Рецензии

'Дыши во мгле' - психологический триллер-катастрофа с элементами драмы франко-канадского производства, вышедший на экраны в апреле 2018-го года. Создан он был при непосредственном участии сценариста Гийома Лемана, известного у нас в стране за счёт лент 'Всё ради неё' 2008-го года выпуска (спустя два года вышел американский ремейк под названием 'Три дня на побег') и 'Три часа на побег' 2010-го. Режиссёром 'Дыши во мгле' стал Даниель Роби, довольно малоизвестный кинематографист, его единственная картина, вышедшая в прокат за пределами Канады - биографическая драма 'Луи Сир' (2013). Как раз нестандартный в сюжетом плане триллер 'Дыши во мгле' мог бы оказать Роби услугу и сделать его более популярным, тем самым приоткрыв двери в большой кинематограф, как некогда это уже сделали его знаменитые соотечественники Атом Эгоян и Дени Вильнёв. К тому же Даниелю Роби случилось работать на съёмочной площадке 'Дыши во мгле' с Роменом Дюрисом (у нас более всего известен по роли Арсена Люпена в одноимённом фильме 2004-го года) и Ольгой Куриленко (в особых представлениях, думаю, не нуждается).

Если до этого Гийом Леман работал на ниве остросюжетных триллеров, то в случае с 'Дыши во мгле' решил отойти от обычного и изученного жанра и опробовать свои силы в чём-то новым, за что честь ему и хвала. Лемон придумал следующее: в Париже живёт семья Мэтью (Дюрис) и Анны (Куриленко), они бы могли считаться счастливой семьёй, но, к сожалению, их горячо любимая дочь Сара тяжело больна редким заболеванием и вынуждена постоянно находится в особой капсуле, защищающей её от внешнего мира с его воздухом, который смертельно опасен для Сары. Мэтью узнаёт, что есть экспериментальная методика, её проводят в Канаде, и, возможно, она поможет Саре стать обычным ребёнком. Этой счастливой новостью он делится с Анной, которая несколько скептически относится к экспериментам в сфере медицины. Но их дискуссию прерывает ошеломляющий грохот, похожий на взрыв. Париж ещё недавно пережил страшные террористические атаки и Мэтью с Анной замирают в шоке. Наконец, Мэтью решается узнать, что на самом деле произошло и выбирается на улицу. Там он видит бегущих со всех ног людей, а город между тем начинает покрывать густой туман неизвестного происхождения. Одного глотка его хватает, чтобы человек скончался на месте... Начинается борьба за выживание, но самое сложное - это как транспортировать Сару?

Атмосфера фильма довольно тревожная. Она идёт от истоков произошедшего - что это за такой туман и откуда он взялся, а также как с ним бороться? По сути, к такому повороту вещей никто нигде не готовит, вряд ли правительство страны знает, что делать и как спасти оставшихся в Париже людей. И откуда вообще этот туман взялся - это химическая атака террористов, воспользовавшихся неизвестным науке веществом, или же это каприз природы, которая так отреагировала на загрязнение окружающей среды? Но нашим героям нет времени думать, им приходится постоянно действовать и методом проб и ошибок находить верные пути для решения сложившихся проблем. Постепенно ты всё больше и больше погружаешься в состояние этих людей, которые отдали уже огромное количество сил, но любовь друг к другу позволяет им открывать новые неизвестные источники, откуда черпается энергия. Но их ситуация становится ещё плачевнее, когда становится ясно, что на опустевших улицах Парижа стало крайне опасно: действуют мародёры, бросаются одичавшие собаки, а некоторые готовы лишить жизни за один-единственный глоток чистого кислорода. А между тем заряд барокамеры, поддерживающий жизнедеятельность Сары подходит к концу...

