Рецензии

Вряд ли для кого-то станет удивительным тот факт, что лента 'Колетт' готовилась как претендент на престижные награды в мире киноискусства. Но так сложились обстоятельства, что жюри конкурсов, как и критики, остались не совсем удовлетворены тем результатом, который преподнёс им творческий союз Уоша Уэстмоланда и Ричарда Глацера. А ведь ещё пять лет тому назад их независимая картина 'Всё ещё Элис', снятая за каких-то пять миллионов долларов, восторжена была принята, а сыгравшая главную роль в ней Джуллиан Мур удостоилась самых лестных отзывов и, как следствие, украсила домашний стенд с призами самой вожделенной статуэткой - 'Оскаром' за лучшую женскую роль. И выпускающая 'Колетт' студия 'Lionsgate' как минимум рассчитывала на повторение успеха.

Но, как уже было сказано, этого не произошло. А между тем в руках Уэстмоланда и Глацера был любопытный материал, идущий в ногу с современными социальными тенденциями. Главная героиня - Сидони-Габриель Колетт, миловидная и кроткая девушка, которая влюбилась в Анри-Готье Виллара или как он предпочитал, чтобы его звали Вилли. Вилли старше своей избранницы, растущей в отдалении от большого города, но горячие речи Вилли, его тесные взаимоотношения с творческими кругами Парижа подталкивают Колетт идти с ним под венец. Вскоре они переезжают к Вилли и тогда Колетт начинает понимать, что за всей галантностью и пафосом супруга скрываются эгоизм и бездарность. Вилли желает прослыть великим писателем, но на самом деле над его книгами трудятся 'литературные негры'. И таковой же становится Колетт. И вдруг оказывается, что у девушки настоящий писательский талант, но её проза публикуется под именем мужа. А вскоре становится ясно, что Вилли ещё хуже, чем оказался. Колетт вступает в борьбу с мужем за право творческой свободы пока её автобиографический романы о девушке по имени Клодин произвели настоящий фурор в период расцвета так называемой 'Прекрасной эпохи'.

В сюжетном плане 'Колетт' безусловно будет напоминать ленту 2014-го года 'Большие глаза', где главная героиня также вступила в борьбу с хитрым, предприимчивым и эгоистичным мужем за право творческой собственности. Тогда исполнительница главной роли Эми Адамс удостоилась 'Золотого глобуса', но, к удивлению, в номинирование на 'Оскар' не попала. То есть, это ещё один факт упрямо доказывающий то, что 'Колетт' создавалась с расчётом на критическое признание. А тут ещё и внутри сюжета была раскрыта сексуальная раскрепощённость самой Колетт, познавшей вкус любви с женщиной. В фильме даже прямо подчёркивается, что писательница была гомосексуалом (хотя это не так, на самом деле она была бисексуальна). И два главных создателя 'Колетт' состоят в официальном гей-браке. А подобные истории давно стали трендом и ценятся весьма высоко, данный факт очевиден, думаю всем. И это становится ещё одним аргументом, что 'Колетт' готовилась стать одним из фаворитов киногода, но была встречена прохладно и недолго задержалась на экранах кинотеатров.

Пришла очередь поговорить и об актёрах фильма. Роль Колетт досталась Кире Найтли. Честно говоря, сложно подыскать столь же изысканную актрису, которая всем своим видом демонстрировала ушедшую эпоху конца 19-го века - начала 20-го. Найтли настоящая находка для воплощения персонажей в костюмированных лентах, ей даже особо не надо наносить макияж и грим, чтобы соответствовать пониманию моды и красоты того времени. И Колетт у неё получается достаточно убедительной, но вот огня в глазах не наблюдалось, не было в сюжете чего-то такого, чтобы Кира могла ухватиться и представить Колетт дерзкой и эпатажной, плюющей на социальные устои, выбравшей свободу во всём. Между тем Найтли старается, но её стараний явно маловато. Моментами даже Доминик Уэст, воплотивший образ Анри-Готье Виллара, гораздо интереснее, чем главная героиня. А его монологи - это совершенство, как же не поверить столь красноречивому господину, который так красив и виртуозен на словах, но вот к писательскому ремеслу оказался бездарен.

