Рецензии

Этот чувственный фильм придётся по вкусу любителям всего нестандартного – идёт речь о психологии, изобретениях, комиксах или межличностных отношениях. Это байопик о жизни и главных изобретениях американского психолога Уильяма Марстона – о полиграфе и первой в истории комиксов женщине супергерое – Чудо-женщине! Кто стал его вдохновением – притягательная, сексуальная и такая близкая по духу жена Элизабет или нежная, красивая самой естественной, самой чистой красотой Олив – его студентка? Это необычная история о тонкой грани между желанным и дозволенным, настолько тонкой, что порой она невидима совсем.

История начинается в стенах Гарварда. Молодой профессор (Люк Эванс) преподаёт на кафедре психологии, а параллельно ведёт свои собственные исследования о связи поведения людей и их физиологии. Помогает ему в этом его жена – Элизабет (Ребекка Холл). Она тоже учёный: уверенная в себе, умная, смелая, рациональная. Поддерживая и развивая феминистические взгляды, горящие любовью ко всему новому и друг другу, они составляют идеальный тандем, по крайней мере, так кажется на первый взгляд… Но это убеждение рушится, когда на одной из лекций мы замечаем заинтересованные глаза профессора и ответный восхищённый взгляд его студентки Олив (Белла Хиткот) – наивной, доброй, нежной блондинки с глазами Бэмби. Олив вызывается помочь профессору и его жене в их исследованиях, поэтому они проводят много времени втроём. Работа над первым в истории детектором лжи, с самого начала предполагающая раскрытие тайных, скрытых струн личности, приводит к неожиданным откровениям. Манящие взгляды, учащенное сердцебиение, нежные прикосновения… Сексуальное напряжение нарастает, словно крещендо. К чему всё это приведет – университетскому скандалу, выжигающей ревности, измене, краху брака? Отнюдь! Банальной истории нет места на этой сцене. Пусть остаётся на подмостках.

Анджеле Робинсон удалось снять невероятно чувственное кино: со своим темпом и атмосферой. В фильме нет ни одного провисания, история движется вперёд мягкими, поступательными движениями, ни на секунду не скатываясь в скуку.

Картина разделена на две параллели. Первая – это профессор на заседании комиссии, которая призвана доказать нарушение в его комиксах всевозможных моральных принципов. Марстон и не думает оправдываться. Он, словно опоясан своим собственным полиграфом (или это магическое лассо чудо-женщины?), заявляет громко и уверенно свою правду. Правду, в которой нет места похоти и разврату, а есть лишь любовь.

Вторая параллель фильма – и есть эта любовь. Со всеми её горячими точками и нежными запятыми, от самого её начала и до самого конца. И если в популярной серии «50-ти оттенков» любовь выглядит неправдоподобно, а местами и вовсе смешно, то здесь она действительно переливается всеми цветами радуги. Более того, она находит новые оттенки, неизведанные ранее ноты, смелые, откровенные мазки. Рациональное, традиционное понятие любви отступает перед необычным, спонтанным, чувственным переживанием.

Итогом происходящего не могло не стать нечто выдающееся, учитывая незаурядность ума профессора и всего происходящего в его жизни. Все мы знаем главное изобретение этого гения – сексуальная амазонка Диана Пирс. Сильная, смелая, и при этом невероятно очаровательная, она завоевала сердца американцев: от самых маленьких любителей комиксов до их родителей. Ей восхищались, её любили, её ненавидели. Чудо-женщина стала самой яркой фантазией того времени. Но если для всех она была лишь героем комикса, то для самого профессора она стала самой жизнью. Вложив в неё всю свою любовь, он сделал прекрасную амазонку борцом за правду и справедливость. И тот отклик, который его создание нашло в умах американских читателей – неужели не стал он показателем верности выбранного им пути? Пути смелости жить так, как хочется и чувствуется, наперекор стандартам и рамкам общества.

Фильм два часа топчет всевозможные каноны: комикса, каким его знали в те времена, привычных отношений между мужчиной и женщиной, общественных норм. И делает он это так трепетно и непритязательно, так аккуратно вселяя в голову идею новой формы любви, что её существование отнюдь не кажется чем-то невообразимым. Скорее естественным и прекрасным.

