Рецензии

Продолжая тему личного пакта с Тьмой, — когда человек приглашает в свою жизнь «Бесов», будучи обманутым жизнью, которая вначале предлагает вам свою демо-версию, а на деле в ней вы не найдёте ни любви, ни дружбы, ни любимого дела, или не рассчитав пределов своей свободы, или будучи опьянённым нарциссизмом, как Ставрогин Хотиненко или Стефан в «Письме Незнакомки» Макса Офюльса, — стоит отдать должное фильму «Реинкарнация» (названия «Наследственность» или «Наследие», по мнению многих критиков лучше отражает его суть), который заставляет либо его принимать, либо полностью отвергать, но никого не оставляет равнодушным. Одни ставят фильму единицу, — не в силах совладать с созданным фильмом зеркалом, другие же превозносят его до небес и ставят десятки, от чего рейтинг его кажется серым, но это отнюдь не так.

Надо быть, Кингом или Достоевским, чтобы увидеть через историю отдельной семьи ужас, нависший над обществом и цивилизацией, но осознавая это или нет, Ари Астер чертит пентаграмму этой проблемы в «Наследии» именно с такой точки зрения. Как пишут поклонники на западных сайтах, в фильме он показал историю своей семьи, чтобы преодолеть её, выплеснул свои боль и страх, чтобы разделить ответственность за это с людьми, ведь все мы одна экосистема.

Если лет 10—15 назад сектантство и эзотерика ещё как-то романтизировались и в кино, и в жизни, и только «Пожиратель Грехов» (2003) Брайана Хелгеленда, опередив своё время, впервые заставил задуматься о том, что это, мягко говоря, не совсем милые чудачества, то в наши дни таких фильмов появляется больше. Можно назвать «Голодные Сердца» (2014) Саверио Костанцо, где крайне неприглядно показано шизоидное вегантсво, и «Ашрам» Бена Рекхи, где вскрыт духовный материализм и лицемерие руководства в индийском ашраме, но всё-таки фильмов, раскрывающих тот кошмар, который стоит за сектантами и эзотериками, еще очень мало, хотя мир и сбрасывает наконец-то с себя морок мракобесия и средневековья, и одним из сильных фильмов в этом плане как раз можно назвать «Реинкарнацию».

Эпоха Просвещения, отвергнув вместе с религиозной тьмой и инквизицией и Бога, взамен создала класс бессмысленных идиотов-обывателей, будто мёртвых уже при жизни, и учёных, которые часто становились носителями прагматичного обывательского сознания, и, лишённые Бога и Света люди стали искать это на тёмной стороне, и потому вместе с материалистической парадигмой в мире воцарились суеверия и психические отклонения. Именно об этом писали и Гюисманс, и Рембо, и Бодлер, и Достоевский, но они не были услышаны, а Бог отрезвил прагматичный и немилосердный мир буржуа 2 Мировыми войнами.

Возвращение к Человеку — очень болезненный процесс, — возьмите любую газетёнку, — там наряду с предложением столярных-малярных работ и выходами из алкоголизма обязательно будет «на полном серьёзе» фигурировать какая-нибудь «баба Маша» со спектром услуг, поистине сделавших бы честь всем темным векам. К тому же, более старшее поколение зрителей воспитано на экстрасенсорике, которая напрочь убила в нём критическое мышление, чего стоят такие фильмы, как «Чернокнижник», «Сердце Ангела», «Проект «Нострадамус». Эта обработка сознания была для чего-то нужна, и создатели таких фильмов пытались навязать нам, что шизофреники и экстрасенсы — нормальные люди. Вот тогда та самая «эпоха видеосалонов» и родила странный тип «романтичного» и оторванного от реальности бандита Маклауда-Ассасина-Рыжего-В-Красных-Кроссовках и гонгонгского крутого-бандита-в-спортивных штанах, который попутно колдует, как «Баба Маша» из газетёнки, и происходило это в духе пелевинского «гламура-дискурса». И фильм Ари Астера один из немногих делает шаг в сторону как от религиозного мракобесия, так и от суеверий воинствующих обывателей.

