Рецензии

Да, она сделала это! Как я болела за Гленн Клоуз, номинировавшуюся в этом году на «Золотой Глобус» за лучшую женскую роль, вам и не передать. Спросите, почему такой азарт. Честно скажу, Гленн — моя любимица ещё со времён «Рокового влечения». Были ещё и «Опасные связи», и «101 далматинец», которые только добавили убеждённости в несомненном таланте этой уроженки Коннектикута. Но, к сожалению, она не так часто радует нас своими работами на киноэкране, как хотелось бы! Тем более, её участие в шведско-британско-американском проекте «The Wife», стало для меня, как кинозрителя, настоящей удачей. Думаю, и для самой Гленн тоже.

Такой богатый материал: драма отдельно взятой супружеской четы, прожившей вместе не один десяток лет, и объединенных одной не очень красивой тайной; главная роль в фильме уже далеко немолодой женщины, вынужденной принести себя в жертву своему мужу, просто потому что он — мужчина. Да, это прекрасная огранка для такого актерского алмаза, коим лично для меня является Гленн Клоуз. И как говорится, она не подкачала. Её игра в фильме феерична, не побоюсь этого слова. Не буду сейчас вдаваться во все подробности и нюансы исполнения ею этой роли. Приведу только один пример — я как завороженная сидела во время сцены на обеде в честь нобелевских лауреатов. Актриса выдавала сильнейшее волнение своей героини, смесь разочарования, страха, горечи, любви, буквально одними глазами. Это было потрясающе! Я поверила ей безоговорочно. Её боль принимаешь как свою собственную.

Посвятить себя, свою жизнь, свой талант, свой труд человеку, который вынужден почивать на лаврах как великий писатель современности вместо тебя, это дорогого стоит. Это стоит смысла всей твоей жизни. И поэтому Джоан не может этого пережить, она ни минуты не может оставаться дольше на этом обеде. И бежит, опрокидывая подносы у официантов, лишь бы только не видеть и не слышать, как ей клянется со сцены в вечной любви муж. В общем, Гленн Клоуз в роли «серого кардинала» своего супруга буквально сделала в этом году всех номинантов премии «Золотой глобус», начиная от Леди ГаГа и заканчивая Николь Кидман. Картина «Жена» стала настоящим бенефисом для актрисы.

Джонатан Прайс в роли мужа Джоан Джозефа Кастельмана органичен, правдоподобен. Ему тоже веришь, но дышишь по отношению к его игре спокойно. Крепко сделанная работа, и не более. Остальные актёры хороши, можно сказать, в той же степени, что и Прайс.

Правда, хочу выделить игру «молодых Джоан и Джозефа», роли которых исполнили Энни Старк и Гарри Ллойд, соответственно. Причём, глядя на Энни, я никак не могла отделаться от дежа вю. Уж очень похожую на Гленн Клоуз молодую актрису нашли постановщики, удивлялась я. Как так? Оказалось ничего удивительного. Энни Старк — дочь Гленн Клоуз. Конечно, по сравнению с матерью она немного скована в своей игре, но так же прекрасна и мила, как умеет быть Гленн. Ллойд же отлично вжился в роль молодого бесталанного писателя, вынужденного признать верховенство своей жены над самим собой. Он естественен, эмоционален, в какие-то моменты становится очень жалким. Думаешь, ну, зачем тебе это писательство, если ты в этом полный ноль. Но нет, героя ведут амбиции стать великим автором, и удачный с этой точки зрения брак с Джоан помогает исполнить их.

Если говорить в целом о фильме «Жена», то это, конечно, по моему мнению, гимн победившего феминизма. Или, если не уходить в сторону радикальных взглядов на равноправие полов в самом негативном смысле этого слова, напоминание всей киноаудитории, что женщина — это тоже человек. Не в смысле того, что Она может работать наравне с Ним, поднимая тяжести и забивая сваи, а в смысле того, что каждый индивидуум имеет от природы определённый дар и каждый должен иметь равные возможности выражать этот дар в той или иной степени, невзирая ни на какие социальные и гендерные установки. Что, собственно, и доказывает фильм «Жена».

