных препаратов в прошлое главной героини и добавили легкий флер разбитой жизни, но никаких плюсов это фильму не добавляет.

Персонаж Анны Грей не пугает вовсе (все эти выгибания тела, якобы пугающие взгляды очень сырые. Да и видели мы их во всех классических картинах по изгнанию дьявола). Ее появление в камерах наблюдения морга вообще смазаны: разглядеть что-то очень сложно, но главная героиня, сидя на дежурстве в морге, ИСКРЕННЕ пугается, якобы что за ужас. Но ужас в том, что ужаса нет.

Сцена в морге (даже обе сцены) дико смазанные, вообще не естественные и в то же время не пугающие.

Финал смотришь с постным лицом.

К просмотру не рекомендую.

Любую странность, происходящую с человеком, скептики по обыкновению приписывают к психологической нестабильности, которую необходимо лечить традиционными медицинскими методами. Однако необходимо признавать тот факт, что в определенных случаях искоренить проблему указками по академическому учебнику не представляется возможным и стоит обращаться к технике и методикам, которые до конца не исследованы, и тем не менее способны оказать благотворный результат. К таковым инструментам помимо всего прочего относится обряд Экзорцизма, широко использующийся даже в наш просветленный век священнослужителями самых разных религий. В миру существует неисчислимое количество документальных свидетельств внедрения потусторонних сущностей в человеческие тела, и хотя те самые скептики способны отыскать сотни аргументов в пользу своей точки зрения, здравомыслящие люди прекрасно понимают, что на пустых придирках адекватную дискуссию выстроить невозможно, а потому необходимо принять факт того, что иногда традиционная медицина абсолютна бессильна перед возникающими вызовами, и необходимо дать шанс обученным религиозным сановникам для того, чтобы они сказали свое веское слово и, возможно, помогли. Вне сомнений, наиболее значимой художественной работой, цепляющей грани Экзорцизма, выступает нетленный роман Уильяма Питера Блетти «Изгоняющий дьявола», по мотивам которого режиссер Уильям Фридкин поставил одноименный фильм, обладающий не меньшей популярностью. И тем история трагического противостояния двух священников с коварным демоном далеко не единственная из тех, что вызывают неподдельный интерес. «Изгоняющий дьявола» фактически единолично проложил путь к полноценному формированию перспективного и востребованного под-жанра хоррора, подарив нам в том числе такую картину, как «Кадавр», выходящую за рамки установленных правил и демонстрирующую, что в некоторых случаях Экзорцизм отнюдь не дарит успокоение, а наоборот подстегивает нечто воистину ужасающее и жуткое. Решив не эксплуатировать наперед предсказуемые лекала, в которых мы в очередной раз видим исключительно подготовку к обряду и его проведение, сценарист Брайан Сив и режиссер Дидерик Ван Ружен соорудили своего рода сиквел к Экзорцизму, тем самым продемонстрировав аудитории, а что же происходит с теми людьми, коих все же спасти не удалось. И может быть некоторые нюансы постановки получились не настолько эффектными, фильм тем не менее свое внимание заслуживает. По крайней мере со стороны поклонников жанра точно.

Итак, сюжет «Кадавра» знакомит нас с Меган Рид (Шэй Митчелл), молодой девушкой-патологоанатомом с непростой судьбой. Не сумев справиться с личностными переживаниями, героиня сорвалась и впала в жуткую депрессию, находя при этом утешение в ненормированном потреблении всевозможных препаратов, многие из которых относились к запрещенным. Однако в отличии от иных наркоманов, которые всерьез решили покончить со своей жизнью, Меган все-таки отыскала в себе силы оставить кошмарное прошлое позади и заново взглянуть на жизнь, которая на самом деле далеко не так ужасна, как ей казалось. Пройдя длительный и, как показывает практика, весьма успешный курс реабилитации, девушка вновь возвращается в общество и даже не прочь вернуться к прямым обязанностям в одном из городских моргов, где как раз необходим сотрудник. Согласившись провести ночную смену на посту и без лишней поддержки, Меган совершенно не ожидала, с чем ей на самом деле придется столкнуться. По своему обыкновению работники морга обладают стойкой психикой, ведь пребывая днями напролет в подобном холодном месте необходимо твердо понимать, что трупы оживают лишь в хорроре, а на деле все до боли прозаично и предсказуемо. Однако на этот раз под опеку Меган прибывает тело некой Ханны Грейс (Кирби Джонсон), в чьем теле, согласно показаниям свидетелей, находился демон, и священнику вместе с родственниками пришлось провести над ней обряд Экзорцизма, который оказался безуспешным. Бездыханная, перекошенная, едва ли не разорванная на части Ханна явила собой пример того, что далеко не всегда задуманное идет по правилам даже тогда, когда никто не сомневается в том, что демон взаправду пробрался в наш мир посредством невинной души, и единственный, кто может помочь, так это священнослужитель, способный противостоять вселенскому злу. Истинная проблема же в том, что согласно поверьям, неудачный Экзорцизм отнюдь не символизирует тот факт, что демон выбрался из трупа и находится в бестелесном состоянии. И теперь этот ужас на самой себе ощутит Меган, подозревающая то, что Ханна далеко не так безобидна, как выглядит, и в ней таится гораздо больше сюрпризов, нежели думают окружающие.