Кульминация торжества зла и абсурда начинается тогда, когда молодого человека истеричная шизофреничка-мать заставляет взять дефективную сестру на вечеринку, где его ждёт девушка, — именно в этот момент его жизненная сила настолько подрывается, что на память приходят пугающие фильмы «Girl, Inerrapted» Джеймса Мэнголда или «Фрэнсис» Грэма Клиффорда.

Мы видим крупным планом его лицо, и нам страшно от того, что в 16 лет он ещё не сумеет разобраться в сущности той паутины, куда его толкнула вбиваемая нам всем с утра нашей жизни и камнем высеченная на могилах бесчисленных поколений страшная заповедь «Почитай отца и мать», а его витальность уже уничтожена тоталитарностью и неадекватом матери и бабушки, и он начнёт их «почитать» и разрушать себя, как в фильме Фернандо Аррабаля «Я поскачу, как бешеный конь», а потому не сможет — после аварии с сестрой — бросить всё, и бежать, бежать к битникам или неформалам, сжечь даже саму свою одежду, осквернённую этой семьей, и мы видим, как парень сломлен, и что теперь и начинается история его падения.

Почему-то, как ни странно, но именно в этот момент фильм напомнил мне другой, — казалось бы на иную тему, — «Child 44». То же самое безысходное состояние беспризорника вначале, жизнь которого принесли в жертву, но кем или чем? Может быть, точно такие же оккультные практики в семинарии Иосифа Джугашвили, который, чтобы стать коронованным седьмым принцем Зла, — принес в жертву Россию по всем правилам того же самого чернокнижия, что изучил он вместе с Гурджиевым и другими сектантами, а также составил круг из 44 невинных детей, — и не давали Льву Демидову поймать преступника?

И начинается кульминация страшной Инициации Петера, и страшнее этого вы что-либо увидите не так и часто.

Каждый шаг подростка, в школе, на улице, дома, теперь возьмут под контроль некие силы, не ведающие не только равновесия, сострадания, здравого смысла, но и даже понятий о таких вещах. Ни один человек в мире не сможет ни понять, ни услышать его безмолвных криков днём, и его слёз и кошмаров ночью, а мать и отец будут пособниками зла как лишённые воли куклы.

Я не верю в войны, — война никогда не кончается, — и на любой войне без исключения нет своих и чужих, по той простой причине, что война вечна, на ней всегда свой стреляет в своего, — оглянитесь сейчас вокруг себя, — таков ли мир, как вы решили, так ли он привычен, как вы убедили себя думать?.. Люк в ад может открыться под кроваткой вашего малыша, а ухмылка Асмодея вдруг явно проявиться в лице отца, который постоянно унижает вас, хотя вы и не хотели думать об этом, но отец-то ваш будет отлично знать это, и потому улыбнётся еще лучезарнее дьявольским ликом?

И последняя сцена фильма настолько страшна, что становится катарсисом, а может быть, и глумлением, вызывая своей нелепостью смех.

This is End, my friend. The End.

9 из 10

Пишу по свежим ощущениям, дабы яснее их выразить. Вот прямо через полчаса после просмотра.

Фильм порадовал тем, что реально попугал. Не мухами, оторванными головами и цокающими в темноте девочками. Два часа гнетущей атмосферы почти без скримеров — то, чего я давно не видел в столь любимом мною жанре «ужастик».

«Плюс» совсем не шедевральной музыке. Не давила и не перебивала картинку — удачно дополняла действие. То, что надо для такого фильма.

Игра актёров — от «хорошо» до «очень хорошо».

Большой жирный «минус» — концовке. Слушайте, ну это реально анекдот. Такой яркий фильм и такая несусветчина. Голые мужики и бабы, летающая мать, какой-то король — всё это надуманное и явно не то, к чему с надеждой готовился весь фильм. Такое впечатление, что тебя жестоко обманули. Сценарий давил, пугал, завораживал, а в итоге обидно слился в трэшак, только зомбаков не хватало. Вместо грандиозного фокуса с исчезновением поезда показали откусывание и исчезновение большого пальца, которое поражает разве что пятилетнего ребёнка.

Во второй половине фильма стал заметен перебор с паузами, поворотами головы, общей затянутостью происходящего. Фильм не проиграл бы, будь он на 10—15 минут короче.

Скрасила минусы интересная работа камеры, необычные видеопереходы. План с домом, когда мгновенно «включается» день из ночи — это здорово.

