Рецензии

Если раньше сервис платного видео-контента Netflix специализировался в основном на сериалах, которые выпускались в один день и радовали зрителей всей полнотой истории без лишних ожиданий, то со временем компания настолько сильно укрепила свои позиции в индустрии развлечений, что стала составлять весьма серьезную конкуренцию для кинотеатров, отбирая у них изрядную долю аудитории. Теперь, чтобы посмотреть на любимых знаменитостей в полнометражном кино со сложными спецэффектами стало вовсе необязательно выходить из дома, ведь можно в один момент оплатить счет, продлить подписку и насладиться каким-то проектом в условиях абсолютного комфорта. И если не брать в расчет атмосферу просмотра фильма в большом темном зале на огромном экране, преимущество сервиса Netflix для большинства американских, а также зрителей из других регионов, оказалось практически неоспоримым. Однако при этом необходимо признать, что сетевой компании не всегда удается достичь высокого уровня полнометражного кино, способного конкурировать с проектами, выпущенными для кинотеатров, хотя откровенных провалов у Netflix все-таки не было в виду жесткого контроля съемочного процесса и закупки сторонних картин, дабы домашняя аудитория не могла сказать, что потратила деньги впустую. Пускай даже сравнительно небольшую сумму. И чтобы наконец заставить большую долю непримиримых, отказывающихся идти на компромиссы скептиков унять свой агрессивный пыл, Netflix стали вкладывать в свои фильмы гораздо большие суммы, нежели поначалу. Поэтому вслед за Адамом Сэндлером и его друзьями по комедийному цеху, в кабинетах Netflix оказался режиссер Дэвид Эйр и актер Уилл Смит, которые ранее поработали над 'Отрядом самоубийц' и были не против продолжить сотрудничество над дорогой, претенциозной и невероятно важной для сетевого сервиса 'Яркостью'. Может быть у ребят получилось не все, как хотелось бы, но все же необходимо признать, что среди подавляющего большинства полнометражных проектов Netflix, 'Яркость' выделяется в выгодную сторону и вновь заставляет кинотеатры напрячься.

Непосредственно сюжет фильма разворачивается в Лос-Анджелесе альтернативной реальности. Город внешне мало чем отличается от привычного нам мегаполиса, однако если присмотреться поближе, то можно заметить, что на улицах свободно бродят кентавры, орки, эльфы и прочие волшебные существа, которые растворяются среди многочисленного человеческого общества, но при этом стараются не потерять свою характерную индивидуальность. Во главе этой истории находится детектив Дэрил Уорд (Смит), готовящийся через несколько лет выйти на пенсию и позабыть обо всех кошмарах, которые он видел за годы беспросветной службы. Одним из последних напарников Уорда становится настоящий орк Ник Джекоби (Джоэл Эдгертон), решивший отойти от принципов своего рода и защищать закон. Из-за этого многие орки считают Ника не более, чем предателем, и тем не менее он продолжает делать свое дело и стараться не обращать внимание на тех, кто отказывается жить в мире и гармонии со всеми остальными существами. Но как бы Ник не хотел стать своим среди полицейских, на него все равно обращены взгляды недоверия со стороны людей, ведь они непривычны верить тем, кто от них отличается. Малейшая оплошность может стоить Нику не только карьеры, но и свободы, да и его напарник Уорд порой сомневается, что же ему делать в одном полицейском автомобиле с подозрительным коллегой. И тем не менее герои проходят вместе через массу испытаний, получают пули, ругаются с начальством, между собой и готовы разнести едва ли не весь мир, чтобы наконец-то везде наступил порядок. Но однажды они попадают в ситуацию, грозящую то ли навсегда разрушить баланс между разношерстыми горожанами, то ли наоборот привести всех к миру и согласию. Все зависит от правильного выбора, и кто бы мог подумать, что он зависит от рядовых полицейских, патрулирующих улицы.