Нельзя не отметить ещё и здорово переданную атмосферу времён 'Прекрасной эпохи' со всем её антуражем и сменой в социальных устоях. Многие устали скрывать свою рвущуюся к свободе душу, так что сложившийся мир тех времён стал рушится на глазах, но его место начали приходить новые ценности. Манифестом новых тенденций и стал откровенный роман о Клодин, прототипом которой стала сама Колетт, погрузившаяся в изучение собственной сексуальности благодаря собственному мужу. Она - этакая Эммануэль своего времени и за свою смелость расколола общество на два враждующих лагеря: одни готовы были носить Колетт на руках, называя её символом эпохи, другие же - напротив - могли бы собственноручно отвести её на эшафот. Конечно, всё это красиво звучит, поэтому появляется предвкушение чего-то особенного, но за эффектной обстановкой начала 20-го века скрываются довольно обыденные вещи, особо душу не теребящие.

Но, тем не менее, не отметить фирменную работу декораторов, гримёров, костюмеров и парикмахеров не могу, 'Колетт' в этом отношении действительно радует глаз и погружает в атмосферу творческой раскрепощённости парижской богемы. Кира Найтли, как впрочем и всегда, практически идеально подходит под роль из-за своей врождённой способности играть роли дам 'Прекрасной эпохи', но всё-таки из столь скандальной и блистательной личности как Колетт она могла бы постараться вытянуть что-то побольше. А вот Доминик Уэст хорош в актёрском обличье образа Анри-Готье Виллара, в особенности он хорош своими горячими речами с горящими глазами. И ещё раз скажу, что 'Колетт' создана в ногу со временем, хоть и показывает нам время, начавшееся аккурат век назад.

7 из 10

Псевдоисторическая костюмированная драма “Колетт” была призвана донести до зрителя историю жизни известной французской писательницы Сидони-Габриэль Колетт, женщины незаурядной и для своего времени эпатажной. Сегодня на каждом углу кричат о феминизме, поэтому пиар-компанию выстроили именно на модном движении. Правда, была проблема: снимать фильм о любившей секс писательнице было как-то не комильфо, курицы не поймут, обзовут героиню развратницей, престарелые критики взорвутся от аморальности героини, поэтому сценарий подогнали под рамки «мелодрама» в стиле «клуша и муж».

В итоге получилось следующее: сельская писательница руками Колетт влюбляется в парижского бонвивана и писателя Вилли. Любовь-морковь на сеновале, и вот он уж везет свою сельскую дурочку в Париж, где девушку поджидают все прелести столичной богемной жизни, а Вилли – творческий спад. Поняв, что у жены есть талант, Вилли начинает издавать ее работы под своим именем. Все это можно узнать из статей в Википедии. Никаких спойлеров. Правда, вместо того, чтобы снимать историю жизни Колетт, режиссер начал снимать свои бредни и фантазии о вымышленной особе. Даже статью в Википедии не осилил. Жизнь Колетт достойна экранизации, но режиссер растягивает на весь фильм жизнь писательницы под крылом мужа, лишь в конце фильма парой набросков показывает ее дальнейшую судьбу, поэтому вместо биографии получается нудный фильм про гулящего мужа, гулящую жену, не фильм, а сплошной эфир дурачка Андрюши Малахова. Кто, с кем, когда. Бунт Колетт и ее желание вырваться из-под покровительства Вилли показан скомкано и жалко, не показаны ни ее переживания, ни боль от того, что чужой ставит свое имя на ее книги.

От перестановки мебели по имени Кира Найтли из фильма фильм качество ее игры не меняется. Все те же ужимки и кривляния, пустые глаза, ни страсти, ни огня. Пропихнули в кино, можно и не напрягаться. Достойную работу проделали лишь костюмеры и декораторы. Париж, богемная среда, рубеж веков – стильно и атмосферно.

Жизнь знаменитой французской писательницы Сидони-Габриэль Колетт (по ее произведениям были поставлены картины «Жижи» и «Шери») была крайне киногеничной: дочь офицера, вышедшая замуж за писателя, журналиста и критика Анри Готье-Виллара, работала у супруга в качестве «литературного негра», написав для него несколько романов о Клодине, дружила с Жаном Кокто, выступала в «Мулен Руже», крутила романы с женщинами. Понятно, что феминистка и бисексуалка - это очень выгодный персонаж для байопика с ярко выраженным социальным подтекстом, особенно в эпоху движения MeToo, поэтому желание перенести ее судьбоносные моменты на экран изъявил режиссер Уош Уэстмоленд, взяв за основу сценарий, к созданию которого приложил руку его покойный ныне супруг Ричард Глацер.