Лучший актёр фильма — Тони Коллетт. Вжиться в образ истерички на грани безумия — наверное, это отнимает несколько лет жизни.

В общем и целом оценка была бы 9 из 10 — ведь фильм смотрелся на одном дыхании. Кто не видел — посмотрите, о потраченных двух часах не пожалеете. Однако последние минуты упростили действие до комикса, и потому…

7 из 10

Моя первая рецензия на Кинопоиске. Не припомню, какой ещё фильм, из увиденных, мог бы оценить столь же низко. Каким чудесным образом, он, вообще, попал на мой обеденный стол? Не буду тут писать «красивости» как у вас принято. Просто перекопирую свой отзыв из под фильма во ВКонтакте…

Мне не очень нравится голливудчина за отсутствие глубины; глубины в персонажах, диалогах, сюжете, в чувствах, за отсутствие взрослости. Но! Подобную голливудчину, обычно, приправляют хотя бы чуточку экшеном, чтобы зритель, не отрываясь от попкорна, был прикован к экрану, здесь же — нет и экшена. Худший фильм, из тех что видел, за последние 10—20 лет. Лучшее что есть в этом фильме — это образ странной девочки и финальная часть. Всё остальное снято криво. Режиссёр, видимо не понимает, что для того что бы показать напряжённость и саспенс, необходимо в качестве фона, использовать не постоянные истерики на экране, а картины размеренной и повседневной жизни, обычный быт, чтобы за счёт резонанса, достигать нужного эффекта. Фильм начисто лишён атмосферности. Не помог, даже, такой приём как одинокий дом в лесу. Этот сценарий мог бы вытащить Дэвид Линч, или Альфред Хичкок., — вот у кого нет проблем с атмосферой.

… эти муравьи ещё, мухи. На какой возраст это рассчитано? Фильм снят школьником, для школьников.

2 из 10

- «Послушай, там есть еще более кошмарная вещь.»
- «Более кошмарная, чем обезглавленное тело твоей матери на чердаке? Ну конечно!»

Это мой личный провал. Да, я имел удовольствие подскочить на диване от неожиданности и испуга при просмотре «Реинкарнации». Сдержать свое воображение в рамках мне не удалось. Потому, могу с уверенностью утверждать, что картина неизвестного ранее Ари Астера, как минимум, пытается прокручивать неповоротливый механизм жанра фильма-ужаса. Вопрос лишь в значении КПД этой машины.

Отличительными чертами, «фишками», если хотите, акцентами, фильма следует отметить только две вещи — визуальный ряд и сам подход к запугиванию прозорливого зрителя. Строгая постановка кадра, наполненного четкими линиями, симметрией, пересечениями под прямым углом позволяет либо неестественно растянуть пространство, либо наоборот, замкнуть в пределах интерьерных объектов. Таким образом у смотрящего складывается ощущение некоторой причастности к действию на экране, будто он находится внутри масштабной модели дома/школы/автомобиля. Видимо, связь между хобби героини Тони Колетт и визуальным воплощением «Реинкарнации» имеется.

Второй особой деталью является тот самый эффект «потных ладошек». Астер не обращается к изъезженным приемам жанра с пресловутыми скрипами дверей (ну право, в доме нет мужика и Wd40, что ли?) и ежеминутными выпрыгиваниями демонов из шкафа. Нет. Атмосфера ужаса и страха «Реинкарнации» целиком проглядывается в спокойном течении истории, отстраненной меланхоличности действия. И, пожалуй, такой противоположный для жанра подход к делу становится интереснее еще более, когда понимаешь, что он срабатывает.

Что касается остальной части фильма, связанной с, непосредственно, сценарием, сюжетом, игрой актеров, то высказать однозначно положительную или отрицательную оценку не выходит. Персонажи «Реинкарнации» временами неплохо выплескивают на зрителя поток отрицательных эмоций, фобий, ночных кошмаров, но порой и откровенно переигрывают в ключевых психологических сценах. Сюжетно «Реинкарнацию» лишь несведущий зритель назовет оригинальной. Нужно понимать, что идеи оккультизма, борьба потусторонних сущностей и опыт проведения спиритических сеансов стали настоящим бичом и моветоном киножанра. Заигрывание с духами приводит к ожидаемым последствиям.