Создатели фильма не скрывали, что их фильм представляет собой не только фантастический детектив, но и острую социальную притчу, которая предназначена для современного общества, так и не сумевшего побороть все давние стереотипы. Люди продолжают делить друг друга по цвету кожи, сексуальной ориентации и наполнению банковского счета. Причем это укоренилось давным давно в самом подсознании, а потому одно поколение за другим продолжает исповедовать давно устаревшие принципы, хотя здравая логика говорит о том, что взгляды на жизнь необходимо поменять. Дэвид Эйр не стремится сразу же взять и полностью переосмыслить взгляды своих героев, причем ему даже мало одного фильма на это, так как в полной мере история развернуться так и не смогла, что несколько расстраивает. Но вместе с тем мы видим массу предпосылок для того, чтобы культурная и социальная революция наконец-то свершилась, и, скажем, обособленно живущие в отдельном районе эльфы более не боялись впускать к себе людей и орков, а последние постарались обитать со всеми в мире и не вести себя в обществе показательно агрессивно, тем самым подпитывая стереотипы. Естественно, в орках зрители могут увидеть общины афроамериканцев, в районы которых даже сейчас боится заглядывать полиция. В свою очередь эльфы представляют собой традиционное белое аристократическое общество, оторвавшееся от реальности и старающееся не замечать вокруг себя сторонние проблему, которые им в тягость. 'Яркость' отчетливо показывает, какой наш мир на самом деле и то, что в сюжете он представлен множественными волшебными созданиями, это совсем не умаляет драматической претенциозности, которая буквально кричит на нас с экрана и доносит о том, что нет идеальных существ, но мы в силах унять свой эгоизм, предубеждения и страхи, чтобы сообща двигаться дальше.

При этом Эйр не собирается сгущать краски до тех пределов, чтобы сотворить из 'Яркости' исключительно хмурую, депрессивную драму. Все-таки в его руки вверили целых 90 миллионов долларов бюджета и Уилла Смита. А это значило, что в фильме обязан быть развлекательный элемент, причем в немалой степени. В связи с этим 'Яркость' вбирает в себя детали различных подростковых фэнтези наподобие 'Города костей', также в нем есть определенные зачатки 'Призначного патруля', а также таких картин самого Дэвида Эйра, как 'Патруль' и 'Саботаж'. Режиссер нарочито раздробил серьезные, вдумчивые рассуждения тривиальными сюжетными поворотами и жанровыми шаблонами, чтобы не дать зрителю заскучать. Так что большая часть расовых, социальных и прочих проблем, поднятых в сценарии читается меж строк, и далеко не каждый зритель захочет в это вникать. Порой фильмы не хватает целостности повествования, он может в один момент развлекать, в другой заставлять печалиться, а в третий не происходит вообще ничего стоящего. В этом как раз и таится наибольшая проблема 'Яркости', которая имеет внушительный хронометраж, затрагивает важные вопросы, но так и не смогла ответить на все, что нам хочется, в развернутом варианте. Хотя нельзя не признать, что фильм стоит того, чтобы на него обратили внимания и может быть даже о чем-то во время просмотра задумались.

7 из 10

Странно, что этот фильм вышел на Netflix без проката? Отнюдь. Если учесть, во что превратилось производство Эйровского «Отряда самоубийц», даже предсказуемо.

О творческой свободе. Сейчас наблюдается два типа нависания над режиссёрами — нависание от Марвел, когда режиссёр выполняет две функции — командует на площадке, и продвигает фильм своим лицом в медиа. Остальное режиссёра не касается, даже если он написал сценарий, потому что по какому-то невероятному стечению обстоятельств всё выходит полностью скопированным с предыдущих фильмов серии, а режиссёр всё равно раздаёт интервью о «своём видении». И нависание Уорнеров, когда люди не знают, что хотят, как хотят и зачем хотят, но при этом всё равно пытаются продавить свою идеологию. А идеология эта заключается в том, что нужно нарисовать стенд с идеями, потом оттяпать курице голову, и где тушка упадёт — ту идею и используют. Пришёл Нолан с мрачностью — давайте тулить мрачность. Не вышло — давайте косить под верняк. Мешанина? Ну, не отменять же проэкт. Слепим всё в кучу, и в прокат.

