Рецензии

Когда я был маленьким, то помню, как бабушка тепло отзывалась об этом фильме. Я постоянно откладывал просмотр ленты и дотянул до момента, когда была закончена ее колоризация. Наверное, можно считать себя счастливчиком: цветную версию видели далеко не все граждане нашей необъятной. Впрочем, людям гораздо старше меня все равно будет милее черно-белый вариант, я практически уверен в этом.

Сюжет. Юрий Деточкин работает страховым агентом и в свободное время играет в театре самодеятельности. На первый взгляд кажется, что он является самым обычным гражданином, но на самом деле мужчина ведет двойную жизнь. Ночью он ворует у нечестных людей автомобили, затем продает их, а полученные средства перечисляет детским домам...

Эльдар Рязанов рассказывал, что в основу истории легла 'бродячая легенда' того времени о человеке, который угонял машины у людей, живущих на нетрудовые доходы, а деньги пускал на добрые дела. Начальные слова рассказчика немного вводят в заблуждение зрителя, ведь от детектива тут есть только завязка, все остальные детали разъясняются в течение 10 минут. Авторы хорошо раскрывают персонажей, затем создают интересные ситуации и подводят повествование к неминуемой развязке.

Атмосфера. Нудноватое начало компенсируется упорством Деточкина в охоте за машиной и занятной погоней. Надо сказать, что операторская работа проведена на очень высоком уровне: камера здорово задействована не только в динамике, но и в съемке с высоты. Хорошо подобранный актерский состав не разочаровал: Иннокентий Смоктуновский (Юрий Деточкин) блестяще сыграл странноватого грабителя, Ольга Аросева (Люба, невеста Деточкина) в нескольких сценах выдает поразительные эмоции и заставляет сердце зрителя сжиматься от чувств, а Анатолий Папанов (Семен Васильевич) прекрасно смотрелся в роли неунывающего тестя Семицветова. Олег Ефремов (Максим Подберезовиков) не слишком попал в роль и выглядел мягковато для следователя, Андрей Миронов (Семицветов) же часто переигрывал. Кстати, в сцене, где 'Волга' выезжает задним ходом с обочины на дорогу, я с удивлением заметил привязанный к ней трос. Позже я изучил список ошибок фильма и еще больше удивился, узнав, что это только одна из немногих неточностей. Не все помарки так уж легко заметить.

Юмор. Самые уморительные моменты происходят во время погони и ближе к концу картины. Вообще, это далеко не самый смешной фильм Рязанова, но нельзя забывать о том, что это все-таки трагикомедия.

Музыка. Мелодии ленты многие из граждан узнают с первых секунд. И это неудивительно: музыка в ленте не только запоминающаяся, но еще и приятная.

Итог. Отличное кино о приключениях неуклюжего вора с добрым сердцем. Некоторые эпизоды кино актуальны даже сейчас, хотя времена были совершенно другими. Возможно, именно этот фактор будет являться для вас одним из самых привлекательных.

8 из 10

(77%), причинять вред другим людям нельзя даже из благих побуждений...

Об этом режиссёре не слышали, наверное, разве что люди, которые редко смотрят кино, если вообще его смотрят. И я, в этом плане, не исключение. Я так же много раз читала оды любви кинокритиков в адрес работ Эльдара Рязанова, но до полноценного знакомства с ними всё никак не доходили руки. И вот этот день наконец настал.

«Берегись автомобиля» позиционируется как первый советский детектив со всеми прелестями фильмов тех лет, а именно:

Добротой и душой, которая чувствуется в каждом кадре, в каждой сцене и каждом диалоге. Ты одновременно симпатизируешь как «положительному персонажу» в роли следователя Максима Подберёзовикова, который в первую очередь показан не как строгий сотрудник органов, а как простой человек, любящий ходить после работы играть в театр самодеятельности, так и «отрицательному персонажу» - угонщику автомобилей Юрию Деточкину, ведь он не нарушитель закона - он борец за справедливость! Хотя слово «отрицательный» никак не вяжется с обаятельно-простодушным страховщиком Деточкиным, отрицательными в фильме скорее являются зажиточные советские «буржуа» и спекулянты, охоту на автомобили которых и ведёт наш страховщик, они, в свою очередь, на свои дачи и машины заработали, очевидно, путём нечестным.

Приятной операторской работой. Очень понравились кадры погони! Не знала, что преследование можно показать столь забавным образом, но Рязанову это удалось.

