Рецензии

… На фоне Пушкина снимается семейство.
Как обаятельны
(для тех, кто понимает)
все наши глупости и мелкие злодейства
на фоне Пушкина!
И птичка вылетает.
Мы будем счастливы
(благодаренье снимку!).
Пусть жизнь короткая проносится и тает.
На веки вечные мы все теперь в обнимку
на фоне Пушкина!
И птичка вылетает.

К сожалению не получил какого либо эстетического удовольствия от картины. Посмеяться? Увы, не довелось. Над чем? Над кем? И вроде бы комедия заявлена авторами. Разве, что улыбнулся всем этим знакомым лицам слетевшимся на мёд пушкинского «Заповедника». Округлившиеся, порядком потяжелевшие. Выглядят как товар не первой свежести. Закисли на городских дрожжах, забродили. Проветрились, развеялись, но зрителя во мне, не тронули.

Что мы имеем на поверку? Творческую личность. Она всегда была и остаётся нервом времени, а то и эпохи. Всё зависит от степени одарённости и влияния на умы современников, потомков. Пушкин — там, где то в далёком далеке. Константин — здесь. Сейчас с нами. И тот же вихрь хороводной жизни раскрытыми объятьями к нам. Букеты счастья и пощёчины злодейки судьбы в карманы обоим. Что один бродил «набивая шишки», что другой вершит тоже самое, но столетия спустя. Проблемы в семье и там, и тут. Денежная нищета? Заедает обоих. Творческий кризис? Здесь очевиден, у А. С. -… наверное тоже был. Кутежи и пьянство? Так какой русский «не любит быстрой езды»? И именно с этих позиций необходимо подходить к предлагаемому нашему вниманию зрелищу. Именно так «разбрасывает камни» создатель. Наше время — в лицах. То — через «побасенки» и тематические вкрапления. Остаётся соединить в себе две временные параллели, наложить одна на другую. И полная ясность мысли прорастёт.

Мучителен путь нашего современника. Алкоголь утром, алкоголь днём, алкоголь вечером. Не нужен никому. Работы нет. И вояж в глушь перстом судьбы. Обрести себя, переосмыслить и восстать творческим подъёмом. Музыкальное сопровождение переливами настроения, то ровное, балладное, то вскриками пены со рта. Пушкиниана доступным осмыслением? Согласен. Что то в этом есть. Новая форма прививкой молодёжи? Годится. Посыл добрый.

Итак, актёры стараются. Сюжет есть. Мысль присутствует. Однако чего то не хватает. Чего? Не знаю. Целостности, наверное.

Вспомнилось как Николо Амати наставлял Антонио Страдивари в фильме «Визит к Минотавру»: Запомни только, что гения всегда ждут на пути, как дорожные грабители, три врага… Праздность, богатство и слава. Как сирены, подстерегают они гения, и всякий раз набрасываются на главную его добродетель — трудолюбие.

Финал оптимистичен и печален одновременно.

А может быть мой настрой повинен? Ни в то время, ни то кино выбрал для просмотра? Возможно.

6 из 10

На экраны вышел фильм Анны Матисон «Заповедник», представляющий вольную экранизацию знаменитой повести Сергея Довлатова с тем же названием. Кинофильм создан «по мотивам»: действие перенесено из 70-х годов прошлого века в наши дни, а главный герой в исполнении Сергея Безрукова остался человеком творческим, но сменил сферу деятельности с литературной на музыкальную: он стал гитаристом и автором песен. На мой взгляд, это оказалось интересным и оправданным решением, одобренным, кстати, дочерью и вдовой С. Д. Довлатова.

Ненужный советскому режиму писатель, который не хочет и не может писать восхваляющие этот самый режим книги и статьи, стал музыкантом, не вписывающимся в формат хорошо продающейся популярной музыки, и вынужденным заливать алкоголем свою профессиональную и человеческую ненужность. В один из дней он понимает, что дальше так жить нельзя, надо что-то делать, и отправляется куда глаза глядят, волей случая попадая в Пушкиногорье, где по стечению обстоятельств становится экскурсоводом в Музее-заповеднике А. С. Пушкина.