Судорожная атмосфера, страх и паника, которую так старательно пытаются спрятать Мэтью и Анна, состояние тревоги и неизвестности - всё это ощущается, это пронизывает во время просмотра. Но, к большому сожалению, в 'Дыши во мгле' не обошлось без заметных изъянов. Первый касается того, что одни псины преспокойно могут находится в смертельном для людей тумане, а другие тут же откидывают лапки. В чём причина такой странной избирательности тумана? Объяснения так и не будет, так что приходится только закрывать глаза на столь заметный огрех. Также в отдельных отрезках картины ей не хватает динамики, действие словно застывает как скульптура и чтобы вновь действие завелось необходимо какое-то время. В любом случае, такие паузы не идут на пользу 'Дыши во мгле'. С другой стороны приятно было наблюдать за игрой Ромена Дюриса и Ольги Куриленко. Несмотря на жанр и на то, что их герои не так часто оказывались в одном кадре им всё же удалось создать семейную 'химию' влюблённых супругов. Заметно и то, что на фоне всеобщей опасности это их только толкает на настоящие храбрые поступки, а внутри они чётко осознают, что только от них зависит жизнь их любимой дочери. Игра актёров идёт в зачёт фильму.

Вообще же сложилось такое впечатление, что события, случившиеся в 'Дыши во мгле' - это некоторая аллюзия на террористические атаки в Париже и его пригороде, произошедшие 13 ноября 2015-го года. Но совсем не хочется вспоминать о том страшном дне... 'Дыши во мгле' лично мне пришёлся по вкусу: нестандартный сюжет, отличающийся от иных фильмов-катастроф и сай-фай-лент, напряжённо-тревожная атмосфера и добротная игра актёров Ромена Дюриса и Ольги Куриленко (хотя и Мишель Робен с Анной Гайлор, занятые во второстепенных ролях, мне очень запомнились) - всё это по совокупности позволяет поставить ниже следующую оценку, закрывая глаза на заметные нестыковки в фильме:

7 из 10

Данный фильм по синопсису, трейлеру и всевозможным промо-материалам очень сильно напоминает картину 'Мгла', но только в этом тумане нет никаких чудовищ. И это хорошо. Не то, чтобы мне не нравится работа Ф. Дарабонта, просто этот фильм стал бы бездарной копией оригинала.

Лента мне не понравилась, хотя сильного негатива не испытываю. У него полным полно проблем, но все они касаются в основном сценария. Он слаб тем, что не проработан как следует. Оставляет очень много вопросов, на которые даже не пытается ответить. Хотя некоторые вещи должны порождать в головах героев логичные вопросы, но они не то, что не пытаются поискать на них ответы, они ими даже не задаются. А ведь ответы, возможно, могли бы сильно помочь людям выжить, а может и найти способ, как рассеять туман. Про сам туман неизвестно почти ничего, лишь то, что он появился из-под земли после землетрясения и его смертельно опасно вдыхать. Непонятна удивительная пассивность военных, за весь фильм лишь одна маленькая спасательная операция и зная, что в зоне поражения еще остались живые люди, они совсем не обещают за ними прийти.

Персонажи неинтересные, блеклые и пустые, ничем не запоминаются и ведут себя иногда неосторожно, неосмотрительно, недальновидно. Из актёров выделить некого, какие персонажи, такая и игра. Единственные, кто вызвал симпатию это очень пожилая семейная пара, приютившая главных героев в своей квартире. Очень добрая, милая и располагающая к себе семья и только одни они вызывали во мне тёплые чувства. А главный сюжетный твист, который происходит в финале, мне удалось предугадать задолго до наступления концовки, как только опустился туман. Я даже слегка удивился такой предсказуемости картины. Финал открытый и остается только догадываться, что там у них будет дальше. Конец не хороший и не плохой.

Если бы создатели уделили больше времени проработке сценария, фильм бы мог получиться очень даже хорошим. Уж не знаю, что это было: банальная лень, отсутствие фантазии или специальная задумка. Если последнее, то это вообще странно. Лучше Мглу пересмотреть, намного больше удовольствия можно получить. Вот где и персонажи и саспенс и экшен и концовка, всё на высоком уровне и всё запоминается надолго.

