Рецензии

Безмятежным итальянским летом 1983-его один юный мальчишка кинулся исследовать свою сексуальность всеми способами, попутно влюбившись в красивого заезжего мужика.

Реально лучший фильм Гуаданьино — немеряной красоты и сочности. В отличие от предыдущих, чуть менее физиологичный и более ладный. При этом физики хватает: ты буквально погружаешься в это лето, в эту томную жару, стрекотание сверчков, плеск воды, запах раскалённый пыли на загорелой коже. Где-то звучит музыка, за столом пьют абрикосовый сок и ведут интеллектуальные беседы обо всём. Подспудно всё проникнуто поэтичным флером тоски по быстропроходящей невинной юности, так жадно и смело бросающейся пробовать эту жизнь на вкус.

Ощущения как-то даже нормальными словами передать невозможно, настолько оно всё поэтичное, на полутонах, полунамёках, а вокруг сплошное искусство и невероятная природа. Соррентино кстати так же снимает. Только у него диапазон побольше, не только про секс и отношения.

Но главное, тут достаточно провокационную для большинства тему взяли и превратили в обаятельную историю первой любви. Теоретически профессорского сынка можно заменить на профессорскую дочку и вообще ничего не изменится. Зато точно так же можно восхищаться смелостью юного человечка, который отринув удобный роман с соседской девчонкой, с головой бросается в чувства, прекрасно понимая их обречённость и будущую боль.

Можно тут конечно про актёров ещё порастекаться, про то, какое красивое животное тут Арми Хаммер или насколько фантастический мальчишка Шаламе. Но больше всего мне сердце порвал родительский монолог Стулбарга в конце. Одна из самых ярких отцовских речей в кино заставляющее плакать и яростно завидовать о таком умном, понимающем отце.

9 из 10

Если эту картину сделать блюдом, то это однозначно было бы что-то солено-пряное с цедрой лимона и шло бы в ансамбле с просекко.

Игра актеров, музыка и снова игра актеров, и снова музыка: идеально созданная атмосфера для кино шедевра.

Полное абстрагирование от реальности происходит за счет невероятной картинки, уже с первых минут фильма. Приглушенные цвета, расстегнутые рубашки, босые ноги, взъерошенные волосы, в добавку Италия, лето и солнечные косые лучи.

Главные герои — два молодых человека, два Апполона. Первый, Оливер, американец, знаток искусства, «повеса». Второй, Элио, «книжный червь», прилежный сын. Их общение, которое на первых порах было прохладным, в итоге превращается в настоящую любовь и крепкую дружбу. Можно долго описывать игру главных героев, но легче убедиться в этом самостоятельно, посмотрев фильм.

1983 год изображен в картине теплым, медленным временем, шортами по колено почти на каждом человеке и старыми радиоприемниками. Будущее же определяют скорее даже не сами главные герои, а родители Элио. Это люди больших взглядов, вовремя понявшие, что в этой жизни главное. Монолог Майкла Стубарга в конце фильма хочется наложить на музыку и слушать бесконечно часто, до тех пор, пока сознание полностью не поймет, что настоящая любовь, чистая дружба и бескорыстное общение встречаются редко, это настоящие дары, которые необходимо бережно хранить.

Абсолютно нет желания связывать эту картину с гомосексуальной темой, скорее главным направлением здесь является любовь и ценности, которые все реже встречаются в реальной жизни.

Настоятельно рекомендую посмотреть этот фильм абсолютно всем, в нем огромное количество оттенков и послевкусий, тем для разговоров, обсуждений, споров и, разумеется, букет разнообразных чувств.

10 из 10

Каждая картина из шорт-листов нынешнего сезона премий в чём-то выделяется, в чём-то по-своему хороша. «Зови меня своим именем» в нынешнем пуле занимает нишу самого романтического фильма. Да и, пожалуй, одного из самых романтических фильмов о любви, именно о любви (романтические фильмы могут быть ещё невесть о чём), что я могу припомнить. Секрет прост — красота.

Красота. К чему всегда стремились, стремятся и будут стремиться во все времена. Красота внешняя, красота внутренняя, красота в любви, в музыке, в кино, везде. Звучит идеально. Режиссёру с длинной итальянской фамилией удалось приблизиться к этому идеалу и создать картину из разряда тех, в которых всё настолько красиво, что хочется попасть внутрь, прикоснуться. 80-е, лето, Италия, природа, абрикосы, персики, маленькие городки, дискотеки, восхитительный Джорджо Мородер, революционные The Psychedelic Furs, F.R. David, всё сменяется фортепианной музыкой. Ну разве не романтично?

