Рецензии

«Черный ястреб» — историческая военная драма, основанная на реальных событиях сражения в Могадишо (1993). Снята Ридли Скоттом по одноименной книге Марка Боудена (1999). Главные роли исполнили Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор, Эрик Бана и Уильям Фихтнер.

Действия фильма разворачиваются в Сомали в 1993 году, где полным ходом идет гражданская война. Наиболее авторитетный лидер боевиков Сомалийского национального альянса Айдид держит в страхе мирное население и грабит конвои ООН с гуманитарной помощью, предназначенной пострадавшим от массового голода сомалийцам. США готовят операцию по ликвидации Айдида и задержанию его командиров, которые находятся в городе Могадишо. Планировалось, что все пройдет быстро и без потерь, однако небольшая вылазка оборачивается кровопролитной бойней, в которой многие члены спецназа были убиты и ранены…

События показанные в фильме вошли в историю как «Сражение в Могадишо» или «День Рейнджеров». День, изменивший политику США и СБ ООН по сомалийскому вопросу. «Черный ястреб» — это один из фильмов отображающих участь миротворческий операций США и ООН в этом мире.

Всем известно что Айдид был убийцей, развязавший войну с ООН из-за поставок последними гуманитарной помощи голодающему населению Сомали через «его» территорию. Подразделения НСА совершали нападения на пакистанских, малайзийских и американских миротворцев, чьей миссией в этой стране было обеспечение безопасности грузов. ООН, борющаяся в Сомали с голодом, уже успевшим унести жизни более 300 тысяч человек, не могла противостоять постоянным нападениям боевиков. И как думаете, на чью сторону встанет народ этой страны? Да, на сторону, по сути, одного из виновников начала голода, на сторону Айдида. И здесь уже справедлив вопрос, а стоит ли помощь неблагодарным сомалийцам жизней американских военных и таких материальных затрат мирового сообщества? Нужно ли помогать тем, кто не хочет чтобы им помогали?

США — это великая страна, и говоря объективно, мир без них сейчас сложно было бы представить. Американские военные обеспечивают безопасность мира на во всех его частях, однако зачастую они гибнут напрасно, так и было в Сомали. Один американский солдат стоит сотни боевиков и потеря 19 парней для США куда ощутимей, нежиле 1000 боевиков для СНА.

В «Чёрном ястребе», названном так из-за одного из сбитых вертолетов, участвующих в той операции, достаточно точно показаны события 93-го года. В фильме снимались реальные участники этого боя; например, Кит Джонс в фильме проделал то же самое, что делал в реальном бою: эвакуировал членов экипажа «Super 61».

Многие критикуют картину за то, что в ней почти не показано участие пакистанских и малайзийский военных, создается впечатление что с боевиками в тот день сражались одни американцы. Возможно, Ридли Скотт и вправду уделил мало внимания союзникам США, но их участие в операции относительно вклада Дельты и рейнджеров был незначительным. Единственная их заслуга в сражение в Могадишо — это эвакуация попавших в ловушку солдат.

Генерал Первез Мушарраф, ставший впоследствии лидером Пакистана писал:

«… Когда американские войска попали в ловушку в густонаселенной области базара Мадина в Могадишо именно 7-й полк пограничных сил армии Пакистана пришёл и вызволил их. Американские войска храбро сражались и несмотря на это мы заслужили такой же, если не большей похвалы, но создатели фильма показали, что в битве участвовали только американцы.»

Как мы помним, в фильме было показано как приезжают пакистанские военные и вывозят американцев, но в предыдущих 13 часах боя они не участвовали, тогда что не устраивает Первеза Мушаррафа и прочих критиков фильма?

«Черный ястреб» был удостоен двух Оскаров и считается любимым фильмом Буша младшего. Собственно говоря, понятно, почему, создатели фильма знатно потрудились в подборе актеров, так Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор, Эрик Бана и Уильям Фихтнер очень хорошо сработались вместе. Также нельзя забывать и про Ридли Скотта. Создать смелый, патриотичный фильм по мотивам провальной миссии надо уметь. Да еще и такой, что после просмотра хочется сказать: «Боже, как хорошо что в мире есть такие сильные люди».