10 из 10

За остроту поднятой проблемы и прекрасное исполнение главной идеи. А также за игру Гленн Клоуз, которая взяла-таки «Золотой глобус» за исполнение главной роли в полнометражном художественном фильме (до этого у неё были «глобусы» за роли в сериалах). Буду держать кулаки за то, чтобы она получила в этом году «Оскар» в той же номинации!

Фильм определенно заслуживает внимания! Он явно не о самопожертвовании.

Бывает после просмотра остаётся такое впечатление, что что-то упущено, может жесты, может взгляды или прочие мелочи, из которых стало бы понятно все. Здесь же что-то иное, упущены не эмоции, а мысли героев. Я испытала ощущение обмана. Все же так просто, пусть красиво, но банально. Так ли это?

Главный герой критикуя книгу своего сына делает акцент на литературном клише, о ситуации когда муж ведёт двойную жизнь, а жена все терпит склонив голову. Что это скучно, надо отойти от подобного, это надоело сытой аудитории читателей. На первый взгляд ситуации я семье персонажей именно такая, муж-если не деспот, то уж точно манипулятор, купающийся в лучах славы, светящих из труда его жены, днём и ночью склонившейся над написанием книг. Закат творчества увечен наградой, да еще какой — писатель становится лауреатом Нобелевской премии. Бесспорно, талантливы оба супруга, всю жизнь они дышат одним воздухом, прощая многое любят вопреки, а любовь ли это?

Мы видим ясную картину как жена положила свою жизнь во славу мужа, как она поддерживает его, оберегает, заботится о его здоровье, радуется за него, ну пожалуй, до того самого звонка из Стокгольма, это было уже слишком для неё. Их объединяет семья, дети внук, на этом фоне его интрижки, кажутся нелепостью, они же такие дружные и все могут преодолеть, а героиня, ну просто предел мечты о женщине. Герой безумно благодарен ей, всем рассказывая о прекрасной жене, о спутнице жизни, без которой не было бы ничего. Окружающие видят в ней музу писателя, сам герой- думает, что так он воздает жене должное за ее труды, а вот что же испытывает сама героиня? Проявление ее чувств становятся заметны только на самой церемонии и в их последнем скандале, с ярким эпизодом выброшенной из окна автомобиля медали. И вроде все снова просто, кажется, что это взыграло чувство несправедливости, чувство недооцененности, но тут умирающий герой выдаёт всю суть, открывая неприятную картину.. .

- Скажи, ты меня любишь?
- Конечно, люблю.
- Ты даже сейчас врешь.

Прекрасна и последняя сцена в самолете, когда героиня взялась за новый роман.

Фильм интересен тем, что никого не идеализирует, разве что сами их странные отношения, супруги идеально друг друга дополняли по моему мнению.

8 из 10

Сильная женщина рядом со слабым мужчиной явно приведет к беде. Пусть конфликт и скрывается за непроницаемой ширмой семейного благополучия и полного достатка. Пусть проблему не видит и сама женщина или по крайней мере не спешит это показывать. О, любовь! О, благородное самопожертвование! Бессмысленное и беспощадное, хотя как знать, если ты не талантливая писательница в середине двадцатого века. Так уж сложилось, что Джоан как романист на порядок лучше своего мужа, но женщинам путь в литературу практически заказан. Неудивительно, что «работа в тендеме» стала прекрасным выходом для обоих супругов. Надо же не похоронить свои способности в пеленках и картофельных очистках, но при этом сохранить семью.