Прекрасным юмором. В этом фильме можно встретить всем нам хорошо знакомый дуэт из Андрея Миронова и Анатолия Папанова, а раз речь зашла о таких актёрах, то и уровень игры в фильме, как вы поняли, соответствующий. Но и конечно же, безусловно, актёры главных ролей Иннокентий Смоктуновский и Олег Ефремов заслуживают отдельных аплодисментов.

Социальными вопросами. Что важнее дружба или долг? Именно на такой вопрос предлагает нам ответить автор данной картины - Эльдар Рязанов.

8 из 10

Культовая высокогуманистическая советская кинокартина повествует историю бескорыстного страхового агента Юрия Деточкина, ведущего тайную двойную жизнь, периодически перевоплощаясь в полупрофессионального и чрезвычайно талантливого угонщика автомобилей, которые были куплены жуликами на заработанные нечестным путём денежные средства.

Кинолента богата благочестиво-праведным настроем, исходящим в первую очередь от главного героя повествования, который особенно восхищает зрителя после раскрытия причины ведения столь своеобразного образа жизнедеятельности, направленной на искоренение нечестивых коррумпированных наглецов, отчаянно желающих стоить больше, чем остальные жители бескрайнего союзного государства. Деточкин, конечно, противоправным способом отбирая новоприобретённые транспортные средства у взяточников, рискует попасться в крепкие и беспощадные тиски правосудия, однако не останавливается на своём крайне тяжёлом пути, ибо преследует ещё одну значимую цель, заключающуюся в перераспределении лихоимных денежных ресурсов на нужды детских воспитательных учреждений. Деточкин - благочестивец высшей степени, отчего вызывает невообразимую симпатию всех вокруг после обличения своих сокрытых некогда робин-гудовых занятий.

Кинофильм располагает к себе зрительское внимание потрясающе лёгким и одновременно феноменально добросердечным сюжетом, в котором задействованы прекрасные артисты своего времени, такие как Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Ольга Аросева, Андрей Миронов, Евгений Евстигнеев и многие другие. Естественно, музыкальное оформление, как часто бывало в советском кинематографе, просто великолепно и представляет ряд запоминающихся мелодий, плотно оседающих в звуковом отделе памяти. И технически картина так же безупречна, чего только стоит восхитительная сцена погони мотоцикла за автомобилем, поражающая высоким пилотажем исполнительского мастерства каскадерского цеха.

Таким образом, 'Берегись автомобиля' - это высокохудожественное советское кинематографическое произведение, освещающее темы справедливости, человечности и дружеского взаимопонимания. Так хочется, чтобы такие люди, как Юрий Деточкин, существовали наяву и, может быть, тогда мир стал бы чуточку лучше, чем есть на самом деле. И дело в том, что каждый из нас может стать хотя бы немножечко похожим на него. Для этого нет необходимости обязательно заниматься такой же опасной деятельностью, что и он; достаточно просто быть честным и искренним перед собой и окружающими тебя людьми, не боясь обличить зло, каким бы сильным оно ни было.

В школе, где я учусь, недавно прошла неделя «добра», в рамках которой нужно было принести некоторые вещи для районного детдома: одежду, кухонные приборы, пластилин, краски и др. Такая вроде небольшая обязанность, ведь всего лишь нужно сказать родителям, а они уже сами решат, что отнести. Но…

В неделе семь дней, в сутках двадцать четыре часа, в часе шестьдесят минут, в минуте шестьдесят секунд, а, кажется, времени нет, памяти нет. Вот так и я забыла о неделе «добра». Только зайдя утром в школьный двор и увидев дежурных рядом с набитой всякими коробками машиной, я вспомнила и о недорогом пластилине, и о гуаши. В секунду все эти предметы перестали быть такими яркими, красочными. Все поблекло, и я замерла, а потом даже не понимая почему, открыла дверь и зашла в школьный гардероб как ни в чем не бывало. И эта моментная грусть для многих знакома, и знакомо то чувство беспечности, беззаботности, откровенной бессовестности, когда мы, окунувшись вновь в дела свои, уже не помним ни о гуаши, ни о пластилине, ни о теплой одежде.

Тогда встает вопрос: а кто эти люди, которые никогда не забывают не только о гуаши или пластилине, а о детях, у которых всего это нет? И вряд ли встретишь таких людей просто так, вряд ли удастся их поймать за чашкой чая или просто застать их дома. Так же, как и Юрия Деточкина, главного героя кинофильма Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля». Он просто застенчивый страховой агента, но зачем он совершает эти махинации с угоном автомобиля? Почему Деточкин готов пойти на преступление ради того, чтобы помочь детдому?

