Рецензии

По-моему самая цельная из всех отечественных кинокомедий. А про игру актёров излишни любые комментарии. Геша, Лёлик - разве это возможно забыть?

Оказывается, знаменитую картину Леонида Гайдая я ни разу полностью не смотрел. Ещё с детства витают запоминающиеся крылатые фразы, песни, юмор, но сама суть контрабандисткой комедии меняется после полного погружения в историю. Сюжет знают почти все, поэтому стоит уделить внимание постановке и актёрам. Фильм высмеивает на примере семьи Семёна Семёныча в исполнении неподражаемого Юрия Никулина простенькую жизнь советского человека. Ностальгические нотки присутствуют повсюду: от начальных кадров корабля до управляющей дома, которая показывает, кто тут главный.

Поездка в Стамбул выполнена в эпоху своего времени. Заморские причуды были далеки от порядочных граждан СССР, поэтому и диковинный взгляд на иностранную культуру отлично приукрашивается действиями Андрея Миронова и Юрия Никулина. Фильм раскрывает опасные махинации плохих ребят, но делает это при помощи ничего не знающего и ранимого Семёна. Режиссёр уже не в первый раз берёт важную драматическую основу и помещает её в рамки комедии, чтобы периодический смех раскрывал зрителю иной взгляд на проблему. Смешно? Да. Весело? Да. Но за всем этим скрываются обстоятельства, не зависящие от главного героя. «Золото, бриллианты» показаны не как элемент желания и стремления, а как обуза, как нечто проклятое (древнее золото ацтеков из «Пиратов Карибского моря»).

Отсюда и совершенно разный взгляд на охоту за наградой. Из-за «поскользнулся, упал, потерял сознание, очнулся – гипс» нам показывают опасную игру, где причастны многочисленные лица. Милиция, которая помогает. Козодоев, который преследует отрицательную цель вопроса. Любимая жена Надя, которая стала просто заложником ситуации. Впечатляют сложившиеся в сумме напасти, которые все как один подступают к герою с каждым шагом.

Завистливая и злая управляющая домом – ох, этот элемент просто прекрасен. Мало того, что он передаёт устав и быт прошлого века, так ещё и выполнен со всем причастным, случайно совпадающим случаем. Тебе жалко героя, но выходит так, что не соответствует реальности, хотя кажется иное. Также одна из самых откровенных сцен того времени – охмуривание Анной нашего семьянина. Это выполнено дерзко, Мосфильм напрягся, но получилось так, как хотел режиссёр, а Светлана Светличная прославилась моментально. Кажется, как такой герой мог вообще завести семью? Вот тут и просматривается изменение персонажа, стойкость в решении проблем и исправление недоразумений.

Мюзикл – один из смежных жанров советской комедии. Что «Остров невезенья», что «Песня про зайцев» - самые запоминающиеся номера отечественного кинематографа. Они помогают переключаться между серьёзностью жанров и поясняют действия персонажей. Миронов пытался показать разницу между Турцией и Советским союзом. Никулин демонстрировал усталость от происходящего и страх за себя, пусть и приправленный алкоголем. В итоге, это отличная эпопея в двух частях, причем первая занимает больше часа, а вторая всего двадцать минут. Смешно, печально, посыл в картине самый прямой, а эмоции и впечатления остаются навсегда.

Имя Леонида Гайдая золотыми буквами вписано в советскую режиссуру. Естественно, я не могу не высказать свое мнение о фильме, который занимает 3-е место по посещаемости среди отечественных лент за всю историю советского кинопроката. О таких здоровских картинах обязательно нужно писать и всячески напоминать более молодому поколению.

Сюжет. Примерный семьянин Семен Семенович Горбунков отправляется в круиз на теплоходе. Вместе с ним в одной каюте плывет контрабандист Геша, который должен провести в гипсе золото и бриллианты из Стамбула в Советский Союз. Но в результате нелепой путаницы гипс накладывают Семену Семеновичу...

Следить за приключениями Семена становится все интереснее с каждой новой минутой просмотра. Режиссер умело вплел в сюжет любопытные сцены, запоминающиеся диалоги (многие из которых ушли в народ) и харизматичных персонажей. Из-за того, что комедия считается эксцентрической, некоторые эпизоды выделяются своей неправдоподобностью: главного героя не получается оглушить на рыбалке, Горбунков почему-то не чувствует вкус водки и коньяка в пиве, а во время пьяных танцев даже не касается ногами Гены, сказочный финал - это отдельная тема... При этом все эти приемы, использующие гиперболизацию, никоим образом не напрягают, а иногда даже идут картине в плюс.

Атмосфера. Теплое солнышко, разнообразные декорации, старательная операторская работа, неожиданные сцены с дерзкими провокациями... Все эти элементы работают в нужном ключе. Фильм смотрится невероятно бодро, если учесть, что снят он был в далеком 1968 году. Про актеров скажу следующее: Юрий Никулин (Горбунков) отыграл свою роль блестяще, Нина Гребешкова (Надежда Ивановна) хорошо смотрелась в роли жены главного героя, Анатолий Папанов (Лелик) запомнился своим необычным смехом, а вот Андрей Миронов (Геша) иногда сильно переигрывал. Впрочем, Миронову на момент съемок было всего 27 лет, а после выхода кино к нему пришла еще большая слава, так что мое замечание вряд ли является чем-то заметным на фоне успехов актера.

