Рецензии

Думаю, фильм «Семь» можно с уверенностью назвать самым напряженным и трепещущим триллером современности, повествующем о серийном убийце. Ничего более настолько бесчеловечного и пугающего я давно не видел и не припомню.

Детектив Сомерсет, который вот-вот должен уйти на заслуженный покой, а оттого не испытывающий большого желания получать новое «тяжелое» дело и его молодой напарник детектив Миллс, получают крайне сложное и кровавое дело. Поначалу, незначительные зацепки не выглядят поводом для того, чтобы найти общую грань у ряда убийств. Однако, совсем скоро напарникам предстоит столкнуться с изощренным карателем в человеческом облике, предпочитающем наказывать грешников изощренными и чудовищными способами.

1. Обжорство
2. Похоть
3. Отчаяние
4. Гнев
5. Уныние
6. Тщеславие
7. Гордыня

Семь грехов — семь смертей. С каждым новым днем и с каждым новым трупом, Сомерсет и Миллс понимают, что маньяк преследует свою, не совсем понятную для них цель. То, как он разделывается со своими жертвами приводит в леденящее кровь и жилы оцепенение, но полицейским придется столкнуться с воплощением зла лицом к лицу, а развязка окажется еще более драматичной, чем кто-либо мог предполагать.

Потрясающий, невероятно жуткий и атмосферный триллер Дэфида Финчера, ставший всего вторым в его режиссерской карьере после третьей части «Чужого», — это один из тех кинохитов, которые можно смотреть сколько угодно (главное самому с ума не сойти).

Начну с того, что фильм довольно жутко смотрится на фоне хмурого города, вечно заливаемого дождем, зловещих улиц и коридоров, словно показывающих, что город постепенно загибается и загнивает и никакой надежды на просвет в его жизни не будет. Словно в такт безмолвному равнодушию другого, не такого как привыкли видеть многие поклонники кино Нью-Йорка, а скорее его темному брату-двойнику, здесь живут и абсолютно такие же люди: погрязшие в собственной рутине, не имеющие дела ни до чего, кроме себя, абсолютно равнодушные до чужих бед.

Именно такое порочное общество и породит то зло, которое, изливая все свои хаотичные мысли на страницах дневников, наконец, выплеснет всю жестокость и ненависть на граждан, решив покарать их в соответствии с семью грехами, возомнив себя господом Богом.

В фильме «Семь» совершенно отсутствует музыкальное сопровождение (если не брать в расчет финальную песню и арию Баха из Сюиты N 3). Это еще более нагружает ленту, давит психологически и заставляет постоянно ждать чего-то мрачного. В прочих фильмах именно музыка, зачастую, заставляет приготовиться к чему-то зловещему, подводит и готовит к такому моменту, в то время как при просмотре творения Финчера, ты сидишь как на иголках и не знаешь, чего ждать в следующую секунду.

Идеальное решение Финчера, спрятать актера, исполнившего роль маньяка и позволить зрителю гадать: кто же возложил на свои плечи столь яркую и демоническую роль. Это не только позволяет наслаждаться фильмом, но и самому строить собственные догадки, приравняв себя к Сомерсету и Миллсу.

Фильм бесподобен. Это отличная возможность посмотреть, каким может стать общество, если оно утратит все ценности и морали. Что произойдет с людьми, если их низменные наклонности и пороки возьмут верх над рассудком и разумом. Это отличная возможность разобраться, откуда берутся такие психопаты, взявшие на себя роль Всевышнего и получившие право распоряжаться жизнями других.

10 из 10

«7емь» Финчера видится мне фильмом искусственным, неправдаподобным, про который скажут: «Такое возможно только в кино». Жанрово он прикидывается не то детективом, не то мистикой, ни тем ни другим не являясь. Голый саспенс триллера, мало чем подкрепленный, гнетущая музыка (вернее — «музыкальные шумы») в моем восприятии не могут оправдать сами себя. Путешествие ради путешествия не несет с собой ничего кроме самой дороги, пути. Тут поймите меня правильно — если именно дорога-триллер вам и нужна, то кино будет вам по нраву; в ином случае вас могут привлечь действительно хороший актерский состав и самодельные догадки касательно того каким же извращенным способом будет олицетворен следующий грех. Иначе — субстанциональная бедность истории, в итоге, покажет путешествие пустым.

