Рецензии

Мне не раз приходилось слышать обвинения в адрес этого фильма, чаще всего «критики» видели в Гладиаторе много исторических ляпов: и звания генерала в Риме не было, и щиты у римлян не такие, и император Марк Аврелий умер другой смертью, но они будто не понимают, что Гладиатор прежде всего художественный фильм, а в этом плане он безупречен.

Битва в Германии в начале фильма — одна из лучших битв, показанных в фильмах, мощь этой сцены усиливает отличная музыка Ханса Зиммера. Актер Хоакин Феникс в этом фильме исполнил, пожалуй, свою самую лучшую роль.

Этот фильм, являясь серьёзной драмой, смотрится на одном дыхании, и очень лёгок для понимания. В Гладиаторе диалоги и боевые сцены очень грамотно сбалансированы, что не дает фильму казаться скучным, или наоборот — слишком простым. И, вероятно, именно баланс между серьезным сюжетом и экшеном является одним из главных плюсов фильма, благодаря ему Гладиатор может быть интересным как для взрослой, так и для подростковой аудитории.

Могу также отметить отличные декорации и качество съёмки, Рим в Гладиаторе выглядит очень убедительно.

Как известно, Ридли Скот увеличил размер Колизея почти в два раза. На мой взгляд это только усиливает зрелищность некоторых сцен, а зрелищность — неотъемлемая часть этого фильма.

Конечно, Гладиатор не претендует на глубокую философию, но в своей весовой категории это кино можно назвать эталоном.

9 из 10

Я очень сожалею, что не посмотрел этот фильм еще 10 лет назад, хотя может быть оно и к лучшему, потому что я наверняка не смог бы прочувствовать этот фильм полностью, понять то, что он несет вместе с собой, в силу своего возраста. А несет эта картина очень многое, она показывает каким должен быть человек по своей натуре, каким должна быть его внутренняя сила, чтобы подняться с колен и идти дальше после такого количества пережитого.

Цитата: «И если не в этой жизни, то в следующей, я отомщу за них!»(Максимус)

В этом фильме на высшем уровне сделано буквально все, отлично подобраная музыка, спецэффекты, атмосфера, игра актеров и многое другое. Хочется уделить особое внимание актерской игре Рассела Кроу, тут никаких вопросов быть не может, она великолепна. Не возможно передать словами насколько хорошо Рассел прочувствовал как ему надо играть Максимуса, он слился со своим героем и подарил нам еще большее удовольствие от просмотра фильма. Не думаю, что стоит расписывать насколько хорош «Гладиатор», чтобы заинтересовать вас и сподвигнуть на просмотр, 5 оскаров и огромное количество положительных отзывов вполне достаточно.

Оценка: 10 из 10

Огромное спасибо всем кто работал над этим фильмом!

Пожалуй, самое приятное для любителей кино со стажем и вкусом – это пинать блокбастерную братию за упрощенность, штампованность и отсутствие постановочного мастерства. По идее, от такого шквала нападок из стана пишущих синефилов все эти «Аватары» с «Битвами титанов» уже должны бы загнуться и спокойно почить на пыльных полках, освободив дорогу чистому искусству. Но нет – цветут и пахнут, правда, вонь еще та. Причина этого очевидна. Интересно другое: Голливуд, возникший еще на заре кинематографа, до «эффекта Кулешова», до «Рождения нации», до фильмов и пудовых томов Эйзенштейна, по сути, всегда был таким, как сейчас – веселые картинки в движении. Однако переоценить его роль в истории кино в самом деле трудно, ибо здесь важно не искусствоведческое значение, а исключительно популяризаторское. Ведь невозможно зрителю, который только вчера дочитал «Каштанку», уже сегодня осознать «Андалузского пса». Поэтому Голливуд – это такая азбука, книжка – раскраска, своеобразная ясельная группа в системе основного общего кинообразования.

Но и тут найдется место негодованию: все больше профессиональных и не очень критиков трансформирует свою внутреннюю эстетическую парадигму в угоду желаниям масс, пытаясь найти в блеклых смыслах широкоэкранных фантиков смыслы крупные, наводящие на раздумья и даже заключения. Оттого и неудивительны положительные отзывы именитых киноведов на вторичные поделки, перевязанные подарочными ленточками спецэффектов. Взять, к примеру, «Гладиатора» Ридли Скотта. Яркий захватывающий боевик с масштабным синтезом натурных съемок и компьютерной реконструкции исторических декораций – смотрится увлекательно, однако за что здесь можно хвалить режиссера и сценаристов? Не они написали программы, позволяющие воплощать на экране несуществующие панорамы, не они придумали основную сюжетную линию, не им принадлежат выведенные в ленте идеи. Преданный поклонник захочет уцепиться за драматические диалоги, фантазию создателей в постановке и монтаже сражений, эпическую зрелищность и трагедийное напряжение, однако и эта соломинка ломается, если рассматривать любой фильм с принципиальной позиции творческой самоотдачи и содержательной наполненности художественными поисками, мировоззренческой проекции авторского сознания в объекте искусства.