Юмор. Для того, чтобы рассмешить зрителей, авторы используют максимально нелепые ситуации или шедевральные колкие фразочки. Приведу в пример некоторые из них:

'Наши люди в булочную на такси не ездят.' - Варвара Сергеевна Плющ

'У вас… ус… отклеился.' - Семен Семенович Горбунков

'Как говорит наш любимый шеф: «Если человек идиот, то это надолго»!' - Лелик

Из прекрасных диалогов больше всех запомнился следующий:

- Ты что, глухонемой, что ли?
- Да!
- Понятно.

Музыка. Шикарные песни и великолепные мелодии являются идеальным музыкальным сопровождением. Конечно, с большой радостью выделю 'Остров невезения' и 'Песню про зайцев'.

Итог. Потрясающее кино, которое с легкостью подарит вам как минимум хорошее настроение. Цените эксцентричный способ подачи материала и талант режиссера. Сейчас так уже не снимают.

8 из 10

(77%), 'А нам все равно...'

Фильмы Гайдая стоят особняком от остального советского кинематографа: в них разрешали оставлять то, что не позволили бы любому другому режиссёру. Обладая крепким характером, Гайдай ждал десять лет с момента его урезанного дебютного «Жениха с того света», и на «Бриллиантовой руке» развернулся на полную катушку. Примечательным этот фильм делает то, что даже в двадцать первом веке в нём чувствуется что-то близкое и понятное. Редко кто умел так цепко выхватывать из окружающей действительности извечные проблемы и мотивы как Гайдай. Сейчас, как и в 1968 году, мы любим путешествовать по другим странам (чем более дальним, тем лучше), удивляемся причудам заграничной жизни и — как ни прискорбно — сталкиваемся с грабителями и мошенниками. Создать захватывающий сюжет из незамысловатых элементов — это то, на чём Гайдай успел набить себе руку, поэтому знакомая реальность в его фильмах и выглядит такой манящей.

Сорвавшаяся операция по передаче драгоценностей в Стамбуле, «поскользнулся, упал, очнулся — гипс!» — вот и завязка. Порядочный советский семьянин Семён Семёнович Горбунков по воле случая попадает в весьма тревожную, но нелепую ситуацию, выступая живцом для советской милиции, которой предстоит накрыть банду грабителей. Живая, насыщенная история, в которой есть и кошмары, и соблазн, и куча неожиданностей для советского зрителя, стала настоящим хитом. Оно и неудивительно — режиссёр впервые показал нам интересное путешествие по зарубежному городу, колоритных и коварных преступников, неожиданный финал и — впервые в истории советского кино — стриптиз. Вот уж точно достижение, достойное аплодисментов! Какой резонанс это вызывало в год выхода фильма — и представить сложно. «Бриллиантовую руку» можно разделить на две части — первая происходит в Стамбуле, а вторая уже в Советском Союзе. Два мирка, объединённые сквозными персонажами, находят своих поклонников, раз за разом не устающих пересматривать любимые моменты. Снимался Стамбул, конечно, не в Турции, но менее интересным он от этого не выглядит. Особого упоминания достойны фразы на выдуманном языке. Если «Цигль, цигль! Ай-лю-лю!» для вас пустой звук, то вы не знаете, что такое хорошее кино.

Этот фильм, пожалуй, стал вершиной карьеры Юрия Никулина, у которого здесь главная роль. Сыграть персонажа, вызывающего смех, не так легко, как может показаться. Если для грусти или гнева бывает достаточно соответствующих воспоминаний, то ради смешных поведения, интонаций или движений требуется настоящий талант. У Никулина он имелся. Ныне обыденная фраза «Я не трус, но я боюсь!» стала популярной после того, как герой Никулина произнёс её в этом фильме. По количеству крылатых выражений, вошедших в русский язык, фильмы Гайдая вообще лидируют, надо полагать. Немаловажное признание после «Бриллиантовой руки» получил также Андрей Миронов. Имя Геша, я уверен, у многих ассоциируется именно с его героем «Бриллиантовой руки», активным, но до смешного неудачливым. Для Анатолия Папанова образ Лёлика также стал самым узнаваемым, не считая, разве что Волка из ещё невышедшего «Ну, погоди!» Светлана Светличная — ох и ах, роковая красотка, до сих пор покоряющая в этом фильме взоры поклонников. Её фраза «Невиноватая я, он сам пришёл!» знакома любому уважающему себя киноману. Справедливости ради стоит упомянуть и Нонну Мордюкову, создавшую яркий образ консервативной и навязчивой барышни, которая не слишком рада притекающим в страну перелестям западного мира.