Тут в плане красоты и учитывая много из вышеперечисленного, на ум приходит, наверное, фильм «500 дней лета», который хорошо вспоминается спустя столько лет после его выхода. Это я к тому, что «Зови меня своим именем» просто обязан стать классикой как минимум среди фильмов о любви.

На этих самых премиях отмечаются главные герои — Шаламе и Хаммер. Да, они демонстрируют потрясную химию и всё такое, чем надо восхищаться. Но помимо них я бы отметил ещё недавно так смешно говорящего по-русски в «Форме воды» Майкла Стулбарга. Именно его чувственный монолог и выразительность становятся эмоциональным катализатором всей картины, после которого осмысляешь и переосмысляешь всё, что увидел, понимаешь, для чего всё это. But to feel nothing so as not to feel anything — what a waste!

10 из 10

Когда я начинала смотреть этот фильм, у меня было предвзятое отношение. История двух мужчин, внезапная любовь. Старо как мир. Но так как я пообещала себе посмотреть все фильмы Оскара, и наконец понять кто этот Тимоти Шаламе, я начала просмотр.

Первое впечатление о фильме: какие реальные диалоги, эмпатия всех героев в реальном времени и ощущение документальности.

Невероятно аристократичный Элио, с греческим профилем, и с чувственностью Венеры. Худое тело подростка, буйная шевелюра, как и его характер, длинные пальцы ласкают рояль. В общем я влюбилась. И это была не последняя влюбленность в этом фильме.

Аура Италии 80-х. Уклад жизни, свежевыжатый персиковый сок, прогулка на велосипеде до озера, солнце и разморенные отдыхом герои. Все это тааак далеко от того, что меня окружает, и я начинаю завидовать. Завидовать мокрым купальникам под платьем, завидовать даже вареному яйцу, поданному на стол. Все так одновременно понятно и легко, но так далеко, что остается только мечтать об этом.

Вторая моя любовь в фильме это отец. Его монолог я буду переслушивать множество раз, по нему я буду воспитывать своих детей. Он так точно ухватил всю суть любви, в одном коротком монологе. Все то что чувствовала, но не могла осмыслить и озвучить. Это так грандиозно для меня услышать, наконец, то о чем думаешь вскользь.

Подводя итоги: этот фильм может раскрыть сокрытую в вас чувственность. Это не только любовь двух людей, это любовь во всей красе. И самое главное конец: печальный и настоящий, потому что не может царить в мире любовь всецело. Она может только намекать, надеятся. У меня все.

10 из 10

Удивительно, но об этом фильме я узнала только недавно… Точнее, я слышала о нем еще год назад, но у него было так мало раскрутки, что он просто мелькнул мимо, и я даже не успела толком обратить на него внимание.

Вообще, фильмы подобной тематики — где герои приезжают куда-нибудь на юг Европы, как правило — в Италию (как и было в этом фильме), и с ними происходит какая-то история, которая меняет всю их жизнь, или мировоззрение и философию их жизни… Мне такие фильмы не особенно нравятся. Они редко резонируют со мной… Их понравившихся я могу припомнить разве что «Хорошую женщину» с Хелент Хант и Скарлетт Йоханссон в главных ролях.

В этом фильме снялся Армии Хаммер, который порадовал меня в роли русского офицера разведки в шпионском фильме Гая Риччи «Агенты А. Н. К. Л.».

И вообще — у этого фильма было столько восторженных отзывов, что я просто не удержалась и посмотрела его в тот же день, как узнала о нем.

Если честно, фильм меня разочаровал…

У него очень милая и ненавязчивая атмосфера, в которую приятно было бы погрузиться, если бы не скучность и бессмысленность сюжета истории.

Предположительно, история здесь про трогательную и трепетную любовь между 17-летним юношей и взрослым мужчиной.

Из хорошего то, что в этой истории нет ничего тяжелого, или излишне драматического, нет какой-то морализации и занудства, связанные с фильмами, об однополой любви.

С другой стороны, особого очарования и шарма в ней тоже нет. Или, по крайней мере, я их не увидела.