Ответ лежит в образах, использованных режиссером в своей киноленте. Именно они становятся неотъемлемой частью философского портрета героя, раскрывая всю глубину его детского, теплого характера.

Рязанов делает аллюзии на достаточно известных персонажей из мировой классики. Так в самодеятельном театре, где проводят свое свободное время Деточкин и следователь Подберезовиков, начинается подготовка к постановке трагедии Шекспира «Гамлет». Этот образ на прямую передает отношение героя к окружающему его жестокому миру. Он, как и Гамлет, чутко воспринимает реальность и ощущает себя единственным, кто может противостоять злу, несправедливости.

За два года до выхода на экраны «Берегись автомобиля» Иннокентий Смоктуновский сыграл Гамлета в одноименном фильме по трагедии Шекспира. Хотя сценарий к фильму Рязанова был написан намного раньше, подобное совпадение воспринимается, как добрая ирония автора над актером. Фильм наполнен и лирическими, и комическими моментами, поэтому по жанру больше подходит к криминальной трагикомедии. Например, закадровый голос Яковлева вызывает у зрителя улыбку, ведь происходит конфликт между тем, что мы видим, и тем, что слышим.

В сцене, где Деточкин рассказывает Любе, своей жене, все, что он от нее скрывал, появляется отсылка на роман Достоевского. «Ты! Ты идиот!» - кричит она. Таким образом князь Мышкин становится еще одной фигурой для сопоставления с Юрием Деточкиным. Он, будучи уже взрослым человеком, сохранил в себе детское мировосприятия. Он, не инфантилен, а чувствует мир под другим углом, так, как многие уже давным-давно успели забыть. На протяжении всего фильма мы видим то, как Деточкин улыбается, его движения, речь, намерения – все очень странное, чудаковатое и одновременно доброе, смешное.

Кажется, что Рязанов проводит через весь кинофильм тонкую нить еще одной отсылки на какое-то произведение. И это не всеми известный Робин Гуд, и даже не Дон Кихот. Хотя, конечно, поступки Деточкина во многом схожи с поступками этих героев.

Рассказ В.А. Шукшина «Чудик» во много перекликается с данной кинолентой. На протяжении всего произведения автор не дает имени главному герою, только лишь прозвище «Чудик» ведет нас через все повествование. Он так же, как и Деточкин, делает добро людям, которые его окружают. Но никто из них не оценивает его старания, пытаясь раздавить этого маленького человека с большой детской душой. На фоне мещанского образа Димы Семицветов Деточкин выглядит еще застенчивее, добрее и искреннее.

Образ главного героя в кинофильме «Берегись автомобиля» для многих так и остался просто смешным, нелепым и до конца непонятым. «Вор должен сидеть в тюрьме» или «Свободу Юрию Деточкину»? Я лично за второе. Все использованные режиссером образы грамотно подчеркивают непобедимость сильной души героя. Так на суде и обвинении фильм не заканчивается. Здесь мы отчетливо видим, что автор испытывает настоящую любовь к своему герою. В финале мы становится свидетелями улыбки того самого Гамлета, Идиота, Робин Гуда, Чудика или просто Юрия Деточкина, который помнил о детях, которым тоже хочется быть счастливыми и любимыми. Поэтому главному герою и дается говорящая фамилия «Деточкин», от такого яркого и беззаботного слова «дети».

'Берегись автомобиля' - комедия, сосредотачивающая в себе ведущие направления кинематографа своего времени.

Картина Эльдара Рязанова обросла народным признанием благодаря сквозящей сатире, высмеивающей быт той эпохи, однако главный отклик воспроизводят афоризмы киногероя Анатолия Папанова. Сильной опорой фильма становится уникальная история угонщика, интерпретирующая мотивы Робина Гуда в советскую утопию. Только утопия действует в границах обозрения Юрия Деточкина и остального ансамбля - когда приходиться отвечать за свои деяния, приговор будет суровым, но таким же справедливым, как и свершения протагониста. Усредненная мораль вводит в некое заблуждение, и все мы ждем положительного исхода событий. Однако его не будет. Зато данностью предстанет вся та же улыбка Деточкина - она кажется жизнерадостной, но уже искаженной. Счастливый финал это или трагичность жизнеописания, зритель выберет сам.