«Black Hawk Down» — один из фильмов, показывающих нам на примере истории, что страны третьего мира страдают зачастую по своей вине. Они ничего не делают для своего спасения не только из-за того, что не могут спасти себя, а в первую очередь оттого, что просто не хотят этого. Они не достойны помощи, особенно ценой наших солдат и наших денег. Свои проблемы они должны решить сами, и они в конечном счете решат их, решат или погибнут.

В «Черном ястребе» на экспозицию отводится полчаса времени, после чего на зрителя лавиной обрушивается театр военных действий: взрывы, пальба, грохот, сыплющиеся гильзы, летящие вертолеты, мчащиеся броневики, ревущие моторами танки, автоматы, пулеметы, минометы, гранаты, кровь, изувеченные трупы, разрушенные дома и смерть за каждым углом. И все по новой. Исторический бэкграунд дан парой штрихов; к моменту начала уличных боев зритель благополучно о нем забудет. На время забудем о нем и мы: мы анализируем фильм, а не историю. Похоже, что даже показ пресловутого американского героизма не был для Ридли Скотта основной задачей. Все, что хотел продемонстрировать нам режиссер — это технические достижения американского коммерческого кинематографа. И он их продемонстрировал. Чисто поверхностно фильм впечатляет: зритель погружается в самую пучину боя, проносится в броневике по улицам Могадишу, кишащем чернокожими людьми с автоматами, укрывается от пуль за обломками стен, отстреливается от врагов из кабины рухнувшего вертолета и даже немного переживает за «своих».

Но все же здесь нет настоящего реализма. Скотт не удерживается от того, чтобы не отвесить комплимент чистой зрелищности. «Черный ястреб» — это Голливуд. Пусть с кровью, трупами и оторванными конечностями, но все-таки Голливуд: взрывы часто показаны мельком, поспешно, американские солдаты в паре сцен косят врагов пачками, что неожиданно диссонирует с остальным фильмом, а зрители хоть и находятся под впечатлением, но чувствуют себя в полной безопасности. В «Ястребе» нет настоящей «авторской» фактурности, такой, чтобы пугала и ужасала взаправду. Реальная война, конечно, стократ страшнее.

Но этой фактурности здесь и не нужно. У Скотта и так получилось по-хорошему переборщить. Картина эта, вольно или невольно, вышла не массовой, а чисто киноманской: для тех, кто хочет больше, громче, быстрее, выше, сильнее, кто ищет «максимальное» в своем роде кино. И «Черный ястреб» дает такому киноману то, что ему нужно. Массового же зрителя фильм отпугнет уже на полпути, потому что бесконечный экшн почти не компенсируется тем, что любит такой зритель. А любит он пафос, сентиментальность (которых тут в меру) и обязательного главного героя — благородного, мужественного и белозубого, которому надо сопереживать больше, чем другим.

Нетрудно понять, почему творение Скотта с трудом окупилось в прокате США. Увлекшись войной, режиссер переступил некую черту, которую по писаным и неписаным правилам Голливуда переступать не стоило. Но лично от меня спасибо.

1993 год. Сомали. Раздираемая гражданской междоусобицей страна вымирает от голода, а полевой генерал местной повстанческой армии Мохаммед Фаррах Айдид, захватывает в портах международную гуманитарную помощь, поставляемую миротворческими силами ООН, и превращает голод в своё оружие. На помощь ООН Вашингтон отправляет подразделения «Дельта», Армейских рэйнджеров и 160-й авиаполк спецназначения сухопутных войск, их задача — наведение порядка в стране, нормализация поставок продовольствия и самое главное — захват Айдида и его приспешников. Американское командование намерено одним силовым манёвром поставить финальную точку в творящемся беспределе и направляет войска в самое сердце Сомали — Могадишо. Но всё с самого начала идёт не так, и то, что изначально планировалось как стремительная военная акция, продолжительностью в полчаса, в итоге превращается в затяжной и изнурительный кровопролитный бой с превосходящими силами противника…

