Рецензии

Сокращались бюджеты, падали сборы, всё прохладней относились зрители к франшизе. Словом, интерес падал.

Тем не менее, запущенный конвейер пока не останавливался. В третьем фильме 'Бегство с планеты обезьян' уже был обрисован сюжет следующей части: непосредственное восстание обезьян против людской тирании. 'Завоевание планеты обезьян'. Прямо-таки медвежья услуга.

В рецензии на предыдущую часть я уже говорил, что падение людей и возвышение обезьян стоило оставить без объяснений. В конце концов, не так уж важно, как именно, благо, вариантов хватает. Но бессменный сценарист продолжений - Пол Ден - выбрал, мягко говоря, нелепый вариант. Суть такова: Зира с Корнелием завезли некий вирус, который перебил всех кошек и собак. Люди вместо прежних питомцев взяли человекообразных обезьян (кроме гиббонов), и те стали даже не питомцами, а рабами людей. Но благодаря способности к обучению и говорящему шимпанзе в обезьянах пробудилось классовое сознание и миропонимание, и они решили свергнуть людей. Поэтому Земля стала планетой обезьян.

Нет, идея понятна: люди сами себе вырыли яму. Другое дело, как эта идея преподнесена и обставлена.

Ещё раз обратимся к оригиналу, и фильму, и книге. Обезьяны не просто захватили власть над людьми - они встали на их место. В фильме сие, в принципе, отражено. Но, в свою очередь, люди деградировали до уровня обезьян, произошла своеобразная рокировка. А вот этого в фильме уже не отражено. А финал в духе второй части и вовсе смотрится инородным, ибо какой-то не замотивированный, сделанный по принципу 'лишь бы бахнуть'.

Тем не менее, само восстание показано неплохо, и многое мне даже понравилось. Например, охота за Цезарем, когда люди никак не могут успокоиться и всё ищут и ищут угрозу для своего будущего - тем самым делая это самое будущее всё более неотвратимым. Цезарь, который становится лидером исключительно благодаря тому, что он родился у разумных обезьян, из-за чего имеет врождённое превосходство над собратьями, но настоящему лидерству ему ещё учиться. И подпитываемая ненависть Цезаря к людям. И его финальный монолог. Вообще, Цезарь в исполнении Родди Макдауэлла не склонен к компромиссам с людьми и борется за свой вид - ибо он ему ближе. Пожалуй, это выглядит убедительней, чем компромиссность Цезаря в исполнении Энди Сёркиса.

Но, тем не менее, помимо натянутого 'объяснения' есть и другие недостатки, которые равносильны достоинствам.

Обезьяний грим ни капли не улучшился, уже в четвёртом по счёту фильме. И тут возникает серьёзная проблема: становится тяжело отличить одних обезьян от других. Вообще, лучше всего удавалось выделяться Морису Эвансу: выражением глаз, жестами, движениями, поведением. Зира и Корнелий в исполнении Ким Хантер и Родди Макдауэлла (Дэвид Уотсон в сиквеле) уступали и развернулись лишь в третьей части.

Родди Макдауэлл на этот раз сыграл самого Цезаря, и... честно говоря, не впечатлил. Да, я нахваливал Цезаря - но в сценарном плане. К сожалению, Цезарь Макдауэлла откровенно теряется на фоне прочих обезьян, его немудрено спутать. К тому же у него просто нет харизмы, черты лидера даже в конце. Сложно поверить, что именно такой шимпанзе смог поднять обезьян на борьбу против людей. Конечно, виной тому и однотипные маски обезьян, но так же и сценарий, не дающий развернуться. И, пожалуй, сам Макдауэлл не управился.

Что в итоге? При всей своей предсказуемости, простом сюжете и крайне натянутом 'объяснении' фильм всё ещё может похвастать напряжением, бескомпромиссностью, мотивированностью обеих противоборствующих сторон и саркастичным отношением к человечеству. К сожалению, оригинальную концовку немного переделали из-за жёсткости, но на Blu-ray можно найти издание с оригинальной концовкой. Как по мне, она лучше, в силу своей бескомпромиссности и больше отвечает духу франшизы.