До просмотра этой картины я знала о профессоре лишь два слова: полиграф и Чудо-женщина. О том, что его жизнь была насыщена не только исследованиями и творчеством, но и столь нестандартными любовными переплетениями – стало для меня откровением. Интерес, удивление и гордость – вот чувства, которые я испытала, наблюдая его смелость быть первооткрывателем в новой, нетрадиционной форме любви, семьи и творчества.

Фильм понравился мне и сюжетом: не совсем байопик, не совсем художественный, скорее просто история, основанная на реальных событиях – жизненная и в то же время, невероятная, особенно для того времени. Зацепил он меня и своей пикантностью – есть в фильме сцены, довольно смелые и откровенные, а если действительно прочувствовать атмосферу того времени (40-ые годы), то и вовсе немного шокирующие. Однако они не показались мне неловкими или натянутыми: интимное показано очень мягко и естественно, оставляя приятное впечатление.

Герои также не смогли оставить меня равнодушной: сочетание красоты и смелости я считаю одним из самых привлекательных сочетаний человеческого характера. После просмотра я ощутила приятное послевкусие, на манер хорошего вина: хочется любить и творить – причём необязательно именно в такой последовательности. Свободомыслие Уильяма Марстона вдохновляет на новые открытия, трансформации Элизабет – на гибкость и способность к изменениям, смелость и чувственность Олив призывает нас любить и быть любимыми несмотря ни на что.

На мой взгляд, картина без сомнения стоит два часа вашего времени. Наблюдать, как из страсти рождаются идеи, живут, развиваются, побеждают заурядность – крайне увлекательно. Наблюдать человеческие эмоции, чувства, переживания, внутреннюю борьбу и победу – не менее увлекательно. Фильм словно дышит нам в лицо идеей того, что только осмелившись жить так, как вы сами считаете правильным, вы обретёте и счастье, и радость жизни, и настоящую любовь. Выбор всегда только за нами. Приятного просмотра!

Для всех поклонников высокохудожественных фильмов посвящается!

Новая и многозначительная картина от девушки-режиссера Анджелы Робинсон, знакомая многим по работам в сериалах 'Настоящая кровь', 'Секс в большом городе' и 'Ангелы Чарли', придется по душе всем любителям хороших и содержательных историй. После чуть больше десятилетнего перерыва в большом кино, режиссер все же решилась взяться за неоднозначную картину, в которой одновременно поднимаются несколько важных посылов для общества. Тут вам и первые призывы к феминизму через поп-культуру, рождение легендарного супергероя 'Чудо-женщины', яркие проявления ЛГБД и БДСМ, и вечная борьба за любовь и свободу выбора. Кстати, тут вы узнаете и как появился детектор лжи. В общем, всего понемногу и во всей красе.

По сюжету супружеская пара преподавателей в университете приглашает к сотрудничеству юную студентку, которая вскоре становится частью крепких отношений. Со временем любовь втроем рождает легендарного персонажа комиксов 'Чудо-женщину'. Но сможет ли сила любви маленькой семьи выдержать натиск большого жестокого мира? Об этом вы узнаете, посмотрев фильм. Не буду скрывать, картина удалась на славу. У героев получилась очень драматическая и насыщенная история сложных взаимоотношений как внутри семьи, так и со внешним миром, в котором понятие о нетрадиционных отношениях было еще практически вне закона.

Снято всё очень красиво, картинка радует глаз, а от актеров и вовсе не оторваться, потому что каждый по-своему прекрасен и талантлив. В фильме много слез и страданий, любви и высоких чувств, поэтому приготовьтесь к серьезным волнениям за судьбу полюбившихся героев. Безусловно, фильм рекомендован к просмотру, и я надеюсь, что всем понравится история красивой любви замечательных людей.

Многочисленные экранизации комиксов уже давно закрепились в качестве основного фундамента современного кинематографа, который не только оказывается нерушимым, но и буквально крепчает из года в год. Когда количество выходящих экранизаций комиксов увеличивается в геометрической скорости. При этом, оставляя историю тех самых смелых и творческих умов, благодаря которым и зародились на страницах комиксов эти самые легендарные герои. Свою квоту одной из первых выполнила своей данной лентой режиссер Анджела Робинсон.