В своей последней совместной киноработе, драме «Все еще Элис», принесшей «Оскар» Джулианне Мур, дуэт Уэстмоленд/Глацер весьма недурно старался разбавить клише драм о потере рассудка поэтичностью и взаимоотношениями родителей и детей. В «Колетт», увы, особого изящества, за исключением внешнего, не наблюдается – фильм оказался довольно банальной и поверхностной мелодрамой, напирающей больше на декоративность и пикантные подробности из жизни писательницы, нежели на изучение ее становления как личности и особенности характера. Уэстмоленд строит кино по всем штампам феминистской агитки на тему «гордой и независимой», прибегая исключительно к контрастному изображению портретов действующих лиц: главная героиня представлена здесь как единственный достойный персонаж, вокруг которого крутятся сплошь лицемеры и предатели, в том время как ее супруг олицетворяет собой гиперболизированный эталон грубого мачизма и шовинизма, для которого женщина служит лишь инструментом удовлетворения потребностей, материальных и физических.

Перескакивая с одного этапа жизни Колетт на другой, Уэстмоленд не утруждает себя погружением в ситуации, конспективно их пересказывая, меняя персонажей только в плане выбора одежды и новых причесок. Нет слов, показано все очень красиво и атмосферно, но увлечение детализацией периода «прекрасной эпохи» идет во вред заявленному в сюжете манифесту, который из колкой язвительности о нравах общества и смелости творческих натур оборачивается беззубым дамским романом. Сыграно тоже на неплохом уровне – Доминик Уэст всячески старается сделать своего одномерного Вилли живым и естественным, а для Киры Найтли и образ Колетт годится, и контролировать мимику с эмоциями у нее получается лучше. Вот только все, что им остается, так это разыгрывать насквозь предсказуемую формулу становления woman’s power и обретения успеха на фоне красивых декораций и живописных видов, словно история жизни Колетт была лишь изысканно написанной статьей из желтой газеты, смакующей измены мужа и поцелуи героини на сцене с другими женщинами.

6 из 10

Если честно, я ожидала увидеть очень красивую, но очень скучную биографическую драму с привкусом феминизма. Я была приятно удивлена.

В фильме показывается становление личности и крайне неоднозначный брачный и творческий союз, и он показан достойно – со всей сложностью, прелестью, ролевыми играми, скандалами и моментами любви.

Если смотреть на эти отношения сквозь призму нынешних стандартов и темы феминизма - ах, какой Вилли злодей, а какая Коллет бедняжка, по крайней мере, вижу много таких отзывов. Но мне кажется, это совсем не отражает действительность. С первых же сцен ясно, что Колетт - не невинная овечка, она обладает живым умом и несмотря на влюбленность, скорее всего отдает себе отчет, что из себя представляет Вилли, быстро разбирается в ситуации и четко заявляет, что она хочет в этих, уже не романтизированных обстоятельствах и отношениях. А где-то супруги очень похожи - это очень подчеркивается в сценах с американской красоткой.

Мы никогда не узнаем, стала бы Колетт писательницей без своего одиозного мужа Вилли. Он заставлял, использовал, обманывал, запирал в комнате, но он же – учил, наставлял, имел чутье на успех, много позволял. Мне кажется, они стоили друг друга, только она повзрослела, переросла его и пошла дальше, за что я ее безмерно уважаю.

Кира Найтли в этом фильме прекрасна. Наконец-то подчеркнута ее андрогинность, она сексуальна в роли соблазнительницы, гораздо интереснее, чем во всех ее бесконечных ролях невинных дев. Ей идет и жесткость, и открытость, и провокационность, она как актриса раскрывается с каждым годом и за ней интересно наблюдать.

Доминик Уэст тоже сыграл очень объемного персонажа. Амбиции, сумасшедшее чутье на успех, транжирство, аморальность, несмотря ни на что - привязанность к жене, «зацикленность» на определенном образе, угасание либидо, все это показано так живо, и в один момент думаешь – ну какой же отвратительный мужик, а в другой – что при всем при этом он такой трогательный в своей слабости.