Слишком велик соблазн удариться в идеологию и поиск подводных камней, способствующих чёткому пониманию истинных мотивов миротворческой миссии США на территории Восточной Африки, а ещё проще — закидать помидорами звёздно-полосатый флаг, чьи представители в милитаристской форме повсеместно вмешиваются во внутреннее устройство многих стран и чрезмерно рьяно и бесцеремонно навязывают тем свои идеалы и демократию. Такое любому придётся не по душе. Но британский кино-ремесленник и просто умничка от режиссёрского цеха Ридли Скотт, пошёл путём наименьшего сопротивления и предпочёл тонко обойти самые острые углы, вооружившись в качестве фундамента романом Марка Боудена «Падение Чёрного ястреба: История о современной войне», и снял фильм о показанных событиях глазами обыкновенного солдата, то есть вооружённого человека, беспрекословно и подневольно исполняющего чужую волю, и в итоге оказавшегося в эпицентре кровопролитной бойни. Здесь всё просто и понятно: по эту сторону баррикад — свои, по ту — враги, и как только происходит первый выстрел, вся политика и прочая дипломатическая шелуха летят в тартарары. Есть только две цели: задача, которую нужно выполнить и просто выжить самому. И наверное можно простить Скотту его вольную интерпретацию армейской субординации и нежелание копаться в нелицеприятной подоплёке и самой сути конфликта, ведь во всём остальном он поступил как истинный профессионал: показал войну во всей её ужасающей мощи, избегая нарочитой сентиментальности и практически точно и педантично отобразил хронологию событий того страшного вооружённого столкновения.

А зрелище, между тем, получилось по-настоящему завораживающим и технически безупречным. Причём настолько, что до сих пор «Падение Чёрного ястреба» является практически эталонной и не превзойдённой картиной в жанре военно-драматического боевика. А от талантливейшего зубра кинематографической магии Ридли Скотта, подарившего миру легендарного «Чужого» (1979), «Бегущего по лезвию» (1982) и «Гладиатора» (2000) другого ждать и не приходится. Тем более, когда в поддержку тому идёт многомиллионный бюджет, позволяющий размахнуться не на шутку и содействие одного из могущественнейших кинопродюсеров Голливуда — Джерри Брукхаймера. Масштаб съёмок поражает — целый город как плацдарм кровопролитной, многочасовой бойни; военная техника и сотни статистов (среди которых снимались реальные участники того сражения). Виртуозная операторская работа поляка Славомира Идзяка, позволяющая обозреть центральное место действия со всевозможных ракурсов и положений. И никакого модного нынче рваного хаотичного монтажа — хвала Пьетро Скалии, неоднократно до этого работавшего со Скоттом. Всё это в совокупности обеспечивает полную аутентичность и зрительскую сопричастность к показанным на экране событиям, словно предлагая нам самим почувствовать на себе ад военной мясорубки. Не занимать Скотту и художественного чутья, подчёркивающего его визионерскую изобретательность — особенно это заметно в сцене подлёта вертолётной эскадрильи к Могадишо. Незабываемая по своей красоте сцена. Актёрской плеяде тоже есть кем похвастаться, но играть здесь фактически нечего — ибо удел большинства: вести огонь, водрузив на голову каски и оперативно перезаряжать оружие. Выделить, пожалуй, лишь можно Сэма Шепарда (генерал-майор Гаррисон), Тома Сайзмора (подполковник МакНайт) и Эрика Бану (сержант Хут Гибсон и один из немногих вымышленных здесь персонажей). Остальные прописаны лишь пунктирно, но вполне доходчиво и понятно. А для ныне бешено востребованного британца Тома Харди (рядовой Тумбли), эта картина стала первым опытом в съёмках полного метра.

