Рецензии

«Первая кровь» произвела сильное впечатление на публику своим необычным героем. Сталлоне сделал из Джона Рэмбо жертву нелепой ситуации, тогда как изначально студия запускала сценарий, в котором главный персонаж был со знаком «минус». Предвидев неудачу, актер переписал сценарий, раскрыв образ человека, пострадавшего от системы.

Как и многие другие бойцы, Рэмбо претерпел жуткие страдания на войне, сражаясь за чужие идеалы. Потеряв друзей и покой, он стал слишком болезненно реагировать на агрессивную окружающую среду. За свою немногословность ему пришлось поплатиться еще одной войной — на гражданском фронте.

Шерифа маленького городка очень даже можно понять. Ему не нужны подозрительные лица в округе. Но, как обычно это бывает в жизни, для мирного исхода событий людям не хватает терпения и сострадания. Нужно было поговорить с парнем по душам и выяснить его биографию. Рэмбо, в свою очередь, с легкостью мог бы избежать последствий, если бы рассказал шерифу о том, откуда пришел. Очевидно, что даже грубый сержант Галт не проявил бы жестокости, получив ответы на простые вопросы. Увы, заведенный мужлан не был в состоянии вникать в ситуацию «бродяги», трезво оценивать ее. Таким образом, герой Сталлоне оказался жертвой стечения обстоятельств несистемного характера. Хотя, известно, что очень часто солдат, возвращавшихся из Вьетнама, встречали враждебно, усматривая в них чуть ли не преступников, загубивших тысячи невинных жизней.

Возвращаясь к фильму, хочется отметить, что во многом своему успеху он обязан блестящей игре обаятельного Брайана Дэннехи. Образ шефа полиции в его исполнении с лихвой компенсировал скупую игру других актеров. Дэннехи эмоционально и очень тонко передал противоречивые чувства — агрессию и сомнение. Благодаря его таланту, музыке знаменитого Джерри Голдсмита, серьезной операторской работе, а также удачному дизайну картины в целом — это кино обладает особой атмосферой.

При всем уважении к Ричарду Кренне, своего полковника он явно переиграл. Несмотря на идеально подходящий типаж, наставник Рэмбо уже в 1982-м выглядел как пародия на самого себя (которую он же и исполнил во второй части комедии «Горячие головы»). Во многом виноват чрезмерный пафос линии полковника в самом сценарии. Хотя, у Кренны было предостаточно возможностей сыграть более жестко и без наносных патриотических гримас.

Напоследок остается только сказать, что продюсеры Марио Кассар и Эндрю Вайна знают свое дело.

Фильм получился интересным, оставляет после себя хорошее послевкусие. Он наглядно отражает то, как война может искалечить душу человека, то, что полиция наделённая властью, может вести себя так, как ей хочется, если её не проверяют должным образом вышестоящее руководство.

Сталлоне отлично исполнил образ Джона Рэмбо. Персонаж полностью раскрытый, все его мысли и поступки внушают доверие. Организованные им же ловушки для врагов, а также экшен в виде стрельбы и взрывов, выполнены достойно.

«Рэмбо: Первая кровь» — военная драма, повествующая о ветеране войны во Вьетнаме. Человек прошедший круги ада на войне, просто не оказалось места в обычной жизни, ибо тут его посчитали преступником и отшельником. Здесь отчётливо видно, как две неуступчивые стороны сошлись как коса на камень, тем самым отражая яркое противостояние, в котором определится победитель для каждого по-своему.

В 1982 году в кинотеатрах появился фильм «Рэмбо: Первая кровь», который перерос в франшизу из четырёх фильмов.

Как ни странно, Рэмбо — не совсем пустой персонаж. Он — универсальный солдат, способный выполнить любое задание. Недаром во Вьетнаме его задачей было уничтожение личного состава врага. По возвращении на родину Рэмбо обнаруживает, что он здесь никому не нужен. Несмотря на то, что он прошёл ради страны (показывается в флешбэках). Здесь он — убийца.