4 из 10

Чем дальше снимались части эпопеи 'Планета обезьян', так меньше становился бюджет (в предыдущей серии 'Бегство с планеты обезьян' он составил 2,5 миллиона долларов, а в этой уже 1,7 миллионов). Это довольно странно, ведь всё равно каждая часть окупалась и даже с лихвой, но, видимо, продюсеры (среди них бессменный Артур П. Джэйкобс) уже охладели к классике научно-фантастического кино. Как всегда, урезание бюджета отложилось в негативную сторону на качество картины.

Ухудшение качество было заметным во всём. В первую очередь пострадал сюжет, написанный Полом Деном, который работал с двумя предыдущими фильмами 'Планеты обезьян'. К тому же такая штамповка последующих картин из года в год может и осушить фантазию сценариста. Ден поведал историю, которая произойдёт через двадцать лет после того, как всё же одна разумная обезьяна выживет. Воспитанный под именем Цезарь в недрах переездного зоопарка под надсмотром крайне положительного директора, Цезарь начинает понимать, что он не такой как все, но, кроме этого, на планете Земля случилась эпидемия. Честно говоря, вот с этого момента Пол Ден начал откровенно халтурить, ведь придуманная им эпидемия, когда вымрут все собаки и кошки, то есть домашние животные, а им на смену люди начнут заводить себе обезьян, смотрится довольно нелепо. Да ещё и странная 'обезьянопатия', случившаяся поголовно у всех людей, мягко говоря, удивляет.

С этих же фрагментов картины начинается и удручающее положение дел в гриме и костюмах, в том, чём так славно зарекомендовала себя 'Планета обезьян'. Сгорбленные обезьяны на цепях, как стадо первобытных людей, имеет столь малое отношение к тем обезьянам, которых мы знаем (не будем забывать, что действие фильме идёт уже в нашем настоящем), что только диву даёшься. Складывается впечатление, что вдохновение Пол Ден черпал из истории Древнего Рима, только рабов заменили обезьяны, а костюмеры поддались этому влиянию. Когда всё происходило в далёком будущем, когда шло только становление цивилизации разумных обезьян, то таковая отсылка к великому некогда государства ещё хорошо проходила, но в 'Завоевании планеты обезьян' идея не подкупает абсолютно. Если так хотелось показать упадок человеческих нравов, то не столь же безвкусно в антураже. Смотрелось как маскарад, где все одели одинаковые одежды и нацепили одинаковые маски.

Теперь о главном герое, о разумном шимпанзе по имени Цезарь. Сыгран был тем же актёром, который в первой и третьей части сыграл его отца Корнелиуса - Родди МакДауэлл. Об игре актёра сказать что-либо весьма сложно, ведь он всё время в одеянии обезьяны, но можно сказать за характер его персонажа. Честно говоря, не порадовал его персонаж. Даже несмотря на то, что нам пытаются показать, что во всём виновата именно человеческая раса, а не вовсе беззащитные обезьянки, то всё равно прослеживается желание Цезаря к порабощению, дабы свои личные запросы удовлетворить. Так он и не стал героем для своих сородичей и не показал нам, людям, как мы можем морально пасть, ничуть Цезарь не лучше. Вообще из всех актёров только Рикардо Монтальбан пришёлся по душе и запомнился в своей миниатюрной роли, а если уж он оказался лучше всех, то стоит ли говорить о других? Бессмысленно.

С этой части начали быть заметными откровенные промахи при создании фильмов научно-фантастической саги 'Планета обезьян'. Если сравнить первую серию и эту ленту, то это, как говорится, небо и земля. Эта эпоха 'Планеты обезьян' начала выдыхаться. 'Завоевание планет обезьян' смотрится как жалкие потуги довести начатое до конца, но уже спустя рукава.

4 из 10

Система повествования сюжета после третьей части целиком и полностью основывается на рассказах Зиры и Корнелиуса, которые вы могли слышать в предыдущем фильме. Вообще всегда интересны картины про перемещения во времени, ведь если субъект из будущего перемещается в прошлое, то он несет ответственность за дальнейшую жизнь даже мельчайших объектов в этом времени. В цикле «Планета обезьян» мы увидели, что такой переход совершили доктора-приматы. И этот переход бесконечный, ибо если бы они совершили такой маневр, то их бы не было на сороковом этапе летосчисления, что говорит о закономерности.