Поскольку главный герой музыкант, в картине звучат его песни, которые позволяют отобразить его внутренний мир, его переживания, становятся воплощением его воспоминаний. Некоторые из этих песен, раскрывающие образ героя и являющиеся частью сюжета, написаны на малоизвестные широкому читателю стихи самого Сергея Довлатова. Довлатовский неповторимый язык и диалоги звучат с экрана, кадр лучится августовским солнечным светом, и ты явственно ощущаешь, что солнце скользит по твоему лицу, вокруг тебя стрекочут кузнечики, шумит ветер, шуршит трава, водная гладь играет бликами, а сказочное небо мерцает звёздами. Экранный «PushkinWorld» зовёт туда, «где всё живёт и дышит Пушкиным», любовь к которому разлита в воздухе, несмотря на всю внешнюю нарочитость и «аттракционность» её проявления.

Интересным приёмом стало использование полиэкранной композиции для показа флешбэков из жизни героя. В частности, как будто глазами Константина мы видим зарождение его любви к своей Татьяне, понимая, что он сохранил это чувство к ней и через годы. Эффектно был показан момент, когда под звёздным небом на Константина снисходит вдохновение. «И мысли в голове волнуются в отваге, и рифмы лёгкие навстречу им бегут, и пальцы просятся к перу, перо к бумаге», а руки к гитаре.

Все персонажи фильма получились живыми и настоящими, они вызывают сочувствие и симпатию, даже будучи отягощены вредными привычками. Харизматичный, обаятельный, ироничный и при этом романтичный главный герой, которому искренне желаешь переломить сложившуюся ситуацию и стать счастливым в профессиональном и личном плане. Неповторимый Сергей Безруков влюбляет в своего Константина. Застенчивый эрудит и интеллектуал Митрофанов — замечательный Александр Семчев, цитирующий Пушкина, Омара Хайяма в оригинале и способный дать энциклопедическую справку по любому вопросу. Верный товарищ и собутыльник, музыкант Стасик Потоцкий (Сергей Вершинин). Хоть раздолбаем в фильме называют другого персонажа, но истинный раздолбай это именно фотограф Марков в исполнении Гоши Куценко. Неунывающимй, жизнерадостный, и принимающий мир и себя в нём таким, какой он есть. Татьяна (чудесная Евгения Крегжде) — воздушная, словно нежный цветок среди грубых реалий жизни, хрупкая женщина с решительным характером, поступок которой становится настоящим катализатором, сподвигнувшим Константина на радикальные изменения в попытке вырваться из замкнутого круга обстоятельств. Серьёзная и очаровательная Ярослава Дегтярёва в роли дочери главного героя.

Убрав политический и диссидентский подтекст, линию с КГБ, история картины сосредоточилась на личных взаимоотношениях главного героя с женой и стоящей перед ним проблемой творческой самореализации, которая позволит разрешить кризис в этих взаимоотношениях. Константин должен ответить самому себе — ради чего и ради кого он должен измениться, чтобы переломить ситуацию и выбраться из жизненного тупика. И Заповедник предоставит ему эту возможность.

Спасибо создателям фильма за то, что из кинотеатра ты выходишь с улыбкой на лице и теплом в сердце, а также редким желанием пересмотреть эту картину снова, чтобы получить «прививку» любви и уверенности в том, что несмотря ни на что, всё будет хорошо.

Надо ли говорить, что Безруков это талантище? И я всегда жду фильмов с его участием. Вот я считаю, что он может любой фильм превратить в конфетку. Это фильм первая экранизация повести Сергея Довлатова с одноимённым названием. И хоть, книга была издана ещё в 1983 году. Ее проблематика актуальна и в нынешнее время. Главный герой Константин в исполнении Сергея Безрукова пытается изменить свою жизнь.