Рассматривая ситуацию с новым «хоррором», конечно, напрашиваются сравнения с прошлыми картинами. «Реинкарнация» проигрывает «Заклятию» по динамике и игре актеров, выглядит неплохим соперником для «Астрал», но выходит вперед за счет «обволакивающего» психологизма по сравнению с, ну допустим, «Синистер». Не смотря, на скучный событийный фон в картине и претенциозность отдельных ее элементов, «Реинкарнацию» можно авансировать средней оценкой с надеждой в сердце, что в следующий раз Ари Астер зрителя удивит по-настоящему. Хотя, возможно, ему после этого не дадут что-то снимать вообще. Кто знает.

Реинкарнация (агл. Hereditary — наследие) — мистический фильм ужасов, ставший режиссерским дебютом Ари Астера. Премьера фильма состоялась в начале 2018-го на кинофестивале Санденс, где произвел впечатление на критиков и публику, после чего кино попало под крыло небезызвестной студии А24.

Фильм начинает повествование о семье, после смерти бабушки, жившей загадочной и мало кому известной жизнью. Конечно же, после похорон начинают твориться странные вещи — вот и весь каркас фильма.

Кинокартина снискала любовь критиков, а как вы знаете, чтобы получить одобрение от критиков фильму ужасов нужно не только пугать, но и быть чем-то большим, поэтому фильм после пятиминутного нагнетания атмосферы легкой мистикой и странным ребенком, решается на, примерно, час стать семейной драмой от чего зритель может пострадать. Возомнив себя Бергманом, режиссер начинает расплескивать по экрану тяжелую психологическую драму, удобряя её неумолкаемыми криками и слезами, но увы — работает это так себе. Персонажи толком не успели раскрыться, а драма местами подается достаточно топорно, что может создаться впечатление, будто вы смотрите дешевую прямолинейную драму, которую мог поставить, к примеру, какой-нибудь Рон Ховард, но фильм очень настойчиво пытается сказать, что это трагедия. Хотя, учитывая «великую» метафору с кукольным домом, понимаешь, что и драмы здесь соответствующие.

Но вот дела, по истечению часа желаний режиссера покрасоваться своим умением в драме, мы начинаем узнавать о прошлом героев, о том, что у них за душой, кроме слез и криков, а попутно начинает выползать что-то ирреальное, что прямо сочиться из крана. Самые близкие к потустороннему вещи начинают проявляться в фильме — мир зеркал и сновидений. Появляется легкий налет параноидальности, ведь все родственники главной героини (дочь бабули, ушедшей в мир иной в завязке фильма) имели проблемы с психическим здоровьем.

На счет главной героини. Это одна из любопытных черт фильма: берет история начало с маленькой девочки, концентрируясь на её переживаниях после утраты бабушки, после чего эстафету перехватывает её мать, а в последняя треть фильма остается за братом упомянутой выше девочки. Так что, кто в этой истории главный герой — тот еще вопрос. Вполне вероятно, что как раз по этой причине фильм вышел будто разбитым на блоки: история о странном ребенке, драма женщины, мистицизм и безумие в жизни подростка. Конечно, обратив внимание на список этих центральных лиц, можно понять, что главный герой фильма — семья. И не зря ведь названием произведения является «Наследие».

\\Внимание, лирическое отступление в виде минутки ненависти к стереотипам и клише\\

Как я упомянул, в начале фильм берет начало с истории странной девочки 13 лет. Так вот в чем дело: малого того, что увидев этого ребенка все ваши подозрения на счет мистической штуки падут именно на этого ребенка, так еще и фильм желает для чего-то продвигать стереотип о том, что тот странноватый одноклассник, сидевший в конце класса и ни с кем не общавшийся, оказывается чуть ли не центром вселенского зла. Дайте уже спокойной жизни детишкам, которые имеют проблемы с коммуникацией. Хотя бы в кино.

\\Конец\\

Начиная подплывать по реке слез к кульминации, фильм смещает акцент в пользу парня-школьника, который находится в состоянии непонимания и оцепенения. Всё больше и больше в его жизнь начинает проникать нечто потусторонне, на фоне чувства его вины за *спойлер*.

