Рецензии

Сын американского дипломата Прескотт вынужден жить в обстановке вечных переездов. Да и без того мир погружен в бойню Первой мировой войны. Посему отец постоянно отсутствует, а мать Прескотта не уделяет сыну достаточно времени, оставляя его на попечение слуг. В окружении серых интерьеров и холодного официоза родичей паренёк обзаводится дурными манерами и сволочным характером.

В прошлом актёр арт-хаусных постановок, Брейди Корбет дебютировал в режиссуре с картиной «Детство лидера». По тому же принципу, как можно было догадаться. Всем своим видом и громогласностью музыкального сопровождения лента явно намекает на что-то нехорошее и тревожное - то ли безвольное взращивание Антихриста, то ли, что вернее, детство гипотетического диктатора, соразмерного с Адольфом Алоизычем Шикльгрубером. Изначально просматриваются параллели и с тем, и с другим нехорошим сабжем. Щеголяние в костюме ангелочка с такой же без преувеличения ангельской внешностью (многие парня путают с девочкой), резкое перерождение в задиристого и ядовитого ребёнка, бунт против родителей и крайние действия. Но не будь этих потайных намёков в виде названия или начального присутствия нейтрального героя Роберта Паттинсона с речами о расовом превосходстве, кино спокойно можно было бы принять за социальную драму о тяжком детстве в манере «Похороните меня за плинтусом» иже с ними. Вроде бы и актёры подобраны хорошие и идея неплоха, но стержень картины будто бы отсутствует, за что как раз в ответе режиссёр. Он хоть и планировал свою постановку 11 лет, с трудом поддерживает внимание к ней, много времени уделяя каким-то незначительным разговорам, оставляет подвешенными в воздухе острые моменты и частенько снимает всё действо в кромешной тьме, когда кино и так переполнено тошнотворно серыми обшарпанными интерьерами. Если в «Детстве лидера» и есть движущая сила, то это музыка Скотта Уокера, регулярно сажающая на измену, но толком ничем не подкрепляемая автором, у которого повсюду висят неразряженные ружья. Тем же может «похвастаться» и финал с изюминкой, для которого зрителю пригодится увеличительное стекло. Любопытный конечно, но ничего в системе координат толком не меняющий. В общем-то, всё. Не мучайте себя арт-хаусом ради арт-хауса.

5 из 10

Единственная отдача после просмотра фильма — он настолько плох, что даже хорош. Сценарист явно брал уроки у пьяного Хичкока, иначе я не знаю чем можно объяснить весь этот саспенс ведущий каждый раз в никуда. Это даже не саспенс ради саспенса, режиссер просто раз за разом нагнетает обстановку на пустом месте, а потом «забывает» ее развить хоть во что-либо.

Звуковому сопровождению фильма позавидует любой хоррор, я давно не слышал такой леденящей музыки. Первые минут 30 было даже как то не по себе, но после очередной обманки режиссера, музыка вызывает нервную усмешку, а в концовке усмешка и вовсе переходит в истерический смех.

Громкие имена Роберта Паттинсона и Стейси Мартин не красят фильм, но и не делают его хуже. Прописанные им роли настолько деревянные, что винить актеров в какой-то халтуре даже не хочется.

И напоследок. Не верьте трейлеру. К Сартру эта ерунда не имеет и малейшего отношения.

1 из 10

Тревожные напевы неожиданных струнных вводят зрителя в состояние предвкушения грядущей драмы. Впрочем, никакой драмы так и не происходит.

В общем и целом, этот фильм показывает, как под нервный саундтрек Скотта Уокера в фильме постоянно открываются и закрываются двери, бегает мальчик (которого почему-то все считают девочкой) и звучит манящая французская речь. Обратите внимание, что одна из главных трагических ситуаций фильма (II истерика) заключается в том, что дверь НЕ открывается!

Переводя разговор в серьёзный регистр, остаётся заметить, что, несмотря на все визуальные достижения, содержание фильма никак не согласуется с его формой. Нас приглашают рассмотреть, как истерические припадки привели главного героя к судьбе «тирана», «лидера». Трудно соединить невыразительные сцены, в целом-то, непримечательного детства обделённого вниманием ребёнка с финалом фильма, который прямо-таки наваливается на зрителя, кричит «Видишь?! Видишь, к чему всё привело?!» Неубедительно.

С другой стороны, фильм сделан действительно красиво, его приятно смотреть. Операторская работа (кроме, возможно, последней сцены — ну или это я ничего не смыслю) заслуживает сдержанной похвалы; актёрская игра не вызывает нареканий, весь ансамбль держится ровно, и трудно отметить кого-то одного (например, некоторым другим хочется сказать, что Беренис Бежо «тащит» фильм). Монументальное музыкальное сопровождение, сочетание снятых кадров с хроникой и компоновка титров — это приятные мелочи картины.

