Рецензии

После просмотра внутри пустота. Нет ни сожаления, ни разочарования, ни грусти, просто все чувства забрали 2 часа фильма. Я рада, что наконец посмотрела его. Но не могу сказать, что получила радость от просмотренного. Это определенно не мой фильм.

Фильм тяжелый и я бы не рекомендовала его к просмотру особо впечатлительным либо женщинам-матерям. Фильм противен, но противен он больше не ужасными, поражающими воображение, убийствами, а тем, насколько жесток сегодняшний мир, сколько в нем грязи, разврата. Неужели мы обо всем этом не знаем? Знаем конечно, но предпочитаем молчать, потому что так проще. Этот фильм-откровение. Безчисленное количество филосовских фраз, сносок из Библии, отсылок к «Божестенной комедии» и прочим. Не могу сказать, что бы он заставил меня о чем то задуматься, все это я знала и раньше. Картина перенасыщенна псевдорелигиозными поступками всех героев без исключения. Как то тяжеловато вышло, на мой взгляд.

Играли все великолепно. Я знала с самого начала, что Кевин Спейси заявлен как актер, следовательно догадывалась о его роли, но даже это не помешало взглянуть на него обсалютно трезвым взглядом. Его игра настолько хороша, что веришь кажому его слову и поступку. Он умеет передавать своих героев до конца. Этот ценичный, холодный взгляд законченного психа пробирал до глубины души. Вот он, человек, который знает как и с какой целью он совершает все преступления. Сыграно очень достойно.

Морган Фриман понравился неверотно. Опытный полицейский, на закате своей карьеры столкнулся с чем-то, чего не видел за всю свою жизнь. С чистым Сатаной на Земле. За противостоянием законопослушного и праведного Сомерсета и помешанного на религии Доу было интересно наблюдать на протяжении всего фильма.

Бред Питт. Я не его поклонница, но в этом фильме он меня удивил. В этом фильме, на мой взгляд, нет виновных и героев. Все мы люди и перед Богом все мы едины. Джон Доу делал то, что у него получалось лучше всего и что он считал правильным. То же самое делал и детектив Миллс и детектив Сомерсет. Пути исполнения у них разнились, но в итоге, кто виноват-это уже с какой стороны посмотреть.

Каждый зритель найдет тут свою философию. Многие осудят героя Спейси, немногие поймут и все равно осудят героя Питта, некоторые будут недовольны образом жизни Сомерсета. Но все без исключения, сойдутся на мысли, что за этот мир стоит бороться.

Зачем снимают подобные фильмы? Ответ на этот вопрос один-:«Если звезды зажигают, значит это кому-нибудь нужно!»

Одиночество. Одиночество это совсем не то, когда ты остаешься один в комнате, или, когда на твое день рождения никто не приходит. Когда тебе некому позвонить, ты тоже вовсе не одинок. Одиночество не зависит от количества окружающих тебя людей. Одиночество это не количественное понятие. Это понятие качественное. Одиночество экзистенциально. Можно находиться в какой угодно толпе и чувствовать себя бесконечно одиноким.

Это удивительно: мы ходим на курсы, работаем в коллективе, ездим в общественном транспорте и большую часть времени мы окружены людьми. Но мы все равно одиноки.

Мы одиноки как герой фильма Дэвида Финчера «Se7en» («Семь» в российском прокате) пожилой детектив Уильям Сомерсет (Морган Фримен). Срок его службы подходит к концу.

Семь дней. Всего неделя — и он уже попивает кофе на своей ферме, глядя, как солнце садится за холм.

Уильям одинок. У него нет ни жены, ни детей. «Как я могу отпустить ребенка в этот мир? Как человек вообще может жить в такой среде?!». Сомерсет прав. Люди в такой среде жить не могут. Тем более, если люди не могут жить в такой обстановке, тогда как у них могут появиться дети. Попросту никак. Детей в этом мире тоже уже давно не существует. Кто же тогда окружает нас в этом мире? Об этом нам и повествует американский режиссер Дэвид Финчер в своем фильме.