Кажется, типичное высказывание на тему феминизма. Фильм настолько предсказуем, что этому впору удивляться. С другой стороны, история весьма точная и бьет в больные места почти безошибочно. К тому же тихая драма о пенсионерах не разжигает революционного пламени и мужененавистничества. В итоге оказывается, что кино вовсе не об угнетении, а о классическом женском выборе между собственными амбициями и абстрактном благе семьи. Иррациональность поступков героини порою раздражает, но под конец все становится ясно как наблещенная кастрюля. Житейская мудрость, которая сводится к постоянной жертвенности, становится главной темой, которая затмевает банальный вопрос авторства. Женщина несмотря на обстоятельства, все равно умудряется руководить своей судьбой. Пусть и весьма своеобразным образом.

Удивительно, как главная героиня словно все время находится в собственной тени. Это на первый взгляд роль второго плана, но при этом нет никаких сомнений, кто именно находится в центре повествования. Часто бессловесная игра Гленн Клоуз делает фильм невероятно тонким и чувственным. Там, где на самом деле прячется сюжетная пустота, актерская игра создает загадку. Мимика актрисы бесценна, без капли фальши и, пожалуй, самое прекрасное, что есть в этом фильме. Однако не будь замечательной музыки и декораций, эффект был бы значительно меньше. Вообще не покидает ощущение театральной постановки и соответствующей замкнутости игрового пространства. Примерно это и испытывает главная героиня в Стокгольме на вручении престижной премии. В фильме и вправду если что происходит, то скорее всего неслучайно.

Здесь мало новаторства и много банальностей. Мало веселого и много сомнительного. Однако цельная и весьма лаконичная история о том, что здорово, что в этом мире все же кое, что меняется. Жаль, часто поздно, и не всегда взаправду.

Фильм оставляет двоякое впечатление и ощущение недосказанности. После финальной сцены в кабине самолета с разочарованием выдыхаешь и думаешь: вот же ж!..

Картину не могу назвать однозначно феминистской, хотя повестка вроде с претензией. Но здесь не о борьбе, а о смирении. О слепом поклонении, обожании, наступании себе на глотку ради Него — идола, а на самом деле обычного манипулятора; того, кто подстроит тебя под себя, развернет твою жизнь так, как удобно ему.

Фильм никогда в жизни не пройдет тест Бехдель. Режиссеры и сценаристы могли бы ввести еще одного женского персонажа, с которым могла бы взаимодействовать главная героиня (идеальный пример — биографист её мужа), но, видимо, решили, что женщина в главных героях и так довольно смело в 2018, поэтому отмели эту идею.

Я не большая фанатка историй о любви, и эта — не исключение.

Надеялась на что-то о судьбе великой женщины, но не хватило, увы.

6 из 10

Зайдя в кинотеатр, увидела афишу — фильм «ЖЕНА».

И слоган: «За каждым великим мужчиной стоит великая женщина»

Я подумала, ну наконец! Сняли фильм, раскрывающий женскую силу, природу и настоящую роль в отношениях с мужчиной.

Но это оказалось ошибочное мнение.

В картине мира режиссера, великая женщина — это та, которая на протяжении всего фильма поддерживала своего «Великого Мужа», но как Вы думаете в чем?

Во первых, как оказалось в обмане.

Выдавая свои произведения за труды мужа, она якобы таким образом проявляла свою любовь и преданность ему. Но если проанализировать и разобрать эту ситуацию со стороны ценностей, то раскрывается крайне неприятная картина взаимоотношений главных героев. В которых муж принижает достоинства, заслуги и таланты жены.

Во вторых, в самообмане.

Удивительно было видеть, как два взрослых и талантливых человека проявляют друг к другу нежные чувства, находясь при этом в глубоком состоянии самообмана. Что мы можем видеть со стороны главного героя в моментах, когда он уже поверил в то, что произведения созданы им. И с ее стороны, это проявляется в соглашении вступить в лживую игру «потчевания лавром» на глазах миллионов людей, с верой в то, что это заслуги мужа!

В третьих, в отсутствии самоуважения.

Когда на протяжении всего фильма периодически всплывает назойливый журналист, который очевидно играет роль «совести» и периодически напоминает героине, что еще есть шанс выбрать честность и искренность в своих проявлениях. Но до последнего, к сожалению, она остается верна своим лживым ценностям. Хотя в середине фильма имеет шанс изменить ход событий и проявиться исходя из правды, честности и искренности по отношению к себе и людям.