Его жизнь портит то, что всегда и везде мешает людям нормально жить - он заливает за воротник. И вот Костя устраивается на летнюю работу в заповедник «ПушкинВорлд». Работа так себе, жильё, мягко говоря, не очень и люди его окружают такие же... Но он творческая личность. Мне кажется, именно эта часть его натуры и не даёт ему окончательно опустится и сгинуть. Ну и, конечно же, семья и несомненная любовь к жене и дочери. Но старые привычки так быстро не отпускают. И герой мечется между желанием изменится и тем что уже стало его натурой.

Повторюсь, что Безруков играет великолепно. Да и весь актерский состав подобран гармонично. Тут встречаются интересные персонажи в лице Куценко-Пушкина и Хрусталёва - рыжего и усатого.

Мне кажется, есть такие произведения - вот они, как зеркало: когда бы ты не глянул туда - увидишь отражение реальности. Фильм «Заповедник», как раз, и показывает нам реальную жизнь многих людей. Людей, которые талантливы и не ординарны, но что- то им мешает... И в личном не склеилось, и не добился ничего толком. И попытки измениться и изменить остаются, лишь попытками... Фильм снят молодым и интересным режиссёром Анной Матисон. Многие сцены необычно поданы. Благодаря флешбэкам, складывается достаточна полная картина почему все как-то не так у героя.

Всем, кто хочет и поразмышлять, и повеселиться этот фильм зайдёт. Советую к просмотру.

8 из 10

Каждый из нас о чем-нибудь мечтает, но далеко не всем суждено заниматься в жизни тем делом, которое любишь. Но если ты в действительности обладаешь талантом, который не скрыть за самыми беспросветными невзгодами, то велика вероятность того, что черная полоса скоро отступит и ты снова будешь на высоте.

Известно, что некогда сам Иосиф Бродский, еще не достигший всеобщего признания, пробовал устроиться на работу в библиотеку. В свою очередь писатель Сергей Довлатов до эмиграции в США провел немало времени в тематическом парке имени Александра Сергеевича Пушкина в качестве экскурсовода. И когда Довлатов наконец прославился, то взял и соединил историю Бродского и свои собственные приключения в повести «Заповедник», которая была тепло встречена критиками, обрела популярность среди читателей и наконец экранизирована стараниями режиссера Анны Матисон с Сергеем Безруковым в главной роли.

Сюжет подан от лица талантливого гитариста Кости, которого как раз и сыграл Безруков. Будучи далеко неглупым человеком, который способен сотворить настоящее произведение искусства, Константин тем не менее никак не может совладать с алкоголем, что далеко не самым лучшим образом отражается на его карьере и личной жизни. Не сумев удержать жену и дочь, герой попутно лишается радости заниматься любимым делом и тем самым продолжает падать по наклонной. Но однажды судьба дает ему шанс, з который стоит ухватиться…

Отныне вместо того, чтобы играть на гитаре, Костя устраивается на работу в тематический парк А. С. Пушкина, где его ждут неожиданные откровения и кардинальная смена приоритетов. Да, работа на самая лучшая, но здесь Костя встретил немало интересных людей, сумел посмотреть на себя под совсем другим углом и даже вспомнить, что такое любовь, чистая и искренняя, как когда-то, в студенческие годы, о которых так сладко и одновременно горько вспоминать.

Вполне понятно, что повесть Довлатова была частично доработана авторами под современные реалии, но ее общий посыл остался прежним. Человеку важно отыскать себя, понять, что имеет смысл, а что стоит оставить за бортом быстротечной жизни. И Сергей Безруков как нельзя лучше справился с ролью, учитывая еще и тот факт, что в реальности он сам имел немало проблем с личной жизнью и карьерой. Так что в роли Кости он донельзя органичен, так как вложил в образ ни много, ни мало, а частичку самого себя.

Итог: «Заповедник» разительно отличается от той банальности, что обычно пускают у нас в широкий прокат. Фильм заставляет хорошо подумать о том, что происходит с нами здесь и сейчас, ведь не успеешь оглянуться, как лучшие годы останутся позади, а впереди будут лишь слезы по утраченным возможностям. Так что выше нос, берем пример с Кости и все будет просто замечательно. Приятного просмотра!