Одиночество, пустота, механизация человека, его отчуждение от самого себя, и потеря в этом лицемерном обществе потребления — вот проблемы, которые волнуют Финчера на протяжении всей его режиссерской карьеры.

Первоклассный клипмейкер, Финчер решил взяться за большое кино. И, если в первой своей крупной работе «Чужой 3» Дэвид идет по стопам своего учителя Джорджа Лукаса, то в «Семь» он превращается именно в того Дэвида Финчера, которого мы хорошо знаем, любим и уважаем. Узнаваемый режиссерский стиль: кино, снятое в так называемом жанре «нео-нуар», одновременно пугает и завораживает своей атмосферой. Потрясающий вкус в разработке интерьеров совместно с гениальной операторской работой создает ощущение непосредственного присутствия зрителя в кадре. Ты чувствуешь кожей эту атмосферу. Чего стоит только квартира, в которой произошло убийство толстяка: ощущение смрада (автора этих строк чуть не вытошнило вместе с детективом Миллзом, когда последний полез посмотреть, что находится в ведре под столом), слякоти, гнили, вони разложения и какой-то отвратительной сырости пропитывает весь фильм (и дождь, льющий как из ведра, играет в этом не последнюю роль). При этом стиль, потрясающий стиль угадывается в каждой сцене фильма, в каждой мелочи интерьера, в каждой детали костюма. Подумать только, — обычные копы, сидят в какой-то забегаловке и ждут парня с двойным подбородком в засаленном от пота свитере, который должен взять у них деньги, но! — какая потрясающая эстетика! Даже душный офис Сомерсета, куда перебирается его напарник Миллз, и тот завораживает своей «чисто детективной» офисной эстетикой. А чего стоит нелепый до гениальности Брэд Питт (детектив Дэвид Миллз) стоящий под проливным дождем с двумя стаканчиками кофе? А сцена в ночной библиотеке, в которой Сомерсет под сюиту N 3 ре-бемоль Иоганна Себастьяна Баха ищет книги о семи смертных грехах? Один только свет зеленых ламп чего стоит… И так — каждая сцена. Это Дэвид Финчер.

Свинцовая атмосфера фильма давит на зрителя почти до самых последних кадров. И лишь в конце — солнце весело поигрывает на безмятежном лице Джона Доу (Кевин Спейси), — того самого маньяка-психопата, за которым гонялись Сомерсет и Миллз на протяжении всего фильма.

Кстати, кто он такой? Кто такой этот мистер Доу?

У него говорящее имя. «John Doe» — это устаревший термин в англосаксонском праве, который обозначает истца, который неизвестен или анонимен. Так же под именем «Джон Доу» обозначался неопознанный труп. «Джон Доу» — это обычный, ничем не примечательный персонаж, все равно, что наш «Иван Иваныч». Это человек из массовки. Его имя не напишут в титрах.

Обычный парень. Человек среди толпы. Джон Доу — символ и лицо города, в котором живут Сомерсет и Миллз. Города, в котором, если ты «хочешь, чтобы тебя услышали, мало хлопнуть по плечу, надо бить молотом, тогда они услышат». Города, в котором убийство — обычное дело. «На парня, который выгуливал собаку, напали. Отобрали часы и бумажник. Пока он лежал беспомощный на тротуаре, нападавший выколол ему глаза. Я больше не понимаю этого места» — вздыхает Сомерсет. «Так было всегда» — возражает его начальник, — «ты делаешь работу, для которой создан…».

Ты делаешь работу, для которой создан. Лучше и не скажешь. Каждый в этом городе выполняет то, для чего он создан. Кто-то создан для того, чтобы жрать, кто-то чтобы врать, а кто-то, — чтобы трахаться. Но при этом найдется и тот, который считает, что он создан для того, чтобы «… повернуть грех против грешников». И этот кто-то — Джон Доу.