И вот в такую мясорубку как раз и попал фильм «Отряд самоубийц» годного режиссёра Дэвида Эйра. Теперь надеюсь никто не сомневается, КТО виноват в провале? Точнее, что. Вот таким примерно и вышел бы «Отряд», если бы не засовывала свои лапы в процесс студия. Сначала дали команду снимать мрачный фильм. Потом решили сделать его посмешнее, а масштаб поднять, потому что негоже отряду сражаться в местечковой битве. Но именно это и нужно было фильму — не локальный конец света, а испытания, через которые прошли бы герои, и будь они даже банальными, это было бы НОРМАЛЬНО, потому что можно было полностью выехать на образах, и это не было ТАК ПЛОХО. Ужасающе плохо.

Вот и «Яркость», живой пример. Он конечно звёзд с небес не хватает, но смотреть можно и даже увлекательно. Допустим, вы читаете эту рецензию в 2019 году, вот обратите внимание на один из последних на данный момент фильмов студии Warner — «Годзиллу: Короля монстров». Точнее, обратите внимание на то, что в очередной раз городят и делают военные. А именно, запускают атомную бомбу в эпицентр сражения монстров, и да, главнокомандующий тут же отмачивает — «да поможет нам Господь», при этом все максимально напыщенные, и забавные, даже когда речь идёт о колоссальных людских потерях. Ничего не напоминает? А вот «Яркость», и тут такую хрень вроде бы не несут, и даже орки с эльфами тут не вызывают истеричного желания разорвать этот фильм в клочья. Ну, «Годзилла» тоже не вызывает, она скорее вызывает такую огроменную чёрную дыру, куда засасывает все идеи для написания вразумительной рецензии, при этом не ругаясь матом. А между прочим, её снимал Майкл Догерти, который в своё время тоже клепал неплохие сценарии и фильмы. А тут прям как бабка пошептала.

«Яркость» — это нормальный фильм от нормального режиссёра. Он скучноватый, затянутый, не всегда смешной и не оригинальный. Но о потраченном времени не жалеешь так, как от громких премьер в кинотеатрах, а ведь на этот фильм даже дубляж не выпускался, но даже это не портит просмотр. Мне искренне жаль, что такой достойный режиссёр, как Дэвид Эйр, попал в водоворот бурых масс с «Отрядом», и более-менее восстановился (в моих глазах) в «Яркости». Уилл Смит отжигает, Эдгертон на уровне. Остальные кое-как разбавлять скуку тоже стараются. Проходной, но далеко не ужасный, фильм. Если бы Эйру дали бы снять «Отряд самоубийц» так, как он хотел, это в свою очередь не развило бы такую ненависть к практически каждому продукту Уорнеров. Хотя, как видите, горбатого могила. Если Netflix и дальше будет спасать нас от посредственности, давая творцам подобную свободу — честь им и хвала. Не жалейте времени на подобные «проходные» фильмы. Со временем они вам начнут нравится намного больше той ахинеи, что снимают сейчас, и, Господи помилуй, будут снимать дальше.

- В то время как крупные студии, вроде «Disney» и «WB», ведут непрерывную борьбу за зрителя, выпуская многомиллионные блокбастеры, потоковый сервис «Netflix», расширяет границы. Снискав успех на супергерйиских (и не только!) сериалах, компания снимает и полнометражное кино, чуток. Крайний, на данный момент, и самый дорогой ($90 млн.) их проект, это фэнтези-боевик «Яркость», который как-то совершенно случайно попался мне на глаза, и стал приятным открытием.

В альтернативной вселенной, современный Лос-Анджелес населяют эльфы, орки, кентавры, феи и, как ни странно, люди. Всё это многообразие «фракций», вот уже не одну тысячу лет уживается в около-мирных условиях. А нарушает покой, вернувшаяся, некогда искоренённая магия, которая обещает, овладевшему ей, безграничную власть. Представители совершенно разных общин и структур, устраивают погоню за магическим источником, корысти ради, само собой. Но не главные герои, которые по воле случая оказавшись в эпицентре событий, только и желают, что вернуться домой, хотя бы живыми.

Без особых предисловий, зрителю быстренько показывают что к чему в этом необычном мире. Показывают главных героев, их необычные отношения, и отношения общественности к ним. А отношения эти не просты, как минимум от того что один их них орк, орк-полицейский, что в мире орков-гангстеров неприемлемо, а второй, что ожидаемо, человек, в исполнении Уилла Смита, которому роли копов очень уж хорошо удаются.