Подведя итог, уместным будет провести параллель межу фильмами «Реинкарнация» и «Техасская резня бензопилой». Если первый всю дорогу, на пути к финалу, был малоинтересной драмой, то второй был малоинтересным слешерем. Но в обоих случаях мы терпели всё это не зря — в конце нас одаряют невероятным ужасом, который заставит ваше сердце ёкнуть не раз, а увиденное действительно может не давать спать по ночам с выключенным светом. И знаете, по итогу родился настоящий культовый фильм. Пресноватый, но который есть за что любить.

Общее впечатление: Шикарно!

Это нетипичный фильм ужасов, в котором безупречно многое, но к сожалению, не каждый может оценить картину. Оно и понятно, это авторское кино, что касается меня, я была заворожена историей семьи Грэхем, 2 часа и 7 минут пролетели на одном дыхании, очень жалею, что не попала в кинотеатр! Такой фильм надо смотреть именно в большом зале.

Великолепная актерская игра сплелась вместе разнообразными сюжетными линиями. Что удивительно, найти в одной ленте столько поджанров фильмов ужасов. Ведь это чудо на сегодняшний день, обычность картин ужасов состоит в том, что они простые, не пугающие, а если и пугают, то выкидывают скримеры, а здесь наоборот, сам сок в жуткости. Лента возможно вас не устрашит, но жутко несомненно будет!

Знаете за что хочется хвалить картину помимо сюжета, так это за операторскую работу. Технически картина поставлена прекрасно! Павел Погожельский с помощью визуальных панорам сделал невероятную атмосферную картинку. Разнообразие углов впечатляет, а все потому что фильм снят в переходе от мрачного к светлому. Необычная съемка с переворотами камер нагоняет страх.

Что характерно в фильме, как манипулирует режиссер зрителем. Девочка, которую сыграла Милли Шапиро, в начале ленты делает своеобразное «Цок» языком. Далее по ленте для нас это звоночек, что сейчас произойдет что-то страшное. Режиссер подталкивает нас, говоря аудио жестом — готовьтесь! Подобие звуков есть в разных фильмах ужасов, прием не новый, но хороший, главное правильно направить, что у Ари Астера получилось.

На что я обратила внимание, так это на юмор. Да-да, вы не ослышались. В некоторых эпизодах я знатно посмеялась с поведения персонажей и то, что они говорят. Но это не убирает мистической составляющей, которая сумела добавить саспенса. Помимо хоррор-мистики в фильме главной ролью выступает семейная драма. Очень ярко видно это в каждом герое и их поступках. Трагедия, которая происходит в семье буквально сразу раскалывает идиллию. Финал так вообще затмил все и вся.

В итоге, фильм сильный, с чрезвычайно большим количеством плюсов, давящей музыкой, нагнетающей атмосферой и безупречной технической стороной. Это умное кино, но подчеркиваю авторское. Это настоящий глоток свежего воздуха, я осталась в восторге!

P.S. Правильнее будет перевести ленту, как Наследие, Наследственность. Данное название куда лучше раскрывает суть.

P.P.S. Видна яркая параллель с мифологией и это меня еще больше радует.

9 из 10

С трудом могу подобрать слова после просмотра. Фильм мне не понравился, второй раз точно смотреть не буду, но тем не менее — это один из немногих фильмов ужасов за последнее время, который действительно впечатляет.

Начавшись как мистическая драма, фильм очень хорошо держит в напряжении. Середина скучновата, ближе к финалу пугалки уже начинают утомлять (особенно сцены со сном и пробуждением посреди ночи). Однако финал, этакая квинтэссенция всего фильма, заставит вас запомнить просмотренное надолго. И да, хронометраж можно было бы смело порезать и уложить фильм хотя бы в полтора часа.

Актеры, все без исключения, играют отлично. Тони Коллетт немного утомила, играя женщину с тяжелой наследственной болезнью (болезнью ли?), а так всё замечательно — всем верю.

Каждый раз я ждала что сюжет покатится по стандартным рельсам — злобные духи, самоотверженные экстрасенсы, изгнания бесов, оживающие куклы, но нет. К финалу фильм выруливает к «Плетеному человеку» и «Ключу от всех дверей», но об этом уже не написал только ленивый.