Через весь фильм пёстрой лентой, ставшей одним из её лозунгов, звучат слова «Никого не оставлять за собой» — все должны вернуться живыми, а тела павших товарищей доставлены на базу и похоронены на родной земле. И, руководствуясь эти принципом, американские солдаты, окружённые многотысячной армией сомалийцев, вынуждены, многократно жертвуя и рискуя собой, спасать единицы своих, угодивших в засаду — тем самым показывая: каждый боевой товарищ важен, незаменим и дорог. Для американцев и военного руководства смерть одного бойца — чуть ли не национальная трагедия, сомалийцы же фанатично бросаются грудью на амбразуру и для Айдида и его приспешников это допустимые потери, не имеющие особой ценности. Никакой ярко-выраженной геройской романтики и пафоса: для звёздно-полосатых тут нет места подвигу и армейской браваде, лишь бегство и отчаянная, ежесекундная борьба за выживание. Здесь можно позавидовать только сомалийцам — они сражаются за то, во что верят и, напротив, посочувствовать американцам — те слепо погибают на чужой земле, не зная за что и не зная зачем, только лишь потому, что так угодно политическим верхушкам сверху, судящим о ситуации по статистическим выкладкам. А это самое страшное. Причем Скотт не постеснялся показать трагедию и позицию обеих сторон: пусть не красноречиво, мимоходом, лишь в паре сцен, но нотку объективности в повествование он привнёс. И этот же ход одновременно делает фильм «расфокуссированным» в плане морали — какой смысл в вынужденном героизме, когда он ничем не обоснован и никому не нужен? Скотт снял прямолинейный военный экшн чистейшей концентрации с элементами армейской драмы, намеренно избегая около политических тонкостей и доктрин, погружая зрителя в эпицентр маленькой войны, но при этом не лишая нас намёков и отсылок в сторону более экзистенциальных, философских дилемм. Это фильм о варварской сущности человеческой природы — люди всегда будут убивать друг друга, это неизбежно и ни чем это не исправить. Это психологически тяжёлая лента о непонимании и столкновении разных культур и разных миров — цивилизованного и варварского, христианского и мусульманского. Восток Западу просто не по зубам. И, несмотря на потрясающую воображение техническую и визуальную мощь этой картины, в памяти зрителя останутся совсем другие сцены, такие как кровь, вытираемая генералом Гаррисоном на полу в операционной — эти алые пятна, размазанные тряпкой, служат символом тщетности в беспомощных попытках подчинить один мир другому. Так, может, стоит оставить его в покое?

Что-то особенное получается у американцев, когда они снимают фильмы именно про свои «американские» войны. Как бы ни был великолепен «Спасти рядового Райана», почему то такие фильмы как «Повелитель бури», «Снайпер» и теперь ещё «Чёрный ястреб» вспоминаются, когда думаешь о действительно хорошем американском фильме о войне. Может, в этом есть определённая доля предвзятости, ведь мне, признаюсь, немного сложно было смотреть на то, как сражаются и несут потери американцы в 44, без того, чтобы не вспоминать, что русские войска также сражались и несли потери, но только с 41 по 45. Возможно, эта маленькая деталь ничего не значит для другого зрителя, но для меня она отодвигает «Райана» на второй план, а на первый выходят фильмы про Вьетнам, Ирак, Сомали.

Фильм хорош. Видеоряд, звук, сценарий — всё добротно, всё играет. Россыпь замечательных актёров — Джош Харнетт, Юэн Макгрегор, Эрик Бана. Порадовали, хоть и не долго, Том Харди и Орландо Блум. Только персонаж Харнетта показался слишком идеализирован. Запомнился момент в начале фильма, когда несколько вертолётов, по дороге на миссию, пролетают мимо океана. Они, действительно, как птицы — чёрные, красивые, изящные. Упавшие, они были похожи на огромных умирающих животных. Чёрные ястребы, чьё падение привело в гибели сотен людей.

Как и каждый фильм о войне, этот фильм о том, что война — это плохо. Освободительная или наступательная, на своей территории или на чужбине, быстрая или многолетняя. Просто у кого-то есть выбор, а у кого-то его нет. Кто-то просто распространяет демократию, а кто-то защищает свой дом. И не всегда даже у сильных мира сего всё идёт гладко, и даже Америка, споткнувшись на Вьетнаме, до сих пор набивает шишки в Ираке и Сомали.

Хочется отдельно отметить многогранный талант Ридли Скотта. До сих пор не укладывается в голове, как один человек может снять «Бегущего по лезвию, «Гладиатора», «Чужого, и «Падение черного ястреба». Просто невероятно талантливый и разноплановый режиссёр.

Прежде всего, об актёрском составе. Тут тебе вся элита Голливуда: идеалист Джош Хартнетт, Юэн МакГрегор в роли штабного писаря, сержант Уильям Фихтнер, суровый боец Эрик Бана, пулемётный Том Харди, европейский Николай Костер-Вальдау и даже приторный Орландо Блум, и ещё часть тех, о которых я забыл указать.

