Рецензии

По сюжету команда не особо бравого (за единственным офицерским исключением) десанта попадает в оккупированную нацистами Францию с особой миссией — до дня высадки коалиционных войск в Нормандии отключить радиоантенну на вершине церкви в одной из местных деревень, потому что иначе недобитые нацисты все самолетики перестреляют и у союзников не будет поддержки с воздуха. Однако церквушка эта не простая, а деловая: именно в ней разбил бивак очередной хитромудрый «менгеле», измывающийся опытами над местными и клепающий солдафонов-зомби. Охраняют эту обитель зла соответственно — с пулеметами, автоматами и колючей проволокой по периметру. Так что пробраться к вышке ребятам будет очень непросто, тем более что они в тылу врага делают все, чтобы враг их заметил раньше времени — орут, гремят и даже благородят не вовремя, спасая некоторых — симпатичных и свеженьких аборигенов…

Трэшевое кино я искренне полюбила после малобюджетных картин «Земля вампиров» и «Операция «Мертвый снег». Поэтому на «Оверлорда» в наш владимирский Киномакс отправилась сразу в день премьеры. Кстати, не исключаю, что создатели «Оверлорда» вдохновились именно норвежским ужастиком, хотя начатую скандинавами тему зомби-фашистов режиссер Эйвери развил куда более колоритно. Сразу скажу — если вы приемлете только классическое кино о Второй мировой войне, то «Оверлорд» у вас может и не «зайти». Нам, однако, оно понравилось — своим драйвом (фееричной стрельбы, кровюки и мордобоев в картине выше крыши) и непередаваемой глумливостью над самой идеей войн и теми, кто к войнам стремится. Не случайно рассказанная одним из персонажей история о настырной мышке стала едва ли не самым трогательным эпизодом фильма, а еще один герой здесь выдал, на мой взгляд, самую емкую из всех возможных характеристику нацистам.

В кадре нет ни одной звездной души, хотя в лицо ряд молодых актеров вы, конечно, узнаете: Уайт Расселл «эпизодил» в «Ходячих мертвецах», Джейкоб Андерсон давно выбился в основные персонажи «Игры престолов» (командир Безупречных Серый червь), как и датчанин Йохан Филип Асбек (тот самый Железнорожденный хам, бандит и отморозок Эурон Грейджой, чей любимый «номер» в легендарном сериале, как выразилась известная писательница Елена Михалкова, «цыганочка с выходом»). Поверьте: в «Оверлорде» наш обожаемый Асбек тоже выдает совершенно незабываемую «цыганочку».

Крайне нечасто западный кинематограф в последние годы радует массового зрителя картинами о Второй мировой войне, а большая часть из тех, что выходят, не всегда бывают действительно годного качества. Но ещё меньше в производство и конечный релиз выходит картин с аналогичным сеттингом, но только уже в жанре ужасов. Последнее что мне сейчас вспоминается, это совсем неоднозначная «Армия Франкенштейна», которая тоже рассказывала о группе американских солдат, что в далёкой глубинке наткнулись на секретную немецкую лабораторию, в которой проводились опыты над людьми. Но тот фильм был чем-то из разряда жёсткой такой трэшатинки, а вот картина Джулиуса Эйвери оказалась гораздо более дорогим зрелищем, и в купе со всеми вышеописанными составляющими, мы получили довольно таки не заезженное зрелище.

Небольшой отряд солдат прорывается в глубь одной из деревенек Франции, в которой находится церковь с радиовышкой, что непременно должна быть уничтожена для того чтобы немецкие зенитные орудия не могли сбить очередной авиатранспорт союзников. В вышеуказанный отряд входит и главный герой фильма — новобранец Бойс. Практически всего его только что обретенные товарищи были убиты ещё во время высадки на территории Франции, а он сам остался с капралом Фордом, и ещё несколькими солдатами-новобранцами. Но впереди их ждут вещи гораздо более страшные чем просто немецкие солдаты.