Стоит ли удивляться появлению таких людей? Вовсе нет. Удивительно было бы, если таких людей не существовало. Джон Доу — диагноз и вердикт этому обществу. Он карает беспощадно. В том числе и… самого себя.

В конце фильма дождь прекращается, тучи рассеиваются. Солнце греет своими лучами три фигуры, стоящие на пустыре. Теперь все они одиноки. Но Дэвид этого еще не знает…

Последнее, что чувствуешь в этом фильме — жалость. Дэвида Миллза действительно жалко (не в последнюю очередь — из-за игры Брэда Питта). Среди всех героев фильма он наиболее «человечен». Детектив Дэвид Миллз не был ни одинок, ни анонимен. Этот парень любил показывать всем свой жетон, говоря, что он детектив, что он защищает невинных и разыскивает преступников. Он думал, что его должны за это уважать. Миллз хотел жить в этом городе со своей семьей. Вести тихую семейную жизнь… Увы. Этот город не для таких нормальных людей как ты и твоей очаровательной жены Трейси, Дэвид. Этот город, для анонимных и равнодушных людей из толпы. Этим людям не нужны детективы Миллз и Сомерсет: «Люди не хотят героев. Они хотят жратвы, лото и телевизор».

Семь дней прошло. Семь смертных грехов свершено. Семь воздаяний обрушилось.

Что осталось искушенному зрителю? Дэвид оставил ему лишь жалость.

А что осталось любителю отдохнуть и посмотреть ужастик на ночь? Пожалуй, не самый страшный триллер со странной концовкой, пустая бутылка из-под пива, лежащая на полу, выляпанная в жире футболка, недоуменный взгляд в телек, и возглас на фоне «Closer» Nine Inch Nails: «Эй, это ведь фильм про маньяка-психопата, верно?»

Этот фильм неожиданно удивил меня. И очень приятно удивил.

Во-первых, слаженная сюжетная линия: нет ни нудной затянутой завязки, ни внезапной быстрой развязки. Во-вторых, отличная игра актеров: понравились и сами персонажи, и аутентичность героев.

В течении всего времени картина динамично развивается, новые подробности, новые герои, всё новые и новые эпизодики. Это не просто детектив-триллер, с пушками, кровью и мясом. Параллельно совершаемым преступлениям развивается и обычная семейная линия, и взаимоотношения героев, и раскрывается проблематика человеческих отношений. Фильм постоянно держит в напряжении, вызывая неподдельный интерес к судьбе героев.

И пусть идеей фильма никого не удивишь, такие темы как «добро против зла» или «что такое хорошо, что такое плохо» можно увидеть, наверно, в каждом фильме… Но сама игра актеров заставляет с волнением думать, какое же решение примет пожилой детектив, томительно следить за сомнениями семейной пары… и с нетерпением гадать, кто же окажется убийцей.

Дабы не спойлерить, подытожу: фильм удивительно легко смотрится, это и приключения, и пища для мозга. А атмосфера захватит Вас и заставит сопереживать. Приятного просмотра!

Сразу скажу. Фильм в своем исполнении своего жанра хороший. Режиссура выполнена на отлично. Актеры замечательные. Другое дело, что мне не совсем близко понимание мира и те идеи, которые проповедует этот фильм. Я сейчас не буду писать про актерскую игру, про сюжет, про монтаж, музыку и т. п. Я напишу свои мысли и объясню, почему я пишу отрицательную рецензию, не имея особых претензий к картине.

В конце фильма Морган Фриман цитирует Эрнеста Хэмингуэя и говорт: «Эта жизнь прекрасна, и за нее надо бороться. — Я согласен только с тем, что надо бороться».

Это ключ к понимаю фильма. Мне не интересен сюжет, игра актеров тут, находки режиссера. Мне интересна идея. Идея стоит во главе каждого хорошего кинофильма. А все остальное идет в дополнение к идеи, идея — начинка. Без нее не было бы создано ни одного фильма.