События данной ленты режиссера Анджелы Робинсон развиваются вокруг очень неоднозначного, вольнодумного и эксцентричного профессора психологии Уильяма Марстона и его полигамных отношений сразу с двумя женщинами, которых он любил до слишком рано оборвавшейся жизни. Когда каждую из них он любил за то, чем обделена другая и объединив их вместе и создал образ идеальной (по своему мнению) женщины. Ранимой, беспомощной и красивой, но одновременно с этим непреклонной, не готовой подчиняться патриархическим устоям современности, сильной физически и духовно женщины, коей и стала Диана Принс, она же Чудо-женщина.

На фоне создания образа пожалуй самой знаменитой, популярной и легендарной героини комиксов, само появление и природа характера которой стала сенсацией для консервативной в те времена Америки, создатели ленты рассказывают удивительную и очень трогательную историю любви. Ведь данный фильм режиссера Анджелы Робинсон пусть и поднимает темы пропаганды однополой любви и яркого феминизма за права женщин, но на деле оказывается историей настоящей любви во всех её проявлениях. Не взирающей ни на пол, ни на возраст, ни на другие мнимые рамки, установленные чрезмерно консервативным обществом, которое не готово принимать тех, кто хоть как то отличается от них.

Режиссеру данной ленты Анджеле Робинсон на мой взгляд удалось снять очень чувственный и пронизывающий этими чувствами зрителя фильм, который просматривается удивительно легко и приятно. Пусть и следуя некоторым направлениям жанра, но нисколько не развиваясь в качестве стандартного байопика или даже мелодрамы. Более того, весьма целомудренно обходясь со столь рискованной темой однополой любви не только без пошлостей, но и даже с некоторой красотой.

Удачей для картины стало и закрепление главных ролей за актерским трио Люка Эванса, Ребекки Холл и Беллы Хиткот, каждый из которых не смотря на абсолютную внешнюю непохожесть на своих реальных прототипов, сыграли своих персонажей словно прожили их жизни на экране. Особенно Хиткот, которая уверенно и весьма достойно развивается из модели в действительно талантливую актрису. Тем самым, оставляя позади Кару Делевинь, Сьюки Уотерхаус и многих своих «сестриц по профессии». Попутно, просто заколдовывая своей очаровательной, миловидной и естественно привлекательной внешностью. Отдельного «хайпа» достигая пусть даже коротким, но великолепным появлением в первом прототипе костюма Чудо-женщины на экране, что можно смело считать лучшей сценой ленты.

7 из 10

Профессор Марстон и Чудо-женщины – это хороший, чувственный, пронизывающий эмоциями, душевный и просто хороший фильм. Не претендующий на какие либо лавры величия и кинематографические награды и от этого не становясь хуже нисколько. Очень тонко, трогательно и красиво рассказывая историю профессора Уильяма Марстона и созданной им Чудо-женщины, которая оказалась нисколько полным вымыслом, сколько реальной страницей жизни эксцентричного профессора и любовью всей его жизни. Пусть даже в воплощении двух абсолютно разных внешне и внутренне женщин.

Этот, потенциально достаточно любопытный, байопик очень сильно страдает от безыскусности своего создателя. Анджела Робинсон, ранее снимавшая фильмы уровня 'Сумасшедших гонок' с Линдси Лохан и работавшая постановщиком на телевидении, так и не сумела обрести в себе силы отойти от консервативного стиля режиссуры, снимая всё под кальку и не стремясь привнести некий индивидуальный почерк. История Уильяма Марстона, человека весьма разностороннего и любвеобильного, теряет на экране всю свою эксцентричность и насыщенность нетривиальными решениями в реализации как профессиональных навыков, так и в подходе к личной жизни, превращаясь в растянутую на оверсто минут демонстрацию движения в сторону субъективного успеха, объективные плоды которого зритель в самой картине так и не увидит.

