Рецензии

Сразу замечу, что зрительские симпатии не на стороне этого «шедевра». По прошествии лет число посмотревших разительно снижается, сборы соответственно тоже. И знаете, это питает надежду, что мир не совсем свихнулся. Чего не скажешь о режиссере фильма колумбийце Zapata Carlos, который ради большого гонорара готов покривить против правды в искусстве, да и мать родную не пожалеть. Эпатажное название картины бессовестно кричит об этом.

Латинская Америка переживает не лучшие времена: безработица, недоступность образования, трущобы окраин, где нищета, преступность и наркотики. Институт семьи едва ли не рушится, оставаясь единственной опорой общества.

Главная героиня Мария, гордая, очень красивая женщина и ответственная мать, отказывается от жестокого мафиозного мужа, чтобы оградить сына от его пагубного влияния. Мальчуган хорошо учится и подрабатывает, чтобы помочь матери. В их скромном доме чисто, уютно и спокойно. Нелегко поддерживать даже такой скромный достаток, чтобы осуществить мечту выучить сына, дать ему профессию и уберечь от рабства городских улиц. Горькая правда в том, что мать-одиночка вынуждена прирабатывать танцовщицей в приватном клубе, и скрывает это. Случайно подросток узнает об этом, и его светлое детство трагически обрывается.

И тут больная фантазия режиссера, искусственно навязывает отвратительную тему развивающегося инцеста. В угоду низким инстинктам публики смакуются непристойные натуралистические сцены нелогичного сюжета. Заключительные трагические кадры о малолетнем убийце на сексуальной почве повергают зрительскую аудиторию в шок и полное недоумение: неправдоподобно! Бесчеловечно! И кому это выгодно?!!

Разорвав отношения, женщина сохранила ребёнка отвергнутого ею мужчины, к десяти годам выросшего в кавалера, мечтающего отвезти свою единственную женщину в Диснейленд, откладывая от заработка, заканчивая занятия, верхом на велосипеде мчащегося по улицам Боготы, проникая в запретные для ребёнка места ночного города, среди многих тайн, среди которых и секрет его матери, выступающей в приватном театре для одиноких мужчин, приходящих чтобы снять своё напряжение.

С лёгкой руки оператора Луиса Кристо, это кино отличает не только композиционная точность кадров, подчеркивающая режиссёрские находки Карлоса Сапаты, но и, экзотично притягательный дух латиноамериканщины с мягкими оттенками цветов памятных открыток пятидесятых, прошлого века, годов, превращая не простую жизнь ребёнка в авантюрное приключение находчивого мальчика, не зная броду, ступающего за порог чужих домов и сомнительных заведений, знакомясь с издержкам жизни и выживания, отправляясь на шокирующие откровенные свидания и бессознательный смертельный риск, движимый подсознательной любовью к одной одинокой и слабой женщине.

Каким бы ясным ни был сюжет, кино не перестаёт быть интересным с первой минуты до последней, с интригующим провокационным действием, сменой ракурсов и углов зрения, с разрезанными комнатами, парящей камерой и погружением в глубины социальной среды с присущими ей издержками и всемогуществом витальных сил, витающих над испепеляющей сердечной болью.

Реальность и надежда, разделённые непроницаемым стеклом приватной кабинки, где, за свои же кровные, ребёнок лишается наивных детских иллюзий, а ввязавшись в уличный бизнес, вступает в игру со смертью, оставаясь в центре внимания и на переднем плане вместе с двумя, неотличимыми один от другого, юными актёрами, в очередь одинаково здорово исполняющими одну и ту же роль, чьё единство разоблачается в эффектной сцене перехода от мнимого зеркального к обретённому образу, а кино, соединяя начало с концом, вдруг становится эстетской иллюстрацией Эдипова комплекса.