Сюжет прост, а завязка глупа. Из-за чего началась франшиза? Из-за того, что до главного героя докопался деревенский полицейский. Тупо? Тупо. С задачей картина, конечно, справляется. Интересно наблюдать за тем, как Рэмбо кромсает полицейских налево и направо. Для восьмидесятых — тем более.

Актёры. Никогда не видел в Сильвестре Сталлоне ничего выдающегося. Быть актёром, имея болезнь лицевого нерва — странно. Иными словами, играет он плохо. Ричард Кренна и Брайан Деннехи играют неплохо, но великого ничего не показывают.

Неплохое развлекательное кино. Но того, что его считают чем-то возвышенным и делают вокруг него культ, я не понимаю.

7 из 10

Потрясающая киноработа режиссера Теда Котчеффа о человеке как бы распятом, но сошедшем с креста, невероятным усилием воли, победившим обстоятельства, но так и не нашедшем мира в своей душе. Герой Сталлоне во всей полноте раскрывает бессмысленность войны, её опустошающую сущность, и в то же время заставляет отдать дань уважения парням, вернувшимся с войны, но так и не нашедшим себя в мирной жизни. Немного о самом фильме и о фактах, связанных с ним.

Несмотря на то, что сам Слай — любитель почесать языком, в фильме он отвел Рэмбо очень мало реплик. В одном из вариантов тот вообще не произносил ни слова до финального монолога — так Сталлоне пытался подчеркнуть опустошение в душе героя. Между оригинальной книгой и фильмом есть множественные сюжетные расхождения. Книжные реплики героя были намного сокращены (в первой версии фильма даже не было заключительной речи Рэмбо) в фильме. По мнению режиссеров, перевод с английского исказил бы насыщенность образа Джона, поэтому было принято решение обрезать текстовку.

Фильм уже стоит посмотреть только за работу операторов во главе с великим Эндрю Ласло. В фильме звучит беспрецедентно выдающаяся музыкальная тема композитора Джерри Голдсмита. Музыка сыграна на армейском горне, что несказанно добавляет горести утраты, утраты для человека целого мира, в котором он теперь один…

Как и многие ранние киноработы Слая, «Первая кровь» самая настоящая драма, при чем почему-то в теме фильмов о «посттравматическом синдроме» ветеранов Вьетнама она не занимает такое культовое место, как скажем «Таксист» с Де Ниро. Скорее всего, слишком уже дерзок вызов главного героя в лице Джона Рэмбо (это мы еще книгу не трогаем). Безусловно, фильм можно считать манифестом и жанра, и эпохи и фильмов о «героях, которые пошли против системы» (вспомним даже отечественного «Брата»). У фильма своя очень уникальная атмосфера, созданная всей командой, работавшей над ним: в какой-то момент это лирическая картинка, в другой уже настоящий триллер, при чем музыка оркестра, будто смотрит фильм с нами, и вот уже настоящий боевик, стрельба… И все это происходит с почти безмолвным героем Сталлоне, который играет весь фильм лицом. Несмотря на то, что Слай чуть ли не рекордсмен премии «Золотая малина», он всегда оставался сильным драматическим актером и даже сценаристом (Рокки, 1976). Роль Джона Рэмбо просто выкована для него. Поврежденные нервы лица при рождение, губа, вечно грустные глаза… Весь этот образ в мешковине и с собачьей злостью создает культового персонажа на века в мире боевика на несколько поколений вперед.

Отдельно хочется отметить роль второго плана, роль подлого шерифа Тизла, которую сыграл харизматичный Брайан Деннехи. Игра на грани, ненависть в глазах, дикая жажда изловить. Актер ушел в роль просто полностью и никаких сомнений. Ощущение что после фильма они друг друга так и продолжали ненавидеть. Ведь Тизл тоже ветеран, другой войны, тоже неудачной для США (война в Корее), и в Рэмбо он видит целое поколение неудачников, которые вернулись из Вьетнама с поражением, не оправдав доверие «отцов», которые жаждали реванша. Это фактически прямая метафора и книги и фильма: злость отца на сына, за то, что не получилось у самого. И это война поколений, поколений солдат. Пройдет еще 30 лет, и фильм будет смотреться очень свежо. Сама тема вечна. А воплощенная сначала в романе Дэвида Моррелла, а потом уже и на экране, история становится почти легендой.