Сложные персонажи, вмещающие в себя множество оттенков, от прекрасного до ужасного. Сложные отношения. И, конечно, творчество – этапы становления, обретения своего стиля, понимание, что не можешь больше жить в тени и желание обрести наконец свой истинный голос. Мне нравится, как показано, что все, что проживает Коллет, в итоге оказывается в ее книгах, мы не можем четко разграничить – вот это жизнь, а это творчество.

Очень многогранная история, я люблю такие, потому что сама жизнь очень многогранна, и иногда трудно разобраться, что к чему – плохое ведет к хорошему, а чудесные намерения оказываются злом, какой-то сплошной клубок противоречий.

Коллет проживала каждый этап жизни целостно – любовь, радость, разочарование, обиду, отчаяние, влюбленности вне зависимости от пола. Получается, она шла за своими чувствами, полностью принимала обстоятельства жизни, в том числе во всей их неприглядности и не врала себе. Наверное, это и делало ее такой живой, а ее жизнь – такой полнокровной.

Посмотрел «Колетт».

Я не понимаю, что происходит в современном голливудском кинематографе. Все мужские персонажи сплошь мерзавцы, страдающие половым бессилием, женщины же — брутальные фурии. Но а попадают, как всегда — негры. Не утверждаю, но кажется у фокус-группы проблемы. Ну или кто там отвечает за современные тенденции.

Пропустим то, каким нужно быть мудаком, чтобы женившись на Кире Найтли — довести ее до гомосексуализма. Это — отдельный разговор. Может, конечно настоящая Коллет была ни разу не Кира — но всё же возмущению моему нет предела.

Что касаемо непосредственно истории — конечно очень хорошо, что женщину в наше время просто так без последствий в комнате не закроешь — у нее есть права и всё такое. Она тупо может вызвать копов, когда у тебя заначки по всему дому — а это вообще проблемы. Так что приходится считаться с этим.

Феминистки будут кончать значительно быстрее при просмотре этого фильма — больные на голову люди всегда реагируют на всё более остро. Но лично мне интересна идея взаимного сотрудничества, а не войны полов.

В последнее время я стараюсь всё делать с пользой — в том числе и смотреть кино. Конкретно в «Коллет» я вижу совершенно четкую и актуальную проблему взаимоотношений мужчины и женщины. Я бы назвал эту проблему — бесполезное половое бодание. Когда один человек по отношению к другому человеку, во славу собственного эго, начинает игнорировать базовый принцип Вселенной — бесконечную реакцию созидания при слиянии элементов. Вообще-то притяжение между людьми создается для одной конкретной цели — совместно раскачать общую энергию — а не бодать друг друга.

Мне совершенно непонятно, как можно зажимать потенциал человека, которого ты любишь. Разве не круто его наоборот поддержать и смотреть, как он расцветает, и кайфовать от этого? Что вообще не так с этими людьми?

Стебель питает цветок — цветок расцветает. Что тут сложного?

В общем, садовника из мистера Вилли не получилось. Но фильм хороший.

Фильм о небольшом промежутке жизни писательницы прошлого века. Габриэль-Сидони Колетт не была похожа на других женщин того времени. Своенравная, упрямая Колетт всегда добивалась всего чего хотела. Ее необычный вкус проглядывался во всем. Для многих девушек она стала примером для подражания. Многие хотели жить ее жизнью, ее круг общения и многое другое. Но мало кто знал, что скрывалось за ее лучезарной улыбкой.

Выйдя замуж за мужчину старше себя, Колетт не могла подумать о проблемах, которые настигнут ее. Вилли статный мужчина, чуть старше средних лет, желающий видеть рядом с собой женщину, которая готова подстраиваться под его желания. Из-за своей любви к мужу Колетт такой и была. Все прихоти Вилли выполняла безоговорочно, даже несмотря на его жестокость к ней.

Он пользовался ее литературными способностями. Выпускал ее истории под своим именем. Заставлял днями писать для него в закрытой комнате без надежды выйти. Но у каждого человека есть свой предел и у Колетт он наступил на пике популярности Вилли.

Картина об отстаивании своих прав, борьбы за то, что действительно заслуживает борьбы. Добиться признания от всех без исключения, знать, что тебя признали и любят высшая награда для писателя любого времени.

Замечательная игра Киры Найтли отдается трепетом в душе зрителя. Она вошла в образ прекрасной писательницы прошлых лет с легкостью, женственностью присущей Кире Найтли. Неподдельные эмоции, которым веришь. Фильм оказался не совсем тем, чем я ожидала увидеть после просмотра трейлера, но не смотря на это в любом случае впечатлил.