Точно так же как я размусоливал одну и ту же мысль на протяжении нескольких предложений, поступает и фильм со своим первым действием. Это одна из двух моих основных претензий к увиденному. Конкретно — сцена в библиотеке бессмысленна. Более того мне она показалась унизительной — с таким пафосом, под Баха, крупным планом, в фильме о смертных грехах мне явили корешки «Божественной Комедии» и «Кентерберийских рассказов». Мол: «Вот — есть же грамотные люди, а ты, зритель, просвещайся, просвещайся!» А в какой момент детективы обратились к литературной эксгумации? Когда один за другим, в течении всего двух дней, были обнаружены два явно связанных друг с другом убийства. В этот момент конечно лучше не искать преступника по горячим следам, например: опрашивать свидетелей и просматривать камеры наблюдения; а стоит почитать классику и порассматривать гравюры Гюстава Доре. И почему именно эти книги, а не, казалось бы, наиболее авторитетное в вопросах греха печатное издание — Библия? Мелочь конечно, но историю этот элемент почти никак не развивает, а саспенс, на который, казалось бы, и сделана ставка, развеивает. Это раз.

Во-вторых, финал мне кажется не логичным. Все жертвы в фильме виновны не только в абстрактных смертных грехах, но и чисто житейски их поведение или профессию или финальный выбор можно легко осудить. Кроме двух последних. Если искупления греха — это смерть (в английском грехи не «смертные», а «смертельные»), то искупления не случается, потому что один из персонажей не умирает. Если искупление в страдании, то оно снова ускользает, потому что другой из этой пары не страдает. Если искупление в выборе, то выбора ни у одного ни у другого, в общем, тоже нет. И именно это рушит все предыдущее построение — откровения не случается. Может быть дом фильма и выстоял, будь у него фундамент из более подробной предыстории антагониста. Но антагонист формален и банален, не смотря на его превосходные силу и волю, поэтому дом, снаружи солидный, при более подробной проверке оказывается карточным. Пускай и красивым, и мастерски собранным.

Накинув ливня серый плащ, бетонные расправив плечи,
Средь вязкой мглы под смогом дня в земную твердь врастает нечто:
Безликий мрачный Исполин на род людской бросая тень,
Китом заглатывает души греховных тварей — ровно семь.
В лучах искусственного света, изломом узких коридоров
Под неусыпным взором Смерти снуют служители закона.
Раскинув крылья темный Ангел над сердцем каменного Ада
Вопрос немой «А где ты будешь?» встречает тихим: «Я буду рядом…».

Детектив Уильям Сомерсет ненавидит этот город, клаустрофобию его тесных замусоренных улиц, прижатых к земле прессом свинцового неба. Место вечного сумрака, чье грязное нутро не в состоянии отмыть воды, низвергаемые бесцветной пустотой. Безымянное существо, в утробе коего копошатся порожденные им изувеченные создания, утратившие право называться людьми.

Сомерсет знает этот город, закоулки его больного сознания, что метастазами опухоли проникает в головы обывателей. Вот и в этот пасмурный понедельник, разглядывая бездыханное тело, расплывшееся гигантским слизнем в тусклых отблесках фонаря, Уильям узнает почерк безжалостного мегаполиса, изрыгнувшего своей пастью очередного демона. Полицейский уверен — это только начало, но у него нет ни времени, ни желания влезать в дело очередного параноика, тогда как его новоиспеченный напарник, суетливый и самоуверенный тип, с радостью готов взяться за раскрытие неординарного преступления.

Так начинается последняя неделя в карьере ветерана Сомерсета и первая в послужном списке новичка Миллза. Семь дней, которых хватило Богу, чтобы сотворить мир. Семь дней, которых достаточно, чтобы этот мир разрушить…

Триллер «Семь» режиссера Дэвида Финчера поет реквием по спасению душ человеческих, погрязших в пороке бренного существования. Где-то на задворках жизни в безымянном городе, обернутом полиэтиленом дождя, точно неопознанный труп утопленника, идет расследование серии загадочных убийств. На фоне детективной истории, положенной в основу сценария, вершится Страшный Суд. Не оставляющий после себя улик Некто карает случайных людей за семь смертных грехов: чревоугодие, алчность, похоть, праздность, гордыню, гнев и зависть. Игра в Бога, которая поначалу воспринимается полицейскими как развлечение психопата, оказывается сакральной идеологией, рожденной и увековеченной деяниями человека-невидимки. Хватит ли героям фильма воли не поддаться дьявольскому искушению? Покажет лишь время, обращающееся в крошку под глухие удары метронома. «Долог путь, безмерно тяжек, от Преисподней к свету».