Однако не стоит клеймить м-ра Корбета. Для дебюта — это более, чем хорошо. Пожелаем ему творческих успехов и сознательности в его грядущих работах.

6 из 10

Ничем особо не выделяющийся фильм не самого выдающегося режиссера, но, тем не менее, две почетные награды Венецианского кинофестиваля. И почему я не удивлен?

1918 год. Еще немного, и фашизм заявит о себе в полный голос. Маленький Прескотт живет с родителями во Франции. Его отец работает на правительство США, которое участвует в Версальских переговорах и не всегда действует в белых перчатках. То, чему ребенок становится свидетелем, оказывает решающее воздействие на формирование его личности, и на свет появляется монстр, не уступающий в своих тоталитарных амбициях самым известным тиранам ХХ столетия.

Если задача Брэйди Корбета (режиссер) заключалась в том, чтобы дать своему зрителю заряд эмоций и повод для размышлений, то фильм его явно не удался. Хотя сама попытка все же заслуживает внимания. Творческие амбиции высоки, основная идея хороша, лишь воплощение неважное, оно, в общем-то, оставляет желать лучшего.

Фильм немного поверхностно проходится по детству будущего фашиста, совершенно наплевав на самое главное: действия, мысли и эмоции. Формирование взглядов и характера мальчика, да и он сам, толком не раскрываются. Пытаясь, режиссер просто скатывается в скучное описание жизни мальчика, все превращается в сухой перечень событий и деталей.

Мы узнаем многое, но абсолютно не проникаемся: безобидный малыш живет в громадном обветшалом особняке с адекватно строгими родителями, у него красивые белые локоны, из-за них его регулярно принимают за девочку и дурной нрав, он любитель пошвырять камнями в глупых людишек и просто пошалить, а также женщин: своей училки французского и воспиталки.

Остается непонятным, почему в хрупком мальчике начинает робко пробуждается зверь, без серьезных на то предпосылок? Почему не должно оставаться сомнений в том, что из него обязательно вырастет настоящий диктатор? Вполне себе типичное детство обыкновенного хулигана (ладно, будущего уголовника), но никак не беспощадного фашистского вожака. Поставить на место героя какого-нибудь юного Гитлера или Муссолини решительно невозможно.

Корбет затрагивает многие темы, но раскрывает их крайне неумело. А проблема, помимо того, что ей просто не проникаешься, так и не находит какого-либо разъяснения или развития. Все ограничивается намеренными недосказанностями и умолчаниями. Режиссер, кажется, сам путается в смыслах и знаках. Его идеи так и остаются лишь жалкими намеками, требующими более детальной проработки.

В остальном все более менее хорошо. Актеры подобраны удачно и демонстрируют блестящую игру. Том Свит - прелесть (для своих лет играет уверенно), Роберт Паттинсон - монстр (вы тоже офигели?). Не отстает и женская половина каста: Стэйси Мартин и Беренис Бежо прекрасны. Лишь Лиам Каннингэм не вписался, актер выглядит потерянным, а его персонаж вообще какой-то нудный и серый, но возможно так и было задумано.

И еще немного о плюсах. Громогласная и какая-то потусторонняя музыка Скотта Уокера звучит возвышенно и торжественно. Картинка довольно стильная и атмосферная. Кинематографических и литературных аллюзий более чем достаточно.

Угрюмый околоинтеллектуальный мрачняк. Большие поклонники артхауса возможно и заценят.

6 из 10

Я не читал пока Сартра, точнее тот рассказ, по которому снят фильм, хотя пишут что литературная основа здесь весьма номинальна.

Когда я шёл на фильм, я думал, что мне не избежать сравнения с «Белой лентой» Ханеке. Тематика очень похожа и, скорее всего, режиссёр вдохновился этим фильмом. Но оказалось, что это совершенно самостоятельный фильм.

Если Тарковский это «высокий модернизм», то Корбет как режиссёр — это «высокий постмодернизм». С одной стороны, синефилы увидят множество визуальных отсылок на классиков (Кубрик, Тарковский, Годар и другие). Начало «Детства лидера» по атмосфере очень напоминает «Психо», сцена сна — «Космическую одиссею». Я увидел даже отсылку на «Доктора кто». С другой стороны — это попытка выработки собственного взгляда на историю. Фильм соткан из недосказанностей. Зрителю постоянно приходится достраивать в голове историю, основываясь на обрывках информации. Это энергичный фильм. Ты чувствуешь, как события быстро развиваются, даже когда вроде бы ничего не происходит.