Относительно произведенного эффекта, хочу сказать что пару раз отпрыгивала от монитора от неожиданности и несколько раз почти закрывала глаза, чтобы не видеть, того что показывают. А я себя человеком пугливым и сильно впечатлительным относительно ужасов не считаю, так что делайте выводы. Рекомендовать к просмотру буду тем, кто ищет в жанре ужасов/мистики что-то новое, другие же просто заскучают, не поймут, или будут приводить примеры хороших, но совершенно типичных фильмов ужасов. А это именно атипичный фильм. Приятного просмотра.

6 из 10

«Реинкарнация» фильм довольно неоднозначный, тут тебе и драма, и хоррор, и все это преподнесено в кровавой обертке из человеческих переживаний, страданий, метафор, символов и смертей.

По части хоррора все весьма изобретательно, ведь в фильме нет глупых скримеров, что вы, лента куда более тонка в своей подачи. Режиссер, сдается мне, очень хорошо чувствует природу человеческую, понимает суть глубинных страхов и знает, что где-то глубоко в нашем разуме, душе, если хотите, спрятана бездна ужаса, первородного и неконтролируемого. Вот именно этот ужас умелец-режиссер достает, бережно и ловко, из нутра зрителя и жонглирует им. На протяжении фильма не покидает гнетущее чувство беспокойства, гладит кожу своими призрачными холодными щупальцами, заставляет вздрагивать и отворачиваться от экрана.

Самое большое достоинство фильма — его атмосфера, как я уже сказала, умелое поддогревание чувства беспокойства, операторская работа, летящие кадры, и игра актеров. О да, игра актеров здесь выше всяких похвал, если боятся они — боишься и ты, чувствуешь холодную капель ужаса их макабрического дома.

Фильм можно интерпретировать буквально — семью преследует злобный дух, мучает и заставляет сдаться. Или же метафорически, что мне, несомненно, нравится больше. Мы погружаемся в будни весьма нездоровой семьи, на долю которой выпало немало страданий. Много смертей, да и таких ужасных, преследуют ее, и еще практически все члены семьи по линии матери болели психическими заболеваниями. Члены семьи не делятся своими чувствами друг с другом, поэтому каждый пребывает в одиночестве. Отец, отстраненный и флегматичный психиатр, чувствует себя уютнее на работе, нежели дома, сын курит травку, а мать реконструирует все самые жуткие сцены из своей жизни — умирающая в больнице мать, несчастный случай с дочерью… А еще ей проще пойти на встречу анонимных страдающих, чем делиться своими переживаниями с семьей. И выходит целый ворох остросоциальных тем в фильме ужасов — одиночество, потеря, психические расстройства, кризис семьи и личности в целом. Плюс призрачно-демоническая составляющая картины вмещает в себя символы и метафоры, что делает фильм глубоким и вдумчивым и даст фору многим современным драмам.

Так что же происходит? Нападки нечистой силы или же мать семейства сходит с ума? Это все ее больные фантазии, галлюцинации? Не даром историю нам показывают как бы из кукольных домиков, на которых оператор делает заметный акцент.

И еще сын, Питер, тоже сумасшедший или его правда донимают призраки? Думаю, что правильный перевод «Hereditary» — «Наследственность». Это очень многое объясняет.

Итог. Данный фильм весьма изобретательно снят, обладает своей собственной эстетикой, и поднимает много вопросов, да и его попросту интересно смотреть. Сюжет целостный, атмосфера гипнотическая. Чуть не забыла- музыка великолепна! Она погружает в нездоровое воображение героев. И еще, на фоне современных фильмов ужасов, он просто чуду подобен, настоящий бриллиант жанра.

8 из 10

Начало правда хорошее. Неторопливое, мрачное. Умерла бабушка. У бабушки были странные отношения с внучкой (да и с дочкой тоже). В коробке с ее вещами книги по спиритуализму. Рядом с ее кроватью на полу странный символ. Могилу бабушки оскверняют. Дочку преследуют видения. Муж бабушки и ее сын были шизофрениками и покончили жизнь самоубийством. У этой семьи полно секретов. А у умершей бабушки в особенности.

А еще странная внучка, девочка Чарли С ней явно что-то не в порядке. Если не по мистической, то по медицинской части. Чарли кажется многообещающей. Сейчас он что-нибудь выкинет…

Ничего Чарли не выкинет. Сюжет делает шокирующий поворот. Шокирующий потому, что все уже сформировавшиеся зрительские ожидания рушатся, и потому, что с Чарли вышел явный перебор. Пишу это как отец. Мне было жутко. Это был удар под дых.