Кроме прочего, столь контрастный дуэт, умудряется ещё и в междоусобные споры вступать, что порождает неоднозначность, напряжение и даже неплохой юмор иногда.

Таким образом, на протяжении почти всех двух часов фильма на экране всегда что-то происходит, что-то яркое и обязательно важное для сюжета, за редким исключением сцен погонь, очень уж похожих друг на друга, но для боевика простительно. Очень остро раскрываются темы дружбы и доверия. Темы собственной значимости, того или иного индивида, в огромном мире. Экшен, очень аккуратно и размеренно разбавлен лирикой. А некоторые ситуации вполне могут найти отражение и в нашем мире.

И несмотря на некоторую тривиальность сюжета и недосказанность, фильм в конечном итоге, оставляет исключительно положительные впечатления.

Оригинальная идея, с большим потенциалом на развитие. Отличные актёры. Хорошее кино для приятного досуга.

Итак, добро пожаловать в Лос-Анджелес примерно нашего года, но альтернативной реальности, где феи — не сказки, а домашние вредители, а эльфы и орки живут бок о бок с людьми. И, да, тёмный лорд — тоже не сказка: когда-то мир потрясла война с ним, и союз пяти рас (среди которых были эльфы и люди, прочие не называются) разбили его войска и его уничтожили. Орки сражались на его стороне, а потому их, понятное дело, не особо любят, хоть со времён тех битв уже утекло много воды. Битый жизнью и циничный полицейский Уорд, больше всего озабоченный тем, как оплатить ипотеку, любит орков не больше многих — но именно ему достаётся в напарники орк Джакоби, единственный орк среди полицейских. Последний простоват, дружелюбен, считается изгоем среди других орков, и жаждет искупить вину орков перед прочими расами — но всё равно сталкивается с постоянными насмешками и расизмом со стороны коллег. Отношения между Уордом и Джакоби напряжённые — пока один из вызовов не втягивает их в воистину эпическую историю, где замешаны ведьмы, желающие воскресить тёмного лорда, и мега-артефакт…

… И последнее лишнее. Ну вот совсем. Фильм интересен прежде всего своим сеттингом, атмосферой, умело переданной через детали: графитти на стенах. Надписи в грязном общественном туалете (Я люблю орков. Подпись: Никто). Гламурный эльфийский квартал и орочьи гетто. Уорд, гонящий метлой фею, которая повадилась кушать из кормушки для птиц. Орочий рок. Даже пролетающего над Лос-Анджелесом дракона показали. Но вот сам сюжет (сколько-сколько мильонов там уплочено за сценарий? Да вы издеваетесь…) во-первых, простоват, во-вторых, очень сильно уходит в сторон от бытовухи — самого интересного в этом привычном и необычном одновременно мире. Полицейские, желающие избавиться от Джакоби под благовидным предлогом, чтобы не получить обвинений в расизме, вышли куда более рельефными плохишами, чем желающие воскресить тёмного лорда культисты (из которых, по сути, только у главной злыдни есть реплики). Об эльфийке Тикке, тоже вроде бы претендующей на звание главной героини, сказать почти нечего: она миловидная, она даже не всегда принцесса в беде и помогает героям в драках… И всё.

Более того, сюжет очень, очень часто проговаривается устами персонажей: всегда находится «мистер экспозиция», который расскажет и о тёмном лорде, и о том, чем опасны волшебные палочки… Это было бы нормально для пилотной серии сериала, но в полнометражном фильме режет глаз. Многие сюжетные нити повисают оборванными: что говорил Джакоби арестованный культист на оркском, так что тот так занервничал, что чуть в аварию не попал? Зачем он был вообще нужен, кроме как рассказать на допросе федералам из магической полиции — на самом деле, конечно, зрителю — про волшебные палочки? Почему Тикка, как ребёнок, удивляется самым обыденным вещам вроде сушилки для рук в общественном туалете; действительно их не видела или претворяется? Как плохие полицейские намеревались использовать волшебную палочку для исполнения своих желаний, если с ней может управиться один из нескольких сотен людей, а прочих она аннигилирует на месте? Что за пророчество о «воскресшем» есть у орков?