У «Оверлорда» на самом деле просто отличная открывающая сцена, которая выполнена чертовски дорого, масштабно и безусловно качественно. Эта самая сцена конечно же неоднократно демонстрировалась в тех или иных трейлерах картины, но это никак не испортило впечатлений от неё при просмотре. Всё взрывается, людей расстреливаю и рвут на куски, кругом паника и настоящий ад, картина сразу же даёт понять, что тут всё более чем серьёзно. Но в общем-то в дальнейшем вся динамика довольно таки сильно спадает, но это не идёт в какие-то огромные минусы «Оверлорда», так как происходящее постоянно подкидывает нечто новое для отряда главных героев. Несмотря на изменение динамики в гораздо меньшее русло, фильм старается держать некоторую интригу, и эту самую интригу местами даже умудряются соблюдать. Основной проблемой «Оверлорда» является именно сюжет, который нужен здесь словно бы для галочки, просто для того чтобы показать истребление нацистов и прочих супостатов в сеттинге именно Второй мировой. При этом, картина наполнена каким-то невероятным количеством штампов и совершенно банальными типажами героев. Вот вам новичок главный герой, который постепенно становится матёрым воякой, а вот вам его командир, крутейший мужик для которого выполнить приказ превыше всего, вон тот любит пошутить, а этот ведёт себя как засранец, ну и конечно же никуда без главгада. Но про эти вещи ты частенько забываешь, когда в фильме вновь появляются эпизоды с экшеном, а также нагнетанием определённой атмосферы.

Радует факт того, что от «Оверлорда» по сути ждёшь не так уж многого, то есть ты конечно рассчитываешь на чуть больший масштаб, аналогично и на больший экшен, но в принципе и того, что есть, на мой взгляд вполне хватает для положительных впечатлений от просмотра. Здесь ещё важен тот факт, что нечто подобное выходит крайне редко и быть может это единственная возможность на ближайшие несколько, а то и больше лет, увидеть кровавый экшен с нацистами и «зомби» в одной упаковке. Это конечно же не настолько безумное зрелище как какое-нибудь «Железное небо», но заметен довольно-таки обстоятельный подход создателей, который всё таки стоит похвалить.

7 из 10

В общем, решили ребята сделать экранизацию Return to the castle Wolfenshtein — да вовремя вспомнили, что экранизации игр одноименные (Doom, Hitman и прочие) каждый раз проваливались в прокате, и по-умному сделали другое название, оставив сюжет из игры. Наверное, так появился Оверлорд.

Впечатление, что смотришь экранизацию Вульфинштейна, на самом деле, не покидает весь фильм. Слишком уж много черт, и даже пейзажи и строения как-то слишком чрезмерно похожи на образы из игры. И эти различные мутагенные твари, вскормленные нацистами во славу Третьего Рейха.. Но, коль не назвали кино в честь игры — то и сравнивать нечего.

Что сказать про Оверлорд. По трейлеру казалось, что будет мистический триллер или качественный хоррор, прям ужастик с монстрами и всё вот это, в духе ранней Пилы даже наверное. А по факту… Блин, ну чесс слово, это экранизация игры Return to the castle Wolfenshtein — ну кого, кого вы хотите обмануть. И даже можно сказать вполне удачная.

Побывав на предпоказе в IMAX в 2D хочу заметить, что фильм для IMAX ни разу был не адаптирован, а в 3D смотрелся бы значительно драйвовее. Экшена много, стрелялок много, а взрывов вообще зашкаливает, будто не Джей Джей Абрамс снимает, а Майкл Бэй. В какие-то моменты уже даже задним умом начинаешь ждать, что сейчас выскочат древние трансформеры, хех. Но вот экшена много, а в 2D IMAX смотрелось бедненько. От чего даже немного обидно. Столько пиротехники потратили впустую, выходит.

Сюжет в фильме — линейнее некуда. По динамике — крепкий, как я люблю в таких фильмах, в начале нет завязки на знакомство с героями — всё это будет проходить уже по ходу пьесы. То есть начался фильм — и сразу в экшен, а там уже разберемся. Фильм — чистейший попкорн для глаз и мозгов. Но тут, думаю, оно и понятно. Оверлорд получился зрелищным, но на один раз. И, кстати, совсем не страшный, это не хоррор совсем ни разу, скорее такой крепкий боевичок с монстрами. Как в игре.

Был бы он в 3D, думаю, поставил бы оценку повыше, уж слишком сильно на 2D IMAX тема экшена и спецэффектов вышла нераскрытой. Динамика и зрелища для глаз есть, работы для мозга нет, всё просто и предсказуемо. Ожидания от фильма, честно говоря, были другие, хотелось крепкий ужастик. А получилось что-то сродни экранизации стрелялки про нацистов, где бравые янки спасают мир. Но на один раз — можно. Пересматривать вряд ли захочется.

7 из 10

Нацистские эксперименты сами по себе страшны в реале, даже жуткие слова не смогут описать все то, что они вытворяли в своих лабораториях. Но а если ко всему этому добавить щепотку фантазии, приправив все слухи ярким воображением, то получим незыблемо ужасающую концепцию, где вымысел переливается с правдой.