Предположительно, по замыслу, любовь между Эллио и Оливером — это какое-то уникальное чувство, та самая «настоящая любовь», которую находят лишь единицы… Но ничего такого в этом фильме не увидела вообще. Да, они понравились друг другу. Возможно, даже влюбились. Да, они мило провели друг с другом время.

Но, как я уже сказала, никакой особой искры я между ними не заметила. И вообще, их отношения казались мне какими-то натянутыми и неловкими — даже когда между ними, предположительно, должна быть идиллия, совершенно нет впечатления от этой пары, что «да, они должны быть вместе!» — а именно это чувство и является решающим, когда я смотрю историю любви.

Поэтому, ставлю только

4 из 10

Проснуться утром от играющего на твоем лице луча солнца. Подойти к окну и вдохнуть свежий воздух, который еще не успел нагреться, параллельно слушая пение птиц. Спуститься вниз к завтраку в саду, заодно захватив книгу в уже немного обтрёпанном переплете. Яйца всмятку, слегка поджаренные тосты, кофе — и можно смело начинать очередной летний день, пропитанный сладкой негой и беззаботностью молодости.

Однако безмятежность и даже порой временная скука медленно тянущихся, похожих один на другой дней, скоро испарятся безвозвратно. Этим летом Элио, утонченному парню из интеллигентной семьи, предстоит впервые прочувствовать многое из того, что он пока находил только на страницах книг и в сочинениях Баха. Палитра эмоций, которые ему предназначено испытать, соответствует ярким и сочным краскам Италии, похожей на спелый персик. Это к тридцати годам от нас мало, что остается, — как говорит его отец в уже ставшем знаменитом монологе, но Элио только в начале пути: пути познания себя и окружающего мира, и их взаимодействия. Вообще, ему неслыханно повезло. Во-первых, потому что несмотря на робость и страх, он старается понять себя и познать себя как можно глубже. Во-вторых, потому что ему повезло с окружающими его людьми, с которыми часть этого познания происходит: и Марция, и Оливер чутки с ним и нежны. В-третьих, потому что ему повезло с мудрыми и понимающими родителями, которые не вмешиваются с запретами и наставлениями, но рядом в случае необходимости. Ну и не стоит умалять того факта, что финансовое и социальное положение его семьи тоже повлияло на возможность прислушиваться к шепоту своего сердца. Элио, так талантливо сыгранный Тимоти Шаламе, наверняка станет очень близок всем тем, кто проходит через такой же период, и вероятно даже поможет им через него пройти, особенно, если им не повезло в равной мере со всеми вышеописанными факторами, как главному герою.

В этой картине абсолютно неважно, что хотел сказать автор и что хотел добавить режиссер, перенося книгу на экран, — этот атмосферный фильм для каждого станет чем-то своим. Кому-то история Элио и Оливера напомнит о первой любви, первой дрожи, первых любовных записках и смущении, кому-то послеполуденные чтения в гамаке напомнят о ежегодных летних каникулах у бабушки, когда можно было дотянуться рукой и сорвать с дерева фрукт, кому-то вспомнятся отношения с родителями в этом непростом возрасте, а, возможно, и все это сразу.

«Зови меня своим именем» оставляет приятное послевкусие ностальгии по молодости и первым открытиям, когда было все так просто и в то же время так сложно. А как бонус, Лука Гуаданьино и его новый фильм неожиданным образом определили мои планы на это лето: маловероятно, что я буду звать кого-то своим именем, но книги в итальянской провинции читать точно буду.

Летом 1983 года где-то в северной Италии семнадцатилетний мальчик Элио отдыхал на вилле со своей семьей. Интеллектуально юноша развит не по годам — постоянно читает и занимается музыкой. Он откровенно скучает, пока в их доме не появляется молодой ученый Оливер. Статный американец приехал, чтобы поработать с отцом Элио, профессором археологии. Летняя безмятежность нарушена. Купание в море, поездки в город, ночные дискотеки — всё становится совершенно другим, когда Элио понимает, что все его мысли теперь заняты только Оливером.

Можно долго ругать современный кинематограф за открытое импонирование теме гомосексуализма, но этот фильм не понравится только человеку с безнадежно каменным сердцем. Если провести мысленный эксперимент и заменить Оливера на женщину, то история скорее всего заиграет еще большей похабщиной даже для сторонников «традиционных» отношений. В «Зови меня своим именем» нет откровенно шокирующих сцен, от которых особо впечатлительные гетеросексуалы будут падать в обморок. Итальянский режиссер Лука Гуаданьино прекрасно представляет свою аудиторию и понимает, что преподносит исключительно чувственную историю, которую погубит излишний грязный натурализм.