В финале третьей части мы увидели, что говорящего младенца оставили в цирке под наблюдением доброго руководителя Армандо. На протяжении 20 лет он его воспитывал, и укрывал от зловещих полицейских глаз, которые время от времени выдвигали сложную гипотезу. Зира на конференции рассказывала всем, что в скором времени один вирус унесет всех домашних животных в могилу, и люди будут покупать себе обезьян, заряженных в клетке. Но постепенно из любящих питомцев они будут превращать их в рабов, которых обучат многим вещам. Приматы, по-тихоньку социализируясь, набирают опыт и выполняют разные грязные работы. Продолжается история знаменательным событием, которое предпологает название фильма. Завоевание. Революция. Под командованием Цезаря, которого, кстати, сыграл все тот же актер, игравший Корнелиуса, собираются подпольные клубы, куда обезьяны приносят оружие с целью дачи отпора людям. Зира была права во всем...

При просмотре будут возникать вопросы, на которые не дадут ответов, хотя они лично для меня являлись важными. Поэтому цельное повествование Пол Дена раскололось на много частей, которых трудно вместе соединить, чтобы ощущалось неразрывность идеи. Кино пытается быть динамичным и очень драматизирующим, и это не плохо, но получается только последнее. Позывы рывков есть и их много, да они, как начинаются, так и сменяются эпической философией, что здесь не к месту.

- Чем мы так отличаемся от кошек и собак, которых вы так любили? Почему вы превратили домашних любимцев в рабов?
- Потому что ваша раса имела с нами одних предков. Человек родился обезьяной. И в каждом человеке спит обезьяна, зверь, с которым нам приходится сражаться каждую минуту, дикарь, которого мы пытаемся упрятать внутри себя. ©

Не смотря на эти неудачные исполнения съемочной бригады, мне понравилась идейная система, сменяющая симпатизацию одной расы на другую. Эдакие волнообразные скачки любви. В первой части зритель осуждает обезьян и сострадает человеку, в третьей — наоборот, и четвертая также прокрутывает винт симпатии на 180 градусов, лишь вторая выбивается из колеи. Регрессивная бесконечность идет своим ходом по эволюционной дорожке. Этот фильм, если сравнивать его с другими из цикла, для меня самый жестокий — нам показывают море крови, доминирование людей над животными и наоборот.

38-я ежегодная церемония вручения наград Saturn Awards, взгляд которой всегда был направлен в сторону жанров фантастики, фэнтези и хоррора огласила победителя, коим стал ремейк Руперта Уайатта. Лучшая научная фантастика этого года! В этой новой версии старого фильма изображена пересказанная история на современный лад.

Финалы такого типа мне по душе, но сам показ концовки оказывается плохореализованным и теряет ту планку, присущую первой и третьей части по качеству.

Рикардо Монтальбан в этом фильме единственный харизматичный актер, не считая Цезаря. Его добрая душа помогла свершится долгожданному правосудию, а взгляды по поводу боязни приматов у людей полностью сошлись с их сумасшедшей паранойей, которая их и погубила. Образ сына Родди МакДауэлла хоть и ассоциировался у зрителя с Корнелиусом, но все равно преобладал в новой более свойственной этому времени манере. Да, грим чертовски обалденный!

Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что достойную планку не удалось удержать уже во второй раз. Всему вина скорость, с которой они выпускали последующие фильмы после первого. Но все равно эта часть питает и держит зрителя старыми воспоминаниями о прошлых работах этой серии. «Завоевание планеты обезьян» — это очень жестокая правда доминирования людей. В этот раз вас ожидает кровавая бойня двух рас, каждая из которых хочет править этой Землей.

7 из 10

Спустя год после весьма недурного «Бегства с планеты обезьян» вышла четвертая часть. По своеобразной традиции бюджет уменьшили, утвердили постоянного сценариста (со времен сиквела) франшизы Пола Дена и наняли нового постановщика, Джея Ли Томпсона, пожалуй самого маститого во всей франшизе, на тот момент снявшего такие фильмы как «Золото Маккены», «Мыс страха» (тот самый, римейк которого позже заделает Мартин Скорсезе) и имевшего по одной номинации на «Оскар» и «Золотую пальмовую ветвь», правда после в основном снимавшего боевики с Чарльзом Бронсоном.