Поэтому у меня возникает огромный вопрос к режиссеру!

В чем же здесь величие мужа и жены?

Я вышла из зала с огромным негодованием!

Если бы фильм назвали просто ЖЕНА, еще можно сделать снисхождение, на то, что это просто видение одного из создателей. Но когда в слогане используется настолько сильная фраза «За каждым великим мужчиной, стоит великая женщина», становится страшно за женщин и девочек, которые могут выбрать как пример подобное поведение в роли жены.

Осталась дико недовольна ценностями и моралью, заложенной в основу этого фильма.

Конечно, «Жена» по своему устройству лента достаточно обыденная и консервативная, выполненная словно по академическим лекалам. От того своим темпом она зайдёт далеко не каждому. Всё аскетично и понятно: развиваться будет по всем каноничным шаблонам с привычными действиями типичных драм. Ей не удастся удивить зрителя новым подходом к ведению истории, не удивить подачей или представлением всего вокруг. Однако ей, в общем-то, всё отмеченное ранее делать и не к чему, поскольку в духе своего типичного устройства заключена она на двух главных персонажах — известном писателе, который наконец-то получает нобелевскую премию за свои труды, и его жене, чья жизнь целиком и полностью посвящена человеку рядом, и, естественно, их истории, полной сложных и больших моральных дилемм. Ну, и как это бывает в некоторых подобных историях о любви и верности, где-то рядом существует один большой обман, в который погружён мир, и, в который, кажется начинают верить и сами герои. И рождает этот мир множество вопросов, ответы на которые найти будет очень нелегко.

Пожалуй, очевидно, что в первую очередь, заводя разговор о данном фильме, необходимо отметить лучшую вещь всего хронометража. Чудесная Гленн Клоуз, кажется, представляет собой самая милейшую старушку из всех существующих, добрую и отзывчивую, коей она в ленте, по началу, и является. Но за этой любящей верностью скрывается неиссякаемый ураган истинных переживаний, которые хоронились и прятались где-то в глубине ради семейного счастья. Год за годом героиня Клоуз держала всё в себе, прощала мужу измены, продолжала быть не просто музой, а настоящим творцом. И слава ей вовсе была и не к чему, зачем она скромной и не любящей внимание публики женщине. Есть любимый муж и двое чудесных детей, что ещё надо. Однако же момент грандиозного триумфа, воздвигнутого на обмане, не позволяет Джоан закрывать глаза на это дальше, постепенно проясняя для неё всю истинную суть. Великолепная Клоуз замечательно передаёт каждую перемену в сознании героини: она с добротой в глазах заботится о муже, со слезами радости слышит новость о внуке, с улыбкой общается с незнакомыми людьми, и так до тех пор, пока в один момент радость не сменяется горечью, пока не возникает обида в минуту помпезной речи, а слёзы на глазах приобретают совсем иной душевный оттенок. И взгляд Клоуз, что в одну секунду злости сменяется любовью, а после обиды — страхом и осознанием трагедии, полностью завораживает аудиторию, которая уже не может оставаться в стороне. Пожалуй, в этом кроется одна из главных, если не главнейшая, особенностей ленты: при подобном прямолинейном честном подходе необходимы такие же честные эмоции на каждом крупном плане, благодаря которым правда в ленте будет восприниматься куда острее. И, наверно, стоит отметить, что Джонатан Прайс свою работу в лице мужа выполняет тоже на достойном уровне, но просто его значимость теряется под мощью великолепной Клоуз, которая, словно повторяя путь героини, держит на своих плечах весь успех зрительского восприятия благодаря искренней и честной игре, не похвалить которую будет просто невозможно.