В этом вопросе я твердо выступаю за единые критические правила понимания и трактовки произведения кинематографа вне зависимости от его предполагаемой ориентации на ту или иную аудиторию. Ведь история помнит множество образцов удачного сочетания «низкого жанра» с высокой философской устремленностью: «Гражданин Кейн» - биография американской мечты в типичном для Голливуда тех лет полутеатральном представлении, семейные мелодрамы Фрэнка Капры, картины Чарльза Чаплина, трагикомедии Эльдара Рязанова «Ирония судьбы» и «Гараж», работы Георгия Данелия «Афоня» и «Кин-дза-дза!». Каждая из этих лент при большой популярности у народных масс продолжает быть киноведческой ценностью в массах профессиональных.

Однако сложно поверить, что данный труд Скотта сотоварищи будет иметь значение в развитии художественного вкуса публики спустя десятилетие. Да, он останется одним из заметных образцов костюмированного визуального экшена на годы вперед, будет привлекать к себе любителей развеяться и отдохнуть под лучами кинопроекторов. Но в любое время дня и века взыскательный зритель обнаружит в нем утрированную шаблонность, расплющенную бедностью художественного содержания и посредственностью образной реализации.

Вот, если обратить внимание на основную идею: возвращение домой через кровавые битвы и жестокие интриги – мило, главное так просто и искренне, особенно подкупает вознесение пути с грешной земли в чертоги небесные. От этого даже веет философичностью, мол, дом – это не место, не «там за туманами», а состояния внутреннего мира, которое так же реально, как внешнее пространство, соприкасающееся с инобытием в момент экзистенциальной полусмерти. А ворчать здесь можно, во-первых, по поводу заезженности и банальности, а во-вторых, в связи с атрофией фантазии постановщиков. Визуальной точкой перехода на тот свет становятся ворота… Хочется сказать: вы б еще апостола Петра возле них поставляли. Будто, кроме библейских аллюзий, и показать больше нечего. С другой стороны, коли взялись за прорисовку внематериальной вселенной, так и придерживайтесь выбранного курса в методах образного построения. Здесь вполне уместно сюрреалистическое абстрагирование, сомнамбулическое слияния галлюцинации и реальности, перетекание абсурдного в обыденное. Но вместо того, чтобы разгуляться на поле свободного вымысла, оператор лишь меняет светофильтр, отчего все окрашивается синим, однако не перестает быть нормальным. Поэтому интересная развязка вне действительных событий, словно весь фильм – это движение по лестнице Иакова, соединяющей землю и небо, оказывается убитой глупым решением. От которого, между прочим, несет такой инфантильно-религиозной плесенью, что возникает желание самих авторов отправить на встречу с родными в Раю.

Спасибо, конечно, что сообщили о победе добра над злом, а то, общество анонимных оптимистов уже стало волноваться: вдруг противный император Коммод одолеет лапочку Максимуса. В старой скучной концепции, пожалуй, лишь дистанцированность антагонистов и параноидальность Коммода выглядят оригинально. Первое переносит конфронтацию с уровня очного противостояния, где хороший и плохой корчат друг другу рожи, в область духовных терзаний, внутренней борьбы с воображаемым врагом, который одновременно есть часть тебя. Сказанное относится только к герою Хоакина Феникса, ибо однообразность поведения Кроу выглядит удручающе. А, вот, Феникс достоян аплодисментов, потому что ему удалось воплотить противоречивый характер в фантасмагорическом облачении, одержимый страстью и проникнутый смирением, беспомощный и в то же время могущественный, жаждущий славы, но предвкушающий смерть, стремящийся к любви, но несущий боль. Коммод – это несчастный человек, главное несчастье которого в его собственной ущербности, сжимающей слабое тело добродетелей в черном панцире пороков. В нем заключена огромная драматургическая мощь, выстроенная на вечном конфликте сакрального, первородного света внутри, земной святости с объективными и потому жестокими путами действительности. Однако стихийное психологическое течение сводится на нет торжеством банальной концовки: опять злодей повержен – ликуйте, товарищи! Однако, грустно.