Атмосфера Италии передана божественно. Изнуряющий летний жар на экране буквально выжигает сердце зрителя через призму непростого, но страстного романа. Музыкальное сопровождение подобрано так уместно и искусно, что хочется смеяться и плакать вместе с героями. Операторская работа — мечта вуайериста. Объектив неустанно исследует героев драмы, фокусируясь на самых личных и сокровенных деталях. Дуэт Шамале и Хаммера сказочен. Такой чувственности, искренности и реалистичности даже сложно было представить. Майкл Стулбарг в роли отца Элио бьет наповал только одним своим душещипательным монологом. Безумно жаль, что его старания не удостоили номинацией ни на одной престижной кинопремии.

В первую очередь «Зови меня своим именем» это очень интимная история про взросление. Смущение перед объектом вожделения, ночные беседы шепотом, принятие своей сексуальности, первая близость, всепоглощающая любовь — события и чувства знакомые всем, кто когда-либо взрослел. Мироощущение и переживания Элио излагаются неспешно и лаконично, давая зрителю расслабится под уютную летнюю картинку и недолгую беззаботность юношеских дней. Эта история удивляет своей простотой, пока не ударит в самую ранимую часть сердца. Кажется, что об этом все и всё уже рассказли, написали, сняли уже тысячи раз, но никто, кроме Тимоти Шаламе, не смог так искренне передать каково это — полюбить в первый раз.

10 из 10

P.s.:

В первый вечер была оценка в 9 баллов, но фильм оставляет уж слишком светлое и доброе послевкусие.

Посмотрел «Зови меня своим именем» и, что, называется, не проникся. Фильм показался очень вялым, малотемпераментным, откровенно неинтересным. Старичку Айвори Оскар дали за былые заслуги, сценарий очень посредственный. Собственно, по всем параметрам картина уступает двум напрашивающимся в сравнение картинам: «Ускользающая красота» (утеря невинности и взросление в итальянской провинции) и «Жизнь Адели» (гомосексуальная тема). Ни тебе внятных диалогов, ни достижений операторской работы, ни фактуры второго плана — ровно ничего нет. Сама связь, в общем, как этап взросления, больших эмоций не вызвала ни у участников, ни у родителей — было, да и ладно. Заезжий гость тоже на редкость не интересующийся профессией тип, для которого отдых совершенно в советском понимании — вырваться прочь от ненавистной работы, не вспоминать о ней и не возвращаться до конца отпуска. Решительно не понимаю причин доброжелательности в адрес этой анемичной картины. Справедливости ради замечу, что мальчик сам по себе органично держится перед камерой.

5 из 10

Если снять тоже самое, только где в гости приезжает ученица профессора, а не ученик, то фильм даже за 5 баллов из 10 не вышел бы.

Но ведь тут геи. К девушке такого быть не может!

А папа?! Тут просто от его демократичности падает слеза умиления.

Уверен, следующий фильм, который «расширит горизонты свободы» кинозрителей, станет о приезде овечки или лошадки, и когда папа застукает сына за скотоложеством, он лишь похлопает сына по-отечески по плечу и нежно скажет: «сынок, любовь не знает границ», а в конце диалога подсядет к сыну, поцелует его в засос и присоединится к ним.

Если вас ещё не стошнило, то именно это, товарищи гурманы, вас и будет ждать в будущем.

А всё потому что, нужно разделять 2 вещи:

1. есть свобода выбора. Я абсолютно нейтрально отношусь ко всем не традиционным форматам, ибо это их жизнь, их выбор. У них свой цензор (совесть, Бог, моральные устои их общества, законы), я им не судья;

2. у нас в стране есть традиции, моральные, духовные, есть понимание добра и зла, есть понимание, что такое хорошо и что такое плохо. Да, согласно п.1 я не навязываю всё это другим, но хочу взамен только одно — чтобы нам не навязывали чуждую нам «культуру».

А получается, что одной рукой тыкая нас в п.1, другой рукой подсовывают мерзость, завернутую в красивую упаковку.

Как сказал один умный человек: «Самые раскаленные места в аду предназначены для тех, кто во времена великих моральных испытаний хранил нейтралитет».