О «Бриллиантовой руке» можно долго рассказывать, но лучше её просто посмотреть. Если вы не знаете, с чего начать ознакомление с кинематографом 1960-х и, в частности, советским кинематографом, то приступайте к «Бриллиантовой руке». Не разочаруетесь!

10 из 10

Писать рецензию на 'Бриллиантовую руку' - что может быть нелепее этого? 'Бриллиантовая рука' - это что-то своё, теплое, близкое, уютное. Откуда-то из детства: 'Сегодня 'Бриллиантовую руку' вечером показывают на сеансе в 7 вечера. Айда посмотрим еще раз.' Давайте оставим профессиональным кинокритикам это препарирование и раскладывание по полочкам - вот это правильный кастинг (к счастью, тогда и слова-то такого не было - 'Исполнитель роли Балбеса Юрий Никулин прошел кастинг на роль Семен Семеныча Горбункова' - ужас!), а вот это великолепный сценарий, основанный на статье, которую Гайдай прочел в такой-то газете, в таком-то году, и т. д, и т.п.

Писать рецензию на 'Бриллиантовую руку' - что может быть нелепее этого? 'Бриллиантовая рука' - это близкий друг детства, а друзей не обсуждают и не критикуют, их принимают как они есть, и ведут с ними или о них приятные беседы.

Писать рецензию на 'Бриллиантовую руку' - что может быть нелепее этого? А мы и не будем! Вместо этого мы сконцентрируемся на двух моментах, показывающих как гений Гайдая оперирует с фундаментальными физическими понятиями, чтобы создать эффект комического.

Эйнштейн ввел понятие четырёхмерного пространства-времени в специальной теории относительности для описания движения тел в плоском пространстве (слабая гравитация). Он предполагал непрерывность всех четырех компонент, 3 пространственных и одного времени. Гайдай пошел дальше и предположил существование разрывов как в пространстве, так и во времени, причем разрывы являются наблюдаемыми только в 4-мерном пространстве, потому что они замыкаются через дополнительные измерения.

В классическим эпизоде встречи Семен Семёныча со «жрицей любви», главный герой заходит к ней, и в тот же момент выходит из другого выхода на значительном расстоянии. Для объяснения это феномена надо предположить, что Семен Семеныч прошел через пространственный разрыв в 4-х мерном пространстве через 5-е измерение. Как иначе можно преодолеть десятки метров за наносекунды (скорость больше скорости света)?

Другой классический эпизод - разговор Михаила Ивановича со своим шефом, полковником милиции. Это яркий пример разрывов во времени. Место действия непрерывно, но диалог, который соответствует течению времени, становиться пунктирным - Михаил Иванович начинает фразу, шеф сразу отвечает. Эта разрывность отражает гениальную идею Гайдая о дискретности времени. Разрывность в 4-х мерном пространстве соответствует выходам в дополнительное 6-е измерение, ещё одна временная компонента.

Гайдай - это человек оперирующий шестью измерениями. Что может быть нелепее, чем писать рецензии на фильмы такого гения?

Величайшую комедию смотрю каждый год, пересматриваю. Искрометный юмор, неординарные актеры, незабываемая сюжетная линия заставляют пересматривать фильм каждый год в очередной раз. Фильм, снятый в разных местах, в разное время очень грамотно смонтирован великим Леонидом Гайдаем. На экране он сделал потрясающую историю про бриллианты, спрятанные контрабандистами в руке, которую хочется видеть каждый год в своем телевизоре. Смотришь вроде уже знаешь все, но все равно как-то свежо и прелестно на экране. Фильм радует и не надоедает. Наизусть выученные фразы все равно заставляют смеяться вновь и вновь, как в первый раз и по-новому. Недавно я задался вопросом, на каком одном актере держится фильм. Кого нельзя ну никак выкинуть из фильма. Раньше я думал всегда, что фильм держится на Юрие Никулине и сюжетной линии вокруг него. Сегодня, смотря фильм, я вижу другое, что фильм выстроен вокруг Андрея Миронова, именно его игра и делает фильм таким незабываемым, все его появления настолько безупречны и гениально сыграны, что диву даешься.

Фильм, на мой взгляд, не стареет благодаря именно его игре, его шуткам, его мимике и эмоциям, его образу такого удалого чудаковатого неунывающего афериста, который может выйти из любой ситуации. Сегодня при повторных просмотрах ленты Юрий Никулин уже не смотрится свежо и интересно, а кажется уже постаревшим и уставшим. Если посмотреть фильмографии актеров, то у Андрея Миронова и после Биллиантовой Руки будет ряд удивительных работ, а у Юрия Никулина скорее нет. Несомненно, будущим поколениям зрителей, которые не видели картинку очень повезло, они откроют для себя первоклассную комедию на все времена.

Оценки (по пятибалльной шкале)

Сюжет - 5

Диалоги - 5

Смысл - 5

Игра актеров – 5

Работа оператора - 5

Сценарий - 5

Режиссура - 5

Атмосфера – 5

Музыка -5

Гениальность - 5

Средний балл – 5

Автор: Трепольский Дмитрий