Как всегда жесткий финал предшественника на сей раз оставлял крайне понятный вариант развития событий. За идеями далеко идти не стали, взяв процесс своеобразной революции из первоисточника Пьера Буля, там уложившийся всего в паре глав, но зато крайне информативных и впечатляющих.

Несмотря на то, что в первых двух фильмах причиной гибели человеческой цивилизации называли бесконечные междоусобные войны, переросшие в атомные, здесь на первый взгляд есть некоторая нестыковка (хотя и там она тоже присутствовала, ведь непонятно как обезьянки вообще остались целы). Правда она вполне объяснима, Зира и Корнелиус благодаря своему попаданию в двадцатый век, тем самым изменили ход истории, одновременно в лучшую и худшую сторону, на сей раз от ядерного оружия воздержались, так что планета останется цела.

Что еще порадовало так неплохие актерские работы, главным образом Рикардо Монтальбан, которому на сей раз дали одну из ключевых ролей в фильме и Родди МакДауэлл в обезьяньей шкуре сыгравший своего киношного сына. Грим кстати тоже на уровне, мимика все лучше и лучше.

Но, несмотря на интересную завязку, мощный потенциал оказался развит не до конца. Крайне затянув экспозицию фильма, режиссер со сценаристом так и не смогли выбрать правильный ритм повествования, из-за чего местами действие начинает двигаться с огромной скоростью, то наоборот катастрофически замедляться. И самое обидное заключается в том, что самая интересная часть, а именно то самое завоевание, показано лишь мельком в последние минут 15-20 и выглядит крайне неубедительно.

Это, пожалуй, один из самых сильных фильмов из серии про взаимоотношения между людьми и обезьянами.

1991 год. Все кошки и собаки умерли от страшного вируса в 1983 году. И вот человек решает заменить их на обезьян. Совершенно безумные (на первый взгляд) выкладки Корнелиуса начинают сбываться.

Фильм очень жестокий и эмоциональный и совершенно не уступает оригиналу 1968 года. Актёрская игра на уровне, батальные сцены смотрятся очень драматично. Финальный монолог Цезаря очень яркий, яростный и эффектный.

Шедевр.

10 из 10.

Гости из будущего погибли, но это не изменило судьбу Земли.

Слова Корнелиуса начинают сбываться: от новой болезни погибают кошки и собаки, и люди находят им замену в виде обезьян. Последние постепенно превращаются в рабов. И всё же люди живут с потаённым страхом, что если появится одна разумная обезьяна, то она подчинит остальных и поднимет бунт. Отсюда и жестокое содержание слуг, телесные наказания за малейшую провинность.

Однако есть «луч света в тёмном царстве». Так сильно запомнившийся нам по предыдущей части Армандо спас сына Зиры и Корнелиуса. Именно ему суждено выбрать себе звучное имя древнего полководца и стать мохнатым Мессией.

В фильме проводятся многие параллели с первой частью, а именно обращение людей с обезьянами и сопоставление некоторых персонажей. Многие герои мира 40-го века найдут здесь свое отражение.

Сейчас сюжет довольно предсказуем, но тогда, на мой взгляд, смотрелся на одном дыхании. Низкий поклон гримёрам, создавшим целую армию недовольных жизнью приматов.

Батальные сцены смотрятся впечатляюще, с некоторым умилением от нестареющей классики. Опять же, по классической схеме, вождь почти что неуязвим.

Заглавная цитата здесь очень уместна, потому что уже в начале «революции» обезьяны покажут свою свободу от многих человеческих пороков. И если обезьяны будут обращаться с планетой не лучше людей, то всяко не хуже, хочется верить.

Встречай, Земля, новых хозяев!

8 из 10

После того, как в 1971 году 'Бегство с планеты обезьян ', культивировавшее уже совершенно иную тему, нежели в книге Пьера Буля или в оригинальном фильме Франклина Шаффнера, оказался весьма успешным в коммерческом, да и в творческом плане, проектом, создателей франшизы было уже не остановить. Публика все еще ждала 'Планету обезьян ', публике были все еще интересны ее герои, и, новая тем, открытая 'Бегством ' - тема сосуществования разумной обезьяны и разумного человека в современном мире, зрителя еще интриговала.