И вот это и заставляет тратить время и писать такие комментарии, а то получается, что при минимальном количестве отрицательных отзывов выходит, что большая часть зрителей разделяют чуждые нам ценности. Только это ложь, а лжи место в помойке.

Но печалит меня не только это. Если заказные фильмы, как то «Смерть Сталина», направлены исключительно на очернение нашего общества и глумление над его историей, то такие фильмы, как «Зови меня своим именем» скармливают всей планете. А это говорит о многом.

Остается только добавить, что теперь смотреть на накрученные оценки imdb и кинопоиска перестану, они уже перестали отображать объективность реальных зрителей. Пошел искать адекватных рецензоров и самих режиссеров и читать их мнение/видение фильма.

В сухом остатке, если из фильма убрать красоты солнечной Италии и все сцены с извращениями, мы получаем скучнейший фильм о молокососе нарциссе, у которого сперма льется из всех щелей и разбрызгивается на всех его окружающих.

Для зрителя с минимальными претензиями к содержанию, фильм воспрещен к просмотру.

Италия 80-х, лето и значит, пространство безгранично, воздух нагрет до предела, душно и клонит в сон. Абсолютная нега. В доме — профессорская семья Элио, к дому подъезжает такси со студентом Оливером. Оливер приехал, то ли поднабраться опыта, то ли поделиться опытом собственным. В первом случае его ждут сотни напечатанных страниц научного текста, скучные просмотры слайдов и короткие выезды к воде, на дне которой находятся истинные сокровища. Второй вариант — не тихая гладь, но водопад чувств, и высокие горы опыта, на которые ему еще предстоит взобраться.

Новоприбывшему гостю Элио уступает комнату и часть своего юного сердца. Дни тянутся долго, но красиво — фоном музыка Sufjan Stevens, на заднем дворе бассейн, и тень от листвы, в шелесте которой спеют фрукты. Элио катается на велосипеде, пробует на вкус свою итальянскую подругу с копной каштановых волос и старается распознать в себе новое смелое чувство. Оливер по причуде костюмеров фильма расхаживает в коротких шортах, распахнутых рубашках, изредка прячет глаза за темными линзами очков. Этим двоим предстоит пережить большое (а для Элио первое) важное чувство, найти ту горную тропу, след которой уходит в небо.

Слово «гей» в фильме не фигурирует ни разу, потому что всё здесь не про это. А про начало и конец, про молодость и зрелость, про глубокое и поверхностное, про надежду и ее утрату. Со дна реки герои достанут древнюю статую — красивый артефакт чего-то вечного, бессмертного — позади века, но время бессильно уничтожить такую красоту.

В «Ускользающей красоте» Бернардо Бертолуччи героиня Лив Тайлер была объектом обожания всех, к чьей жизни прикоснулась — мужчины, женщины, пожилые, юные. Каждый хотел утащить с собой кусочек, но красота ускользала и растворялась в лучах горячего итальянского солнца. Там, на просторах то ли Таскании, то ли рая на Земле, герои бились с искушением подчинить себе стихию. Герои Луки Гуаданьино отдаются стихии без остатка.

Трудно сходу вспомнить другой такой трогательный фильм о позволении себе любить, о том, что любовь — это подарок самому себе. В окружении красивых видов Италии, старых площадей и молодых деревьев зарождается не просто чувство, но право это чувство в себе открыть. Если для вас любовь так же не имеет цвета, пола, расы и вероисповедания — в фильм вы скорее всего упадете, и вам это понравится)

Возможно самый красивый и человечный кино-монолог этого года устами отца Элио. Родитель, который смотрит на чадо глазами любви, распознает в нем свою былую хрупкость и неловкость молодости, которой прощается многое, и которой пока еще всё можно. Ради этой отцовской речи, ради понимающего взгляда стоит пройти не один огонь, прыгнуть не с одного горного склона.

Фильм — хрупкое и обнаженное путешествие в сказочное лето 17-летнего подростка Элио, чью жизнь это лето разделит на двое.

История настоящей любви на грани обожания, о сорванной с неба звезде, удержать которую почти невозможно. Но замахнуться стОит — хотя бы ради того, чтобы смотреть потом на огонь в камине и вспоминать, как твоего лица коснулась рука любимого человека, голос его пролился теплым медом, и прошептал тебе на ухо «назови меня своим именем, а я назову тебя своим»…