Ответ, думается, будет в продолжении. Увы, снимать фильм с расчётом дать вкусняшку только в продолжении — верный путь к тому, чтобы не получить продолжения вообще. С «Яркостью» это не случилось, но лучше бы они сразу начали снимать сериал. Фентезийно-полицейская драма — было бы свежо и необычно… Ладно, не так уж необычно, есть ведь целый мир «Шедоуран», где киберпанк сочетается с магией, эльфами, орками и так далее, но он широко известен лишь в узких кругах.

Несмотря на перечисленные недостатки, рецензия всё равно зелёная, хотя, по чести, скорее уж фильм заслужил серой. Ставлю 7/10 чисто за необычность тематики и атмосферы. И надежды на то, что сценарист прекратит халтурить.

От «Ярости» до «Яркости» один шаг («Отряд самоубийц»). Дэвид Эйер, известный по ряду очень и очень крепких фильмов («Патруль», «Ярость», «Крутые времена», «Короли улиц», «Законопослушный гражданин», «S.W.A.T.», «Тренировочный день»), где в некоторых он выступил в качестве режиссера, а в некоторых в виде сценариста, снял на данный момент самый дорогостоящий проект платформы Netflix — фэнтезийный боевик «Яркость», тем самым продолжив свой уклон в сторону от брутальных боевиков в пользу фантастических фильмов.

По моему мнению именно фильмы о копах и преступниках, типа «Саботажа», «патруля» и «Короля улиц» у Эйера получаются лучше всего. Режиссер умело превращает вроде бы стандартные полицейские истории в увлекательные и захватывающие проекты, поражающие своим напряжением и приятно удивляющие в плане целостности сюжета, подбором актерского состава, а также его игрой, привлекающие внимание сильной атмосферой и мужественностью персонажей.

Эти аспекты Дэвид Эйер постарался перенести и в «Яркость» и зритель вновь увидел историю о полицейских и преступниках. Только эта история на этот раз вышла за рамки обычного и перешла в разряд фантастики и фэнтези. Но с добавлением таких красочных и даже сказочных персонажей как эльфы, кентавры и орки, дух брутальности из фильма не исчез, просто он заиграл другими красками. Как и прежде режиссер сосредоточил внимание зрителя на взаимоотношениях между напарниками, внутренней кухне полицейской службе, а также о том, как обычные граждане ненавидят копов. Еще одна отличительная черта фильмов Эйера — развитие всего сюжета или его части в наиболее криминогенных городских районах, где прежде чем дождаться подкрепления, можно получить целый рожок пуль себе в корпус.

«Яркость» рассказывает о двух копах-напарниках — Дэриле Уорде (Уилл Смит) и Нике Джакоби (Джоэл Эдгертон). Первый — человек, второй — первый в мире полицейский-орк, вынужденный в силу своей работы стать изгоем среди своих (ведь орки ненавидят копов) и белой вороной среди людей и полицейских в частности (ведь они ненавидят орков). Первый относится к напарнику негативно, стараясь избавиться от надоедливого партнера, вот только и с самим Уордом мало кто хочет садиться в одну машину и выходить на патрулирование. Второй — выступает в качестве наивного персонажа, открытого ко многим (вероятно именно так Джакоби стремится стать своим, показывая всем своим видом и поведением, что он готов идти на контакт) и оттого страдающего от укоров и стрел в свой адрес.

Эти ребята впутываются в скверную историю, связанную с магией, плохими эльфами, коррумпированными копами и стараются как минимум дожить до рассвета и сохранить жизнь эльфийке Тикке, обладающей волшебной палочкой. Защита важного «свидетеля» превращается в борьбу за выживание, когда абсолютно все ополчаются против напарников: по их следу идут плохие легавые, ФБР, группировка эльфов-магов, а также уличные орко-банды. Даже друг в лице шерифа не верит Дарэлу, а это означает, что главные герои могут рассчитывать только на себя…

За счет того, что фильм воплотил в себе смешение жанров, это отразилось не только на описываемых событиях, но и на самом сюжете, который, на мой взгляд, получился достаточно громоздким. Чтобы понять все и не понять нить рассказа, зрителю необходимо будет смотреть фильм внимательно, ведь потерять суть здесь достаточно легко. Магия, волшебные палочки, полицейские, орки, отношение орков к своему изгою, появление Ярких, обладающих возможностями к магии, пророчества и посвящения в братство — описываемых событий в фильме предостаточно и чтобы своевременно в ходе просмотра раскладывать информацию по полочкам, необходимо внимательно за всем следить. В связи с этим отмечу некоторую нагроможденность сюжета, местами затрудняющего восприятие от увиденного.