В чем он безусловно хорош, в подаче приземленного страха, сумасшедшие идеи докторов ведут только к изучению человеческой жизни и смерти, тем самым все сводится под создание армии мертвых, вылупляющихся из коконов в стенах безумства. Кинематографу не хватало чего-то подобного, чего-то омерзительного в преподнесении живых мутаций, в результате которых рассудок более склонный к совершению злодеяний превращается в звериный, где взрослый рейтинг насыщается всевозможными плюсами, литрами выпущенной крови, жуткими воплями и страшными последствиями. Кровавый ужас здесь пропишется так, что ранний суицид покажется легкой и бесстрашной смертью.

Так как главную героиню играет новая актриса кино, режиссер через нее выстроил ритм повествования, от начального угнетения мирных жителей нацистами, разыгрывая существенную драму, и до прямого контакта с их подопытными, обливая ее элементами ужаса, на глазах которой и выводят весь сущий кошмар населяющий улицы поселка, ведущие в полуподвальные помещения преисподней, с проводимыми в них страшными экспериментами, так скажем взаимозаменяемость женской отваги и внешней привлекательности на насильственное месиво, создавая общую симпатию в слиянии двух составляющих. И здесь это играет важную роль (остальные герои так же хороши), ибо она в действительности очень хороша, а все то, что выводится у нее на глазах — еще краше.

Само окружение, своими тусклыми фонарями, обшарпанными темными коридорами, бездушными операционными, секретными военными базами, затягивает в эту волнующую и интригующую среду аморального очертания — где каждый услышанный скрип может оказаться смертельным.

Так же, как первый Хищник, Overlord начинается как военная драма, а затем быстро переключает передачи и идет полный фильм монстра. Мы начинаем, как спасать рядового Райана, со сцены, где солдаты пытаются вторгнуться во Францию. Это нервная последовательность airdrop, которая задает тон для остальной части фильма, где мы узнаем группу американских солдат и слушаем их стеб, как раз перед тем, как самолет будет сбит, и мы видим мучительную и мучительную реальность войны. Это великолепная и песчаная сцена, с раундами и самолетами, взрывающимися на темном фоне Ночной Франции, и Эйвери снимает сцену с интенсивностью ветеранского режиссера (Overlord-только его вторая полнометражная функция).

Рядовой Бойс (Йован Адепо) является моральным компасом группы, и человек, настолько невинный и хороший, что он даже не мог убить мышь. Капрал Форд (Уайат Рассел), парень убедившись, что они выполняют свою миссию, постоянно прикладывает головы с Бойсом. Как и многие ансамблевые военные фильмы, персонажи настолько тонкие, что они немного больше, чем типы. Мы встречаем милого и невинного солдата, мудрого проказника, главного военного фотографа и так далее.

Легко выдающимся актером является Уайатт Рассел, как жесткий как гвозди G. I., который не принимает дерьмо от кого-либо, и он оба действует и выглядит так же, как его отец Курт Рассел. Чтобы не быть превзошедшим мужчин, Хлоя Олливье также прекрасно способен снять некоторых нацистов без какой-либо помощи, получая некоторые из самых крутых трюков в фильме.

Overlord в лучшем случае, когда дело с солдатами склеивания, все благодаря большой химии между актеров, что делает вас заботиться об этих персонажей, несмотря на их отсутствие глубины. Это делает бойню и ужас второй половины фильма не только занимательными, но и эмоционально обоснованными. (Это также освежало, чтобы увидеть плохой фильм робота, который бросил пафосное использование таинственной коробки.

За окном 1944 год, в небе за, несколько часов до высадки союзников в Нормандию, к высадке в тыл врага готовятся совсем ещё молодые новобранцы. Их задача проста и понятна — найти охраняемый нацистами радиопередатчик, предположительно находящийся в церкви на оккупированной территории, и уничтожить его. Ещё три месяца назад рядовой Бойс косил лужайку у себя во дворе, а уже сегодня летит в одном из десятка набитых самолётов таких же солдат, как и он.

Открывающая сцена фильма медленно начинает погружать зрителя в напряжённую атмосферу жестокой Второй мировой глазами молодого бойца, окружённого небольшим отрядом, среди которого он найдет друзей по несчастью в ещё ждущем их всех аду. И словно внезапная буря, обшивку военно-транспортного самолёта начинают каждую секунду дырявить всё больше и больше 20-мм немецкие зенитки, беспощадно расстреливающие пассажиров.