7 из 10

Что такое «Колетт»? Ну, сей фильм представляет собой весьма процедурный байопик становления знаменитой французской писательницы времён Belle Epoque. История, разворачивающаяся в сценарии на протяжении где-то лет двадцати, попадает в категорию «жизни замечательных людей» — адекватный обзор личности, не углубляясь в душевно-психологические детали. Те, кто мало понимают во французской литературе или совсем не знают, кем была Колетт и почему её биография важна, возможно, и будут основной аудиторией этого проекта, формирующего поверхностное понимание этой личности. Каким бы визуально красивым фильм ни был, в нем попросту нет ни эмоциональной движущей силы, ни удивительной глубины. Это само по себе не так плохо, но накладывает определенные ограничения, из-за чего рассказ о жизни писательницы выглядит удивительно знакомым даже для тех, кто слышит о ней впервые.

«Колетт» начинается в 1893-м году. Двадцатилетняя девушка вступает в брак с известным писателем Анри «Вилли» Готье-Вилларом. Он на тринадцать лет старше неё, но для Колетт это не имеет значения. Вилли тратит свое состояние на азартные игры, увядает в долгах и отчаянно нуждается в деньгах. На выручку приходит Колетт: она написала роман, пользующийся успехом, который хитрый Вилли издает под своим именем. По мере развития отношений Колетт и её коварного супруга на фоне издания новых книг, женщина разочаровывается в Вилли, а также открывает у себя влечение к своему полу.

Нетрудно догадаться, что развитие столь сложного сюжета в двухчасовом фильме не позволяет раскрыть какой-либо аспект из жизни Колетт до состояния понимания и сопереживания личности. Возможно, что для этого подошел бы сериальный формат. В кинокартине же, четко ограниченной хронометражем, дают лишь в общих чертах представление о писательском таланте француженки, её отношениях с мужем и любовницами. Как только драма достигает своего пика, так сценарий сразу же начинает терять свою силу. Эпизоды в последней трети фильма не так уже и интересны, а роман героини с андрогинной маркизой плохо реализован, из-за чего сюжет начинает буквально буксовать.

Что имеет в «Колетт» смысл, так это, внезапно, сексуальные отношения. Содержание фильма призвано показать запретность однополой любви, особенно в консервативные времена, когда такое считалось скандальным и развратным. Сценарий «Колетт» не довольствуется этим, постоянно, можно сказать, проводя параллели с современностью. Тем не менее, временами монологи героев о сексуальном влечении к своему полу несколько инертны и глупы: это не очень-то уместно, высказывать через исторический фильм о писательнице столь однозначный мессадж в сегодняшний день, по крайней мере в подобной форме. Ничего предосудительного в этом нет, однако выглядит подобный подход навязчивым.

Фильм, при этом, неплохо реализован. Костюмы и декорации выполнены со всем вниманием к деталям, а одной из самых сильных сторон «Колетт» оказалась музыка. Вся кинокартина оживает благодаря волшебной партитуре.

Что касается актерской игры, то понятное дело — «Колетт» представляет собой детище Киры Найтли. Актриса отлично передала все эмоции (от гнева до врожденной сексуальности), а также показала эволюцию из деревенской простушки в сильную даму. А вот Доминик Уэст вышел немного карикатурным, но то не его вина. Экранный Вилли становится этаким опереточным злодеем, подобно своему коллеге в исполнении Кристофа Вальца в «Больших глазах». Куда логичнее и интереснее было представить в качестве антагониста в киноленте социальный климат тех времён, однако создатели приняли, опять же, вполне очевидное решение — выбрать в качестве противоборствующей силы мужика-тирана.

Биографический фильм представляет собой весьма откровенный взгляд на то, как развивались права женщин и признание нетрадиционной сексуальной в начале века в «просвещённой» Европе. В наличии сложные персонажи, хорошо прописанные и со своими душевными грузами, только взаимодействуют они все в рамках суховатой истории. Каждое мгновение «Колетт» кажется невероятно знакомым, из-за чего получить больше нюансов в историческом контексте попросту не получается. Нет ничего дурного в принятии сексуальности такой, какая она есть, или в отчаянном феминизме, однако сценарий «Колетт» жонглирует с ними постольку-поскольку — сыграть на актуальности и «жареной теме» в эпоху «me too». В совокупности это обесценивает достойное исследование о том, как женщина заново открывает себя и даже задает новое направление в патриархальном мире.