Скотт без политики жить не может, поэтому даже гладиатор и тот ввязывается в дворцовые интриги сенаторов супротив действующей администрации. Но она, сначала проявив себя исключительно проницательно и не допустив реализации коварных планов марксистов – ленинистов, потом поступила совсем уж опрометчиво. Что, однако, вполне закономерно в контексте буйного помешательства генерального секретаря, решившего самолично устроить взбучку зарвавшемуся депутату из фракции «Единый Рим». Но апофеозом абсурда становятся заключительные слова Луциллы перед всем честным народом. Как у сценаристов ничего не слиплось от настолько пафосного и в той же мере глупого монолога? Да, вообще, за финальные сопли Скотту можно смело надавать по рукам: ведь рассказывал нормальную историю про брутальных мужиков и одну бабу, а потом все утопил в умиляющихся сантиментах, трогательном хныкании, засветив пленку прожекторами помпезного идиотизма.

'Гладиатор' - это самая удачная и узнаваемая работа режиссера Ридли Скотта, и скорее всего, такой она и останется. В Голливуде более чем достаточно эпик-блокбастеров и 'исторических' драм, боевиков, и т д и т п. Но такого уровня, как этот фильм, который с легкостью затыкает за пояс и 'Трою', и то же 'Царствие небесное', еще ничего не сделали. Для меня 'Гладиатор' стал большим сюрпризом, поскольку от режиссера напряженных триллеров никак не ожидал такой динамики и красоты в каждом кадре. С монтажом, например, у Ридли Скотта всегда полный порядок, а вот такие красивые декорации, столь удачный кастинг и удачный уклон в сторону исторического боевика - редкость.

Именно после 'Гладиатора' Рассел Кроу обрел настоящую славу, прямо как и его персонаж Максимус, которому, как оказалось, не столь важно, кем быть - генералом или рабом-гладиатором. Наверное, именно его спокойствие, хладнокровие и стремление к справедливости так понравилось зрителям, помимо уникальных декораций Рима, грандиозного Колизея и столь эффектной кино-мясорубке на его арене. Мы всегда восхищаемся бесстрашными и сильными кино-героями, особенно когда речь идет о таких людях, как величайшие полководцы, таких, как генерал Максимус. Из 'Гладиатора', если относиться к исторической основе без особой щепетильности, ко всему прочему получилось еще и достаточно 'умное' кино.

В том плане, что становление главного героя как непобедимого гладиатора обыгрывается не только в качестве боевика, тут много времени отведено его драме. Преданный своими же и потерявший семью, он хочет лишь добраться до своего главного врага и после возмездия обрести покой с родными. Кстати, 'мир по ту сторону' здесь изображен очень даже привлекательно, что еще больше заставляет сопереживать герою Расела Кроу. В целом, данная история выглядит как правильный голливудский сюжет про преодоление любым человеком череды трудностей, для того, чтобы в итоге добиться своего и в конечном итоге, оказаться в Раю, который каждый, разумеется, видит по своему. Например, где и как себя видит после смерти негодяй Коммод, тут не поясняется.

В общем, как бы не рассуждать о сюжете 'Гладиатора', в любом случае Маскимус в исполнении Кроу, пожалуй, самый интересный персонаж актера в его фильмографии, для большинства зрителей. С кастингом вообще все здорово - Хоакин Феникс идеален в качестве Комода, Конни Нильсен чрезвычайно красива и строга на протяжении всего фильма, остальные актеры тоже очень удачно подошли под свои роли. Кстати, интересно было увидеть Ральфа 'Конана' Мюллера, особенно учитывая его последние эпизодические, не самые удачные работы. Помимо взрослого сюжета и честно отрабатывающих свои гонорары исполнителей главных ролей, 'Гладиатор' очень хорош, собственно, баталиями. Достаточно масштабно, кроваво и натурально. Тут уж если отрубают головы и скачут на лошадях, то так, что пол и стены трясутся и кровь льется на экран как надо!