«Оверлорд» тратит всего 5 минут в начале, чтобы познакомить зрителя с основными действующими лицами, среди которых всё тот же рядовой Бойс, суровый капрал Форд, местный шутник Тиббет, военный фотограф Чейз и ничем не примечательный Розенфельд. Бегло пробежавшись по характерам, фильм моментально хватает зрителя за руку и бросает в эпицентр событий. Наблюдать изнутри, как самолёт начинает гореть, разваливаться на запчасти прямо в воздухе, в то время как наши герои по одному выпрыгивают из него в надежде на более-менее безопасное приземление — невероятно захватывающе. Зритель моментально настраивается на безумно зрелищное приключение.

Команда, которую набрали продюсеры в лице Джей-Джей Абрамса и Линдси Вебер, с которой Абрамс вместе ответствечал за франшизу фильмов серии «Кловерфилд», проделали замечательную работу. Техническая сторона проекта сделана великолепно. Сцена экстремального десантирования работает как надо, благодаря хорошим визуальным эффектам, грамотной постановке режиссёра Джулиусу Эйвери («Молодая кровь») и превосходной работе операторов Лори Роузу и Фабиану Вагнеру, благодаря которым картинка эстетично красивая, при беглом взгляде на которую сразу и не скажешь, что бюджет у картины не самый большой. Пожалуй, единственное, что было не так в технической части, так это работа с хромакеем. Но такую мелочь не стоит воспринимать слишком серьёзно, поскольку дважды появляющиеся зелёные контуры особой роли в полноценном впечатлении не играют.

А впечатления по итогу «Оверлорд» оставляет неоднозначные. Фильм, вместо обещанного хоррора и игры в кошки-мышки американских солдат с зомби-нацистами, на деле представляет из себя, при полуторачасах, нелепо затянутую клишированную историю о том, как бравые ребята десантники опять всех спасают. Первый акт крышесносен, в то время как после того, как наши герои попадают на землю Франции и начинают медленно двигаться к выполнению задачи, тем самым запуская второй акт, лента начинает топтаться на одном месте. Выжившая четвёрка встречает французскую девушку Хлою из деревни, в которой и стоит их главная цель — церковь с радиоприёмником. И дальше начинается томительные посиделки в доме Хлои.

Зритель, ожидающий увидеть весёлый и драйвовый экшен, увиденный им в трейлерах, будет разочарован. Из 109 минут хронометража, он будет вынужден наблюдать за не самым интересным словесным экшеном бойцов примерно час. И ладно бы этот час был наполнен какими-то событиями, но максимум, что ждёт зрителя, так это очень долгая подводка к внезапному открытию для героев — подземной лаборатории нацистов. И, конечно, стычка с клишированным немецким офицером, заходящий время от времени к Хлои для удовлетворения своих плотских утех.

И ведь авторы очень грамотно подводят зрителя к тому, что немцы что-то скрывают в церкви. Здесь вам и байки горожан, странное обглоданное до костей существо в лесу и больная тётя Хлои, напоминающая мутировавшего Джеффа Голдблюма из «Мухи», после посещения той самой церкви. Рядовой Бойс чудом незамеченным проникает на охраняемую территорию церкви и попадает в подземную научную лабораторию по выведению сыворотки, по созданию тысячелетних солдат. Обстановка, напоминающая зомби-режим из серии игр «Call of Duty», смешанную с безумием «Wolfenstein», создаёт пугающе неприятное чувство и страх за героев.

По-хорошему, лаборатория и зомби-нацисты — это сюжетный твист, который должен был напугать и шокировать зрителя. От того, что обнаруживает там Бойс становится не по себе. Ужасающие опыты и эксперименты классического злого нациста в белом халате работают так, как и должны — заставляют кровь застывать в жилах. Но, это не работает на полную катушку. Проблема в рекламной компании, в которой уже всё показали. Зритель заведомо идёт на мясные перестрелки с ожившими мертвецами, а не на военную драму, которой и является первая половина фильма.

Джей Джей Абрамс не побоялся выпустить в этом году «Парадокс Кловерфилда» совершенно без какой-либо рекламной компании. Так что он точно мог бы осмелиться и продвигать «Оверлорд» именно, как военную картину до мозга кости, оставив зомби-нацистов, как приятным сюрприз, способный взорвать зрителям мозг. Люди всё равно пошли бы, особенно после всплывших ещё в начале года слухов о том, что «Оверлорд» будет частью киновсленной «Кловерфилда». Слух, конечно же, оказался ложным, но как минимум из-за него внимание общественности уже было приковано к ленте, задолго до выхода первого трейлера.