Не откладывая дело в долгий ящик, уже через год на экраны вышло продолжение, снятое Дж. Ли Томпсоном, и названное 'Покорение планеты обезьян ', где главным действующим лицом стал Цезарь, тот самый единственный оставшийся в живых ребенок разумных обезьян Корнелиуса и Зиры, прилетевших из будущего, от руки которого в 'Бегстве ' предрекали падение человеческой цивилизации. На самом деле тут никакой логики уже не прослеживалось, поскольку в первой части человеческая цивилизация погибла из-за ядерных войн, но в третьей части об этом забыли, и, в качестве отправной сюжетной точки использовали легенду, рассказанную Корнелиусом про то, как обезьяны были взяты в дома вместо домашних любимцев, и, постепенно превратились в унижаемых и истязаемых рабов и о том, как появилась разумная обезьяна, ведущая их к восстанию...

Легенда, скажем, так себе. Ни философской фантастикой, ни антиутопией, ни даже элементарной логикой ее объяснить невозможно. И, честно говоря, смотрится вся эта история с резко поумневшими обезьянами, (действие происходит в 1991), довольно натужно.

Вместо философской фантастики фильм переходит в категорию фантастики бытовой, да, пожалуй, и не фантастики вовсе. Хорошо видно, что под угнетаемыми обезьянами авторы показывают, как бессмысленно жестоки и недальновидные бывают люди, и к чему это может привести. Бессмысленная жестокость с людьми, с животными, которая поворачивается во вред человеку и обращается в еще большую жестокость, - главная тема фильма. Человеческая история - это история жестокости и ненависти. Обезьяны в фильме еще бессловесны, и человек издевается над ними во всю свою античеловеческую сущность. Что хочет этим сказать автор? Обезьяны бессловесны и они животные, а ведь не прошло еще и полувека с тех пор, как негритянских детей, которые не хуже любого белого владели человеческой речью, стали пускать в школы вместе с белыми.

Давно ли перестали пестреть газеты заголовками о судах Линча и борьбе цветного населения за равенство? Некоторые индейские племена до сих пор живут в резервациях... казалось бы, совсем недавно отгремели залпы ужасной войны, в которой эти недочеловеки, гитлеровцы, которые считали себя высшей человеческой расой, издевались над людьми так, словно перед ними что-то ниже самого тупого скота. А потом была Корея, Вьетнам, апартеид и многое другое. И в этом обезьяны не виноваты, это порождение человека, его 'обезьяньей ', животной сущности, которая постоянно берет верх и над цивилизацией, и над рассудком, и над любовью, и над гуманизмом, которому мы пытаемся научиться сотни лет и у нас не получается, потому что на человечестве лежит тяжкий крест, проклятье убивать себе подобных, наверное, именно этим мы расплачиваемся за свой большой мозг и высокий интеллект.

Все это в фильме есть. Правда, не в таком значительном количестве, как в первых сериях. Режиссер грешит уходом в зрелищность, прогибается перед зрителем, устраивая пусть и захватывающие, но глупые аттракционы, которые смотрятся нелогично и раздражают. Конечно, последние 15 минут фильма - это сплошной экшн, который в стиле 'высадки десанта в Нормандии ' из 'Спасти Рядового Райана ' показывает 'обезьянью революцию ', когда начинаются погромы, обезьяны вступают в открытое противостояние с силами полиции. Сотни и сотни статистов в масках обезьян и столько же в костюмах полицейских, их уличные драки и т. д. впечатляют, все это классно снято, но смотрится наивно и просто сказочно.

За эту развлекательность, которая все больше присуща каждой новой серии про планету обезьян, я никак не могу назвать этот фильм значительным или глубоким. Это во многом подкашивает его значение, как философской фантастики. Слишком все здесь происходит гладко и накатано, нет неожиданных поворотов сюжета, нет ничего, за что разум мог бы зацепиться, если человек, смотрящий это кино не видел предыдущие серии, он воспримет фильм просто как развлечение, не более того.

Из актерского ансамбля сложно выделить кого-то одного. Люди здесь все более схематичны, характерам не придается большого значения, да и в кадре они появляются постольку поскольку.
Больше всего запомнились Хари Родс в роли эдакого 'центриста ', хорошего человека, который против людской жестокости, но и против методов, которыми обезьяны захватывают власть, и Рикардо Монтальблан, которому опять не дали развернуться... Что интересно, роль Цезаря, исполнил (и хорошо исполнил) Родди МакДауэлл, а он играл Корнелиуса во всех предыдущих частях 'Планеты '. Так что в буквальном смысле 'сына сыграл отец '.