И заметьте - абсолютно все местные сражения очень красивы и эффектны без привычно стальных мускулов и брутального выражения на лице. Максимус обладает достаточно простой внешностью, и во время битв мы видим реальную, не наигранную сосредоточенность, и бесстрашие настоящего война. 'Гладиатор' очень хорош тем, что вновь демонстрирует беспроигрышную для жанра кино - истину - неважно, что весь мир против тебя, ведь всегда есть возможность обратить это себе на пользу, чтобы разделаться с нехорошими людьми во имя справедливости. А превосходная, незабываемая музыка дополняет эту картинку, благодаря чему 'Гладиатор' хорош абсолютно во всех отношениях. Красивая и благородная история нашла достойное воплощение в беспрецедентной работе Ридли Скотта.

На мой взгляд - превосходная, красивая историческая драма, и пока что лучшая совместная работа Рассела Кроу и Ридли Скотта.

- Как мне наградить лучшего полководца Рима?

-.. . Отпустите меня домой.

- А… Домой…

Я скажу так: этот фильм нельзя разбирать на составляющие, по типу — операторская работа, режисерская работа, актерский вклад и тд. Этот фильм нельзя даже рассматривать, как самое кино — этакий развлекательный вариант, получивший прекрасные отзывы и успех. Нет. Я предлагаю рассмотреть данный фильм, как часть искусства. Искусства, которое, как и Римская империя, остается в веках.

На заре зарождения кинематографа, да и потом, всю его дальнейшую историю, ему закидывали этакую развлекательную составляющую, утверждая, что это все ерунда. Ерунда, по сравнению с тем же театром. Мол, разве может человек сидя у экрана и рассматривая, по сути, нарисованную картинку, испытывать настоящие, большие эмоции. И разве может актер на расстоянии, что-то там передать зрителю, который даже не ощущает его присутствия. Оказывается — может.

Фильм Гладиатор, это то же самое, что в живописи Моне, или Ван Гог, или другие великие художники. Только с той поправкой, что это не фильм-живопись, а фильм-портрет. Портрет великого человека, так невероятно правдободобно воплощенного Расселом Кроу(за что ему нижайший поклон). Суть этого фильма в том, что мы смотрим его который раз не ради классной режиссерской постановки и не ради красивых боев, или любовной истории. Мы смотрим его по той простой причине, что хотим прикоснуться к настоящему. Настоящему искусству и настоящему человеку. Настолько настоящему, что осязаешь его через экран гораздо сильнее, чем некоторых живущих рядом людей.

Генерал Масимус, это тот человек, по образу которого можно воспитывать сына. Вы задумывались над тем, какая бы была жизнь на земле, если бы таких людей как он было бы, хотя бы, процентов десять? Мечта о рае…

Для того, чтобы прикоснуться к великому искусству, обычно, надо идти в театр, музей, картинную галерею… Ридли Скотт и Рассел Кроу подарили нам возможность прикасаться к этому шедевру хоть каждый день, ну а музыка… Когда все получается, то уже получается по настоящему. Музыка этого фильма — заключительный штрих великого произведения от великих мастеров…

Спасибо.

10 из 10

Великолепный фильм, который заставит отвлечься от всего постороннего и перенестись в прошлое. Чуть больше двух с половиной часов зритель сопровождает Максимуса и других героев, сопереживает им, чувствует их эмоции. Фильм исторического жанра хоть и имеет исторические недочёты, но их наличие в фильме не важно, важен смысл фильма — найти в себе силы, чтобы жить дальше (пусть главный герой и потерял всех, кого любил) — и отомстить.

Фильм действительно изобилует драматизмом, но это только увеличивает напряжённость сюжета, его сложность и непредсказуемость. А наличие в фильме непредсказуемости сюжета, на мой взгляд, весьма актуально — современная аудитория весьма скептически относится к сюжетной простоте многих фильмов.

В «Гладиаторе» всё великолепно — и батальные сцены, и панорама Рима, и актёрский состав. Самое большое восхищение у меня вызвала первая битва, самое большое напряжение — последняя. Все сцены сопровождаются потрясающей музыкой. В некоторый местах фильма у зрителя появляется соблазн перекрутить фильм назад, дабы снова прослушать аккорды Ханса Циммера, и этому соблазну невозможно воспротивиться.

Судьбы многих персонажей фильма драматичны, но Максимуса жаль больше всех.

Фильм, который хочется смотреть снова и снова. Спасибо Ридли Скотту за потрясающее творение.

10 из 10

Зачем делать фильм, основанный на исторических событиях, если историю можно подогнать под фильм?

Видимо именно таким вопросом и задался Ридли Скотт. И создал величайший шедевр, основанный только на красивых спецэффектах. Должен отдать ему должное, заставить полюбить такой примитивный сценарий — великая работа.