Наверное, нет такого человека, который родился бы или жил в 80—90-е годы, и не смотрел этот фильм или хотя бы просто знал такого персонажа, как Джон Рэмбо. Данная картина положила начало замечательной франшизе, которая и по сей день считается классикой (за исключением четвертной части, наверное).

Перед нами история Джона Рэмбо — солдата, ветерана Вьетнама, эксперта по оружию и выживанию. Он — машина для убийства, которую обучили неукоснительно выполнять приказы, а его целью является уничтожение личного состава противника. Но война закончилась и теперь, в мирной жизни, Джон пытается как-то приспособиться и найти своё место в этом мире. Он едет к единственному, оставшемуся в живых другу из его отряда и все это довольно быстро перетекает в партизанскую войну против полиции и национальной гвардии.

В первую очередь, эта картина очень неплохой боевик, пропитанный стилем фильмов подобного жанра в те годы. С точки зрения ностальгии, лично для меня просмотр оказался вдвойне приятным, хоть и сначала мне казалось, что на этот фильм я буду смотреть уже совсем иначе. Конечно, то, как один человек противостоит сотням вооруженных людей, то, как пули летят куда угодно, но только не в него, как он зашивает себе рану на руке, лишь изредка подрагивая скулой, сейчас смотрится с некой иронией, совсем не так, как в детстве. Но, тем не менее, это смотрится здорово.

Сейчас, уже повзрослевшим, я увидел в этой ленте серьезную драму, которая, правда, максимально раскрывается лишь в конце фильма. Среди всей этой «крутизны», «накаченности», что так завлекало в детстве, сейчас я увидел бесконечное одиночество. И это далеко не то одиночество, которое нам преподносят в любовных мелодрамах, что случается из-за неразделенной любви. Это реальное ужасное волчье одиночество в совсем не том мире, в котором у тебя нет вообще никого, ни одной живой души.

Картина начинается с того, что в город одиноко идет человек в простой одежде. Проезжает шериф. Завязывается разговор. Шерифу этот человек не понравился. Его насильным образом доставляют в полицию, всячески унижают как человека. Перед нами в этом бродяге ветеран Вьетнамской войны — Джон Рэмбо (Сильвестр Сталлоне). Он вернулся с Вьетнамской войны — откуда не каждый способен вернуться. На войне, где он подвергался и физическим и психологическим испытаниям. В фильме этого не показано: лишь кадры, где сброшен в яму с остальными пленниками. У него были друзья, судьба которых сложилась по-разному. У него был прекрасный начальник — полковник, который знает истинную цену своего бойца.

Он вернулся на Родину, за которую он сражался. Что он увидел на Родине: шерифа небольшого городка, который считает себя его хозяином, который имеет полное право избавлять его от «ненужных бродяг». Кто они и откуда — неважно для шерифа. Все, что нужно для шерифа — это покой его города.

И здесь речь идет не о конкретных войнах и странах, война может быть иной, родина также. Здесь идет речь о судьбе человека, который оказался лишним, ненужным, с которым могут обращаться бесчеловечно и жестоко люди — шериф и его подопечные солдаты, готовые выполнять его приказания безоговорочно. При этом сами эти люди не в состоянии никогда понять и осмыслить ту боль, через которую прошел Джон Рембо во имя своей страны, во имя Родины. А каков Джон Рэмбо на полях сражений, через какое пекло он проходит — показано в следующих частях этого фильма.

Тогда он совершает побег в лес. Здесь в полном одиночестве он вступает в неравную схватку с обидчиками, принимая бой. Но здесь — его территория.

Ведь он не заслужил за свой подвиг во имя Родины то унижение, которому его подвергли. Он заслужил нормального человеческого обращения, даже не по тому, что он герой войны за Родину, а потому, что он человек. Этот мотив проходит через весь фильм.