Продолжим о музыкальном сопровождении. За это тут отвечает «наше всё» и уже сумевший, всех нас достать своими трубными мотивчиками, почти гениальный Ханс Циммер. Но для меня в моей памяти больше всего фильм будет ассоциироваться с голосом Рашида Тахи, и его пробирающей до мурашек, текстом песни Bara Bara.

О самом фильме:

Один из самых зрелищных фильмов, вышедший из рук мэтра Ридли Скотта, не забывающий о том, что нужно показывать реальность, происходившую тогда, со всеми её выстрелами, ранениями и напряженными боями. Скроенный на совесть и сильно отличающийся от типичного агитационного кино о геройствах демократической армии США (хотя там говорится о войсках ООН, ну вы же понимаете, чем это попахивает). Хотя бы тем, что история тут основана не на фантазиях американского командования, а на реальном факте из истории голодного государства Сомали. На протяжении всего хронометража зрителю предоставляется возможность, хотя бы так, взглянуть на самый проблемный и бедный регион нашей планеты, на Африку. А тут тебе сразу наглядно демонстрируется вся её нищета, страшные болезни и ужасное состояние местного населения, чудовищное состояние инфраструктуры, людей живущих в постоянном ожидании смерти, то в них полетят боеголовки от миротворцев ООН, то в ответ на просьбу, о получении хлеба, от местной олигархии в них полетят пули.

Отдельного внимания заслуживает кадры падения самих «Черных ястребов» что действительно получилось сделать, так это показать, что в них веришь, по- настоящему. Отдельное спасибо за это оператору Словомиру Идзяку.

Что касается самого содержания, пусть он и пытается максимально верно отразить собой события происходившие осенью 1993 года, в Могадишо, но это он делает в некоторых моментах слишком уж в ура-патриотическом американском цвете. Неудивительно, американцы имеют право снимать кино про себя, да и в таком нужном для них подтексте, да и с таким качеством, высочайшего качества. Что кстати не мешало тут истории немного приоткрыть правду о подготовке войск.

Уж в чем, чем ещё фильм Ридли Скотта заметнее выигрывает по сравнению с другими представителями в своём жанре. Такими как «Уцелевший» и ещё есть пара тройка подобного, слишком уж выглядящих как откровенные агитационные плакаты для вступления в ряды армии, несущей только свободу и демократию. Он же демонстрирует людей, настоящих людей, таких как мы, попавших в пекло каменных джунглей. Как бы это не звучало по избитому, фактически он сродни документальной хронике о действиях американцев в этом регионе, но только лишь почти, так как он всё равно остаётся художественным произведением. И на благо тому, что это художественное произведение тем более сценарий был тут видоизменен в угоду зрелищности, в нем сохранился режиссерский замысел, о котором я уже намекнул в своём тексте

Грубо говоря, солдат это всего лишь инструмент для ведения войны, пешка, попавшая в руки, всяких там политических проституток.

Одна из лучших военных лент снятых за последние 15 лет. Повествующая о войне, не столь далёкой для нашего времени. Я её сгоряча мог бы назвать даже культовой, но на фоне вышедших ранее таких картин как «Апокалипсис сегодня», «Цельнометаллическая оболочка», «Взвод» и «Тонкая красная линия», фильм выглядит просто добротным и достойным зрительского внимания, но вот послевкусия его пересмотр мне не оставил, зато сумел, запомнится своей армейской мужественностью. За которую я и вручаю ему от себя медаль в десять баллов.

10 из 10

Фильм этот посмотрел давным-давно, хотя некоторые кадры до сих пор живо проносятся в памяти, когда вспоминаю «Чёрного ястреба». С самых первых минут нас окунают в ураганный экшен, чуть притухающий — для небольшой вводной — и снова разгорающийся и тянущий на себе весь фильм.