«The Wife», несмотря на свой консервативный уклад, история далеко не такая консервативная по сути: это очень верный, с одной стороны, и очень сложный с другой рассказ о роли женщины в семье. И литературная канва здесь не так важна. Историю Джоан, что принесла себя в жертву мужу, детям и простому семейному счастью, спрятав за всем этим свою личную карьеру и отказавшись от иного пути, можно спокойно перенести на реалии современные, где такое, несмотря на сложившееся изменения в обществе, точно существует рядом. Однако Рунге не занимает чёткой позиции в отношении своей героини, предоставляя обдумать её жизнь и все сделанные выборы человеку пред экраном. Принеся в жертву себя, Джоан остаётся вполне счастливой женщиной, вырастившей двоих детей. Всем сердцем она любит мужа, да так сильно, что прощает все грехи и ради вечности с ним отказалась от собственной мечты и собственного я. Однако, как и аудитория, она задается вопросом чего стоит такое счастье? Когда муж, который по-своему её тоже любит, но совершенно не так, как она, вновь продолжает её разочаровывать, но, кажется, с искренней честностью благодарить за всё. Только чего стоит эта благодарность, если за ней стоит лишь тщеславие, страх и неуверенность? Когда остаётся лишь переносить всё дымящееся внутри на страницы книги и продолжать из-за чёртовой любви искреннее радоваться успеху под чужим, но таким близким именем. Чего стоит эта радость, если за ней вновь последует разочарование? И один вопрос сменяет другой, но причина всего остаётся всё той же — та самая любовь, из-за которой все случилось и которая никак не даёт этому закончиться. Может это всё стоило того как раз из-за этого безумного чувства или же оно на самом деле лишь закрывало глаза от истинной сути упущенной жизни? Вопросов много, но ответ найти предстоит уже потом.

«Жена», пожалуй, вышла в правильное время, чтобы быть замеченной и восхваленной по делу и сверхмеры. Но только видно, что лента имени блистатительной Клоуз достаточно далека от голливудских трендов, а от того не вычурно кичиться, а мирно и тихо существует в своём европейском кинематографе. Ведь эта история не о феминизме, что можно обсуждать как основное, а, в первую очередь, о личности и о её может и не самых правильных или же наоборот выборах. В том же консервативном духе она говорит спокойно и плавно, совершенно не укачивая, а лишь заставляя увлечённо смотреть, когда же фитиль догорит и мир начнёт меняться. Во многом благодаря игре замечательной, ожидающей золотой статуэтки Клоуз, конечно. «Жена», существуя в духе своего времени, совершенно ему не принадлежит, так как позволяет распространять мотив как на разные эпохи, так и на совершенно разное место действия. Но, что важнее, наводит на совершенно разные мысли. Жертвенность во имя любви, эгоизм и открытость, страх пред будущим и дуальность желаний — всё тут есть и всё заставляет размышлять, но, наверно, важнее всего одно: цените всей душой ту, кто может из вас сделать короля, пускай и даже только для неё, а не всей планеты, ведь такая муза явно заслуживает искреннего почёта и огромной любви.

Чем только не жертвует женщина, если любит. Однако действительно ли Джоан стала жертвой, как это часто отмечают многие кинозрители?

Безусловно, главная героиня гениальная личность с блестящим писательским даром. Но мир, в котором она живет, пока остается верен мнению о том, что женщинам место только на кухне и рядом с детьми. В обществе, где талант женщины не только не ценят, но и не хотят замечать, у Джоан появляется шанс на самовыражение. Так почему бы ей им не воспользоваться? Она не хочет, чтобы ее произведения так и пылились на книжных полках никем не прочитанные, но и не писать она не может.

Джо — неплохой писатель, уважаемый преподаватель в университете, но по сравнению с Джоан он лишь маленькое светило на фоне солнца. Герои полюбили друг друга искренне, хотя их отношения далеко не идеальны. А может, им еще и потому удалось сохранить свой брак, что они прекрасно дополняли друг друга. Герои не могут самостоятельно реализовать свои мечты, но с помощью друг друга восполняют эту брешь неудовлетворенности. Джо купается в славе, в то время как Джоан создает свои литературные шедевры. Даже измены мужа дают главной героине материал для ее книг.