5 из 10

Париж окутывает смертоносный туман. Этого допущения достаточно, чтобы построить более-менее увлекательный сюжет о выживании в условиях апокалипсиса. История не будет блистать новизной, но зритель любит знакомые сюжеты.

Однако сценаристам «Дыши» (их там снова целая банда) тумана показалось мало. И они еще больше усложнили жизнь своих героев – придумали их дочери редкое генетическое заболевание и поместили ее в непроницаемую барокамеру. Туман барокамере нипочем, но надо периодически менять аккумуляторы, которых осталось всего несколько штук.

В результате мы получили почти камерный триллер про подвиг родителей. Он вполне увлекательный, динамичный, но какой-то вымученный. Весь фильм меня не покидало ощущение, что эта барокамера – вставной зуб, перебор, что я не верю. Да, в смертоносный туман верю, в барокамеру – нет. Она из какой-то другой истории. Она здесь лишняя. Или туман лишний. Чтобы устроить суету вокруг аккумуляторов, он не нужен. Достаточно отключить по всему Парижу электричество. Чтобы рассказать историю про выживание, достаточно одного тумана. Чтобы рассказать про подвиг родителей, не нужны ни барокамера, ни туман.

Но хуже всего то, что очень быстро можно догадаться ради какого финального твиста все это накручено. И когда этот твист наступает, приходит разочарование. Барокамера – это такой огромный спойлер, который весь фильм перед глазами.

Об актерах. Дюрис хорош, но зря растрачивает свой талант. Учитывая надуманность истории. Куриленко тоже ничего, но в роли матери смотрится странно. Типаж если не роковой, то опасной женщины ей ближе.

Отдельная благодарность прокатчикам за локализацию оригинального названия «В тумане». Получилось очень интригующе. Очень. Жаль, что не додумались перевести «Очень тихое место», как «Беги в тишине», а «Начало», как «Ходи во сне».

Резюме

Надуманно, искусственно, но в целом увлекательно. К просмотру не обязателен, но скоротать полтора часа можно. Если сразу не догадаться к чему все идет, то в финале можно даже получить легкий «вау».

6 из 10

Наблюдая за тем, как в разных уголках мира происходят различные катастрофы, сметающие с лица планеты целые города, мы поневоле начинаем представлять то, что с нами может произойти нечто подобное и спастись при этом будет не так просто, как хотелось бы. Неукротимые явления всесильной природы, разрушительная деятельность человека, изничтожающая поверхность Земли и прочие факторы раз за разом приходят к тому, что в новостных сводках с пугающей стабильностью появляется информации о сотнях, если не тысячах невинных жертв, у коих фактически не было ни единого шанса на выживание. Некоторые ученые заявляют, что наша планета сама по себе устраивает геноцид паразитов, коими постепенно становимся и мы с вами. В свою очередь почитатели теории заговора без умолку вещают о том, что сильные мира сего не отстают в этом вопросе от матушки природы, стимулируя разного рода катастрофы и катаклизмы для того, чтобы расчистить место для гораздо более полезного и многообещающего общества, способного оставить в прошлом разногласия, недовольства и протесты. Теорий, описывающих истинную суть беспрерывно проходящей чистки человеческих рядов существует немало, и хотя многие из них носят откровенно фантастический толк, это не останавливает авторов от дальнейших рассуждений на заданную тематику, завсегда имеющую актуальный характер. Благодаря стараниям увлеченных кинематографистов мы уже имели немало возможностей оценить и напугаться того, что может произойти с нашим далеко не идеальным обществом уже в ближайшем будущем. И зачастую смертельная опасность, носящая воистину глобальный характер, не оставляет героям иного выхода, кроме как с нерушимой стойкостью встретить свою судьбу или со слепой верой положиться на высшие силы, которым остается лишь молиться. Но несмотря на то, что мы видели уже целую сотню разнообразных вариантов Конца света, завсегда найдется еще один, который может отличаться от остальных и продемонстрировать нам то, о чем мы ранее и не задумывались. Именно на это и был расчет французского режиссера Дэниэла Роби, решившего поразить свою аудиторию неожиданным драматическим решением и подарить ей встречу с «Дыши во мгле», с неумолимой элегантностью выкашивающей целые улицы крупного европейского мегаполиса.