А теперь вопрос. За что бороться? За что бороться, когда в фильме постоянно идет дождь, происходит полная жуть, а финал вызывает блевотворную, простите, реакцию. Эта жизнь действительно прекрасна, другое дело в нашем отношении к ней. И боремся мы действительно за прекрасное, мы не будем бороться за зло или за что-то плохое. Тут нет солнца, нет жизни, нет ее пульсации. Весь фильм как — будто последний вздох умирающего человека, который болеет страшным заболеванием.

Эмоции в конце фильма ужасные. Ничего кроме отвращения я не испытал. Повторяю. Мне не интересен сюжет, прекрасная игра Бреда Пита (я серьезно) и все прелести режиссуры Дэвида Финчера. Мне интересна идея.

Итог: подали идею замечательно, что в свою очередь вызывает бурю желчи в конце просмотра.

5 из 10

не смотрите, смотрите только в том случае, если вы со мной не согласны.

Ветеран полиции Уильям Сомерсет и молодой детектив Дэвид Миллс идут по следу таинственного убийцы-садиста, совершающего чудовищные преступления, наполненные скрытым смыслом…

«Семь» — первая общепризнанная творческая удача блестящего режиссера Дэвида Финчера, вознесшая его на голливудский Олимп как мастера стильного, умного и страшного кино. Финчер сотворил абсолютно неформатную картину, выходящую за рамки классической детективной истории о полицейском расследовании, шокирующую как жестоким визуальным рядом, так и беспощадным смыслом повествования. Благодаря уникальной авторской стилистике и самобытной социально-филосовской идее, «Семь» по сей день остается одним из самых мощных триллеров в истории кино, оставляя далеко позади себя множество лент, сделанных в схожем жанре.

Финчер не просто снимал фильм, а скрупулезно писал художественное полотно, стремясь к идеалу в каждой мелкой детали. Место действия — Нью-Йорк, здесь собирательный образ больших современных городов, погрязших в грехах, пороках и убийственном равнодушии. Мрачная тональность видеоряда не только нагнетает атмосферу ужаса, но и усиливает смысловую конструкцию, изображающую реальный бездуховный мир как аллегорию ада, сошедшего на землю. Тяжкие преступления и звериная жестокость людей по отношению друг к другу стали нормой бытия. А библейские заповеди, определяющие истинные нравственные ценности и правила поведения, оказались забытыми большинством людей, за исключением единиц…монстров в человеческом обличии.

В таком злом и жестоком мире двое полицейских ищут маньяка, возомнившего себя карающим ангелом, убивающим людей во имя искупления смертных грехов. Душегуб методичен и дотошен. Он не просто отнимает жизни, а принуждает жертв пройти через адские мучения, чтобы смерть стала желанным избавлением от страданий. Изверг хочет, чтобы его деяния навсегда остались в мировой истории, как напоминание о неизбежном Страшной Суде.

Финчер мастерски создает саспенс и постоянно повышает градус интереса в процессе рассказа изящно-жестокой истории. Если в начале просмотра фильм кажется лишь классическим детективом с элементами хоррора, то далее превращается в глубокомысленный многогранный психотриллер, который удивляет, пугает и завораживает. Финчер бьет зрителя наповал откровенной реалистичной жестокостью, заставляя вместе с героями пережить боль и ужас. При всей жесткости повествования, в картине не так много сцен насилия, но каждая из них сильно хлещет по нервам, не говоря уже о финале, навсегда остающемся в памяти. Фильм ничуть не оправдывает Зло, но заставляет задуматься о его истоках и причинах, больше ценить жизнь и попытаться хоть что-то изменить к лучшему в самом себе…

10 из 10

«Семь» Дэвида Финчера мне почему-то не хочется ставить в один ряд с другими фильмами в этом жанре, даже ставший классикой «Молчание ягнят» — в каком-то смысле иная история. С первых минут просмотра очевидно — он особенный. А затем уж — шокирующий, сильный, интригующий, выходящий за рамки привычного, умный, невероятно глубокий, содержательный, эмоциональный (пожалуй, те эпитеты, которые приходят на ум сразу после просмотра).