Может возникнуть вопрос: почему же Джоан на протяжении всего фильма пытается подавить охватившую ее грусть, а в финале срывается и грозит подать на развод? А все дело в том, что получать награды, оказывается, почетно и приятно. Когда ее талант возводят на всемирную вышину, ей уже не хочется оставаться в тени, она желает получить награду за всю ее нелегкую жизнь, за каждую выстраданную книгу; получить признание публики и встать наравне с мужчинами. И нет здесь никакого феминизма и борьбы за свои права: она всего лишь приспосабливается к существующей действительности. В фильме показана дама, которая попыталась добиться заслуженного места в обществе, но это далеко не Джоан.

Картина не настолько поверхностна, чтобы видеть только притесненного и притесняемого. Да и каждый герой поворачивается к нам то хорошей, то плохой стороной, лишает нас возможности судить однозначно. Муж изменяет, но с какой же теплотой и заботой он относится к своей второй половине. Джоан создает великие произведения, но при этом почти не занимается воспитанием сына. И кто из них лучше, сказать сложно. Мне очень интересно было наблюдать за отношениями этой пары, которая сумела сохранить душевную теплоту спустя столько лет брака. И пусть каждый из них постарел, но в душе оба остались молодыми.

Единственный недостаток фильма в его сюжете, который легко рифмуется с сюжетом французской комедии «Он и Она». Из-за этого развязка драмы становится предсказуемой и ожидаемой. Однако важнее в фильме скорее не сюжет, а внутренний мир героев, который до конца остается так и не разгадан. Ведь, что значит для Джоан белый лист в ее блокноте: шанс на новую жизнь или конец творческой карьеры?

8 из 10

Вышла интересная своеобразная история. Сюжет складный, сочетающий в себе интригующие моменты во время действий. Повествование рассказывает о супружеской паре Джозефе и Джоан Калсман. Джозеф получает неожиданный для себя звонок из шведского Стокгольма, сообщая радостную новость, что он становится лауреатом Нобелевской премии, за свои достижения (включая рассказы), за яркий вклад в литературу как таковую. Но не всё так просто складывается в этой семье. Получая заветную награду, вскроются довольно неожиданные тайные подробности, которые должны были пролиться на свет намного раньше, но этого не случилось. Выясняется, что Джоан, все свои годы находилась в тени своего супруга, вдобавок, всегда была Джозефу прочной опорой, как любящая жена, хорошая мать, и лучший помощник по общему делу, на протяжении всей жизни. Постепенно, в связи с последними событиями, всё, что копилось много лет внутри Джоан, начинает пробуждаться наружу. Своё истинное предназначение, всё же даёт о себе знать.

Вообще, во время просмотра проскальзывали мысли и о других фильмах, такие как «Хичкок» и «За пропастью во ржи». Самая главная составляющая, которая объединяет две уже сказанные картины с «Женой» тем, что в каждой из них герои творят, прорабатывают своих персонажей по полной программе. В этом плане, как раз помогают самые близкие люди, причём очень удачно. В «Жене», становится ясно, кто является главным инициатором, от которого всё исходит уже давно.

Актёры. Гленн Клоуз и Джонатан Прайс — отлично исполнили образы центральных героев. Лента даёт понять зрителю, какая эта супружеская пара на самом деле. Джоан, плавным переходом проявляет своё истинное «я», где имеются преимущественные качества (их надо видеть на экране), по отношению к мужу. Если всё сложится, то для Гленн — эта роль может стать новой номинацией на премию Оскар, предпосылки к этому есть. Джозеф как оказывается, вовсе не из робкого десятка. Из прилежного семьянина, раскрывается непростая натура мужчины. Ему удаётся пользоваться своим положением в браке, вовсе не однолюб, ходить налево от жены, удавалось далеко не один раз. Гениальность начинает таять на глазах, и хорош он лишь в своих идеях, которые могут быть из разряда «невероятное». В общем, прекрасный дуэт. Кристиан Слэйтер (Натаниэль) и Макс Айронс (сын семейства) — убедительны на своих местах, они важные лица в повествовании. Понравились актёры Энни Старк (дочь Гленн Клоуз) и Гарри Ллойд, сыгравшие пару Калсман в молодости — достойно себя показали, на них приятно смотреть.