Рассел Кроу — хороший актер, Хоакин Феникс — тоже не самый плохой, но говорить как они сыграли в этом фильме, просто глупо. Хороший против Плохого. Никаких лишних эмоций на лице, никаких лишних мыслей.

Философия фильма — она просто гениальна, оригинальна и незабываема.

Плохой подставил хорошего, и почти убил его. Но хороший жив, и идет мстить.

Как вы думаете, где можно увидеть такой сюжет? Правильно только в фильме «Гладиатор».

Итог: Если вам в фильмах нравятся не только битвы. Если вы хотите что бы было сложно понять, где черное, а где белое. Если хотите увидеть хорошую игру актеров.

Не смотрите этот фильм.

2 из 10

«Святой судьбе Не прекословь! Воет толпа, Чувствует кровь, Не стоит скорби Ни жен, ни друзей Жизнь гладиатора Колизей»

(Ария — Колизей)

Знакомств с кинематографическим Римом у меня отнюдь не много — сага об Астериксе и Обеликсе, да пара серий сериала «Рим», который мне даже захотелось посмотреть полностью после «Гладиатора». Но так как «Астерикс и Обеликс» — комедия, единственным фильмом драматически-исторического уклона о Риме был и остается «Гладиатор» — лучшее режиссерское творение Ридли Скотта.

Действие вращается вокруг Рима времен конца II века (годы жизни Марка Аврелия 121 — 180), во время заката правления Марка Аврелия (имя которого мы узнаем уже после его смерти). Именно персонаж Марка Аврелия наталкивает зрителя на первые раздумья: «Неужели настолько все было смутно в Риме, что даже сам Цезарь, славившийся своими философскими трактатами, туманно видит будущее своей империи, окажись она в руках его безнравственного сына Коммода?». Свою порцию пищи для мозгов предоставит и сам Коммод, а так же генерал-раб-гладиатор Максимум, сенаторы и чернокожий раб Джуба.

Мне, как отъявленному любителю философских вопросов и неразрешимых задач, очень интересно было наблюдать за тем, как Ридли Скотт соединил несовместимые, на взгляд современного зрителя, вещи — арену и философию. В «Матрице» такая комбинация выглядит как-то неестественно и надуманно, в то время как каждый из персонажей «Гладиатора» всем своим существом подтверждает латинское выражение «Cogito ergo sum» («Мыслю, следовательно, существую»). И дело даже не в том, что все действующие персонажи являются либо потомками династии, либо сенаторами, либо гладиаторами — просто время было такое, когда человек и его переживания постепенно переходил на центральный план.

«Гладиатор», считающийся поездом счастья для Рассела Кроу (в роли Максимуса), и первым его «Оскаром» — обязателен к просмотру только в оригинале, так как продублирован Кроу не то что бы плохо, но явно недостаточно хорошо для оригинала. Так, например, сцена диалога с Комодом и их первая встреча на Арене на меня произвели куда большее впечатление просто англоязычным эпизодом, из, тогда ещё неизвестного фильма, нежели продублированным эпизодом целого фильма. Сам же Кроу достаточно молчалив, и эмоции его я оценил лишь в сценах с его семьей, будь то фантазии или их оплакивание.

А вот Хоакин Феникс как всегда злодей на все сто. Кажется, порой, что у Ридли Скотта есть целый список актеров на роли негативных персонажей, будь то французский агент Годфи или холодный, пугающий своей безнравственной коварностью, Комод, который готов залить весь Рим кровью, продавать зерно ценой грядущего голода и распустить сенат, ради любви своего отца, которого сам же и убил.

Эпиграфом к данной рецензии недаром послужили слова из припева песни Арии «Колизей» — сама песня является продуктом вдохновения после просмотра фильма, так как даже в клипе мелькают нарезки из «Гладитора». А если фильм способен вдохновить даже группу с 25-летним стажем, то кто знает, как повлияет просмотр на вас. Рецензии, наград и бурных аплодисментов фильм заслуживает в любом случае.