Гнетущая атмосфера фильма, ее тяжелые испарения придают происходящему на экране горький привкус обреченности. Чтобы прочувствовать это режиссер затевает тонкую психологическую игру, наполняя пространство картины «Семь» символами и знаками. В качестве визуальной аллегории нравственного разложения у Финчера выступает Город — хмурый и равнодушный наблюдатель бега времен. Этот мегаполис парадоксален, словно сумеречная зона, из которой невозможно выбраться. Находясь в гостях у Миллза, Сомерсет заметит, что Город меняет людей, и точно в подтверждение его слов каменный исполин ненавистно зарычит гулом метро.

Еще будучи постановщиком музыкальных видео, Финчер не раз рисовал образ noir city, вспомнить хотя бы клип «Janie’s Got A Gun» группы Aerosmith или «Bad Girl» Мадонны. Однако, именно в фильме «Семь» режиссер полностью воплотил идею неодушевлённого антагониста, застывшего над извивающимися в его ладонях людьми. Двуногими тварями, карабкающимися по гниющим объедкам своего потребительского стола, подобно таракану из квартиры жертвы чревоугодия. В собирательном образе индустриального центра, которому авторы фильма не дали названия, Финчер показывает обособленность человеческого существования, ставшую недугом современной цивилизации. Технологический прогресс, призванный упростить быт и освободить от необходимости думать о завтрашнем дне, привел к тотальной социопатии. Люди возвели непроницаемые стены, расфасовались по бетонным коробкам, укутались с головой в одеяло безразличия и стали забивать бездонные глотки материальным барахлом, чтобы хоть как-то утолить инстинктивный голод трапеции Маслоу, чья духовно-эстетическая треугольная верхушка давно развалилась. «В большом городе каждый занят своим делом, поэтому женщинам говорят, чтобы они не звали на помощь… Все равно никто не поможет».

Однако обитель «людей-тараканов» далеко не единственный подступ к краеугольному камню «Семи», ибо Город, по чьим коммуникационным венам течет непонятная и жестокая жизнь — монстр, созданный руками человеческими. Зеркало земных творцов, что со времен Адама и Евы познали Добро и Зло, но разучились отличать одно от другого. Как следствие, персонажи картины Финчера лишены всяческих качественных ярлыков. Главные герои положительны лишь по канону, а в проекции «Семи» весьма далеки от праведников. Детектив Сомерсет (Морган Фриман) мудр, внимателен и спокоен, однако за уравновешенным образом скрывается человек, который боится бросить вызов судьбе и вступать в открытую конфронтацию с ощетинившейся действительностью. Напротив, Миллз, герой Брэда Питта, не стесняется своих эмоциональных порывов и готов лбом выбивать двери, ведущие к истине, вот только невежество и несдержанность частенько играют с ним злую шутку.

Неоднозначна личность и главного идейного персонажа фильма — серийного убийцы Джона Доу (Кевин Спейси). Темный силуэт в конце коридора, размытое отражение на поверхности лужи — это человек, которого нет: ни следов, ни отпечатков пальцев, лишь псевдоним, что дают неизвестным покойникам… Он обезличен, сродни апатичному и депрессивному Городу, вскормившему его как дитя. Обезличен, но не безумен. Доу не притворяет в реальность некие сюрреалистические видения, а скрупулёзно исследует человеческую природу саморазрушения. Руководствуясь системой Ада «Божественной комедии», преступник начинает расправу над несчастными с материальных грехов, по Данте более простительных. И чем ближе развязка фильма, тем жестче и бескомпромисснее становятся поступки Джона, когда очередь доходит до павших духовно. Ведь разве заслуживает спасения общество, утратившее моральный облик? «Нам хорошо от того, что мы танцуем и занимаемся любовью, презирая весь мир и не понимая, насколько мы ничтожны. Мы совсем не те, какими следует быть».