Итак, сюжет фильма разворачивается в Париже, куда возвращается из вынужденного полета в Канаду Матье (Ромен Дюрис). Стараясь отыскать способ помочь своей дочери Саре (Фантина Андуин), неспособной жить без специальной барокамеры, оберегающей ее хрупкий организм от нездоровой атмосферы большого города, Матье свято верит, что рано или поздно ему улыбнется удача, и малышка сможет также, как другие дети, ходить в обыкновенную школу и наслаждаться прогулками в парке. Несколько более скептично по этому поводу настроена супруга героя Анна (Ольга Куриленко), с коей у Матье уже давно пошел серьезный разлад, и единственное, что заставляет их общаться и сдерживать свои недобрые внутренние порывы, это любовь к Анне, которой критически необходимо внимание родителей и хотя бы подобие видимости полноценной семьи. Однако совсем скоро все ссоры и недопонимания становятся для героев не такими существенными, как ранее, ведь Париж становится средоточием таинственного смертельно опасного тумана, в миг убивающего всех, кто окажется в его объятиях. Чудом сумев избежать вдоха, находящийся на улице Матье мигом возвращается домой и уводит вместе с собой Анну на самый верхний этаж здания, где обитает пара пожилых горожан, по доброте душевной впустившая перепуганных соседей в свою квартиру. И к счастью, зловещий туман не поднимается выше определенной отметки, позволяя героям почувствовать себя хотя бы в относительной безопасности. Но если Матье и Анна сумели выбраться из омута смерти, то Анне приходится находится в своей барокамере и вести отсчет времени до того момента, когда кислород в ее спасительном баллоне окончится. Зная об этом, ее родителям приходится в срочном порядке искать варианты того, чтобы помочь ей и вовремя заменить ключевую деталь механизма, ведь тогда вся их жизнь в один миг станет бессмысленной и не будет стоить абсолютно ничего.

Чтобы показать весь кошмар массового геноцида вовсе необязательно вкладывать в художественный процесс сумасшедшие суммы денег. И это наглядно демонстрирует нам Дэниэл Роби, ограничившийся конкретными съемочными локациями, достаточными для демонстрации глобального кошмара, окутавшего один из самых больших городов Европы, а может и целый мир. Режиссер не стремиться вдаваться в детали того, откуда появился этот зловещий туман, по какой причине он появился на улицах именно сейчас, потому что для концепции сюжета «Дыши во мгле» это не суть важно. Режиссер сосредоточился в первую очередь на конкретно взятых персонажах и их переживаниях, тогда как своеобразный Конец света служит здесь лишь фоном для того, чтобы взрослые люди наконец-то смогли выговориться, рассказать друг другу о своих переживаниях и тем самым вновь получить хотя бы призрачный шанс на то, чтобы вернуть свою былую жизнь в привычную русло. Не спорю, что местами разговоров в фильме гораздо больше, чем требуется и они далеко не всегда носят интригующий характер, банально заполняя собой пустующее от действия пространство хронометража, однако заметно, что Ромену Дюрису и Ольге Куриленко есть что играть, они не просто так согласились сниматься в этом проекте и почувствовали прекрасную возможность для того, чтобы продемонстрировать свои сильные драматические стороны в условиях замкнутого пространства и смертельной опасности, стимулирующей эмоции и переживания к движению на максимум. Так что зрителю отчетливо видно и понятно, что за каждым диалогом и многозначительным взглядом здесь таится неподдельная тревога, боль и надежда, потому что рано или поздно героям придется выбраться из квартиры соседей, иначе их ребенок погибнет без единого шанса на выживание.