По факту, слоганом этой операции можно назвать слова Черномырдина: «Хотели, как лучше — получилось, как всегда!». Почему? Целью, как известно, был Мохамед Айдид — лидер одной из самых крупных банд, кои к приходу американцев раздирали (да и сейчас раздирают) несчастную Сомали на куски, а страдает, как всегда, народ. Народ, впрочем, не очень обрадовался и спецоперации США: стрелять стали вдвое больше, только к обозлённым карателям с АКМ-ами пришли другие злые каратели с М16А3 (не такие уж и злые, правда, как выясняется). Правда, честно вам признаюсь, я так до конца и не понял, чего это местные жители вдруг стали защищать тех, кто выстрелами из крупнокалиберных пулемётов отгонял их, голодающих, от гуманитарных грузов. Впрочем, я не понял, почему американцы не вмешались в публичную экзекуцию, когда, казалось бы, они и были нужны. Подстрелить автомобиль с борта вертолёта — это мы можем, а прострелить башку карателю за ДШК — это — уже нет. Как, впрочем, я не понял каменного лица у пацана, который совершенно спокойно, выразительно глядя в глаза своей жертве, высадил в своего же отца, в которого стрелять не собирался в принципе, весь магазин из АК, а потом вдруг быстро сменившего эмоциональную окраску поведения. Можно, конечно, сказать, что целью был G-I под ногами пацана, но последний того даже не видел(!).

В остальном же, фильм — один большой плюс наравне с такими поделками, как «Грозовые ворота», «Когда молчат фанфары», «Флаги наших отцов», «Письма с Иводзимы», в каком-то смысле — «Сталинград» 1993-го года или даже вторая половина фильма «Цельнометаллическая оболочка» — список можно продолжать до бесконечности. Некоторые сцены очень символичны: вытирающий кровь с пола генерал, двое отчаянно стреляющих в обезумевшую толпу мусульманских фанатиков солдат у дымящихся обломков «Ястреба», сцена «Они нас бросили…», но самое, пожалуй, запоминающееся — сцена, в которой американцы бегут до базы. Бегут прочь от этого дымящегося ужаса, из ада, который, может, не они создали, но они ему серьёзно посодействовали своими радикальными мерами, «разворошив осиное гнездо». Бегут… домой. Хотя и некоторые это делали, чтобы вернуться. В аду не бывает героев? Вероятно. Героев вообще не бывает. Эту мысль, кстати, Ридли Скотт разделил напару с Клинтом Иствудом. Как и мысль о том, что «Может, наши отцы и сражались за Родину, но погибали они за своих друзей,' — «Флаги наших отцов», как раз. Говоря ещё немного о вышеупомянутой сцене, почитайте «Памяти Каталонии» Джорджа Оруэлла. В конце там ровно такая же сцена с поправкой на то, что из дымящейся войной Испании Оруэлл с женой сбегают на поезде через Францию.

Фильм шедеврален. Ридли Скотт серьёзно подошёл к историческому контексту, к постановке батальных сцен, к отдельным личностям — всё точно и без излишек.

К просмотру рекомендую.

10 из 10

P.S. Мне кажется, или в фильмах, где преобладает выбранный Скоттом ракурс при перестрелках, когда камера смотрит по стволу стрелка справа и чуть наискось, персонажи постоянно что-то спасают? В «Спасти рядового Райана» излишне говорить, что спасали, в «Во имя чести» Гу Ци Ди спасал, собственно, честь и доброе имя своей роты, в «Брестской крепости» красноармейцы спасали свою Родину, свою свободу, родных и близких, да и в «Письмах с Иводзимы» и солдаты, в основном, стояли за своё же Отечество, и один главный герой пытался спасти другого (и спасает, что характерно), в «Наши матери, наши отцы» герои пытались спасти в себе людей, в «Цельнометаллической оболочке» морпехи пытались спасти свой рассудок в общем военном угаре… а что спасали в этом фильме? Может, и правда, как в «Флагах наших отцов», в смысле, самих себя и своих друзей?

3 октября 1993 года 100 американских десантников получают задание высадиться в столице Сомали Могадишо и захватить в плен приспешников полевого командира Мохаммеда Фара Айдида, морившего голодом свой народ, отнимая у него гуманитарную помощь. По плану операция должна была занять не более часа: прилететь, взять заложников и отбыть в обратном направлении.

В реальности она превратилась в 15-часовую «битву за Могадишо»: весь город встал на защиту соплеменников, в результате чего 18 американцев погибли, а ещё 70 получили ранения. Но даже притом, что среди сомалийцев оказалось 500 убитых и более 1000 раненых, эта акция может считаться крупнейшим провалом американской стратегии, подорвавшим неприкосновенный статус США в глазах международного терроризма.