'Берегись автомобиля' - один из лучших экземпляров времен 'оттепели'. Очевидно, режиссер стремился вырваться из рамок привычного стиля государственной киносъемки. Нуар то и дело заигрывает на экране своими эталонными символами: плащ с высоким воротником, изобразительная манера передачи действий героя, атмосфера загадочности. Не гнушается Рязанов и немецким экспрессионизмом, передавая хрупкую натуру Деточкина в острых углах закона. Все это не переходит границы дозволенного, зато служит хорошим подспорьем в передаче совершенно нового киноязыка.

Обозначенным достоинством является игра Иннокентия Смоктуновского. Буффонада его телодвижений контрастирует с другими членами цеха по актерскому мастерству. Фигура Олега Ефремова отнюдь вызвана эстетскими идеалами детективов с ухоженными волосами и строгими костюмами. Благодаря этому вырисовывается картина 'ожидание/реальность', вызывающая комический эффект подобно немым фильмам с Чарли Чаплином.

С детства знаю это кино, но посмотрел полноценно, что оно из себя представляет - только на днях. На главных ролях - одни звезды гипер масштаба, что даже если бы они ничего внятного и путного не делали - это бы было классное кино, радующее глаз своими героями. Поглядел, и получил на свое удивление - порцию отрицательных эмоций.

Всё из-за главного героя Деточкина. Мне непонятно, как он показан. Мутный, тихушник, улыбающийся всем подряд, как извините, больной. По каким-то невнятным причинам прогуливающий постоянно работу. Подозрительно возвращающийся по ночам, 'типа с командировки', хромой или ещё что-то, к матери домой или к своей подруге. Подруге, на которую смотрит через окно троллейбуса - как 'маньячелло'. И ещё под конец нам говорят, что он 'детей любит'.. Да и фамилия подходящая для этих дел. И после всего увиденного, меня фильм с первых минут, всё что есть силы, пытается убедить, какой герой у нас хороший. И мама от него трепыхает, и подруга обожает, и на работе любят-ценят, хотя то и дело мутно её прогуливает за 'отпуск за свой счёт'. И следователь Подберёзовиков от него в восторге - 'Это нога, кого надо нога'.

Есть ощущение, мискастинга. Современное слово, которое не очень применяется к таким классическим, давнишним фильмам, да? Но всё же.. У меня претензии к игре Смоктуновского (да-да, кто я такой есть, перед великим). Ощущение что он нагнетает своей игрой, и какие-то неправильные впечатления оставляет о своём герое. Вот вроде бы Куравлев на эту роль проходил кастинг, и вот он бы мне кажется оставил ощущения правильные. Хотя не знаю, какие ещё может оставить впечатления герой, которого нам показывает оператор, ближним планом, явно и чётко акцентируя на его лицо что он преступник, пытающийся совершить злодеяние. Когда угоняет Волгу, когда смотрит на персонажа Миронова, когда тот уезжает на своей 'ласточке'. Господи, это чистый маньяк, весь фильм не оставляющий впечатление, что либо убийца, который по ночам с ножом ходит, либо... 'по детям'. Как минимум 'клиент ПНД'. Я серьёзно, у меня герой Деточкина такие эмоции оставил. Хотя нас режиссёр всю картину пытается убедить, что и герой хороший, и в самом фильме 'никакого зла', через эмбиент-добрый саундтрек а-ля 'Ирония Судьбы' или 'Служебный роман'. Вон Деточкин хромой, потасканный и подозрительный вернулся среди ночи к своей подруге. Но это же происходит под добрую музыку на фоне - а значит все хорошо. Вон следователь с ним добр, даже когда его разоблачил, и сказал ' Я, тя люблю'.

Нам хотелось, — писал Эльдар Рязанов, — сделать добрую, грустную комедию о хорошем человеке, который кажется ненормальным, но на самом деле он нормальнее многих других. Ну не знаю.. Ненормального показать получилось. А хорошего не очень.

Я не пытаюсь наехать на кино, которое у нас считается достаточно культовым, и кинопоиск его высоко ценит. Не пытаюсь байтить, но моё впечатления по этому фильму крайне негативные.

Оценку ставлю объективную по кину в целом. А рецензия сама - как впечатление по конкретно герою. Так как мне понравился, неподражаемый Миронов. Как ему по лицу зарядили, когда он сказал 'Жениться надо на сироте' - это пять). Ефремов - отличный, остальных перечислять даже не стоит, все прекрасно.

7 из 10