Раскрывая драматические тонкости повествования, создатели фильма явно поглядывали в сторону таких картин, как «Последняя смена» и «Демон внутри», которые в довольно нестандартной форме показывали нам то, что происходит с людьми, оказавшимися отрезанными от остального мира в компании далеко не самых мирных сверхъестественных сил. Оставив главную героиню фактически сам на сам с кошмарным трупом, Дидерик Ван Ружен начинает постепенно сгущать краски и накалять атмосферу безысходности, когда несчастная Меган даже не в силах толком кому-то рассказать о том, что происходит в морге и чего она опасается. Приписав девушке бывшую наркологическую зависимость, режиссер тем самым намекает на то, что история вполне может оказаться лишь плодом чрезмерно бурного, покореженного воображения. И в свою очередь зритель в полном праве подозревать нечто подобное тоже, ведь мы уже не раз видели в различные рода фильмах, как игры разума оказывают далеко не самое благотворное влияние на своего запутавшегося хозяина. Но на самом деле куда интересней пугаться вместе Меган и на пару с девушкой исследовать темные помещения морга, нежели гадать о том, что именно происходит и какого рода ужасы заполонили ее долгую, бесконечную смену. Все-таки не стоит забывать, что «Кадавр» снят в первую очередь как напряженный жанровый аттракцион, в котором нет особых психологических изъяснений и предположений. Главное, чтобы зрителю было, чего бояться и хотелось закрывать глаза во время самых кричащих моментов.

Некоторые проблемы появляются у «Кадавра» в те моменты, когда режиссер решает визуализировать перемещения Ханны Грейс и показать характерную мимику мертвой девушки, в которой до сих пор что-то обитает. Все-таки гораздо интересней выжидать появления чего-то потустороннего, нежели сталкиваться с ним воочию, так как в таком случае градус саспенса понижается до критически низкой отметки. В этом плане Дидерик Ван Ружен уступает многим своим коллегам, включая Джеймса Вана, которые даже из открытой демонстрации ужасов способны сотворить сущий кошмар, но тем не менее радует в сложившейся ситуации то, что «Кадавр» пугает своей атмосферой, грамотно расставленным освещением, ожиданием столкновения с демоном, который никак не может угомониться. И эта самая прелюдия имеет наибольшую ценность, ведь именно она раскрывает сильные стороны режиссуры Ван Ружена, тогда как обезображенная Ханна Грейс всего-навсего нас развлекает, но отнюдь не вызывает неподдельный страх.

В итоге хочу сказать, что «Кадавр» несмотря на имеющиеся проблемы достойно заигрывает с Экзорцизмом и дарит нам очередную примечательную постановку.

7 из 10

Общее впечатление: Меня иногда удивляет, как люди меняют место работы. Одни находят что-то получше, сюда относится и график работы, и денежный вопрос. Другие же предпочитают карьерный рост. Третья группа ищут работу лишь бы была. Вот именно такая главная героиня Меган. Бывшая полицейская мучающаяся от прошлого она находит работу поспокойнее — морг. Вот странно да, после нестабильного графика и иногда галлюцинаций, девушка решает пойти к мертвецам. Ну правда, что может быть в пустынных коридорах?

В чем же состоит работа Меган? Ей привозят тела, она обязана снять с них отпечатки пальцем и хорошо сфотографировать с разных ракурсов. После этого тело нужно поместить в холодильник, на этом рабочий процесс заканчивается. Вроде ничего сложного. Но вот привозят изуродованное тело девушки и Меган начинает замечать странное, да и не только странное, но и пугающее!

Картина нидерландского режиссера наполнена таинственной атмосферой и тревожными событиями. Нельзя сказать что здесь есть какой-то новый виток, однако режиссер подошел кропотливо к своему делу: персонаж актрисы Шей Митчелл имеет свою драматичную линию, и эта сюжетная веревочка не упускается за весь хронометраж. Помимо этого в купе с легкой драматичностью вступает в бой, уже заюзанная, тема одержимости. Не совсем страшно, но будет точно интересно.

«Кадавр» — неплохой фильм ужасов, где основное внимание сконцентрировано на одной локации. Неплохая визуализация, отличная игра актеров, интрига и саспенс, что еще нужно?

P.S. Из этой серии рекомендую еще к просмотру «Демон внутри», вышла данная лента чуть раньше (на 2 года), и немного пострашнее.

7 из 10