Сложная паутина идей, коими пронизан триллер «Семь», была бы не столь гармонична без оригинальных художественных приемов режиссера. Картина целиком выполнена с использованием эффекта удержания серебра, в результате чего цветовая палитра изображения ограничена однообразием оттенков и минимально насыщенна. В этом почти черно-белом полумраке Финчер ставит танец света и тени: тягучие кадры молчаливого созерцания, когда луч фонаря замирает, цепенея от ужаса перед зияющей чернотой помещений. Медленные размеренные эпизоды внезапно сменяются динамичными сценами с рваным дезориентирующим монтажом, кружащим зрителя в лабиринтах комнат и лестничных пролетов. Однако главной изюминкой в картине выступают открывающие ленту титры: бывший клипмейкер создал фильм внутри фильма — зловещий и обескураживающий флэш-бэк. Кадры, выстраивающиеся в коллаж пугающих образов, растворяются друг в друге за дрожащими неровными надписями под звуки музыкальной industrial-композиции. Это лицо смерти. Это голос Города. Это монолог Джона Доу.

«Тебя не станут слушать теперь, если ты похлопаешь человека по плечу… Ты должен ударить его кувалдой, лишь тогда на тебя обратят внимание».

Давненько слышал о данном фильме, но посмотреть как-то не доводилось. Вот пару дней назад глянул. В первую очередь обратил внимание на актёрский состав. Я, несомненно, был уверен, что такие актёры, как Морган Фриман, Брэд Питт и Кевин Спейси отлично впишутся в эту картину.

Один из главных плюсов этого фильма-сюжет. В фильме рассказывается о двух детективах(Бред Питт и Морган Фриман), которые расследуют дело о серийном убийце (Кевин Спейси). Этот убийца карает за семь смертных грехов, подвергая жертвы смертельным физическим и моральным страданиям. Сюжет очень динамичный и держащий в напряжении до конца фильма. Трудновато догадаться, что в фильме произойдёт дальше и что нас ждёт в конце.

Морган Фриман отлично сыграл свою роль. Было увлекательно смотреть, как он играет рассудительного, мудрого детектива Уильяма Сомерсета, который собирается уйти на пенсию. Не могу представить ни одного актёра на его месте.

Весьма непривычно было видеть Брэд Питта в этой роли. В этом фильме он сыграл молодого, вспыльчивого и напористого детектива Дэвида Миллса, который старается доказать своему более опытному напарнику, что он чего-то стоит.

Очень понравилась игра Кевина Спейси в роли маньяка. Каждый свой шаг он очень хитроумно и рассудительно продумывал и кто знает, что было бы, если бы в развязке фильма он не пришёл в полицейский участок.

Итог: отличный, динамичный, держащий в напряжении триллер, который посмотрел с удовольствием!

10 из 10

Дэвид Финчер прекрасный режиссер, в его списке значатся такие картины как: «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Социальная сеть», «Зодиак». Все его картины имеют свою вишенку на торте, каждый фильм красив по-своему. Вот решил взглянуть его же фильм — «Семь». Я был приятно удивлен, насколько это прекрасный фильм, такого удовольствия давно не получал при просмотре.

Это великолепный триллер с кусочками детектива. Весь фильм наблюдаешь с интересом, нет банального представления — кто же этот убийца? Этот фильм один из немногих, который действительно приятно смотреть, несмотря на всю мерзость, которая творится в нем.

Сюжет — он хорош; прекрасное развитие и реализация сюжета. Может показаться, будто фильм тянется, но это помогает ему вновь разогнаться и сделать несколько неожиданных поворотов. Также много событий связано в этом фильме связано с цифрой семь.

Красиво выражен главный герой отрицательной стороны, вся философия и объяснения причин его убийств выражены понятно. Нет причин думать, что его мысли — чушь сумасшедшего. Безусловно, он переиграл двух детективов — опытного Сомерсет и не совсем опытного Миллса. Миллс в этом фильме обычный молодой детектив, думающий, что он уже многое повидал в своей жизни. Но со временем детектив Миллс это понимает и пытается набраться опыта у своего коллеги. Сомерсет прекрасный учитель, на протяжении всего фильма дает советы, помогает в разных ситуациях, даже готов прийти на ужин к молодой семье.