Некоторые сцены претендуют на шедевральность. Такое чувство, что Корбет играл в игру «Пан или пропал», всё или ничего. Или финальная сцена войдёт в учебники по истории кино или я провалюсь. Получилось скорее первое, но общая интенция здесь ясна.

Но фильм неровный. С визуальной точки зрения и с повествовательной он иногда провисает. Непонятная затянутость некоторых сцен и стремление показать просто красивые кадры.

Ещё — такое кино, надо смотреть в кинотеатре. Всю эту энергию и атмосферу не сможет передать экран ноутбука.

9 из 10

Фильм оставил двоякое впечатление. В основе сюжета детство одного из лидеров фашизма, и попытка исследовать причины превращения ребёнка в монстра. Тема очень серьёзная и важная. К сожалению, в фильме она практически не раскрыта. После просмотра возникает впечатление, что автору нечего сказать, кроме перечисления фактов истории Прескотта. Снят фильм хорошо, с точки зрения операторских съёмок, игры актёров, декораций и антуража. Фильм изобилует аллюзиями с фильмами О. Уэллса, П. Пазолини, Л. Висконти, И. Бергмана, Шлёндерфа..., но их глубина не достигается. Сценарий оказывается самым слабым местом фильма, хотя тема многоплановая, и могла бы быть раскрыта с разных сторон. Для сравнения, достаточно вспомнить лишь один момент из фильма 'Иди и смотри' Э. Климова, когда мальчик стреляет в портрет Гитлера и у него перед глазами пробегает в обратной хронологии жизнь нацистского лидера, до момента когда тот был ребёнком. Всего 1-2 минуты фильма, но насколько глубже и более ёмко раскрыта проблема, чем всё то, что было показано в фильме Корбета.

Фильм слабый, но качественно снятый. Вполне мог бы стать шедевром, но для этого требовалось нечто большее, чем просто желание красиво рассказать эту историю.

Очень сложно определить черту взросления,' возраст» старения, предел юности и прочие абстрактные границы человеческой жизни. Пятилетний лидер (Том Свитт), видно, семимильными шагами идёт к кульминации, отсчитывая далеко не принятыми астрономическими. А истериками.

Сюжет картины Брейди Корбета отсылает зрителя к повести Жан-Поля Сартра. Первые послевоенные годы, фашизм зарождается где-то под Францией. Олицетворяет его юный Прескотт (Том Свит). Отец (Лиам Каннингем) «будущего хозяина» работает на правительство США и, как будто, является правой рукой Вудро Вильсона. Мать (Беренис Бежо) немка, знающая несколько языков, водит сына на ежедневные службы в ближайшую церковь и, как будто, скрывает свои отношения с другом семьи, философом и человеком мира (Роберт Паттинсон). И весь фильм проходит с этим странным акцентом «как будто». Мальчика как будто воспитывают, перекладывая воспитания на кухарку, молитвы как будто читаются, государственные вопросы как будто решаются, а семейные отношения как будто могут быть чистыми. Сплошные намеки, упреки и ненависть в глазах, с молчаливым презрением и ненавистью в детских глазах, сквозь длинные волосы, которые, как будто, не должны быть у мальчика.

Жители дома ожидают каждой последующей истерики, ожидают с полнейшим безучастием и равнодушием. Живут в пугливом предчувствии, надеясь, что маленький лидер заговорит, а он все продолжает молчать, взращивая ненависть и омерзение ко всему. Необычный ребенок в совместной работе Сартра и Корбета рос без игрушек, у него были лишь уроки французского с прекрасной Стейси Мартин и баснями Эзопа, да показательные выступления перед светским обществом то с молитвами, то вовсе без одежды. Самому выйти из темного большого дома с потемневшими обоями реально, а выбраться без помощи из лабиринта детской вселенной, находящейся в голове, довольно непросто.

Полным олицетворением Прескотта в картине стала музыка, написанная Скоттом Уокером. Резкие и стальные звуки струнных, предвещавших рассвет, сменяли увесистыми и, как будто, мучительными медными, наступавшими в момент истерик. Будущий лидер не машина, закрытая от общества, не механизм, полный тоталитарных амбиций. Это пока ещё мальчик, пугливый и пугающий. И пока только ищущий ответы: семьи нет, Бога нет, а власть может быть безграничной. Начнёт он с голодовки, а дальше уже рассказывать не нужно.