Так как Эйер займет режиссерское кресло сиквела, можно заключить, что ему понравилась работа в этом направлении и зрителя ждет продолжение фэнтезийной полицейской истории. Вполне возможно, что там будет рассказана предыстория героя Эдгертона (сейчас такие приемы популярны) или же героев-напарников ждет новое погружение в мир магии, тем более, что герой Смита оказывается не таким простым как казалось на первый взгляд…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Новый проект Дэвида Эйра произвёл положительное впечатление. Да, не всё здесь так идеально, как хотелось бы, но фильм удался. Главные лица — полицейские Дэрил Уорд и Ник Джакоби, оказываются втянутыми в магические события, при которых эльфийка Лейла, желающая заполучить волшебную палочку, сможет возродить тёмного властелина, способный сделать с этим миром всё что угодно. Начинается серьёзная охота за волшебным трофеем, как среди людей (различных гангстеров и копов) и не людей. Фантастический мир, в котором имеются эльфы, орки, люди, а также и другие существа, уживающиеся друг с другом по-разному, расовый конфликт и неравенство между собой, порождают неприязнь и недоверие — выглядит это всё вполне эффектно, но этот мир в то же время, показан не совсем в полной мере. В него хочется полностью погружаться, узнавать о нём больше, но увы, даже хронометраж в 2 часа времени, для него, кажется ограниченным. Определённо хотелось бы добавки по этому миру. Касаемо визуальных эффектов и экшена, то оба компонента органично вписываются в действие: перестрелки по Лос-Анджелесу и в других помещениях, а также боевые драки и жёсткая расправа эльфов — смотрится с особым интересом. Уорд и Джакоби (Уилл Смит и Джоэл Эдгертон) отлично взаимодействуют друг с другом, хотя поначалу их отношения выстраиваются очень не просто из-за неравенства, но в нужные моменты, коллеги по работе, проходя «Тренировочный день» многое осознают в себе, их это сближает. Лейла (Нуми Рапас) не многословна, но все её коварные планы ясны, своей пластичностью, выдаёт зачётный образ. Тика (Люси Фрай) — довольно яркая эльфийка, проходящая вместе с главными героями не простой ночной квест, отличается своим умом и сообразительностью, выделяется пластикой и прыгучестью, за ней тоже интересно наблюдать, ибо от неё зависит многое, и жизни полицейских, в том числе.

«Яркость» Дэвида Эйра — драйвовое кино, выпущенное совместно с сервисом Netflix. Проект получился оригинальным, со своей необычной историей, способный произвести послевкусие. Новость о том, что ожидается сиквел Яркости — это прекрасно, остаётся надеяться, что создатели смогут разнообразить мир городского фэнтези, со всеми необходимыми нововведениями.

7 из 10

Картина Дэвида Эйра снятая за 90 миллионов долларов показалась мне довольно необычной как начиная от сюжета, так заканчивая всем остальным. Фильм как притягивает, так и отталкивает одновременно, поскольку состоит как из множества достоинств, так из множества недостатков, но всё же после просмотра осталось приятное впечатление.

Визуальность. С визуальной точки зрения не покидало ощущение, что смотрю пилотную серию какого-то сериала, понравилось ли мне это? Тут трудно ответить однозначно были и моменты, которые бы хотелось отметить было и то что не понравилось.

Музыка. Безусловно одна из сильных сторон этого фильма. Дэвид Эйр очень угадал с музыкой в этом фильме, в картине полно очень интересных песен. Но по мне Broken People-это лучшая песня всего фильма, я в фильме впервые слушал эту песню, а после просмотра я ещё раз 10 раз без перерыва её слушал.

Сюжет. Очень нестандартный сюжет в этом фильме получился. Показать Лос-Анджелес, где в современном мире живут люди, орки, кентавры, эльфы и другие существа достаточно необычное явление, это и понравилось и не понравилось одновременно. Задумка достаточно хорошая, но не сказал бы, что исполнение было на высоте.