И он не железный, что должно заставить в финале фильма заплакать этого сухаря. Боль, которая все таки вырвалась. Мечты его молодости не воплотились. Его жизнь сложилась именно так. Да, он может даже заплакать, хоть он и мужчина, потому что Сильвестр Сталлоне в этом фильме играет роль человека, а не бездушной машины судьи Дредда, запрограммированной на выполнение справедливого правосудия. Он человек.

И поэтому этот фильм стал культовым и великим, как и имя Сильвестра Сталлоне.

10 из 10

Год 1982. Рэмбо. Первая кровь.

Вот я и добрался до своего любимого отрезка времени в жанре боевик. Как большой поклонник боевиков, могу сказать что лучшие фильмы этого жанра выходили в период начала 80-х — середины 90-х. И началу этой ветке положил Рэмбо.

Ветеран войны во Вьетнаме Джон Рэмбо долгое время не может найти себя на «гражданке». Он скитается по Америке навещая бывших однополчан. Гражданская жизнь не для него, и он живет воспоминаниями о тех страшных событих. Путешествие Рэмбо заканчивается в одном маленьком городке, где он, не подчинившись местным представителям закона, сбегает от них. И начинается война, где один человек в поле воин…

Я если честно даже не знаю что писать. Этот фильм, как и последующие продолжения, я посмотрел миллион раз, и мне никогда не проходило в голову как то оформить свои ощущения от просмотра в текст. Думаю, я мыслю также как и любой ребенок 80-х, считающий этот фильм идеальным боевиком. Но все же попробую разогнать свою мысль.

Первое что хотелось бы отметить — сценарий. Как известно фильм снят по одноимённому роману Дэвида Моррелла. Мне почему то кажется, что этот тот случай когда фильм лучше. Хоть я и не знаком с романом, но думаю визуально это поинтересней выглядит, нежели в книге. Я уверен с переносом на экран пропала львиная доля драматизма и переживаний главного героя. Но давайте будем реалистами. Мы имеем дело с величайшим героем боевиков, со стрельбой и взрывами, а не со Скарлетт О`Хара

Второе. Конечно же визуал. Я просто обожаю смотреть боевички снятые по старинке. Если надо взорвать машину — то они РЕАЛЬНО взрывают машину. Горящая и полыхающая бензоколонка тоже нарисована не на фоне хромакея. Вот уж где пиротехники оторвались по полной. Ну и конечно стрельба, стрельба, бесконечная стрельба. Один человек успешно противостоит целой армии полиции и войск. Вот где верх эпичности, а не бесконечное спасение мира от трансформеров.

Даже не знаю что еще можно добавить. Легенда!

10 из 10

Не понимаю таких людей, которые считают данный фильм эталоном «тупого американского боевика», и, говоря о каком-нибудь плохом фильме, прибавляют «глупее только Рэмбо». Фильм незря получил свой высокий рейтинг, и незря Сильвестр Сталлоне стал знаменитым именно благодаря этому фильму — сейчас он славится как один из самых почётных звёзд Голливуда, в частности жанра «боевик», и Джон Рэмбо — его коронная роль, которую не заменит даже роль в новом супер-проекте «Неудержимые», где собрались звёзды боевиков 80-х и 90-х, над которыми подшучивают со словами «деды» и «собрание пенсионеров». Первая часть последнего из названных не сравнится в сюжетной линии и смысловой составляющей с первой трилогией «Рэмбо», третью часть которой русские люди невзлюбили за то, что в ней опорочили советских солдат, но, тем не менее, первые три части культового боевика заработали популярность своими динамичными сюжетами и безупречным визуалом.