Несмотря на то, что Матье и Анна лишь пару раз совершают попытку выбраться за пределы дома, это не умаляет динамики напряженных сцен, которые поставлены на весьма высоком уровне. Когда герои начинают движение сквозь опаснейшие участки дома, поневоле стараешься задерживать дыхание вместе с ними и переживаешь за то, чтобы им повсеместно сопутствовал успех. Но как это бывает в подобного рода фильмах, неприятности то и дело дают о себе знать в самый неподходящий момент, да и никто не оградил Матье и Анну от принятия далеко не самых логичных поступков, что словно является символом подобных жанровых фильмов, в которых ну просто необходимо поднимать градус саспенса чрезмерно искусственными, но все же вызывающими должный эффект стереотипами. Конечно, хотелось бы, чтобы Дэниэл Роби исключил из своей картины неоднозначные приемы, дабы основное действие сконцентрировалось именно на переживаниях главных героев и их хладнокровной расчетливости при попадании в смертельно опасную атмосферу, однако даже навязчивые художественные допущения, поднимающие градус напряжения, не смогли изничтожить интерес к картине, которая с особым изяществом демонстрирует нам новую грань конца всего сущего и вместе с тем начало.

7 из 10

Про сценарий, операторскую работу писать не буду, мои соседи по постам уже все прекрасно расписали.

Хотя пару слов все же напишу.

Беды, которые случаются с семьей по ходу фильма настолько высосаны из пальца и предсказуемы, что скучать начинаешь с эпизода про собаку. Финал можно предсказать примерно с этого места. На этом про сценарий закончу, гораздо больше слов заслуживают подбор актеров и их игра.

Уважаю Ольгу Куриленко, в ее карьере есть очень достойные работы. Во многих фильмах она очень достоверно играла отношения с противоположным полом. Но в 'Дыши во мгле' что-то пошло не так..

Ольга Куриленко и Ромен Дюрис играют экс-супругов, которых объединяет любовь к дочери с редким заболеванием. По сценарию, между супругами все еще тлеют угольки чувств, которые способны вспыхнуть былым огнем страсти. Но я не увидела даже теплого пепла между актерами! Ольгу и Ромена на экране вообще крайне сложно представить парой, хоть и бывшей. Никакой химии, искр, чувств! Ты видишь только дубли, диалоги, кадры. Сострадание и сопереживание экранным героям так и не появятся до конца фильма.

Еще сложнее было заставить поверить себя, что эта экранная пара - любящие родители девочки. Сама девочка ни внешне, ни ментально не соответствовала сценарным родителям. Такое впечатление, что она родилась прямо в этой камере и родители к ней имеют такое же отношение, как я к своим рыбкам в аквариуме.

Вообще, между тремя главными персонажами плотной стеной весь фильм пролегал тот самый туман - ему я поверила безоговорочно.

Мое мнение - фильм блеклый, как его самый главный герой - Туман.

К сожалению «Дыши во мгле» вряд ли можно назвать событием для жанра, без какого-либо энтузиазма режиссер Дэниэл Роби решил поставить в историю то, на что особо времени тратить не приходилось – банальную и прямолинейную историю семейного survival в контексте неизвестного катаклизма. И единственное, чем этот фильм может отличиться – так это тем, что на этот раз критиковать придется не Голливуд, а французский кинопром.

Париж приходилось видеть уже в различных его ипостасях, но на этот раз на него обрушился неизвестный дым, вдыхая который народ падает как мухи. И вот отдалившиеся уже давно друг от друга супруги, которых связывает исключительно редкая болезнь дочери, проходят испытание. Утаившись на последнем этаже у пожилых соседей, герои время от времени бегают с кислородными масками к дочурке менять той батарею в инкубаторе, и вот так практически весь фильм.

Есть, конечно, несколько «вылазок» подальше чем здание дома, но видимо авторы ленты решили не развивать атмосферу катаклизма, а сосредоточились на семейных трогательных диалогах перед страхом неизвестного. Все бы ничего, да только драмы в истории как-то не особо видно, а экранное время уже пересекает часовой рубеж без особого обращения к зрителю о том, за что же все-таки он должен переживать во время просмотра этой истории.