Стартуя где-то в университетской аудитории, фильм сразу же обращает внимание на четырёхсекторную поведенческую модель DISC (Dominance, Influence, Steadiness, Compliance), в развитии которой немаловажную роль сыграет в ходе своей карьеры психолога главный герой. Собственно, происходит это не случайно - Робинсон пытается сделать концепт, разделив повествование на четыре условные части. Однако корреляции основных вех в развитии сюжета и центральных понятий модели толком не происходит, потому что весь провокационный аспект без следа нивелируется обыкновенным неумением режиссёра создать на экране эмоциональное напряжение и притягиванием за уши некоторых фактов, выливающихся в вольный пересказ реальной истории. Особенно чётко это видно на примере использования прототипного полиграфа, создаваемого главным героем (изобретение которого, кстати, подаётся весьма буднично) и в итоге заменяющим влюблённой троице откровение первых признаний и чувственность их звучания, заменяемого дрожанием стрелки прибора.

Будучи приверженцем профеминистских настроений и, по сути, тем редким вольнодумцем из числа представителей мужского пола, считавшим в своё время, что женщины честнее и надежнее мужчин и могут быть эффективнее их в работе, Марстон вёл весьма интересную личную жизнь. Его полигамная семья свободных нравов вызывала неприкрытое отвращение со стороны окружающих и, собственно, именно на этом аспекте делает акцент Робинсон, справедливо считая, что именно он послужил катализатором для развития ещё одной стороны в многогранных талантах героя - сочинительства комиксов. Опираясь на собственные суждения и вдохновляясь двумя любимыми музами (без которых он, по существу, вообще мало на что способен), тот создаёт Чудо-женщину, которая по замыслу должна была служить в качестве своеобразной пропаганды, помогая в создании тех женских личностей, что способны вершить судьбы мира.

Однако Анджела Робинсон выхолащивает реальные биографические факты, выводя в центр внимания именно путь к созданию культового персонажа поп-культуры и пытаясь сконцентрироваться на тех треугольных взаимоотношениях, что этому способствовали. Но упразднение интересных акцентов в итоге ведёт к катастрофическому упрощению самой реальной жизни, её деталей и эмоционального контекста. Сексуальная ревность, профессиональная зависть, пропаганда постулата о возможности добровольного подчинения любящей власти и вызов, бросаемый общественной морали как лично, так и через иллюстрированные страницы - всё это тонет в топорности подхода к интерпретации весьма неортодоксальной истории. Робинсон показывает себя неуклюжей пуританкой, только вчера узнавшей о том, что в кино бывают эротические сцены - настолько провальны её попытки разбавить скучное повествование откровенными эпизодами, настолько неловко она вместе с героями переходит к первым поцелуям и дальнейшей демонстрации развития противоречащей всем нравственным условностям ячейки общества.

Единственное, что по-настоящему срабатывает в фильме, так это появление героини Беллы Хиткот в прообразе костюма самой Чудо-женщины. Эпатаж в чистом виде, не столько для современного зрителя, сколько в контексте той эпохи, настоящая свобода воли и самовыражения на сцене подпольного БДСМ-клуба во времена, когда сексуальная революция ещё даже не мелькала на горизонте. Однако остальные попытки визуализации того, как наблюдения Марстона и его личный сексуальный опыт проецируется на страницы комикса, проходят настолько скромно, что, когда в дело в полной мере вступают представители власти, сомневающиеся в нравственности материала, двусмысленность содержания которого усиленного подогревалась самим автором, на исход событий становится просто наплевать.

Все ухищрения Робинсон в надежде разбавить скучное (и всё ж довольно скудное) повествование музыкальными мизансценами или раздробить хронометраж с помощью флэшворвардов с допросом главного героя проходят мимо - её скромная экранизация довольно нескромной по тем временам истории оказывается настолько бесхребетной, что не может даже предоставить зрителю какую-то финальную точку вместо размытого смыслового пятна. Полностью закрывает тему о будущем взаимоотношений любовного треугольника, но спускает на тормозах судьбу самой Чудо-женщины, ограничиваясь пустой вдохновляющей речью самого Марстона и стандартным экранным текстом, итог которого ясен и без прочтения. Персонаж по традиции легко пережил своих создателей и отважно несёт в мир спасительную любовь, ту самую, которая, несмотря на своё присутствие, никак не может спасти этот фильм от гибели в пучине экранной рутины и банальной скуки.