6 из 10

Читая отзывы о фильме не могу не отметить, что многие критики были введены в заблуждение создателями картины, точнее её финальной части.

По сюжету писательница Колетт, практически совершает камингаут - отдает предпочтение женщинам как партнершам в сексе, всю оставшуюся жизнь тусит со своей подружкой (другом) Мисси, которая, между прочим, вовлекла её в финансово-убыточную аферу с театральной постановкой «Мечта о Египте». В доказательств нерушимости связи между Мисси и Колетт создатели фильма предъявляют нам фото 2-х дам уже в очень и очень зрелые годы – так сказать чувства, проверенные годами… что и было отмечено многими критиками – вот типа тернистый путь писательницы к осознанию своего сексуального «Я».

Однако почти 50 лет жизни писательницы остались за кадром или если точнее, они были отражены одной вышеупомянутой фотографией.

Колетт совсем не была невинной девушкой из патриархальной деревенской глуши, иначе она бы не стала той которой стала. По её собственным воспоминаниям первый секс у неё случился с подругой мамы, в 11 лет, когда она научилась, так сказать, основам. В одном из романов цикла о «Клодин» описан секс 15-летней ученицы с директрисой школы. Но как мы видим из фильма, как только представилась возможность для связи с мужчиной, девушка с энтузиазмом начала практиковаться и в этой сфере, с будущим супругом, задолго до их брака.

Создатели фильма предъявили нам практически всех партнерш Колетт, но совершенно забыли о том, что мужчин было гораздо больше. Чего стоят только писатель и плейбой Габриэле д’Аннунцио и боксер и бизнесмен Огюст Эрио, связь с которыми у писательницы была в период описываемый фильмом.

Следует признать роль первого супруга Колетт, Анри-Готье Виллара как талантливого продюсера, хотя она и называла его, впоследствии, шарлатаном и дегенератом. Развод между ними в фильме выглядит как увольнение неудачливого сотрудника, с чем можно согласиться, поскольку он пустил по миру всё их имущество, продал даже права на Клодин, за бесценок.

В 2012г. Колетт вышла замуж за редактора крупной газеты, барона Жувенеля. Вряд ли это был брак по расчету с её стороны, поскольку барон был довольно молодым человеком 36 лет, на три года младше Колетт. У них родилась дочь. От первого брака у барона был сын Бертран – восьми лет на момент второго брака. Мальчику не исполнилось и 17 лет, когда 47-летняя Колетт вступила с ним в любовные отношения, которые продолжались почти 4 года. А в 62 года она вышла замуж в 3-й раз. Её последний супруг был младше уже на 23 года. Как мы видим, дама была очень заинтересована в молодых мужчинах всю свою жизнь и при таком раскладе её трудно признать лесбиянкой. Скорее это была женщина широких сексуальных взглядов или если выражаться проще – она тр—ала всё что движется. Такие пристрастия не затмили главного (пристрастия) Колетт – писать… как результат – 50 произведений в 15 томах и множество наград от общества и государства.

Как мы видим, писательница Колетт слишком значительная фигура для французской литературы и не только, чтобы так однобоко показывать её личность, превращая фильм о ней (по крайней мере его финал) в лесби-агитку. Возможно, что такой сценарий – одна из причин того, почему французы не приняли участия в создании этого фильма.

Полагаю, что Кира Найтли ещё достаточно молодая и перспективная актриса, чтобы получать хорошие роли, а в ЛГБТ–гетто уходят актрисы под 50. Из хороших новостей о ней можно отметить то, что актриса во второй или третий раз в жизни обнажила свою отсутствующую грудь, чем в очередной раз порадовала своих поклонников пренебрежением к силикону.

3,333/10

Увидев на экране трейлер к новому фильму «Колетт», в котором главную роль исполнила всеми любимая Кира Найтли, я приняла решение — обязательно пойти на него в кино! Прежде всего, для Киры это уже как своеобразное амплуа — девушки разных исторических эпох, чистые и невинные. Скажу сразу, что фильм не разочаровал, хотя многие увидели в нем темы феминизма, эмансипации, социального неравенства и тд… Если откинуть все эти предрассудки, мы получаем отличную экранизацию жизни знаменитой французской писательницы Колетт (Сидони-Габриэль Колетт), наполненную сложностями и внутренней борьбой. Такие фильмы не могу не мотивировать людей на собственные изменения и переосмысление действительности.