Безусловно, фильм подойдет для людей, которые любят сложные сюжеты, в которых развязка неожиданна и незаурядна. Дуэт двух детектив в этом фильме придает особую чакру фильму. Еще никто не знает, получилось бы раскрыть преступления, будь детектив Сомерсет один и который, скорее всего, бы не взял на себя эту загадку…

Дэвид Финчер — один из лучших режиссеров современности. У его фильмов есть свой легко узнаваемый почерк, но при этом каждый из них — уникален, хорош по-своему. И самой лучшей его картиной лично я считаю триллер «Se7en».

«Семь» — один из двух фильмов Финчера, который не просто интересен сам по себе, но и содержит в себе интересные мысли, заставляет задуматься над собственной жизнью… На мой взгляд, такие картины — это вообще лучшее, что есть в Мировом Кинематографе.

Впрочем, в этой фильме все составляющие хороши. Великолепный сюжет с множеством неожиданных поворотов, гнетущая атмосфера, потрясающая актерская игра Брэда Питта и Кевина Спейси… Все это грамотно сочетается друг с другом, приковывая внимание зрителя к происходящему на экране. Оторваться от фильма во время просмотра просто невозможно…

На мой взгляд, «Семь» — это просто самый лучший триллер за всю историю. Ни больше, ни меньше.

10 из 10

В 1992 году вышла дебютная режиссерская работа Дэвида Финчера третья часть культового «Чужого». По этой мимолетной практике еще нельзя было говорить об этом режиссере, как о весьма талантливом деятеле. Проходит три года и на свет появляется вторая лента в фильмографии Финчера, психологический триллер с коротким названием «Семь». Лента повествует об расследование дела о серийном убийце. Эта загадочная персона стала карать людей за смертные грехи. Он подвергает своих жертв физической и моральной болью. Убийца действует аккуратно и предусмотрительно, оставляя на месте преступления только название греха, которое совершила жертва, а так же предмет, позволяющий найти следующую из жертв. За это запутанное и чертовски интересное дело берутся детективы Сомерсет и Миллз, два совершенно разных человека, которые даже не подозревают, что их ждет впереди.

Фильм «Семь» определил всю дальнейшую карьеру именитого режиссера, который в дальнейшем снял немало отличных картин в жанре триллер. Склонность к сложным темам, где в основном доминирует понятие психология человека всегда стояла у Финчера на первом месте. Режиссер тщательно копается внутри своих персонажей, уделяя огромное значение их психическим отклонениям. Что мне нравится в Финчере, он не делает своих персонажей штамповыми «героями» и «злодеями». Он идет дальше и доказывает зрителю, что добро и зло понятия растяжимые, нельзя дать точное определение этим терминам и Финчер нам их не дает. Он меняет наше представление о людях, о том, что ими движет, два главных героя детективы Сомерсет и Миллз нам не сильно симпатизируют в конце фильма, а почему? Все просто, режиссер показывает, что если даже морально-устойчивого человека поставить в не самую простую ситуацию, которая касается его лично, то он может резко переметнутся на сторону зла, с которым всю свою жизнь боролся.

Семь смертных грехов. Гордыня, зависть, гнев, уныние, алчность, чревоугодие, похоть. После того, как я прочитал все эти грехи, я наткнулся на мысль, что в последние несколько десятков лет люди стали сильно злоупотреблять этими так называемыми смертными грешками. Норма и обыденность вещей — вот, что всему веной. Мы забыли основные истины, поэтому сейчас среди людей (особенно молодежи) столько лицемерных, развратных и импульсивных личностей. За всеми нами есть личный грех, вряд ли кто-то осмелится признаться даже самому себе в этом, мы стали забывать, где начинаются и заканчиваются нормы морали, а где мы через них переступаем. Дискутировать и размышлять о этой картине можно до бесконечности, могу лишь сказать, что по своей сути и посылу «Семь» намного глубже, чем кажется на первый взгляд.