Фильм Скотта, основанный на одноименной книге Марка Боудена, в которой были отражены реальные события, происшедшие во время Гражданской войны в Сомали, почти документально воссоздает знаменитое сражение. Режиссёра не интересуют солдаты как личности: у героев нет ни биографий, ни имён, которые можно узнать только из титров. Потратив совсем немного времени на знакомство с ними, Скотт бросает их в бой, в котором лиц уже не разобрать, поскольку совсем скоро становится ясно, что главным героем здесь является экшн.

Атака начинается в здоровом милитаристском духе, но по мере приближения к цели «Welcome to the Jungle» (как привет Копполе) куда-то улетучивается, а в ответ возникает предчувствие чего-то нехорошего. И тут начинается — не операция, не война, а чистая мясорубка. Без правил и без морали. Вместо правил — сноровка, вместо морали — звериный инстинкт. Через 22 года после «Апокалипсиса сегодня» военное кино эволюционировало к «Падению «Чёрного ястреба».

Прогресс это или регресс — не имеет значения. Сам Скотт сказал, что хотел отразить «анатомию военного процесса». На закате карьеры он пришёл к кино (какое ещё треть века назад исповедовал покойный Сэм Пекинпа) — жёсткому, циничному и очень мужскому. Сомали, снятая выдающимся польским оператором Славомиром Идзяком, похожа на другую планету. Безликих инопланетян, что тараканов из «Звёздного десанта», полчища.

Их бьют, но их становится только больше — они лезут изо всех щелей как жуки-скарабеи в «Мумии» и кажется, что вот-вот разорвут тебя вместе с героями голыми руками. В свете борьбы за политкорректность на американском экране зомби-сомалийцы, больше походящие на монстров компьютерной игры, смотрятся уже не просто фигой в кармане борцам против расовой дискриминации, а увесистым кукишем во весь экран.

Много об этом фильме рассказывать не нужно, потому что заголовком все сказано! Фильм очень прост по своей задумке, но исполнение актеров и гениального Ридли Скотта сыграли свою роль. Можно даже сказать, что это фильм воплощение реальных историй американских солдатов, которые отдают свои жизни на этой бессмысленной войне.

Этот фильм показывает, что нету понятия как «американский солдат», а есть понятие «американские солдаты», которые готовы в любой момент отдать свою жизнь за своего боевого товарища, и это здесь четко выражено! Фильм показывает, что падение «черного ястреба» это не просто падение боевого самолета, а еще и солдат, которые были в нем. Не буду много трепаться об идеале солдата и так далее, но хочу заметить, что гениальный Ридли Скотт, не побоюсь этого слова, именно гениальный, не побоялся снимать фильм на такую тему, как война!

Режиссеру большой и низкий поклон, актерам тоже самое, ну и самое главное «полагаться можно не только на себя, но и на своих товарищей!» как показывает этот фильм!

Данное кино является одним из многих фильмов о той или иной войне. Но конкретно по этому конфликту я не припоминаю других экранизаций. Здесь показаны все атрибуты гржданской войны, которые так часто захлестывают некоторые страны третьего мира. Это голод, смерть, разруха, ярость, ненависть, выживание любой ценой и конечно те, кто на всём этом может заработать. Как всегда кое-кто хочет помочь людям преодолеть всё это (либо делает вид), но как всегда, выходит не так, как хочется. Конечно в фильме есть что называется разные косяки, но они присутствуют в любой картине. А так сюжет хорош и вполне понятен. По крайней мере для меня. Я не могу судить на сколько хорошо раскрыт характер персонажей, так как для этого нужно прочесть одноименную книгу Марка Боудена (я её не нашел на русском языке), поэтому буду судить по тому, как их показали нам в картине.

Мэтт Эверсман (Джош Хартнетт): штабс-сержант. У него есть боевой опыт и видна хватка командира. Для него каждый боец, это как член одной большой семьи и он знает, что от него зависят жизни подчиненных. Поэтому он делает всё для их выживания и при этом старается держаться. И это у него выходит.

Джон Граймз ака Граймзи (Юэн МакГрегор): специалист, который очень жаждует побывать на боевом задании, но к сожалению его направили в контору на бумажную работу. В бою себя показал как вполне отважный боец, который готов на многое.