Уверена, многие уже представляют себе сюжет фильма, поэтому останавливаться на этом нет смысла. Хотелось бы обратить внимание на центральную героиню картины — саму писательницу Колетт. Её бы путь я описала как «Сквозь тернии к звёздам». Некогда глупая и неопытная девушка, которая понятия не имеет, каких сюрпризов ждать от жизни, за какие ниточки стоит дергать людей, чтобы правильно выстроить контакт с ними, со временем перерождается в сильную и уверенную женщину, способную вытерпеть любые упреки общества ради своего же счастья.

Нельзя не отметить, что Колетт — творческая личность. Она пишет о том, что видит, о том, что чувствует. Такая комбинация способна родить шедевр. Героиня восхищается природой и очень тонко и красиво описывает её явления. Мы видим единство между человеком и окружающим миром, а такой акцент всегда привлекает меня в фильмах, жаль только, что мало кто из режиссеров акцентирует на этом внимание, несмотря на то, что в гармония с природой заложена в каждом из нас. Эта деталь служит отличным примером и неким «уроком» многим деятелям искусства, в том числе и писателям.

Что же касается однополых отношений, я, честно говоря, до некоторого времени не изъявляла желание смотреть на подобные картины, но этот фильм перевернул во мне всё. Вспомним мелодраму «Горбатая гора», в которой режиссёр Энг Ли мастерски сумел передать любовные отношения между мужчинами, при этом фильм выглядел достойно, красиво и по-истине воодушевляющим. Точно так же и с «Колетт»: сдержанно и эстетично. По сути, выбор в пользу женщин в жизни героини является чуть ли не переломным моментом, ведь с тех пор, как она позволила своему сердцу управлять желаниями и не скрывать истинных наслаждений, её мировоззрение и взгляд на мир кардинально изменились.

Ведь в конце- то концов, кто из нас не хочет быть счастливым? На протяжении всего фильма у меня ни разу не родилось суждение о том, что он напрочь пропитан суждениями о «феминизме», потому что я для себя определила основную цель этой картины — путь внутреннего перерождения женщины. И эта цель оправдала себя. Я думаю, не стоит упоминать о прекрасном антураже описываемой эпохи, ибо это и так видно с первых кадров!

10 из 10

Страны-производители — Великобритания и США — сделали провокационный фильм. Фильм провокационный не только из-за лесбийских поцелуев, но и зарождения в конце 19 века волны эмансипации. Главная героиня Колетт (её играет Кира Найтли) в начале брака счастлива, что Вилли её взял без приданного. Но потом понимает, светская жизнь Парижа делает из мужчин слабый пол, который находится в плену своей похоти и желаний. Великолепно показана светская жизнь Парижа. Актриса Кира Найтли великолепно сыграла эволюцию из простушки в эмансипированную женщину начала 20 века с нетрадиционной ориентацией. Светские львы, типа Вилли (его играет Доминик Уэст), хотят только тратить деньги, но заработать им их трудно.

Вилли (его играет Доминик Уэст) говорит великолепную фразу всего светского общества: «Тот, кто держит перо, пишет историю» (или точнее: «Рука, что держит перо, пишет историю»). Шикарная фраза раскрывает весь буйный мир писателей и политиков конца 19 начала 20 веков. Режиссёр Уош Уэстмоленд сделал провокационный фильм, который ставит вопрос перед всеми девушками: «Ты — женщина или ты — литературный негр?» Сколько времени нужно Колетт, чтобы почувствовать себя независимой эмансипированной европейкой? Колетт — женщина, которая живя в Париже насыщается окружающим запахом свободы и разврата.

Да, это фильм о том как девушка с трудом, но всё же осознаёт себя независимой личностью, женщиной. Как же трудно женщине оставаться женщиной в мире похотливых мужчин светского общества.

Колетт (Кира Найтли) с трудом осознаёт творческую свободу. Эмансипация в Европе начала 20 века слишком показная, слишком эпатажная. «Колетт — женщина, а не литературный негр мужа» — вот месседж фильма.

5 из 10