Основной лейтмотив — «семь смертных грехов». Мы наблюдаем феномен, когда о нравственности, о греховности нам говорят из уст педантичного убийцы-профессионала. Говорят об очевидном заблуждении общества, когда грех в своём ярком обличии считается чем-то обычным, банальным вроде молодых, красивых девушек лёгкого поведения. Мол, так бывает, такое случается в этом безумном мире, где крик о помощи на улице города вряд ли будет услышан потому, что целесообразнее кричать «Пожар!», чтобы тебя услышали. Ближе к концу фильма мы слышим сразу несколько сильнейших фраз, которые сами по себе делают его бессмертным. Это мысль о чёрствости, когда людей едва ли не молотом по голове огреть нужно, чтобы на тебя обратили внимание, а также размышления Уильяма Сомерсета (Морган Фриман)о ненормальном мире, где «бить проще, чем воспитывать». Отвратительно и талантливо одновременно то, что по сценарию убийца не отрицает собственной греховности, иначе откуда такое стремление увековечить своё имя таким способом, но более того — это неотъемлемый элемент задуманного плана. И вот этот момент действительно шокирует своим холодным, прагматичным просчётом.

Добротная работа над фильмом прослеживается уже с самого начала. Сценарий, над которым Эндрю Кевин Уолкер работал почти два года, блестяще отшлифован. Всё продумано до мелочей. Далее, режиссёрская, операторская, актёрская работа вызывают искренние доверие, восторг и восхищение. По всей видимости, это тот случай, когда проделанный труд умело балансирует на грани «золотой середины» между элитарным и массовым кино.

Впрочем, судите сами…

Мы грешны в той мере, в какой несчастны. — Уильям Сомерсет Моэм

Божественная Троица. Четыре архангела и четыре евангелиста. Семь смертных грехов и важнейших добродетелей. Десять заповедей. Двенадцать апостолов и тринадцать участников Тайной вечери. Христианство не выросло из пифагорейства, но магия чисел довлела и над ним. Ибо число — символ меры, а стремление всё отмерить и овладеть универсальной мерою присуще природе человеческой. И это стремление к рациональной власти над миром особенно проявилось в западном христианстве, позднее ставшим католичеством. Ведь не случайно же Григорий Великий составил перечень именно из семи грехов, которые должны признаваться смертными, то есть ведущими к погибели души человеческой.

Пока церковь была сильна и власть её простиралась далеко, люди боялись греха. Боялись настолько, что каждый день пересчитывали свои грехи и были готовы отдавать свои кровные сбережения за вожделенное их отпущение. По ослаблении клерикальной хватки понятие греха стало понемногу размываться, люди позволяли себе всё больше и больше. В наше время мы, мнящие себя свободными, уже с трудом представляем себе, что такое грех вообще. Осталось лишь смутное и пугающее ощущение какого-то необратимого влияния наших желаний и поступков на жизнь и судьбу — может быть, не только нашу. Но, чтобы не впасть в ужасный пессимизм и не увидеть весь мир погрязшим в смертном грехе, мы взяли за правило обходиться вовсе без этого понятия.

Дэвид Финчер, тогда ещё не снявший свой гремучий «Бойцовский клуб», нарушил это негласное правило и решил соединить мрачный детективный триллер с порядком подзабытыми христианскими заповедями, всё ещё внушающими пиетет распустившемуся человечеству. Сценарист Эндрю Уокер выдумал весьма оригинального преступника, убивающего не из извращённого сладострастия, и тем более не банальной корысти для, а якобы во имя кары Господней и исключительно за смертные грехи. Семь смертных грехов — семь дней — семь убийств. Жуткое пиршество смерти, будучи выстроено по законам числовых пропорций, делается ещё более жутким. Смерть, имеющая причиной неисполнение абсолютных заповедей, вызывает особый интерес.