Фильм рассказывает о человеке, прошедшем войну и оставшемся нищим и никому не нужным, скитающимся по свету. Он приходит в тихий городок, где попадает в тюрьму за бродяжничество, и ему грозит камера и штраф, который он не сможет заплатить. Не выдержав унижений со стороны полицейских, он устраивает погром в отделении и сбегает. В ходе побега от полицейских молодой ветеран войны проявляет отличные боевые навыки. Когда изловить Рэмбо не удаётся, в город приезжает полковник, который тренировал этого солдата, делая из него суперсилу. Он приехал не для того, чтобы спасти Рэмбо. А для того, чтобы спасти полицейских от него. Образ Рэмбо может показаться неидеальным: он может позволить себе отнять у человека мотоцикл при побеге от копов, или выбросить водителя из грузовика прямо на ходу. Но это одичавший человек, которого когда-то использовали и выбросили, как отработанный материал, и теперь смысл жизни для него потерялся.

Моя свобода — незаменимая штука.
Привязанность к семье — для меня это мука.
Я свободная птица, мне не нужен никто,
Мой полёт красивый, словно в кино.

Я не думаю о будущем, живу одним днём,
И нравилось мне всегда играться с огнём.
И где бы я ни был, всегда случается беда:
Ну я и злодей, ха, вот это да.

Мафия с ментами гоняются за мной,
На ногах от беготни выделяется гной.
Дел я натворил, и опять беда.
Если вдруг поймают, то повесят меня!

Вот и бегаю я каждый день, как будто заводной,
Негде отдохнуть, хоть волком вой!
И всё же нужен кто-то, кто поймёт меня,
На верный путь поставит и откроет глаза.

Почти весь фильм смотрится на одном дыхании, радуя, как сильными диалогами, так и пироспецэффектами и экстремальными сценами, без которых не обходится ни один уважающий себя боевик. Первая трилогия «Рэмбо» стала легендой видеосалонов, даже третья часть. Сейчас, спустя 34 года после выхода первого «Рэмбо», эта франшиза не забыта, и это не только благодаря вышедшему в 2008 году квадриквелу. Фильм уже стал классикой, и усмешки здесь не уместны. Оценку можно снизить только за последние 20 минут, в которые фильм потерял свою мощь, но в целом остался на довольно высоком уровне.

8 из 10

Фамилию «Рэмбо», воспринимающуюся сейчас нарицательно, никак не получится принять за обычное имя персонажа, если впервые смотришь «Первую кровь» в осознанном возрасте. Но, если правильно настроится — так, чтобы ничего более не искажало восприятия (ностальгия, предвзятое отношение как к классике жанра и т. д.), то узришь примерно следующее…

Перед нами невнятное зрелище, не тянущее не на один из жанров, элементы которого присутствуют в нём, при этом явным покушением на идейность.

Нельзя отрицать, что поднятая тема презрительного отношения американского общества к ветеранам была важна. А также то, что многим могут понравиться такие вещи, как реализм, психологизм, драма, постановка боёв, напряжение и др. Но если вернуться к картине в целом, то все эти составляющие становятся спорными, так как слишком многое вызывает недоумение.

Для боевика фильм слишком скучен. Достаточно долго нам демонстрируют аутизм героя. Сцены экшена эпизодические, и нет никаких сомнений, что Джон всех уделает. Всё это чередуется с моментами, где шериф кричит, что он закон (и ему почему-то верит даже командир полиции штата), и где идут обсуждения того, какой же всё таки Рэмбо непобедимый.

Для социальной драмы кино однобокое. Не в чём неповинный ветеран, становится жертвой плохого шерифа и т. д. Так это вроде бы должно выглядеть. Однако ситуация вызывает крайнее недоумение. Главный герой не вызывает сочувствия, а для объективной подачи не хватает достойного объяснения мотивов шерифа, да и Рэмбо, если честно, тоже. Другими словами, в социальной драме должно быть понятно, почему один поступает так, а другой иначе. А если бы при этом зритель сопереживал обеим сторонам, это заставило бы действительно над чем-то задуматься. Здесь же нам просто дают последовательность действий персонажей, которые не мотивированы и толком не объяснены. Просто всё вот так было… А когда смотришь финальную сцену, которая является основным драматическим эпизодом, сразу возникает ощущение, что фильм снимался только для этой сцены.