Именно поэтому зритель и будет разочарован. Он идёт на совершенно другое кино, а не на то, что получит в итоге. Грамотная рекламная компания конечно бы не спасла фильм от косяков со сценарием, но заниженные ожидания сыграли бы со зрителями хорошую шутку. Трейлеры создавали ощущение того, что весь фильм американские солдаты будут отстреливаться от орд наступающих на них зомби-нацистов, в то время как в самой картине этих самых стычек с живыми мертвецами всего две. Они поставлены очень хорошо, как и все экшн сцены в целом, но этого слишком мало, чтобы удовлетворить желание зрителя.

Итог. «Оверлорд» — это фильм, в котором был громадный потенциал для создания драйвового и увлекательного хоррора в сеттинге Второй мировой, но, к сожалению, раскрыться ему не позволил плохой сценарий. Если первый акт держал зрителя и не отпускал, а второй вгоняет в сон своими очевидными всем сюжетными дырами, необоснованно странным поведением косых немецких солдат и топтанием на месте, то третий акт просто не оставляет ленте ни единого шанса своим банальным финалом.

4 из 10

Есть что-то невероятно освежающее в просмотре плохого фильма о роботах, который не играет в The J. J. Abrams Mystery Box conceit. Конечно, повелитель не без шокирующих или удивительных моментов, но если вы видели трейлер, вы знаете точно, чего ожидать от фильма, который анонсируется как катсцены для служебный долг: зомби-нацисты. Это военный фильм, который постепенно превращается в фильм монстра, и нет никаких претензий на это. Ничего про Оверлорд претендует на то, чтобы быть тематически демонстративным или поддразнивать возможности франшизы. Он знает, что это такое, и не претендует на какую-то грандиозную эскалацию ужасного блокбастера, как большая бюджетная версия какого-то B-фильма, который никогда не видел света дня. И он очень сильно рвется на эту канавку, чтобы удовлетворить эффект.

История сосредоточена на группе американских солдат, летящих в оккупированную нацистами Францию, с целью взорвать радиобашню, встроенную в шпиль деревенской церкви. Самолет отряда сбит, оставив только горстку выживших, чтобы пробраться в деревню, чтобы завершить миссию. Получив помощь от местной женщины (Mathilde Ollivier), отряд вскоре обнаруживает, что в этот город больше, чем кажется на первый взгляд, с сельчанами, которые были пойманы, чтобы быть взятыми в подвал церкви и никогда не вернуться. То, что солдаты в конечном итоге обнаруживают, — это нацистская лаборатория, которая стремится создать бессмертных солдат с таинственной сывороткой, и солдаты должны решить, следует ли следовать их первоначальной миссии или уничтожить лабораторию и спасти город.

Оверлорд бьет сильно и быстро с буднями военного зрелища, почти сразу же погружаясь в характеры взрывные, травмирующих ситуаций. Длинные дубли характеризуют действие с мучительной вязкостью, демонстрируя, что режиссер Джулиус Эйвери отдает приоритет интенсивности военного времени над изучением характера, в то время как его актеры поставляют твердые, мясистые, сводчатые выступления по всему. Рядовой Бойс (Йован Адепо) позиционируется как главный герой, не столько потому, что у него есть полная дуга характера, но потому, что он действует как моральный компас войск, иногда в их взаимном вреде. Видя его прикладом головы с его чрезмерно агрессивным командиром (Уайатт Рассел) в то время как измученный мудрец (Джон Магаро) и в-над-его-глава фотограф (Иэн де Caestecker) внести вклад flavorful комментарий является привлекательным, если не совсем заставляя думать или откровения. Это еще одна история о том, как адская война разбивает мужчин по-разному, но основа достаточно прочная, чтобы у актеров было место, чтобы вдохнуть жизнь в свои основные личности.

Но, конечно, то, что устанавливает это кроме стандартного военный фильм немертвые чудовища, населяющие нацистскую лабораторию, и если ты ищешь повелителя, чтобы превратиться в полноценный солдат против. Фильм Зомби, вы можете быть немного разочарованы. Сюзерен конечно, поставляет на сверхъестественный гор, часто в очень хрустящих и удовлетворяющих способов, но тон никогда на самом деле не переходит в признание своей собственной абсурдности. Через и через, это снято, структурировано, и шаг, как военный фильм, и goopy, кровавые зомби выходки только когда-либо расширение чудовищности самих нацистов. Это делает фильм, который чувствует себя немного подлым в том, как он развращает и окровавляет своих персонажей, даже не делая вид, что приводит к более глупому выводу, которого можно было бы ожидать от брака между войной и ужасными пастилками.