Однако создатели фильма поняли смертный грех слишком буквально, позабыв, что имеют дело с религиозным понятием. Это понятие в христианстве никогда не предполагало физической смерти, а исключительно смерть духовную, то есть гибель верующей души. И в этом свете поведение будто бы высокообразованного Джона Доу, зачитывающегося Мильтоном и Данте и штудирующего трактаты Фомы Аквинского, становится совершенно непоследовательным. Равно как непоследовательна и череда совершаемых им убийств, в которой семь смертных грехов расположены совсем не в каноническом порядке. Кроме того, ниоткуда не следует, что грехи избранных убийцей жертв были именно смертными, а не простительными — совершёнными по слабости или неведению.

Впрочем, это только отчасти дискредитирует идею фильма. Представление о реальности Божьей кары, пусть и реанимированное в таком фантастически-материалистическом виде, — несомненная удача и заслуга Финчера и компании. Свобода не бывает безмерной, абсолютной свободой обладает только Бог, а нарушение человеком положенных ему границ может вести к непоправимым последствиям: современные люди нуждаются в напоминании им этой очевидной, казалось бы, истины. И если увещевания не достигают цели, то нелишним бывает и попугать смертных людишек, испорченных ничем не ограниченной свободой. И Финчер попугал на славу, заодно стяжав картине несколько престижных наград.

Троица главных героев работает слаженно и смотрится на удивление естественно. Духовно просветлённому, совладавшему со своими страстями, весьма нетипичному чернокожему детективу Уильяму Сомерсету в качестве его противоположной ипостаси противостоит честолюбивый карьерист Дэвид Миллз, не умеющий сдерживать гнев и вообще эмоции и тем самым словно притягивающий убийцу-судию Джона Доу (имя из серии «меня зовут Никто»). Джон Доу объединяет детективов в обоих мирах — материальном и духовном, выступая как объектом их охоты, так и высшим судьёй их внутренних достижений. И судейство его оказалось эффективным, так как все герои в конце концов получили по делам их. Надо сказать, что и Морган Фримен, и Брэд Питт, и Кевин Спейси смотрятся в своих ролях органично и убедительно.

Завершает пессимистическую симфонию Финчера необыкновенная визуализация — безнадёжно мрачная, с преобладанием тускло-безжизненных жёлтых, бурых, охристых и кислотно-зелёных тонов и нарочито плохим освещением. Визуальный стиль картины выдержан в лучших традициях антиутопий и постапокалиптики, заставляющих зрителя проникнуться мироощущением людей, живущих после всех благ цивилизации — таких, например, как электричество. Эти тщательно подобранные краски зримо опровергают хэмингуэевский оптимизм, с которым герой Фримена может согласиться лишь отчасти, да и то в качестве паллиативного компромисса, чтобы не впасть в смертный грех уныния, справиться с которым нашему добродетельному герою может оказаться не под силу.

«Помню, в юности был у меня один безумный день. Наевшись с утра бабусиных блинов до полуобморока, я полдня слонялся по квартире, фантазируя о красотке из соседнего двора. Тогда я подрабатывал в трех местах, но постоянно хотел иметь еще больше денег, чтобы покупать самые модные вещи и щеголять в них по району. А на вечернем променаде казус случился. Дружбан мой старинный вышел в такой же точно куртке, а на ногах у него «Adidas» новехонький был. Вот же я тогда разозлился. Драка, конец дружбе и… полный набор из семи грехов за сутки. И ничего, представьте себе, до сих пор жив-здоров».
/из чьих-то мемуаров/

Тезисно о главном. Миллз — коп-новичок. Сомерсет — коп-старичок. Место — некий Город. Время — современность. Неделя до пенсии, и зловещая серия убийств лейтмотивом. Вырисовывается закономерность, объявляется маньяк. Коробка, апофеоз, Хемингуэй, титры раком.