Актерская игра никакого эффекта не производит, драматизм семейной ситуации безразличен, а выживание во мгле практически упущено с повестки дня. Складывается впечатление, что постапокалипсис все больше и больше стает ареной успеха независимого кино, и всякие попытки вроде «Дыши во мгле» ставят под сомнения вопрос стоит ли снимать фильме в данном жанре не имея при этом какого-то уникального предложения зрителю, который в нынешнюю цифровую эпоху становится более выборочным.

3 из 10

Пример того как довольно интересная задумка разбивается о бесталантность сценариста и режиссера.

Трейлер заинтриговал, именно тем что ничего не показал. Хотя обычно бывает с точностью да наоборот, когда в трейлере показан по сути весь фильм.

Но увы, после просмотра я остался глубоко разочарованным. Дети в камерах+Ядовитый туман в котором нельзя дышать. Какая самая первая ассоциация придет вам? Именно она и окажется верной. Уже на 15-20 минуте фильм дает нам настолько жирные намеки на финальный твист, что ты не веришь что все так просто и начинаешь ждать, когда уже создатели фильма сломают наши ожидания, но этого не происходит. Фильм оканчивается именно тем самым твистом, который ожидаешь с тех самых 15-20 минут...

И лично для меня это провал.

Потому что данный твист обесценивает вообще все что тут происходит. Новое приходит на смену старому, отчего все мытарства главных героев, все неприятности с нами выглядят бессмыслено. Ты прекрасно понимаешь что у них нет будущего, и ещё более неприятно становится когда ты оказываешь прав, и все происходящее действительно не имеет никакого значения.

Но есть в фильме и плюсы. Например, хорошая операторская работа и актерская игра. Пейзажи туманного Парижа выглядят потрясающе. Очень понравилась пожилая пара, которая сыграла выше всяких похвал. Настолько душевно и тепло, что я невольно пустил скупую мужскую слезу.

И все же, фильм попросту бессмыслен, оттого и не интересен. Он мог кончится практически сразу после трейлера, если бы в камере девочки села батарея.

«Дыши во мгле», также известный как Just breathe away («Просто выдохни») можно рассматривать как буквальный полёт фантазии, который, наверняка, был рождён из простой идеи. Видение постапокалиптического Парижа, кажется, легко себе представить: смертельное газовое облако поразило город, из-за чего немногим выжившим пришлось забраться на крыши. Хорошая предпосылка отмечена несколькими сильными актерскими выступлениями, однако скучные персонажи и отсутствие сложных ситуаций заставляет взглянуть на «Дыши во мгле» с недоумением. Картина, снятая «как по учебнику», больше похожа на какую-то дешевую копию Голливуда, чем на что-то исконно французское. Иначе говоря, оригинальности здесь маловато.

В какой-то степени «Дыши во мгле» действительно можно назвать обыгрыванием идей предшественников: «Тумана» Джона Карпентера и «Мглы» Дарабонта. Эти два фильма также использовали аналогичные концепции, только в одном случае речь шла, скорее, о характере жителей американской глубинки и их своеобразной психологии провинции, а у Дарабонта под прицел кинематографического микроскопа попадал религиозный фанатизм. В «Дыши» также взяли приличную идею апокалиптического тумана и скомбинировали её с нижестоящим концептом о двух родителях, которые сделают всё, чтобы спасти свою дочь.

Сценарий не рассказывает откуда появился смертельный газ. Героический папа Мэттью только что вернулся из Канады, где он пытался найти лекарство для больной дочери. Дочь Сара же живёт в пластиковом «пузыре», который, в свою очередь, предоставляет ей защиту от ужасного бледного дыма, уничтожившего большую часть населения Парижа. Мэттью и его жена Анна забаррикадировались у пожилых соседей, живущих на последнем этаже многоквартирного дома, и пытаются найти решение, каким образом спастись и эвакуировать дочку.