8 из 10

… Доказав давным-давно всем всё и вся, НАШ всенародный Том Круз (по красоте и таланту) взял на себя бразды правления театром, основал кинокомпанию, стал продюсером, женился на режиссёре.

Более того — теперь он ещё и рок-музыкант! (пускай, на первых порах не всегда убедительный, но песни есть годные, да и обаяние, как и фан-базу, Сергея ещё никто не отменял!)

.. Так или иначе, а добившись всенародной славы, денег, успеха, своей публики, талантливый Сергей может сейчас воплощать свои детские мечты, продвигать свою жену в успешные режиссёры, снимать фильмы которые хочет, петь — когда захочет и где захочет, выбирать роли, которые захочет… В общем, сам по себе — а почему, скажем мы, бы и нет! Талантливый человек, как говорится, талантлив во всем! И будем правы!

.. Вместе с тем, с активной пропагандой ничего доселе не добившейся своей супруги как режиссера и с гораздо большим НАРАСХВАТ себя, чем в принципе возможно даже для самого талантливого человека на планете (театр, кино, гастроли, Инстаграмм, рок-группа, семья, съемки в ток-шоу), Сергей теряет в качестве не только в плане выбора киноролей, идя по пути заокеанского собрата Тома, играя сплошь крутых, уверенных в себе мужчин за сорок, но и в качестве самой игры всемогущего актера Безрукова. Сергей подбирает в свои фильмы своих друзей, вероятно даже без кастинга, демонстрирует себя во всей красе и крутости, отдает своей супруге на откуп даже монтаж… И представляет многострадальный проект с рабочим названием «Пушкин. Виски. Рокн-ролл», которые вполне себе уступает очень добротному балетному «После тебя» — первой картине новой супруги Безрукова.

Вообще, сравнение с предыдущей крупной лентой всплывает во время сеанса само собой — и не раз приходишь к мысли, что тот фильм Матисон — пускай драматичный, пускай более мрачный — был всё же лучше. Во-первых, сложная роль заикающегося талантливого и надменного экс-солиста балета Большого — это та планка, которая соизмерима с талантом Сергея. Планка велика — Сергей хорош! Во-вторых, тот фильм был глубже, целостнее и атмосфернее!

… Что мы видим сейчас? Грубое, но интригующее басистое соло Безрукова, сменяемое пьяными моно/диалогами. Также: флешбеки из прошлого — сменяются шикарными репликами — сказочной атмосферой пушкинских мест — веселыми комедийными вставками — красотой работы оператора — песнями рок-музыканта Безрукова — пьяными приключениями Главного Героя. Чего-то единого — в помине нет. Фильм вроде бы целый и логичный, но бросает сюжет бросается из огня да в полымя и обратно.

Вся многогранность таланта Сергея здесь — это тот самый грубый образ порой, нетрезвость, да пара удачных песен. Всё остальное — то, что мы уже когда-то видели из той же «Бригады», «Высоцкого», «Временно недоступен» — всё это в совокупности и плюс слегка что-то новое.

Понравились Куценко, Семчев, Бычков. Крегжде — милая женщина в целом, но слишком аморфная героиня. Гагарина и Агутин — картины не портят. Хрусталев — этот парень идеально играет лишь одну роль — роль сорокалетнего мужика, которого вседозволенно может опускать и унижать креативный еврей (еще один друг Безрукова) по одному федеральному каналу…

По ощущениям в целом — фильм неплохой!

.. Местами смешной, где-то серьезный, но не драматичный и трагедии здесь нет. Как впрочем, и Довлатова здесь фактически нет. Нет цельного ощущения у меня, что же это было: просто кино, потому что его сняли; возможность напомнить о себе/заработать для четы Безруковых или же классная идея талантливых идей, которую не удалось воплотить в то, что могло бы стать звездой уж если не кинотеатров, то фестивалей и конкурсов.

