Рецензии

Девушка-подросток Луна, живущая с родителями в сицилийской глубинке, против их воли встречается с одноклассником Джузеппе, чей отец вовлечён в преступный мир. Похищение Джузеппе бандитами меняет жизнь Луны, которая ищет разные способы найти несчастного. Однако все её попытки придать исчезновению школьника общественный резонанс гаснут во мраке безразличия окружающих. В этих условиях у Луны остаётся лишь любимое рисование и собственное подсознание как ключ к неведомому измерению, где, возможно, сокрыт ответ на главный вопрос.

Похоже, что последний на данный момент совместный фильм режиссёрского дуэта из Палермо в лице Фабио Грассадонии и Антонио Пьяццы на редкость органично умещает в себе столь антагонистичные друг другу компоненты, как мифологическое начало и то, что именуется реальным миром. В «Сицилийской истории призраков» есть все элементы несчастливой сказки, посвящённой тёмному царству мафии, зловещая тень которой давно и прочно проникла в кинематограф. Сценарий фильма, основанный на сюжете произведения итальянского писателя Марко Манкассолы «Белый рыцарь», уместил в себе историческую трагедию – в 1996 году от рук мафии погиб пятнадцатилетний Джузеппе Ди Маттео, чей отец был осведомителем спецслужб. Режиссёры сохранили имя главного персонажа, добавив элементы мелодраматизма – хобби, школу и влюблённость в девушку. В отличие от многих других фильмов на эту тему, включая предыдущую работу Грассадонии и Пьяццы «Сальво», повествование о гангстерах на сей раз ведётся через призму первой любви людей, совершенно далёких от беззакония.

Не всегда возможно спасти и сохранить жизнь другого, но всегда возможно спасти и сохранить свою любовь. Луна – не просто школьница. Она из тех, на кого современные девушки могли бы равняться. Пока остальная часть городка молчит и бездействует, Луна предпочитает верить в справедливость, правду и любовь. Даже в своих видениях девушка сохраняет непоколебимую уверенность в том, что это – не просто воображение, а нечто более существенное. Сценаристы-постановщики прекрасно выдерживают тон, отчего фильм приобретает текстуру и логику сна, убаюкивая зрителей, словно гипнотически следующих за Луной в иную плоскость восприятия вещей. На вершине этого действа – изящная операторская работа Луки Бигацци, создающая особую, магическую атмосферу.

Сенсуалистский фильм Грассадонии и Пьяццы очень хочется назвать безупречным и не заметить возможных шероховатостей или придраться к его хронометражу. Здесь обширный символический ряд и практически нет фальшивых кадров. В отличие от многих сюрреалистических постановок, он не предлагает пустых загадок, говоря с ними возвышенным, но открытым языком. Все уровни восприятия мира, предстающие перед зрителем, наполнены своим, особенным смыслом, при этом компактно вписываясь в сюжет. По крайней мере, у «Сицилийской истории призраков» есть всё для того, чтобы быть увиденной и услышанной теми зрителями, для которых кино больше, чем развлечение.