На моей памяти, «Семь» — это одна из самых депрессивных и пессимистичных картин вообще когда-либо созданных, все два часа вас ждет беспросветная тьма и всепоглощающее угнетение. Начальные титры задают тон всему фильму и надо отметить их оригинальность, их можно сравнить с какой-нибудь сюрреалистической короткометражкой или музыкальным видеоклипом конца 80-х. Кстати, записные книжки, использовавшиеся в титрах, обошлись создателям в кругленькую сумму, приблизительно в несколько тысяч долларов. В фильме можно услышать пару известных композиций культовых музыкантов и групп, таких как Марвин Гэй, Дэвид Боуи и рок-коллектив Nine Inch Nails. Все действие происходит в пределах неизвестного города (грязного и депрессивного). Многие эпизоды и сцены получились плохо совещенными и очень темными, в общем и целом в фильме преобладают мрачные оттенки. Даже во время дневного времени суток чувствуется беспросветная тьма. Чтобы создать такую атмосферу создатели вдохновлялись шедеврами прошлого, такими как «Бегущий по лезвию». Этот стиль съемки и цветовая гамма дают право называть «Семь» фильмом с элементами классического нуара.

Во многом картина Дэвида Финчера похожа на «Молчание ягнят», и там и здесь главные герои гоняются за серийным убийцей, отличающимся хитростью и развитым умом. Главная прелесть «Семи» — это не угасающий интерес до самого конца, чем ближе мы к финалу, тем страшнее и интригующе. Ни на минуту происходящее на экране не позволяет нам отвлечься, каждая сцена постепенно приводит нас все ближе и ближе к развязке, которая рушит все прежние устои Голливуда. Финал не просто пессимистичный, он просто шокирующий, после просмотра еще некоторое время остаешься в полной абстракции и еще раз пытаешь понять и осознать, что только что увидел. В этом плане у фильма нет аналогов до сих пор. Еще одна интересная особенность — это появление убийцы практически в самом конце. Где-то полтора часа мы (как и главные герои) находимся в полном неведении. За жалкие полчаса мы узнаем все о загадочном убийце и даже испытываем к нему двоякие чувства, пытаясь принять его мировоззрение и его скрытый посыл людям. Особую похвалу заслужил актер Кевин Спейси, который преподнес урок, как за считанные минуты можно вызвать восхищение, удивление и восторг. Парочка Питт-Фриман все два часа доминируют на экране за счет сильного контраста между собой, два разных человека, две разных судьбы — вот и все.

Если хочешь, чтобы люди тебя слышали, ты уже не можешь вежливо хлопать их по плечу — тебе нужно бить их молотом, только тогда заметишь, что привлёк их пристальное внимание.

9 из 10

Самый первый фильм Дэвида Финчера, который я посмотрел — «Бойцовский клуб». Честно — ожидал от него нечто большее. Но так или иначе, я решил посмотреть «Семь». И понял, что это то, что нужно.

С самого начала впечатляет операторская работа и чувствуется детальная проработка всего, что только можно увидеть. Атмосфера города, прогнившего, вечно под дождём — погружаешься в неё с головой. Дождь барабанит по стёклам автомобилей, по одежде прохожего. Улицы, дома — всё кропотливо передано, с большим старанием.

Изначально сюжет не блещет оригинальностью. Старый мудрый с чёрным цветом кожи коп, собирающийся на пенсию, и белый молодой экспрессивный полицейский (вспоминаем «Смертельное оружие») расследуют серию преступлений, поражающих своей изощрённостью, жестокостью и направленностью. Немного времени надо, чтобы увидеть, что между преступлениями существует связь…

С этого момента сюжет становится непредсказуемым. Знаете, очень интересное чувство, когда в фильме жанров «триллер», «детектив» происходят интересные диалоги, персонажи раскрывают себя, свой внутренний мир, свой потенциал и идеи. И «Семь» в этом плане идёт далеко впереди многих современных картин. Причём это не псевдоинтеллектуальный пафосный штамп — это именно детальная, кропотливая проработка психологии. Я очень люблю это в фильмах, потому что если этого нет — картину можно смотреть только как боевик или комедию.

И неудивительно, что в таком фильме актёры должны работать с гораздо большим усилием и старанием.

Морган Фримен и Брэд Питт демонстрируют актёрскую игру высокого уровня. Их персонажей понимаешь, вопросов остаётся очень мало. Нет ощущения недосказанности, потери чего-либо.