После этого наступает период неопределенности. Непонятно, куда история движется. Атмосферность пропала. Неторопливость сменилось истеричностью и суетливостью новой ГГ — дочки. А еще остается неприятное послевкусие от того самого сюжетного поворота.

Последняя треть фильма и его финал — это балаган. Все загадки как бы разгадываются, но происходит это настолько сумбурно и невнятно, что приходится просить объяснений. «Реинкарнация» — точно не «Твин Пикс», но мне понадобилась Википедия, чтобы понять, что к чему. Балаган сопровождается дешевыми спецэффектами на уровне 1980-х. Лучше бы их не было. Не потому что дешевые, а потому что лишние. Они ничего в фильм не привносят, кроме своей нелепости. Разгадки оказываются настолько банальными и вторичными, что становится жалко потерянного времени.

Общее впечатление — был хороший замысел. Потом то ли к нему охладели, то ли сроки поджимали. Поэтому закончили все по-быстрому, особо не парясь. Из «Википедии» узнал, что хронометраж фильма был 3 часа, но пришлось порезать. Может все из-за этого? Тогда порезали неумело — осталось много сцен и эпизодов, которые только сбивают с толку. Надо бы еще где-то полчаса вырезать. Тогда бы получился бы средненький хоррор без щедрых авансов и последующих разочарований. И без претензий на греческую трагедию.

Резюме

Не могу сказать, что все совсем плохо. Но при просмотре не настраивайтесь на ВАУ. Атмосферность и загадочность сменится неопределенностью и суетливостью, а в финале — балаганом с летающими обезглавленными (!) трупами и голыми сектантами. Но как режиссерский дебют более-менее. Ари, сделай, плиз, работу над ошибками.

6 из 10

Легко понять, почему «Реинкарнацию» смело относят к фильмам ужасов или пресловутым проектам для полуночников. Это такая смесь из сверхъестественного триллера и истории о призраках. Здесь есть давящая жуткая атмосфера, обезглавленные тела, беспричинное насилие и насекомые (брр… муравьи). Семейку начинает преследовать создание из загробной жизни. Однако «Реинкарнация» при этом, как ни странно, является крепкой семейной драмой. Из песни, к сожалению, слов не выкинешь, и история в сердце сценария киноленты могла бы показаться немного обыденной без паранормальной составляющей, но в этом и вся привлекательность: кажется, что такое вполне могло иметь место, несмотря на отдельные сюрреалистические черты происходящего. Зло банально, как известно.

То, что предлагает зрителю «Реинкарнация», ну, лежит далеко за мейнстримовым фильмом ужасов, если так можно выразиться. Сценарий выбрал более сложный способ повествования, основанный на эмоциональном сопереживании семье, поэтому история здесь передается немного по-другому, чем в иных фильмах о призраках. Между героями в ленте строится прочная взаимосвязь и, если не обладать зашкаливающим градусом цинизма, конечно, при этом хорошо вникая в сюжет, то картина это очень тяжелая, практически неприятная. Поэтому и смотреть фильм надо с особым настроением.

Итак, «Реинкарнация» начинается очень жизнеутверждающе, настраивая зрителя сразу же на нужный лад — с похорон. Энни, художник-миниатюрист, готовится отправить в последний путь свою мать. Женщина, судя по её репликам, имела сложные отношения с мамой. Муж Стив, суровый и не самый чувственный человек, пытается утешить супругу. Двое детей, кажется, не очень переживают из-за смерти бабушки: мрачный подросток Питер выглядит безразличным, а неряшливая и жуткая Чарли ведёт себя подавленно, но думает, судя по всему, о чем-то другом. Спустя какое-то время в семье начинается разлад и открывается дорога чему-то потустороннему.