Даже так, Повелитель громкий, интенсивный, нацист-пробивать хорошо провести время. Его само-серьёзность не будет чашкой чая для всех, но приверженность его похвальна, даже если она ничего не делает, чтобы поднять низменность материала. И Эй, это, наверное, ближе к экранизации Обители Зла 4, Как мы собираемся получить, так что, возможно, этого достаточно.

Кинокартина от начала до конца воспринимается только как кино, постоянно держится внутри своего собственного выдуманного мирка.

Идея с пытками прекрасна! – хорошие американские парни вправе пытать плохих немецких парней, просто потому, что они плохие. Американским киноделам даже в голову не приходит, что они свою жуткую бесчеловечную реальность, аморальную и незаконную, уже спокойно транслируют посредством кинопропаганды как норму жизни.

Главным героем назначен негр. С ним тоже всё прекрасно. Во-первых, он тошнотный демократ, и как положено таким персонажам, он пытается оспорить или хотя бы обсудить любую команду командира, которая не вмещается в его голове. Этот тренд в американских фильмах неизменно печален.

Во-вторых, негр в главной роли сам по себе (если только этому нет сюжетного обоснования) – это определённое явление американского кинематографа. Это наглядная демонстрация Голливудом работающей теперь у них разнарядки, обусловленной расовыми, половыми и прочими условиями. В данном случае цвет кожи ГГ не имел никакой роли.

Идея с опытами над людьми и их результатами вполне годная. С одной стороны, это дань исторической справедливости, с другой стороны, это позволило смело пофантазировать и напридумывать всякого бреда. Финальный диалог тоже порадовал: американский генерал, – как олицетворение верховной американской власти, – не хочет даже слышать об экспериментах над людьми... Но мы-то знаем, с какой любовью США пригрели у себя многих фашистских подонков, и позволили им продолжать свои «научные исследования». В этой части картина также выглядит неуклюжей агиткой.

Постановка и локации оставили желать лучшего, всё слишком «карамельно» и «причёсано». Плюс, много компьютерной графики. Сюжетные ходы и метания не впечатляют.

Лучший эпизод из фильма, максимально приближенный к жизни, – когда женщину пыталась сдать немцам её же соседка. За это лишний плюс к оценке фильма.

Лучшая локация: оборонительная траншея вдоль мощёной улицы в городе. Твёрдая пятёрка.

Вывод. Проходной фильм на тематику близкую к «Замку Вольфенштейн». Игнорировать.

'Оверлорд' один из тех фильмов, которые я отношу к категории нереализованного потенциала. Имея на руках весьма добротную идею, создатели по каким-то причинам оказались не в силах воплотить ее на большом экране в правильном виде. И то, что получилось в итоге, скорее разочаровывает.

'Оверлорд' сам не знает, чем хочет быть. Изначально это трэш - идея про мутаген, превращающий людей в полубезумных чудовищ, который открывают нацистские ученые, настолько абсурдна для реалий Второй Мировой, что по-другому ее воспринимать нельзя. Да и в целом сумасшедшие эксперименты нацистов в массовой культуре это далеко не новинка. В голове сразу всплывают как минимум 'Операция 'Мертвый снег' и 'Железное небо' - добротная трэшатина для ценителей жанра.

Но 'Оверлдорд' будто стесняется быть откровенным трэшем и начинает наворачивать военную драму вкупе с наметками любовной линии, что смотрится довольно нелепо. И ладно бы это было интересно, но нет - наигранная драма просто сжирает хронометраж, впустую тратя время зрителя, который пришел на то, что обещали трейлеры, на фильм про зомби-нацистов.

А хронометража-то, кстати, немало. Почти что два часа, из которых по-настоящему интересны в лучшем случае последние тридцать минут. Все остальное время мы наблюдаем за актерами-ноунеймами, которые стараются что-то отыгрывать. И даже стараются-то в принципе небезуспешно, но нет, все равно не то.

В конце-концов какое-то время спустя ты понимаешь, что из фильма не запомнилось вообще ничего. Только яркие куски экшена да симпатичная мордашка Матильды Олливье, которая похожа на бюджетную Леа Сейду. Не вижу ни одной причины знакомиться с 'Оверлордом'. Эх, а какой был потенциал...