Плюс это смотрелось всё же неестественно, наверно я просто ещё не привык к таким сюжетам.

История. А вот сама история наверно худшая сторона в этом фильме. Само упоминание Тёмного Лорда — это большая ошибка как по мне, да и то, что было в прошлом выглядело достаточно неинтересно и только портило впечатление от фильма.

Экшн. В фильме добротный экшн получился, тут отличная динамика, частые перестрелки и битвы, которые не давали скучать.

Актёрский состав. В фильме достаточно крутой актёрский состав. Уилл Смит, Джоэл Эдгертон, Нуми Рапас это не последние люди в Голливуде. Их актёрская игра была на хорошем уровне. А тандем Уилла Смита и Джоэла Эдгертона получился очень интересным, по мне это одна из лучших команд за последнее время.

Режиссура. Дэвид Эйр проделал немалую работу над фильмом, но недостатки всё же бросаются в глаза, да он показал невероятный мир, но он смотрится неестественно из-за того, что много чего не рассказали и главное не показали, да сама история походу делалась очень быстро поэтому и получилась не самой захватывающей. При этом и достоинств немало. Немало уделил времени гноблению над Орком. О непростых взаимоотношениях между людьми и Орками, затронуты были и другие темы.

Герои. Уилл Смит в роли Дэрила Уорда сыграл в обычном для себя стиле, но был неплох, но по мне игра Джоэла всё же была лучше. Их тандем был самым лучшим в этом фильме. Было очень интересно наблюдать за их взаимоотношениями.

Джоэл Эдгертон, в образе Орка Ника Джакоби был очень хорош. Внешне актёра совершенно не узнать. Грим впечатлил. Да к его герою больше симпатий чем ко всем остальным, очень понравился этот Орк, хоть он и ненавидит Орков, я бы с большим удовольствием посмотрел на него в команде Орков, но даже несмотря на свою ненависть герой располагает к себе.

Нуми Рапас, её Лейла- это украшение этого фильма. Очень понравилась её героиня начиная от внешности и заканчивая её битвами. Очень была хороша.

Яркость- это достаточно необычный фильм, который может и притягивать и отталкивать из-за большого количества и достоинств и недостатков, но всё же больше приятного в нём чем бездарного. Жду продолжения.

8 из 10

Фильм «Bright»(Светоч), в русском дубляже известный как «Яркость» представляет собой симбиоз классических жанров: фэнтези и полицейского боевика, что естественно привлекает внимание поклонников этих двух жанров. Данное обстоятельство не могло не отразиться критике данной картины. Почитатели жанра фэнтези легко могут упрекнуть автора в избытке экшена, а фанаты боевиков — в присутствии вымышленных персонажей. Но это не красивая сага о чародеях и фантастических существах и даже не история приключений двух копов в криминальном гетто. Это проекция героев фэнтези на современное американское общество.

Погружение в предысторию сюжета начинается с начальных титров оформленных в стиле граффити, а дальнейшее повествование раскрывает содержание этого арт искусства. Дэвид Эйер вёл вымышленных персонажей, наделив их характерными чертами некоторых субкльтур. Благодаря его вниманию к деталям, зритель без труда определит в орках — представителей этнических группировок, а в эльфах элиту современного общества. Обычные же люди оказались где-то между этими двумя видами, как и главный герой, роль которого исполняет Вилл Смит. На протяжении всего фильма его терзает внутренняя борьба с расовыми предрассудками по отношению к своему напарнику — орку. Но даже под грузом личных проблем и под давлением вышестоящего начальства и морально разложившихся коллег главный герой сумел остаться человеком. Впрочем его напарник, несмотря на непривлекательную внешность вызывает симпатию тем что вобрал в себя все лучшие человеческие черты. Кроме этого в фильме вскрывается немало других пороков современного общества, таких как жестокость по отношению к окружающим и предательство. В фильме также присутствуют отсылки к различным религиозным или конспирологическим учениям.

Несмотря наличие фантастических существ, плоского юмора, ярких спецэффектов это серьёзный фильм, который призван привлечь внимание к проблеме расизма в американском обществе.