«Жена» — европейская драма 2017 года от Бьёрна Рунге. Фильм снят по бестселлеру Мэг Уолитцер. Картина о тайнах идеального брака, скорее непростого брака, о природе партнёрских отношений и шатком положении талантливой женщины в мире, где правят мужчины. Доля феминизма ощущается, но финал этой истории определённо внушает оптимизм.

7,5 из 10

Помните «Ла-Ла Ленд», где главные герои Миа и Себастьян жертвуют любовью ради достижения мечты? «Жена» расскажет вам обратную историю, не менее интересную: о том, что происходит с человеком, женщиной, которая отказалась от всего ради высокого чувства.

Режиссерское кресло занял малоизвестный, думаю, даже в узких кругах шведский постановщик Бьёрн Рунге, который, однако, успел отхватить специальный приз Берлинале за лучший европейский фильм («И наступит завтра»). Первоисточником ленты выступил одноименный роман американской писательницы Мег Волитцер. Премьерный показ экранизации состоялся еще в прошлом году на кинофестивале в Торонто: тогда критики тепло приняли картину. И несмотря на то, что события «Жены» разворачиваются в Стокгольме, съемки прошли в шотландских городах Глазго и Эдинбург.

В сюжетном ключе особых нареканий у меня нет: единственное, что смутило — сцена, в которой преподаватель просит ученицу посидеть со своим ребенком (это как вообще?). Повествование ровное, неспешное; диалоги выверены; никаких серьезных сюжетных перипетий (разрешение главной интриги приходит на ум еще в ходе просмотра); эмоциональный всплеск персонажи позволяют себе лишь под занавес, а до этого лишь разговоры и человеческая психология. Но как бы там ни было, фильм успешно погружает зрителя во внутренний мир своих героев, позволяет ощутить к одним эмпатию, к другим — отторжение. Безусловно, кино имеет ярко выраженный феминистический уклон, но это ода, которую хочется слушать, она правильная, и после просмотра невольно задумываешься о современном положении мужчины и женщины.

Нельзя пройти мимо известной английской пословицы: «За каждым великим мужчиной стоит великая женщина» — звучит, но, кажется, неприменимо в сегодняшних реалиях. Может быть, переиначить: «За каждой великой женщиной стоит великий мужчина» — актуально, но не звучит, и кто в этом случае может ручаться за «великого мужчину». Мне вспомнилась Джоан Роулинг (автор серии романов о Гарри Поттере, если кто не в курсе), в почетном статусе которой сомневаться не приходится, но что же с ее мужем? Бывший врач анестезиолог Нил Мюррей уволился с прежней работы, чтобы проводить больше времени с семьей, и везде стал сопровождать супругу. Нила не отягощает бешеная популярность Джоан, а сама писательница говорит о своем супруге, как о лучшем муже в мире, по-прежнему с трудом веря в свое безмерное счастье. Потому о Ниле и Джоан я бы сказал следующее: «Рядом с великой женщиной стоит великий мужчина».

Техническое оформление, в принципе, ничем не выделяется, кроме разве что демонстрации процесса награждения Нобелевской премией: прошло довольно занятно. Актеры, сыгравшие центральную супружескую пару, действительно блистают: и Джонатан Прайс (кстати, за отсылку к «Дону Кихоту», которого актер недавно воплотил на широких экранах, зачет), и особенно Гленн Клоуз, идеально передавшей эффект разорвавшейся бомбы.