Аудитория, конечно же, пытается сразу разгадать все «ужасы нашего городка» из разряда типичной паранормальной деятельности в кино. Однако фокус в том, что загробная жизнь в «Реинкарнации» лежит за пределами обычных трюков вроде разбушевавшегося полтергейста. Последнему также нашлось место в картине, но главное, что говорит «Реинкарнация», заключается в следующем: загробная жизнь, какая бы она ни была, есть здесь и сейчас. Вероятно, что даже в мозгах ещё у живых людей. В частности, речь идёт о главной героине Энни. Женщина испытывает огромную гамму эмоций, словно она одержима. Но кем или чем? Страх и гнев, тайно овладевшие матерью семейства, не являются ничем иным, кроме как её собственными эмоциями, вызванные экзистенциальным кризисом. «Реинкарнация» позволяет поломать голову над вопросами паранормального и то, как человек это воспринимает; в какой степени это можно сослать на психическую болезнь и т. д.

История о призраке нуждается в хороших декорациях и в «Реинкарнации» они есть. Большая часть фильма проходит в элегантном особняке, расположенном где-то в американской глуши. И в этом доме есть много комнат, в том числе и мастерская Энни, наполненная предвещающими беду диорамами, а также чердак, сразу же навевающий дурные ассоциации. Дом отнюдь не показан нарочито жутким, опять же, скорее это уютное жилище, однако по мере развития сюжета медленно, почти медиативно, пространства начинают выглядеть пугающе, достигая максимума в последних сценах.

Регулярные попытки показать съемочной группы разные сюрреалистические элементы жестко контрастируют с реальными семейными спорами и ссорами. Родители и дети вечно пререкаются, лицемерят и когда происходит что-нибудь тревожное, похоже, что герои выдают человеческую реакцию. А испугаться здесь есть чему: демонстрация искалеченной, сожжённой и изуродованной человеческой плоти; звуковые эффекты, которые, кажется, нереальны, но в то же время выводят из себя; запредельный уровень насилия. Последнего тут не так много и даже тяжело его пересказать, если кто-то попросит, поскольку эмоциональный урон, наносимый героям «Реинкарнации» настолько силён, что обычная пресловутая «расчлененка» даже немного меркнет.

Актеры, ответственные за хорошую актерскую игру, конечно, заставили переживать за несчастное семейство героев фильма, однако режиссер смог правильно сконцентрироваться на атмосфере. Почти в каждой сцене дается намек, что вскоре в любой момент может произойти что-то неприятное, дискомфортное или пугающе. Обратите внимание, что практически каждый острый предмет получает свой собственный, зловещий крупный план. И тем не менее, когда «чеховские ружья» идут в ход… ну, происходит нечто более неожиданное, чем можно себе представить. Речь идёт не о паранормальных событиях или жестокости, а скорее о бытовых вещах.

В заключительном акте из-за откровенной психоделики возникают вопросы о реальности героев «Реинкарнации», учитывая то, что сценарий здесь был написан с вниманием к деталям и многие вещи буквально разжеваны к финальной сцене. Наверное, в первую очередь на такие мысли может натолкнуть последний кадр перед титрами. Однако смысла в реальности мира Ари Астера столько же, сколько и в нашем текущем бытии: хотя кинолента постоянно переходит от некоего мифологического повествования, динамика семьи остается в силе на значительном протяжении всей истории.

Жуткий фильм ужасов полагается на атмосферу, а вовсе не на выпрыгивающих чёртиков или пугающие образы. Музыка, звуковой монтаж (ох уж звук цокающего языка), игры света и тени, ракурсы камеры… все работает на то, чтобы заставить зрителя дрожать от страха. Тем не менее, «Реинкарнация» остается спектаклем; качественным фильмом ужасов с элементами драмы, но всё же спектаклем и виновато в этом желание режиссера заигрывать с подтекстами. Картина явно создавалась с уважением к творениям «старой школы». Представленные в третьем акте «Реинкарнации» концепты заставляют вспомнить «Ребёнка Розмари»; призраки, пробуждающие не озвученные мысли живых людей, навевают тоску по кубриковскому «Сиянию»; а финал, показывающий, что бояться надо не мертвых, а живых, пробуждает воспоминания о «Плетеном человеке». «Реинкарнацию» при этом хочется рассматривать именно как поклон мастодонтам жанра, а не как плагиат: элементы вроде призраков и злобных культов здесь используются скорее с точки зрения вдохновения. Проект целиком и полностью самобытен, погружаясь в неуправляемые кошмары отдельных обывателей, что во время просмотра фильма в тёмной комнате заставляет не раз взглянуть через плечо: а не таится ли во тьме что-то зловещее?

8 из 10