С каждой новой сценой ощущается всё прогрессирующий кризис идей съемочной группы. Такое чувство, что режиссер постарался задействовать все существующие трюки: от бешеных собак до высосанных из пальца сюжетных решений. Имею в виду, что законы Мерфи в «Дыши во мгле» бьют все немыслимые рекорды: в какой-то момент напряжение, которое таким образом пытались сгенерировать создатели, просто иссякает из-за того, что злоключения становятся слишком предсказуемыми. С точки зрения развития характеров также всё весьма неравномерно: у семейной пары есть одна миссия, касающаяся спасения их общего ребёнка, но за пределами этого, кажется, им нечего сказать друг другу. Если сравнить с другой семейной парой в кризисе из «Тихого места», которая вообще не разговаривала, то взаимоотношения последних кажутся более живыми, чем неловкости героев Дюрис и Куриленко.

В остальном же «Дыши во мгле» выполнен весьма компетентно. Жаль, конечно, что не так часто встречается уникальный вид Парижа, хотя несколько тонкостей радуют глаз. Картина весьма бюджетная, учитывая, что декорации ограничены несколькими помещениями и улицами, однако здесь присутствует атмосфера. Каждый элемент декора используется по максимуму, особенно в сценах, когда Мэттью приходилось выйти на крышу. Визуальные эффекты, пусть также и неказисты, всё равно смогли передать угрозу облака, движущегося вверх.

Среди актерского состава выделяются, естественно, Дюрис и Куриленко как исполнители главных ролей. Только вот герою Дюриса не хватает настоящей личности, а Куриленко, зачастую провисающая в фильме где-то на заднем фоне, заполучает ключевую роль лишь в финальном акте. Поскольку тема здесь весьма щекотливая (спасение ребёнка), видно, что актеры стараются эмоционально выложиться, только вот их героям не хватает глубины, как, впрочем, и самому фильму, так что после того как дым в «Дыши во мгле» развеется, на свет вылезает одноразовая кинематографическая «пустышка».

5,5 из 10

В апреле в российском кинопрокате появились две схожие семейные драмы: « A Quiet Place» («Тихое место») и «Dans la brume» («В тумане», в российском кинопрокате – «Дыши во мгле»). И если «A Quiet Place» произвёл фурор в мировом кинопрокате, то «Dans la brume» оказался почти незаметным. Разве что во Франции вызвал определённый интерес с противоположными отзывами.

Для изложения семейных историй Джон Красински и Дэниэл Роби выбрали разные жанры. В фильме «A Quiet Place» в лучших традициях хорроров и триллеров нагнетается «саспенс», построенный на тревожном ожидании чего-то ужасно надвигающегося. В фильме «Dans la brume» «саспенса» как такового нет, интерес зрителей авторы стараются удержать на неожиданных поворотах фабулы в условной фантастической ситуации, что приближает историю к жанрам «экшн» «сай-фай».

В обеих семейных драмах метафорой угроз семейной жизни выступает внешняя опасность в виде фантастического допущения. Природа происхождения не объясняется – приходится принимать их появление как данность. В «Dans la brume» это необычный туман, появившийся после землетрясения. Смертельный при вдыхании газ, высвобожденный в мире экологических катастроф из недр земли.

Как следствие загрязнения среды в Европе появились больные дети с врождённым/приобретённым синдромом, при котором человек не может дышать и жить в привычной атмосфере. Дочь главных героев Мэтью и Анны Сара (юная, но уже известная актриса Фантина Ардуин) живёт в замкнутом мире биокамеры, общаясь с внешним миром виртуально. Наглядная метафора жизни современного подростка, проводящего основную часть времени в виртуальном мире гаджетов. Сара и её друзья-затворники (с подобным синдромом) чувствуют себя вполне органично: общаются, влюбляются, занимаются творчеством.