Посмотреть этот фильм можно, особенно тем, кто видел все предыдущие. Но, в отличие от первого легендарного фильма, этот не является ни шедевром, ни обязательным к просмотру фильмом. В достоинствах у него - актерская игра отдельных людей, динамика, звуковой ряд, и, конечно же, очень неплохие 'батальные сцены '. Но есть и значительные недостатки, о которых я уже рассказал. На месте продюсеров я бы на этом остановился. Фильм стал давать резкий крен в сторону типично голливудского мейнстрима, а это не есть хорошо.

7 из 10

Вот и наступило то будущее, о котором предупреждал третий фильм франшизы. «Завоевание» действует спустя 20 лет после событий «Бегства с планеты обезьян», где интригующая ветвь дальнейшего развития была оставлена маленьким детёнышем в зоопарке Армандо. После прекрасного объяснения путешествий во времени и олицетворением грядущего будущего продолжение сделало шаг назад, показав, кто именно виноват в том, что человечество станет уходящем звеном эволюции. Конечно, ещё не все разгадки оригинала 1967 года пояснили, но зритель близок к цели.

Мир столкнулся с эпидемией, которая унесла жизни любимых домашних питомцев, позволяя людям вынужденно перейти от кошек и собак к шимпанзе. Первые кадры фильма, будто сюрреализм, окунают зрителя в массы лохматых с грубо настроенными вооружёнными людьми. Пояснения по развитию следуют, чтобы акцентировать внимание на главной обезьяне – посылке из третьей части. События предсказуемые, финал картины уже ясен на первых минутах, тем более в памяти свежи последние экранизации с Энди Сёркисом, но именно достижения того, что грядёт, показано и великолепно, и грубо одновременно.

Люди – истинные злодеи квадросиквела! Акцент на рабстве, пытках, дрессировки сочетается с сильными мира сего, которые помнят события третьей части. Осознание происходящего и облик грядущего (привет Герберту Уэллсу) туманно находят на общий тон фильма, тем самым проецируя силу и власть людей, и ущемление обезьян. Развитие главного протагониста позволяет из неведения лицезреть типичный американизированный сюжет с рабами, (неграми, хлопковыми плантациями и торговлей людьми... немного занесло), только во всём этом вместо ущемлённой нации выступают обезьяны.

Забавный ход, что герой Хари Родс – темнокожий политик, относившейся лояльно к лохматым, осознаёт всю историческую подоплёку, и именно его герой видит, что опасность назревает в самом чреве реабилитационного центра перевоспитания обезьян. Самый смак картины – выбор имени главного героя наугад, по традиции злых богатеев и смеха ради. Вдобавок для сходства с родителями циркового шимпанзе актёр Родди МакДауэлл играл в предыдущем фильм отца Корнелиуса, а здесь сына... Цезаря. Ловкий ход.

Лента постепенно нагнетает обстановку демонстраций опасного оружия для усмирения обезьян, вдобавок методы перевоспитания просто выстреливают в лицо зрителя ужасным обращением, сравнимым с ожиданием взрыва бомба или лопающегося шара (так даже гуманнее), где иголка, направленная на шар, является терпением Цезаря. Естественно, красиво происходит БУМ, который зритель предсказывал ещё с первых минут. Ужасное обращение с животными – результат образования Планеты обезьян, а вирусы и ядерные катастрофы – это уже побочные эффекты. Фильм срабатывает как катализатор, как вызов природе, чтобы показать, что всё живое на нашей планете способно пасть от руки последней ступени эволюции, или homo sapiens sapiens – это только очередное звено?

Картина хоть и вышла предсказуемой, но она создала цикличность всей франшизе. Легенда происхождения и развития из первой «Планеты обезьян» находит отражение в четвёртом фильме. Вот только родители Зира и Корнелиус получаются основоположниками своего будущего, сами того не ведая? Ах, тут без Доктора Брауна не разберёшься, поэтому для завершения этой истории в будущих сиквелах стоит поставить свободу выбора и уйти с временной петли, а то зритель уже знает, что будет в дальнейшем.