9 из 10

Этот фантастический фильм, который я смотрел 10 лет назад и он меня поразил до глубины души! Я не понимаю может ли он оставить кого-нибудь равнодушным, потому что те события в жизни главного героя, в котором собраны лучшие человеческие качества, заставляют переживать за него! Рассел Кроу идеально сыграл харизматичного лидера, полководца, который любит императора, свою армию, семью, и готов служить империи не из-за каких-то корыстных побуждений, а потому что он истинный патриот своей страны, один из немногих кто выделяется среди толпы, кого невозможно не любить, и кого ненавидят и готовы убить зависники и подлецы! И при этом он знает свое место, не ставит себя выше других, он за справедливость, и за достойное будущее империи! Может это звучит как лозунги, но в фильме за ними стоит громадная работа, и действия которые почти никто не делает… Есть выражение «я человек слова», в фильме главный герой покорный истинному императору и он «Человек дела» потому что он не говорит а делает правильные вещи!

На таких фильмах нужно воспитывать поколения!

Я про многие фильмы писала хвалебные тексты, восхищалась ими, радовалась и плакала, когда смотрела их. Но самым любимым моим фильмом окончательно и бесповоротно стал «Гладиатор» Ридли Скотта, вышедший на экраны 10 лет назад и навсегда оставшийся в моём сердце.

Это фильм о чести, благородстве и любви. Это фильм о человеке, потерявшем всё, но нашедшем в себе силы и веру, чтобы изменить будущее.

Славный император Марк Аврелий, за свои более чем 20 лет правления, почти постоянно ведя кровопролитные войны, завоевал множество земель и народов и сделал Римскую империю великой и могущественной. Но на закате своей жизни он решил: «Довольно». Чувствуя, что скоро ему придёт конец, он решил оставить своё наследие и свою власть не родному сыну Коммоду, а человеку более достойному этой ноши — своему любимцу, лучшему военачальнику Римской империи генералу Максимусу, человеку чести, для которого лучшей наградой были не слава, власть и деньги, а возможность вернуться домой к любимой жене и маленькому сыну.

Меня зовут Максимус Деций Меридий, командующий северными армиями, генерал испанских легионов, верный слуга истинного императора Марка Аврелия, отец убитого сына и муж убитой жены. В этой или следующей жизни я отомщу за них.

Но коварный, завистливый и психически неуравновешенный Коммод (что вполне могло быть следствием детских комплексов, связанных с отсутствием внимания отца), не захотел принимать такое решение императора и ради того, чтобы занять его место, убил собственного отца. В Рим он вернулся, как завоеватель (Но что он завоевал?), а избраннику своего отца приготовил страшную участь — расправу с ним и его семьёй.

Выживший Максимус волею случая попадает в рабство, и его покупает Проксимо, бывший гладиатор, а ныне свободный человек, зарабатывающий на гладиаторских боях, запрещённых в Колизее Марком Аврелием. Как по иронии судьбы, в честь умершего отца, новый император Коммод, не смыслящий в политике и не интересующийся ей по-настоящему, устраивает 150 дней игр. Он, жаждущий власти, признания и народной любви, выбрал самый верный способ завоевать толпу — показать ей зрелище, которого она давно уже не видела. Туда и стремится попасть Проксимо, а вместе с ним и Максимус, задумавший отомстить убийце своей семьи и истинного цезаря.

Как бы тяжело ни пришлось бывшему генералу римской армии, как бы могущественен и подл ни был его противник, вера в то, что он встретится со своими любимыми, когда придёт время, помогала Максимусу жить и бороться. Он заслужил того, чтобы о нём помнили и чтобы его чтили. А жалкий Коммод заслужил лишь ненависть близких и Сената при жизни и забвение после смерти…

С этого фильма началась моя любовь к Расселу Кроу. Он — настоящий Максимус, это его роль, несмотря на то, что изначально она писалась для Мэла Гибсона. И он заслуженно получил свой Оскар за неё. Хоакин Феникс также великолепен в роли Коммода. Их героям веришь и испытываешь настоящие чувства — будь то восхищение или презрение.

Отдельно стоит сказать и про Конни Нильсен, сыгравшую сестру Коммода — Луциллу. Она одна представляет собой всю женскую составляющую фильма и держится очень достойно. Жаль, что ты не родилась мужчиной, — говорит ей отец, сожалея, что не может оставить трон ей.

«Гладиатор» является своеобразным ремейком фильма 1964 года «Падение Римской империи», но гораздо более удачным. Несмотря на исторические неточности (а в этом плане я не зануда и люблю просто наслаждаться тем, что нравится), фильм снят просто потрясающе. Масштабные батальные сцены, фантастически поставленные бои на арене Колизея, гениальная игра актёров и очень красивый и подходящий ко всякому моменту саундтрек затмевают все ляпы, которые там, возможно, имеются. Этот фильм, несомненно, лучшее из всего, что я смотрела.

10 из 10