P.S.: К сожалению качество локализации большинства российских студий оставляет желать лучшего. Можно понять как портит впечатление от фильма перевод сравнив две фразы: «Только Светоч может подчинить силу Жезла» vs «Только Яркий может контролировать силу палочки». Поэтому ищите качественный перевод!

Фильм идёт два часа. Я попробую уложить свой отзыв в двухминутное чтение.

Итак. Bright оставляет смешанные впечатления с уклоном в негатив. Сеттинг хоть и не оригинальный (ага, привет Shadowrun — тем, кто ведётся на заявления типа «Лэндис написал сценарий с нуля», настоятельно рекомендую ознакомиться с гибридной вселенной фэнтези и киберпанка, созданной Джорданом Вайсманом, на секундочку, в 1989 году), но очень интересный и многообещающий для экрана. Увы, не раскрыт — от слова совсем. Персонажи либо унылые, либо карикатурные, исключение разве что коп-орк Якоби — единственный яркий (oh, the irony!) персонаж, но и тот рафинированно положительный, этакий Герой с большой буквы «Г». И акцент снова на многострадальной расовой теме (check your privileges). Ну реально всё это уже видано-перевидано десятки раз, come on, guys!

Убираем красивую обёртку сеттинга и получаем что? Банально-хрестоматийный полицейский боевик с резким даже для этого жанра разделением на «хороший-плохой», упрощённо-прямолинейной, как детский стишок, мотивацией персонажей, плюс диалогами и действиями соответствующего уровня… Netflix могли бы и получше потратить $90M. Например, снять в том же сеттинге сериал без усталого и неоправданно дорогого Уилла Смита, зато с нормально раскрытой историей. Впрочем, заявлен сиквел. Как знать, может, доведут до ума сюжетную линию и подачу. Пока что — за идею и за роль Эдгертона —

5 из 10

Интересно сейчас обратить внимание на этот фильм на фоне последних скандалов связанных с недовольством кинотворцов и непринятием сериальных производителей в клику серьёзных киношных наград.

Полнометражный проект от Нетфликса, несмотря на спорный рейтинг очень заинтересовал. Самый дорогой проект Нетфликса на момент выхода фильма (90 млн.), перспективный, но спорный режиссёр Дэвид Эйр (снял очень неплохой фильм Ярость с Бредом Питом в 2014 году и был номинирован на Золотую Малину, правда как сценарист за Отряд Самоубийц), ну и актёры Уилл Смит и Джоэл Эдгертон (к слову, хоть и не получили, но номинировались на весомые кино-награды).

Естественно всё это не однозначно, но внушало надежду. К сожалению ожидания совершенно не оправдались.

Сам по себе фильм с интересной задумкой о фентазийной фантастической параллельной реальности оказался очень посредственным, как по сценарной составляющей, так и по общему воплощению. Заурядная история, больше похожая на детскую сказку, как бы несёт в себе остро-социальную тему, но выглядит это так надуманно и притянуто, что вызывает только вздох сожаления и ни капли сочувствия. Сумбурность деталей всё же складывается в некое логичное завершение и даже присутствует определённый накал, но общее впечатление гасится невнятной картинкой и не слишком смачными спец-эффектами. Всё происходящее смотрелось, как малобюджетный независимый проект, но не как заявка на блокбастер. Конечно 90 млн. это не 290, но это всё же очень большая сумма, которая при умелом использовании и изобретательности должна была найти более достойный выход.

Актёры при всём этом недоразумении, похоже тоже не особо старались или возможно толком не поняли, что надо делать. Уилл Смит судя по всему отигрывал свою рекламную сущность для проекта, совершенно без изюминки и в общем-то мог быть заменён кем угодно. У Эдгертона роль была поинтереснее. Пришлось изображать полицейского орка изгоя Якоби, который как бы и представлял ту социальную прослойку в рамках идейной толерантной составляющей, которая должна была придать глубину фильму. Было видно, что Эдгертон старался, но характер у его персонажа появился такой же глубокий, как и Шрек, только харизмы поменьше. Для детского фильма такое бы подошло, но для социальной драмы вышло мелковато.

Так что общий итог для фильма не утешительный. Ожидания не оправдались. Явно не удачное творение, которое наверняка быстро забудется. Смотреть совершенно не обязательно.