«Жена» — тихое, спокойное кино, которое прекрасно может скрасить один из вечеров вашей жизни: крепкая история о двух судьбах, в которой один жертвенно любил, а другой, наверное, тоже любил, но недостаточно сильно, чтобы сказать правду. Приятного просмотра!

7,5 из 10

«Пожалуйста, не выставляйте меня несчастной жертвой. Мой образ гораздо интереснее».

к/ф «Жена»

Джоан Каслмен — жена писателя, которому присудили Нобелевскую премию. Она идеальная жена, хорошая мать и безупречная сиделка для своего стареющего супруга. Но в самый ответственный момент прекрасная со всех сторон семья взрывается от гнева, кипевшего в этой сильной женщине на протяжении нескольких десятилетий.

Все критики в один голос заявляют о том, что фильм «Жена» шведского режиссера Бьёрна Рунге — это настоящая ода феминизму и всем женам, которые стояли за спинами великих ученых, политиков и других известных мужчин.

Я с ними согласна. Но тут также есть и кое-что еще.

Это именно тот фильм, посмотрев который, становится по-настоящему больно за всех женщин. Ведь, одно дело — когда ты борешься за равенство, за уважение, за признание; и совсем другое — когда ты любишь человека настолько, что забываешь про равенство, уважение и признание. А человек, которому ты одаешь всего себя отвечает тебе ложью, предательством и самым подлым унижением.

Во время просмотра этого фильма на ум приходит лишь байопик «Большие глаза» Тима Бертона о реальной биографии художницы Маргарет Кин. Только, в отличие от открытой враждебности и бытового рукоприкладства Уолтера из «Больших глаз», в фильме Бьёрна Рунге происходит трагедия куда более глубокая и тяжелая. Трагедия на уровне творчества, реализации своих сил и талантов и на уровне семейной жизни.

Героиня Гленн Клоуз похожа на совершенно отчаявшуюся влюбленную девочку, которая готова втоптаться в грязь ради своего обожаемого мужа (и где же тут прячется феминизм?). А великий писатель, ее муж — просто капризный ребенок, избалованный безграничным вниманием и любовью своей жены.

Дойдя до определенной точки кипения Джоан Каслмен взрывается и выплескивает на несчастную голову мужа все обиды, копившиеся годами и о которых не заходило и речи все эти годы. Все прощалось, все забывалось, все шло по кругу.

Интрига фильма разгадывается довольно просто и быстро, но эстетическое удовольствие от развития персонажей стоит того, чтобы досмотреть этот спокойный и довольно тихий фильм до конца. Режиссер гениально показал эффект разорвавшейся бомбы, вызванный радостным и болезненным событием — получением Нобелевской премии.

Переход жены — от спокойной и плавной, всех поддерживающей и всегда милой мамочки-супруги — до разъяренной фурии, быстрой, смелой и самостоятельной (но, кстати, не теряющей чувства долга и трезвого взгляда на мир вокруг).

И раскрытие образа мужа: от больного, дряхлого и милого старичка, любящего свою семью и приветливого со всеми — до дрожащего от собственного величия, пошлого, мелочного и совершенно беспомощного без своей жены «гения».

Это просто наслаждение смотреть на развитие таких колоритных персонажей, которые в самом начале, в голубом свете спальни, кажутся совершенно обычными и непримечательными.

Кстати, интересный факт: юную Джоан сыграла дочь Гленн Клоуз Энни Старк. И, на мой взгляд, получилось совершенно потрясающе.

Задумчивые глаза-льдинки, запыленный, будто уже стирающийся образ рядом с ярким, резким и весьма дерзким супругом — все это рисует картину не счастливого спокойного будущего, а явной семейного диссонанса и набирающей обороты трагедии.

Не могу не отметить великолепную Элизабет Макговер («Аббатство Даунтон»). Я не знаю, можно ли сильнее показать горечь писательницы, не сумевшей пробиться через стену, построенную мужчинами для женщин в мире литературы.

Фильм «Жена» обязателен к просмотру всем, кому интересна психология, литература и феминизм.