Появление внешней угрозы предоставляет возможность проверить силу родительской любви. В действии. Радует, что в обоих фильмах инициативу, бОльшую активность и ответственность проявляет отец. Мужское начало возвращается к тому первобытно природному состоянию, когда от воина, защитника и кормильца зависела жизнь семьи. Тем самым история выходит на архетипический уровень. Чуть более заметнее в «A Quiet Place», чуть менее в «Dans la brume». Вместо дикой ойкумены первобытного человека в данном фильме – окутанный туманом Париж. Задачи те же: выжить самим и спасти семью.

В современном цивилизованном мире навыки выживания притупляются всё больше и больше. Поэтому такой популярностью в 21 веке стали пользоваться квесты – смоделированное пространство для испытаний, прохождение которого зависит только от способностей человека, от стремления и умения их проявить.

В такое «квестовое» пространство поселяют своих героев сценаристы Гийом Леман, Джимми Бемон, Матье Делозье. Дальнейшее действие фильма – прохождение препятствий Мэтью и Анной ради спасения жизни дочери. За внешним (фабульным) преодолением препятствий (воздух, вода, огонь, земля, животное, человек) можно найти и внутренний скрытый (символичный) смысл.

В отличие от «A Quiet Place» в семейных отношениях героев «Dans la brume» эмоции более сдержанные, их проявление более скупое. Ромен Дюрис и Ольга Куриленко не создают глубоких психологических образов, не погружаются в образы. Семейные отношения построены пунктирно, в штрихах. Чувства лишь обозначаются, открывая простор для фабульного эшена. И предоставляют возможность зрителю самому дополнить палитру их отношений. «Зеркальным эффектом» семейной пары Мэтью и Анны выступили супруги со стажем Люсьен (Мишель Робен) и Колетта (Анна Гейлор). Их долгий брак как свидетельство существующей и живой любви, которая и есть их смысл существования в этом мире.

В этом близки и сильны эти две кинематографические семейные истории. Ради близкого дорогого любимого человека мы готовы преодолеть своё эго, пожертвовать самим дорогим, жизнью. Потому что, как говорят, на этом и держится мир. Даже если он находится перед угрозой уничтожения.

Моё мнение – хорошо.

7 из 10

Очень необычно видеть фильм про конец света, и знать, что это произведено не в Америке. Понимая и любя французское кино, я не знала чего ожидать, идя в кинотеатр. Ну что ж, у Дэниэля Роби все получилось. Фильм не изобилует спецэффектами и массовыми съемками, но как точно и правильно в нем показано состояние человека, находящегося в ситуации катастрофы планетарного масштаба.

Почему последние лет 20 снимается так много фильмов катастроф? Потому что люди сами понимают, как безжалостно они используют ресурсы планеты, и что рано или поздно, наш мир даст сбой. Вариантов конца света очень много. И по большому счету не важно, что именно произойдет: глобальное наводнение, оледенение, раскалится солнце или опуститься ядовитый туман (как в этом фильме). Важно как ты себя поведешь. Ведь человек показывает свое настоящее нутро только в экстренных ситуациях. И глобальные катаклизмы — это лакмусовая бумажка человечества в целом и каждого в отдельности. Где тебя застанет беда? Что ты будешь делать? Пытаться выжить любой ценой или пожертвовать собой ради семьи, близких, а может, и совсем чужих людей. Даже если ты не остался один, и твои родные уцелели, каждую минуту ты стоишь перед мучительным выбором, от которого зависит твоя жизнь и жизнь других.

«Дыши во мгле» мне понравился реальностью происходящего. В отличии от всех остальных фильмов катастроф, где появляются супер люди-лидеры (без страха и упрека) и всех спасают, и вообще нам демонстрируется ряд чудес, и все построено в основном на красивой картинке, в этом нам показаны обычные люди, как мы с вами. И ты веришь всему, что происходит на экране, и постоянно сопоставляешь себя с героями.

Фильм вращается вокруг трёх персонажей, коих сыграли (моя любовь ?) Ромен Дюрис, Ольга Куриленко и Fantine Harduin.

Если вы любитель такого жанра, обязательно посмотрите, откройте для себя новую грань!