Что имеем? Имеем любимого актёра, который распыляется по ветру всё увереннее и сильнее, желая угодить амбициям жене и своим амбициям охватить всё то, к чему может прикоснуться человек по профессии «артист»…

Сергей!!! Мы ТЕБЯ теряем!!!…

7 из 10

Совсем недавно Алексей Герман-младший напомнил своим зрителям, кто такой Сергей Довлатов, рассказав в своём фильме «Довлатов» много интересный подробностей жизни ленинградской интеллигенции 70х годов ХХ века. Мы познакомились с трудовыми буднями писателя, с его бытовыми неурядицами и смогли минимально представить себе, каким был один из самых известных писателей того времени, когда ещё за отличную от страны идеологию можно было хорошенько схлопотать по шапке. И вот теперь пришло время познакомится с одним из самых известных его произведений – повестью «Заповедник», который решила экранизировать режиссёр и сценаристка некоторых «Ёлок» Анна Матисон, пригласив на главные роли больших артистов современности – Безрукова, Куценко и Михалкову.

Сюжет фильма практически повторяет сюжет повести Довлатова, но существуют и некоторые отличия, например, действие перенесено из 80-х в наше время, а главный герой не писатель, а рок-музыкант. Хотя, на мой взгляд, все эти изменения не имеют большого влияния на восприятие сюжета в целом. Главный герой Константин, являясь человеком творческим, очень тяжело переживает невозможность личной реализации, отчего гасит пожар депрессии в алкоголе. Из-за пагубного пристрастия в личной жизни происходят сплошные неприятности: мало того, что с женой портятся отношения, так она еще и задумала уехать на пмж в Канаду. Решив кардинально поменять свою жизнь, либо просто убежать от проблем, Константин устраивается экскурсоводом в своеобразный парк, который посвящен Пушкину. Именно в этом месте Константину придётся привести в порядок свои мысли и расставить жизненные приоритеты.

Произведения Сергея Довлатова всегда отличались тем, что львиная доля персонажей в его творениях – это и есть сам автор, а все истории – это слегка изменённые факты из биографии самого автора. Именно поэтому писатель пользовался такой популярностью у читателей. Ведь читая любую книжку всегда становится чуточку интереснее, если есть хоть намёк, что что-то подобное происходило на самом деле. Так же получилось и с «Заповедником», ведь Сергей в 1976 году действительно работал в «Михайловском». Поэтому всё произведение просто пропитано реалистичностью не только описания экспозиции, но и внутренних переживаний героя.

Сергей же Безруков нам всем прекрасно известен своим талантом к «пересмешничеству» - он просто невероятно может раскрыть глубину своего персонажа и доходчиво своей игрой объяснить зрителю, что чувствует его герой в той или иной жизненной ситуации. «Заповедник» - это очень тёплое, доброе кино, которое направляет наши мысли в созидательное русло. Оно заставляет подумать хорошо о тех, кто находится рядом с нами и оценить чистоту своих поступков. Ведь во многом, именно неправильное расставление приоритетов в жизни заставляет многих людей страдать. Любишь? Люби. Играешь? Играй. Одним словом – живи так, как ты этого хочешь.

У Анны Матисон получилось хорошее кино. Набив руку на написании сценариев к таким любимым нами «Ёлкам», Анна не изменяет себе и продолжает агитировать за правильную оценку истинно важных семейных ценностей, подводя к этому через призму восприятия житейских неурядиц главного персонажа «Заповедника». А делает она это не только посредством крепкого сценария, но и посредством правильного подбора нужных актёров. Тут все на месте: и взбаломошенный Куценко, и приятно-вальяжная Аня Михалкова, и даже по-молодёжному смешной Митя Хрусталёв. Невероятной красоты кадры создают нужную атмосферу, в которой приятно размышлять, попутно вникая в суть интересной истории.

Я лично крайне благодарна за этот фильм создателям. Он абсолютно не пошлый, умный и как бы «интеллигентный» на фоне многочисленного разнузданного голливудского копипаста, коим сегодня заполнен отечественный кинематограф. Истинное наслаждения для любителей кино и литературы. Крайне советую.