Гвинет Пэлтроу тоже не назовёшь серой мышкой. Но, к сожалению, на экране во второй половине фильма она появляется нечасто.

Этот коктейль, смешанный с прекрасным звуковым оформлением, чувством одиночества, ощущением несчастья, потерянности — приносит массу положительных эмоций. От фильма отвлекаться не хочется совершенно.

Сюжет подбрасывает нам преступника, совершенно не в тот момент, когда ожидаешь его увидеть. Но зато как!

В наше время существует множество проблем. Но когда с проблемами начинает разбираться тот, кто ставит себя выше всех — это грозит кошмаром.

Этот тщеславный разбирается уничтожением. В мире, где не хватает создания, изобретения, доброты, созерцания, уничтожение — катастрофа. И многие пошли по подобному пути.

Не обязательно убивать, чтобы быть похожим на маньяка Джона Доу — достаточно быть самолюбивым и переписывать всё так, как хочется видеть себе. Поставить себя выше других, глядя на людей — как на ничтожества. И это не решит никаких проблем, а наоборот — появится ещё одна — ваша. Джон Доу — больной убийца, которых в обычных кино уничтожают, а в жизни — не могут поймать, но если находят — поступают с ними максимально сурово.

Но так ли всё однозначно?

Финал всё расставит на свои места.

Итог: очень хороший фильм, если есть желание поразмыслить. Рекомендуется смотреть вечером, в одиночку, или с умными людьми. Любителям высококачественных, проработанных до мелочей фильмов скучать не придётся.

9 из 10

Для меня этот фильм - самое большое разочарование за прошедший год, я давно так не обманывалась в ожиданиях. Двадцать третье место в рейтинге IMDb. Огромное количество положительных рецензий и высоких оценок. Просматривая зеленые рецензии я читала впечатления вроде 'очень неожиданный финал', 'захватывающий сюжет', 'в фильме поставлено много философских вопросов и раскрыта мораль'. Я уже давно убедилась, что место в Топ 250 и положительные отзывы от зрителей вовсе не показатель высокого качества фильма, но ведь это фильм снял Финчер, от которого после Бойцовского Клуба и Исчезнувшей я ждала только хорошего.

В результате я была очень разочарована. Почему так, я поясню ниже, но сначала стоит пройтись по положительным моментам фильма, которые все же присутствуют.

Во-первых, титры. Уже ставшая известной фишка Финчера - стильные, отлично снятые, задающие нужное настроение и связанные с сюжетом. Многообещающее начало)

Игра актеров хороша, хотя по сути в фильме только три хоть сколько нибудь полноценных образа - полицейские и маньяк. Наиболее убедительной мне показалась игра Бреда Питта, хотя по сюжету его герой - такой же безликий набор штампов, как и все остальные, ему удалось наполнить своего персонажа индивидуальностью.

Начало фильма очень неплохое, интересная схема трех первых убийств, хорошо показано, как меняется настроение полицейских, когда они понимают, с чем в действительности им пришлось иметь дело. Но к сожалению, после найденного третьего трупа, и сюжет, и переживания персонажей куда-то исчезают.

А теперь о том, что не понравилось:

Персонажи. Второстепенные герои - это просто декорации, нужные для картинки и сюжета. Кроме детективов, маньяка-психопата и жены Миллза через 5 минут после просмотра фильма вспоминается лишь парень, наказанный за похоть, но только из-за того, что уж очень ужасно то, что он совершил.

Жена Миллза - абсолютно никакая. Гвинет Пэлтроу просто нечего играть, все её реплики и диалоги с ней можно брать и вставлять в любой фильм. Вроде бы, у неё есть переживания из-за переезда на новое место, своя история и даже профессия, но режиссер выделил ей всего полторы сцены, да и подан персонаж так схематично, что не получается сопереживать героине. Из фильма вообще можно было бы убрать все сцены с её участием (переместив важную информацию в диалоги других героев), и не пострадал бы ни сюжет, ни драматическая составляющая.

В образах детективов и убийцы тоже нет ничего, чтобы сделало их реальными людьми, а не схемами. Пожилой, одинокий, уставший профессионал и молодой эмоциональный счастливо женатый парень, преданные своему делу и психопат, съехавший на религиозной почве. Больше за 2 часа мы не узнаем о героях ничего существенного.