Сразу откину догадки многих – ни ужасов, ни триллера, ни мистики, или даже детектива в фильме «Детство лидера» нету, поэтому охотникам за данными жанрами рекомендую исключить данную ленту. Это неплохой такой кусок арт-хауса, заявленный режиссером-дебютантом, который многие несомненно возлюбят за изысканность и творчество, в то время как другие забросают помидорами за нечеткость и надуманность.

Единственное, что в ленте может давать повод отнести к жанру хорроров – это лишь классический для этого жанра саундтрэк, который по-большому счету погоды не делает особо, и на экране ничего выдающегося или леденящего кровь не происходит. Кто-то назовет фильм обычной социальной драмой, которая рассказывает от том, что даже влиятельные люди мира сего бессильны перед капризами своих детей.

Другие скажут что «Детство лидера» это кинематографический афоризм, рожденный в какой-то надуманной вселенной самого автора, и это также будет верным суждением о ленте. Хотя по-большому счету, для зрителя не готового разделить экстаз режиссера, этот фильм ничем не запомниться, более того, он способен принести досаду и разочарование.

Режиссер Брэйди Корбет практически проехал мимо взаимоотношения между главными героями, эффект недосказанности и размытости суждений погружает зрителя в какое-то вакуумное состояние, которое не дает должным образом насладиться главной фишкой режиссера. Фильм, который безусловно на какое-то время останется в голове, но лишил возможности зрителя насладиться предназначенным для него пиршеством и задумкой авторов.

5 из 10

«Детство Лидера» участвовал в конкурсной программе прошедшего Венецианского кинофестиваля. Фильм получил премию Луиджи де Лаурентиса, а Брэди Корбет был назван лучшим режиссером.

Картина повествует о детстве маленького Прескотта, живущего вместе с родителями в особняке во Франции. Дитя, страдающее от недостатка внимания, гендерной амбивалентности, недозволенности потрогать грудь своей учительницы по французскому вскоре являет свету лик одного из самых страшных тоталитарных тиранов ХХ столетия.

Пожалуй, «Детство Лидера» самый интересный дебют этого года. Говорят даже, что Корбет работал над сценарием картины больше 10 лет. Это чисто авторское кино, очень смелое, впитавшее с молоком матери и отразившее идеи «Белой Ленты» Ханеке, тетралогии Александра Николаевича Сокурова, совершенно не похожее на Фон Триера, аналогии с которым прокатчики перманентно навязывали нам во время пресс-релиза, что тоже, безусловно, добавляет фильму и автору вистов, так как любой, кто пытается подражать Фон Триеру априори обречен на фиаско. Работа вышедшая из под пера автора имеет целый ряд достоинств: служащий каркасом визуальной стороны картины благородный особняк с треснувшими стенами, являющийся зеркалом души мальчика и очень «по Полански» предупреждающий нас о грядущем надломе, доведенный до почти нездорового совершенства гранения аскетизм пленки в сочетании с ослепительным саундтреком от Скотта Уокера, медленно, но верно приоткрыв все комнаты юного Прескотта, выводят нас наружу к неизбежному катарсису в финале, от которого уже никто не успеет скрыться. Вообще запятые картине удались явно лучше того, что написано между ними, но это так часто бывает вначале, и это хорошо. В противном случае не было бы смысла продолжать снимать кино.

Несмотря на множество звонких имен, экзистенциальных идей, паутиной которых Корбет себя окружил, он не скатывается в бесконечную аллюзию и цитирование, голос его громок, хоть не всегда разборчив, и прислушаться к нему стоит.

9 из 10

Сюжет крутится вокруг юного Прескотта и его родителей, у которых нет времени на своего ребенка. Все это, несомненно, оказывает сильное влияние на становление личности мальчика. Именно это режиссер и сценарист хотят донести до зрителя в полной мере, неимоверно растягивая сцены, во время которых так и хочется сказать: «Да-да, мы все поняли. Можно уже дальше?»

Почему-то просмотр картины вызывает дискомфорт, но потом вы замечаете, что «Детство лидера» наполнено давящим музыкальным сопровождением. Оно громкое, вычурное, навязчивое и иногда совершенно неподходящее.

Лиам Каннингэм, звезда «Игры престолов», явно чувствует себя комфортнее в роли Лукового Рыцаря, а Роберт Паттинсон… кто он? Кого играет? Интрига, прошитая белой нитью через весь фильм.

К сожалению, я не могу порекомендовать «Детство лидера» к просмотру. Возможно, это действительно «искусство», как утверждают многие, но я не вижу никакого серьезного основания ни для развития сюжета, ни для формирования из главного героя тирана. Как бы фильм не старался описать происходящее, это не работает.

6 из 10