Реализм картины также сомнителен. К примеру, почему, когда Джон вышел с поднятыми руками и сказал, что не хочет, чтобы ещё кто-то пострадал, в него начали палить? Или, зачем шериф в конце фильма полез на крышу? Совершенно неясно. Понятно, что это далеко не все примеры. К тому же здесь не обозначен момент, когда для главного героя оборонительная война перешла в месть. После того, как он сказал шерифу, чтобы тот отвязался, вместо того, чтобы убить его, ожидаешь, что он попытается незаметно уйти. Но происходит нечто другое…

Идея обличить предательское отношение общества к ветеранам, конечно, достойная, но не годится, чтобы быть основной. В первоисточнике, например, основная идея была в том, чтобы продемонстрировать до чего может дойти главный конфликт демократического общества: права общества vs права личности. Сравните идейную глубину романа и экранизации…

Вообще такой, можно сказать, журналистский подход к кинематографу свойственен Слаю. Вспомните ровесника русской перестройки 4-го Рокки, где Бальбоа бился со злобным русским. Наверняка, это именно Сталлоне усилил в сценарии тему ветеранов. Да только вот актуальные темы можно не выделять, их и так заметят и обозначат, а самому произведению это навредит. Тот же Рокки 4 получился одним из худших в серии фильмов.

Печально это признавать, но перед нами фильм, который мог бы получиться зрелищным боевиком с мощным идейным подтекстом или напряжённой социальной драмой с элементами экшена, а из него в полной мере не вышло ни того, ни другого.

Почти для всех «Рэмбо» это ностальгический боевик из детства. Я же Рэмбо посмотрел уже в довольно сознательном возрасте, решив искупить недоразумение, как это так я не смотрел культовый боевик. Я рассчитывал, что меня тоже фильм впечатлит, но вместо этого я оказался разочарован фильмом.

Главная претензия, что фильм ну нереально скучный, затянутый и неинтересный. В фильме Рэмбо ходит, снова ходит, ходит по городу, воюет в лесу, потом переваливается с ноги на ногу, ночью в городе, устаивая диверсии. И всё это ужасно скучно, в фильме нет динамики, в нём нет напряжения, в нём нет даже боевика. Рэмбо пару раз пострелял по людям, взорвал там что-то и всё, это весь боевик, только мне вот смотреть это было неинтересно. Вспомните «Командо», где действительно был первоклассный экшн с перестрелками, вспомните «Крепкий орешек», там тоже был боевик, а «Рэмбо», нет ни перестрелок, ни классных ловушек, ничего в нём нет, с его вяло протекающим сюжетом фильм смотрится настолько скучно, что к моменту, где Рэмбо взрывал город, я уже спал, и вообще мне казалось, что фильм идёт целую вечность, хотя на самом деле полтора часа.

Да и персонажи мне не понравились. Во-первых, мне не понравился сам Рэмбо, начиная со своей дурацкой, пышной причёски, похожей на афро. И почему он, встретившись с родственницей товарища в начале фильма, даже не узнав, где его товарищ, кто она такая вообще, берёт и рассказывает ей всё: как его зовут, откуда он, где служил, вообщем всё. Это реально тупо выглядело, повествовать всю свою биографию первой встречной, он со всеми так делает? Почему тогда он, встретив шерифа, не рассказал ему всё о себе, почему молчал, сказал бы ему: «я ветеран Вьетнама» и всё, конфликта не было бы, но он молчит и всё. И если Рэмбо травмирован войной то почему убежав в лес, он просто не сбежал подальше от города и всё тут, зачем он начал с полицией и нац. гвардией играть в «Хищника».

Вывод: Знаете, может в фильм, и закладывали некую драму про брошенного ветерана. И если только читать про драму Рэмбо и что с ним произошло в чём соль фильма, то да, мне жалко Рэмбо по-человечески. Только вот фильм сделан так, что от скукоты вся драма улетучивается. А без неё виден только неинтересный недобоевик. Посмотрите лучше фильм «Рождённый четвёртого июля», который лучше показывает тему ненужных ветеранов Вьетнама.

1 из 10