9 из 10

Когда долго не удается посмотреть какой-то фильм, стоит призадуматься: а вдруг это твоя интуиция работает настолько безошибочно или судьба оберегает тебя от потраченных впустую минут. Такова была моя первая мысль после «Заповедника» (2018) Анны Матисон.

Потом, конечно, рефлексии усложнились: все же посмотреть было необходимо, чтобы знать, какие интерпретации Довлатова возможны сегодня. И я сейчас не о перенесении действия в наше дни и о смене профессии главного героя, я об упрощении тех смыслов, что были в довлатовском «Заповеднике». Для этого оказалось достаточным лишь немного сместить акценты в концовке. И вот это уже история не о запутавшемся и загнанном в угол неудачнике, тем не менее твердо верящим в свой жизненный путь, а об алкоголике, который все потерял по собственной вине.

Вопрос о пределах допустимого вмешательства в текст экранизируемого произведения каждый автор решает по-своему, тем более, когда наследники дали добро на все изменения. Поэтому претензия к фильму заключается не в них – не в этих сюжетных изменениях: хотя страсть главного героя к писательству принципиально важна, поскольку сближает его с Пушкиным, но при умелом обращении с материалом и гитару можно было бы сделать этим центром притяжения двух личностей, поэтов и эпох. Однако, сделать этого создателям фильма «Заповедник» не удалось. Увы!

Дело еще и в том, что все эти переделки и имитация постмодернисткой игры исключает из смысловой ткани фильма не только самого Сергея Довлатова и его альтер-эго Бориса Алиханова, фильм даже не о рок-гитаристе Константине (ну, не верится в него!). Здесь есть только Сергей Безруков. Даже оставляя за пределами этого текста все шутки о маниакальном желании актера сыграть всех русских писателей и поэтов, не получается в очередной раз не изумиться тому упорству, с которым Безруков самоутверждается за счет них – великих и бессмертных. Зачем ему это? Ответа по-прежнему нет, а фильмография ширится.

Впрочем, в одном авторы фильма все же оказались удивительно точны: весь этот пушкинский фестиваль, тусовка, бегом придуманные песни под гитару, сделанную из лопаты, это ведь про то, что в мифе о Пушкине не осталось самого Пушкина. Все превратилось в декорацию, реквизит, бутафорию. В этом смысле два «Заповедника» вторят друг другу: в довлатовском это войлочные бакенбарды и фальшивый портрет Ганнибала, в «безруковском» - фестивальная сцена в виде цилиндра, футболки в стиле Уорхолла, хэштеги… И все же Довлатов оставлял место для Александра Сергеевича хотя бы в рефлексиях своего героя. Но спустя почти сорок лет после издания повести «Заповедник» в России для Пушкина словно бы не остается места вовсе. Поэтому и песню Константин поет на концерте из обрывков «Евгения Онегина», которые теряют какой-либо смысл вне контекста, а соединенные именно таким образом и вовсе превращаются в набор слов и цитат.

«Наше все» на глазах превращается в ничто, в форму, не наполненную ничем. И даже псковские дали уже не те, потому что насладиться ими не позволяют огромные полые буквы «ПУШКИН». В процесс выхолащивания образа поэта внес свою лепту и «Заповедник» Анны Матисон, и лично Сергей Безруков, причем, не в первый раз.

Многослойная ассоциативная игра создателям фильма не удалась, набор актеров превратился в капустник и четко очерченный круг «своих». Но зато благодаря «Заповденику» Анны Матисон есть прекрасный повод вспомнить анекдот из жизни Бернарда Шоу. К нему неоднократно обращались продюсеры из Голливуда с предложением об экранизации пьесы. Драматург долго отказывался, но наконец сдался, поставив ряд условий: нигде не указывать автора пьесы, изменить название, переработать сюжет до неузнаваемости. Кто знает, не выдвигали ли наследники Довлатова похожих требований к экранизации. Если выдвигали, то выполнены они были безукоризненно.