Если взять полнометражные творения Финчера, из их актуального числа вычесть порядковый номер фильма, про который мы сейчас ведем речь, будет — семь. Примерно с такой подводкой можно сравнить многочисленные теории киноведов-любителей на предмет истинных смыслов и многослойных подтекстов «Семи». Что бы вы себе ни нафантазировали, от словосочетаний типа «культовый фильм», «икона жанра», «гнетущая атмосфера», «крутой сценарий» далеко отойти не получится. «Семь» Финчера — в первую очередь непревзойденный криминальный триллер про серийного убийцу, обладающий в зобу дыханье спирающей концовкой, а уже потом — все остальное.

Пару слов о концовке и всем остальном. В сети можно прочитать о двух совершенно чудовищных вариантах развязки. На самом деле, смехотворны они именно в сравнении, и помнили бы фильм без того финала, который выбили Питт и Финчер у студийных боссов, — вопрос скорее риторический, чем нет. Заключительная двадцатиминутка — это бенефис Доу по сюжету и Финчера как режиссера. Модифицированная тональность повествования, предзакатный пейзаж линий электропередач, а дальше — кульминация с элементами нездорового катарсиса. Но это будет потом, сначала — добрая сотня минут урбанистических фасадов и мрачных интерьеров. Хонджи лупит по глазам сочно-безжизненной картинкой, а Шор — по ушам тревожной какофонией звуков. Питт и Фриман пламенно-ледяным дуэтом разыгрывают свои партии. И все вместе пробирает до самых печенок, шевеля посредством мурашек волосы на затылке.

В мире триллера «Семь» много ненавязчивых странностей. Так, квартира Миллза встречает нас постером «Пышки» Ромма, сворой собак в запертой комнате, вибрацией в духе «смех и грех» от проходящей рядом подземки. На улице постоянный дождь, который берет тайм-аут лишь в воскресенье, словно он живой. Сомерсет неестественно для столь чуткой натуры одинок. Агент ФБР нарочито нетипичен. Счастливая в браке жена почему-то не уверена, оставлять ли ребенка. И ответом на все вопросы, кроме постера из «Пышки» и парочки других, будет — Город. Он, здесь, по Финчеру, словно предбанник ада, скорсезевский Нью-Йорк из «Таксиста», версия 2.0. Крик о пожаре вместо «спасите, насилуют!», выколотые за пару баксов глаза, чревоугодная праздность, алчная гордыня, похотливая зависть и повсеместный гнев.

Чу! Джон Доу с кувалдой. Что было грехом при Данте, для нас — сущий пустяк. Но назначенный свыше Джон — человек старой закалки. Любишь поесть сверх меры? Ай-я-яй! Завидуешь чужому счастью? Накажи себя скорее! Его философия логична и ущербна одновременно. Но Доу — нерафинированный продукт нашего времени. Только в таком сумасшедшем мире серийные убийцы смогли эволюционировать в подобный вид. Здесь все неправильно, здесь все задом наперед, и финальные титры рассуждают именно на эту тему. Мир — безумное место, и он не стоит того, чтобы за него бороться. Со второй частью этой фразы я не согласен.

Давайте-ка задумаемся, в каком обществе мы живём. У каждого свой ответ, в зависимости от того, коэффициент прекрасного или ужасного перевешивает в нашей жизни. Но нельзя отрицать, что если мы лично не сталкивались с опасностью, с исчадиями зла, с несусветной жестокостью, то всего перечисленного не существует. Увы, мир перенаселён людьми счастливыми и несчастными, круговорот смерти и рождения денно и нощно крутится-вертится, обновляя устаревшие стереотипы. И среди хаоса попадаются возомнившие себя Вершителями Судеб. Какую цель преследуют маньяки, киллеры, извращенцы — доподлинно известно лишь им.

В славном триллере «Семь», не претенциозном, но достаточно стильном и сильном, встречается один такой индивид. Он избавляется от греха грехом, он возомнил себя Господом (но скорее Дьяволом), его не остановить. Двое детективов берутся за расследование дела с религиозной подоплёкой, не подозревая, с чем им предстоит столкнуться…

Фильм мне очень понравился, хотя я бы не сказал, что он удивляет на каждом шагу. Зато ставит планку для аналогичных триллеров, которые вряд ли посмотрит впечатлительный человек, дабы не навредить душевному здоровью. Нет, страшного здесь мало, но… мы привыкли называть страшным только то, что слишком уродливо, что может напугать и отвратить, а в последние времена грань отвращения больше не вмещает в себя банальные смерти или даже изощрённые пытки. Мы стали «толстокожими» и равнодушными, а, возможно, такими и были, притворяясь кем-то лучше других.

