Рецензии

На сегодняшний день кинобиография весьма харизматичного актёра Уиллема Дэфо насчитывает уже практически полторы сотни фильмов. Но далеко не все из них оказывается, что говорится, на слуху у зрительской аудитории, зачастую Дэфо играет в авторских картинах. Но хотя бы там, кроме того, что он явно чувствует себя в них комфортно и уютно, у него заглавные роли и он с наслаждением может заниматься созданием представляемого им образа. Так Дэфо может оказаться в руках самых высоко котирующихся в критической среде независимых постановщиков, например, у Дэвида Линча ('Дикие сердцем' (1990)), или у Ларса фон Триера ('Антихрист (2009)), или же у Вернера Херцога ('Мой сын, мой сын, что ты наделал' (2009)). И в то же время чередовать эти фильмы с заявленными блокбастерами, например, со 'Взводом' (1986) Оливера Стоуна, или с 'Человеком-пауком' (2002) Сэма Рэйми, или же с 'Не пойман - не вор' (2006) Спайка Ли. Но в любом случае, с каким бы направлением в кинематографе, где засветился Уиллем Дэфо, не столкнулся зритель - этого импозантного актёра с неповторимой внешностью сразу же запоминают.

Так в 2016-ом году Уиллем Дэфо сыграл одного из немногих персонажей в ленте 'Отец' постановки своей законной супруги - итальянского режиссёра, актрисы, сценариста и продюсера Джады Колагранде. Надо сказать, что Джада Колагранде - это очень нестандартный творческий человек, какими, собственно, все творческие люди и бывают. Она уже в двадцатилетнем возрасте начала снимать различные документальные ленты, рассказывающие об искусстве. Далее Колагранде трудилась над одним арт-проектом, а в 2002-ом году вышел её первый полнометражный фильм - драма 'Открой мое сердце', который открыл ежегодный показ на представительном Венецианском кинофестивале. Лента приглянулась критикам, Колагранде даже получила номинацию 'Лучший новый режиссёр' премии 'Silver Ribbon'. Но вот у публики 'Открой мое сердце' спроса не заполучил, но это не остановило Колагранде, хотя и последующие её работы - 'Чёрная вдова' (2005) и 'Женщина' (2010) - может и стали чуть более известными, но, если брать в расчёт среднюю зрительскую оценку, то привлекательности в них чрезвычайно мало.

Уиллем Дэфо и Джада Колагранде поженились в 2005-ом году и с этого времени Дэфо - постоянный актёр в работах своей супруги. И третьей их совместной полнометражной художественной картиной стала драма 'Отец'. И, по всей видимости, эта работа для Джады Колагранде стала довольно личной. В центре сюжета оказывается девушка по имени Джулия Фонтана (её исполняет сама Колагранде), которая недавно пережила безвременную потерю своего отца. Чувствуя опустошение, испытываемое из-за этой утраты, она углубляется в свою работу. А работа эта заключается в том, что Джулия готовит театральную постановку, очень похожую на иммерсивное зрелище. Так что не зря был описан творческий путь Колагранде - тем самым ещё больше убеждаешься по мере продвижения 'Отца', что сценарий к нему был написан по собственным ощущениям и опыту автора. Между своим одиночеством Джулия также встречается со своей матерью (её сыграла сербка Марина Абрамович, давняя подруга и творческая соратница Колагранде). И в это же время Джулия вроде бы получает весточку от усопшего отца. Уиллем Дэфо же в 'Отце' играет соавтора театральной постановки.

Скорее всего, драма 'Отец' подойдёт к просмотру тому узкому кругу лиц, который отдаёт должное весьма специфической деятельности иммерсивных театров. В них бесчисленное количество метафор, намёков и отсылок, которых обычный человек в своём обычном состоянии с трудом сможет осознать. Так что 'Отец' никоим образом не подойдёт зрителю, который воспитан на культуре мэйнстрима. 'Отец' - это действительно тягучее зрелище, словно бессвязная речь, потому что очень сложно между собой связать отдельные сцены. Они как различные миниатюрные постановки, перманентно старающиеся выразить состояние главной героини 'Отца' после ухода родителя. И на самом деле внимать этому очень сложно, потому что уже после стартовых эпизодов на тебя ложиться тень скуки. Ведь в 'Отце' практически ничего не происходит. А наибольшая сонливость наступает, когда Джада Колагранде делает монтажные вставки в свой фильм своей театральной постановки. Возможно, что этим она пыталась раскрыть внутренние терзания героини, но, опять же, далеко не каждый зритель имеет возможность так глубоко копнуть. Да и всё равно остаётся вопрос: есть ли в этом фильме метафорическая глубина, соответствующая артхаусу?

В общем, подводя итог своему восприятию 'Отца', можно ещё раз заключить, что данная работа Джады Колагранде приспособлена для определённой зрительской аудитории, которая не насчитывает большое количество приверженцев. Скорее всего, Колагранде пыталась своей работой передать что-то собственное, что-то личное, что-то своеобразное. И никому этот фильм не смогу рекомендовать, у таких проектов есть свои поклонники. И всё же хочется сказать Джаде Колагранде, что зритель ожидает, что в фильме будет что-то происходить, а сцены будут взаимосвязаны и развивать сюжет, а не подаваться с упорной прямолинейностью, как горизонтальная черта в тетради.

4 из 10