Сюжет. До того момента, как детективы нелепым образом выходят на след маньяка все идет хорошо, хотя Сомерсет распутывает дело слишком уж ловко - как будто заранее знает, куда смотреть. И какая удача, первый же, кого они решили проверить из списка бравших 'подозрительные книги' людей и оказывается преступником. Честно говоря я была разочарованна не столько неправдоподобностью сюжета, сколько тем, что этот маньяк вообще есть. У меня была масса идей о возможной развязке, но все оказалось очень просто! После этого шансы на интересный финал резко упали, и нам осталось только ждать последних убийств и поимки Джона Доу. Может быть такой сюжет действительно необычен для 1995 года, не знакома с историей жанра.

Очень слабое объяснение выбора четвертой и пятой жертвы. Почему именно они? Вообще в фильме много логических нестыковок. Почему у Миллза столько собак? Зачем нам это показывают? Мы знаем, что маньяк готовил свою 'миссию' как минимум год, и он очень тщательно все планирует. Каким же образом ему удалось вплести в свою паутину Миллза - ведь тот приехал в город совсем недавно? Почему посыльный не заметил странности своего груза? Почему Сомерсет решил продолжить расследование? Почему Миллзу даже в голову не придет, что его жене может угрожать опасность? Сколько людей смогли бы сделать то, что сделал 'клиент' с проституткой, даже с приставленным к виску пистолетом (я не думаю, что я смогла бы)?

В общем, у меня впечатление, что нам просто хотели любой ценой показать 7 очень жестоких убийств. Я не поклонница таких фильмов, то, что я видела - действительно ужасно и отвратительно. И это для меня тоже минус.

Наверное фильм произвел бы на меня впечатление, если бы я посмотрела его лет в 14. Но я уже смотрела и читала достаточно, чтобы увидеть все недостатки фильма. Например, 'Десять негритят' вроде бы тоже на тему воздаяния за грехи, но насколько этот фильм лучше во всех отношениях.

За первую половину фильма:

5 из 10

Посмотрев фильм, думаю, что стоит начать с критики. Меня разочаровало то, что взят слишком большой масштаб действий, но масштаб раскрытия преступлений в связи с этим очень мал, главные герои буквально за несколько минут расследуют каждое дело, не раскрывая подробностей и не охватывая самые тонкие и интересные возможные части дела, которые не придуманы автором (режиссером). Следовательно, хочу сказать, что фильм пропитан неполнотой событий и их логической и практической незавершенностью. Однако, хочу отметить, что мне понравилась нетипичность, характерная этому фильму в отличии от других фильмов этого жанра, общая тайна становится неизвестной на протяжении всего фильма, многие вещи становятся загадочными и любопытными зрителю. Ошеломило зрелище вдруг ожившего трупа, расчлененного и без языка, сидел открывши рот. Очень понравился момент, когда в ванной в доме «якобы» маньяка, они нашли свои фото, тем самым показав что момент их встречи был очень близко. Нереально понравилась цитата из рукописей маньяка в доме:«Мы жалкие марионетки. Мы пляшем на крохотной сцене. Веселимся, танцуем и трахаемся, не ведая что мы ничто. Мы не то что было задумано». Также мне понравился весьма оригинальный способ найти маньяка с помощью просмотра посетителей библиотеки, а точнее тех, кто смотрит книги на весьма конфиденциальные для общества темы.

К концу фильма я начал задумываться о том, что автор относит сами грехи на второй план, отдавая предпочтение поимке маньяка и раскрытию морали. Произвела впечатление речь маньяка в машине, своеобразная «исповедь»,которая вполне оправдывает его поступки. Ближе в концу складывается картина гениальности маньяка, его продуманности, спокойствия и уверенности в себе, отсутствия страха будущего. Как ни странно, почти с начала фильма я догадался, что что-то определенно произойдет с его женой или ребенком (когда узнал о нем),поэтому воспринял это вполне адекватно в весьма напряженном конце. 6 грехов раскрыты, а последний — гнев, раскрылся в главном герое, который так и не смог сдержать ненависти. В общем мир прекрасен и за него надо бороться. Не грешите!Отличный фильм

После просмотра заинтересовался режиссером, захотелось посмотреть его фильмы еще.