Сюжет в некотором роде предсказуем для любителей триллеров, что вполне компенсируется некоей нетривиальностью происходящего. То есть, несмотря на сложившиеся догадки, создатели испытывают наше терпение до победного конца. Замечательно играют актёры, интересно продуманы убийства жертв, грим (до ужаса натуральный) также не подкачал. Всё это ведёт, как полагается, к неожиданному финалу, но именно за финал, о развитии которого я, исходя из опыта ознакомления с различными триллерами, просёк за полчаса до конца, именно за последний штрих в жестокой картине я прибавил ещё один оценочный балл. Ради превосходного завершения стоит отсмотреть всё произошедшее ранее. Признаюсь, один из тех фильмов, которые почти заставили меня прослезиться, хотя я никогда не плачу. Но в этот раз всё-таки очень хотелось.

В общем и целом, получилась своеобразная классика жанра нового поколения, со значимой долей садизма, философии и своеобразной визуальной стилистики. Абсолютно не за что не то что поругать, а даже просто сделать замечание режиссёру, сценаристу и вообще всей съёмочной команде. Ни убавить, ни прибавить, всё вышло ровно, гладко и без пафоса. Определённо советую смотреть и пересматривать с друзьями, если, конечно, не бежите бросаться из окна при одном виде истерзанных трупов. Тогда, извините, вам уже ничто не поможет.

И было семь смертных грехов в этом прекрасном мире…

9 из 10

«Хэмингуэй писал: «Мир — прекрасное место. И за него стоит бороться» Добавив: «Со второй частью я согласен»

Дэвид Финчер - режиссер такого культового фильма как «Бойцовский клуб» еще до выхода этого фильма, дал о себе знать. В 1995 году выходит его работа под названием «Семь». Начинающий на то время режиссер произвел настоящий фурор, выпустив нуарный, мрачный, захватывающий триллер. С первых минут фильма, понимаешь что кино ничего весело не продемонстрирует, жёсткая атмосфера происходящего, дождь, город который погряз в хаосе, ничего хорошего ждать не приходится. И вот в этом городе уходит в отставку ветеран Уильям Сомерсет, ему осталось неделю поработать и можно попрощаться с полицией. Но происходит убийство, которое приводит в шок. В напарники к Сомерсету подключается молодой Миллс, который твердит что он опытный полицейский. Ряд преступлений начинается, полицейские идут по следу убийцы, но убийца играет с ними очень продуманно, всегда на шаг впереди своих преследователей. Сомерсет спокойный человек, очень опытный сыщик, Миллс наоборот, нетерпелив, дерзкий, это два разных человека.

Пройдемся по актерскому составу, Морган Фриман просто шикарен, ну как и в любом кино, в котором он снимается, Сомерсет в его исполнении просто отличнейший, отлично сыграно. Брэд Питт — совсем не похож на себя, сколько эмоций в его глазах, он отлично предал молодого Миллса. Гвинет Пэлтроу сыграла хоть небольшую, ну запоминающеюся роль. Кевин Спейси просто отлично сыграл, злодей в его исполнении получился очень хорошо, запомнится на долго. Операторская работа выполнена идеально, все снято прекрасно. Музыкальное сопровождение держит в напряжении, отлично вписалось в фильм. Подводя итог, Финчер сумел снять интересный и захватывающий триллер, во всех традициях жанра.

«Семь» — один из лучших триллеров который я видел, хороший дуэт актёров, сюжет цепляет, смотреть одно удовольствие. Понравится далеко не всем, но тем кто любит нуарные и сильные фильмы с хорошими и мрачными составляющими, лента понравится. Отличное кино.