Подполковник Дэнни МакНайт (Том Сайзмор): для меня МакНайт явился таким опытным и битым офицером, я бы даже сказал несколько суровым. По нему видно, что он идет в бой далеко не в первый раз. Для него потеря своих подчиненных утрата нелегкая, но он научился это преодолевать. Мне этот персонаж понравился больше всех.

Капитан Майк Стил (Джейсон Айзекс): офицер, который неукаснительно соблюдет субординацию и смотрит, чтобы его подчиненные делали то же самое. В боевых условиях достаточно жесткий к своим бойцам, но это оправданно. Дорожит своими людьми.

Генерал-майор Уильям Гаррисон (Сэм Шепард): командующий объедененными силами, хороший стратег. Возглавляет операцию, координируя взаимодействия «Дельты», рейнджеров и 160-й авиационный полк специального назначения. Главной своей задачей в Сомали считает поимку Мохаммеда Фараха Айдида.

Рядовой Тодд Блэкбёрн (Орландо Блум): 18-летний боец. Его появление в отряде явно не по нраву Эверсману. Боевого опыта у него нет, это его первая оперция. Но как только она началась, он сразу получил ранение.

Эд Юрек (Том Гайри): один из самых доставляющих персонажей, на мой взгляд. В бою оказался достаточно отважным. Я думаю Том Гайри хорошо сыграл эту роль.

Лэнс Тумбли (Том Харди): специалист с ручным пулеметом. Достаточно веселый человек.

Шон Нельсон (Юэн Бремнер): пулеметчик, который явно не слишком любит подчиняться старшим. Сложилось впечатление, что у него, вместе с Тумбли, часто всё не слава богу.

Норм Гибсон ака Хут (Эрик Бана): боец «Дельты». Кое-что любит делать как ему захочется. Но он отличный солдат. Смотрит на войну, как на неотъемлемую часть своей жизни. И убеждает других. чтобы слишком не воспринимали всё близко к сердцу.

Джеф Сандерсон (Уильям Фихтнер): сержант «Дельты», явно опытный солдат. Достаточно своенравен, но всё же подчиняется старшим по звания, хотя с не особой охотой.

Стрёкер (Брайан Ван Холт): сержант, на которого была возложена задача вести конвой. Опытный солдат, который концетрируется на обстановке и выполнении приказа.

В общем, картина получилась весьма достойная. Учитывая хотя бы то, что львинная доля съемок была натуральная, как любит это делать Ридли Скотт. Возможно возникнет вопрос после просмотра: «А над чем нужно задуматься после этой картины?». Я думаю каждый задумается над чем то своим. В моем случае это то, что война будет всегда, пока люди не изменятся.

Оценить это кино я буду так: 10 баллов из 10 возможных

Спасибо за внимание и посмотрите этот фильм…

Несмотря на то, что для меня Джош Хартнетт, Эрик Бана и особенно Юэн МакГрегор очень хорошие актеры, этот фильм я как-то упустила. Узнав, что в данном фильме собрались все трое, я практически тут же ринулась к просмотру.

Впечатления получились разные. Поначалу при просмотре я ощущала себя чем-то беззвучным и безруким, поскольку то и дело возникало желание одернуть какого-то персонажа и спросить его «Кто ты? Откуда? Зачем здесь? О чем думаешь?». Интерес, тем не менее, не падал, и за временем я не следила. Ближе ко второй части фильма стало появляться некоторое раздражение. Вопросы к героям отпали, когда стало понятно — главных героев тут нет. Почему-то раздражали долгие разговоры. Болтовня. Конечно, можно было оправдать.. ее неопытностью солдат (вполне возможно), возможно даже некоторым страхом перед неизвестностью, который помещает многих в состояние большой осторожности. Многие рецензенты отмечали цену жизни американского солдата для другого американского солдата. И вследствие этого каждое произнесенное слово по фильму могло тщательно взвешиваться, обдумываться и обрабатываться. Но следить за этим было не легко. Хотя, стоит отметать тот факт, что современные кинокартины о войне, проще говоря, боевики, приучили нас к динамичности сюжета, а в «Черном ястребе» такого не наблюдалось.

Однако, за временем я опять не следила. Не знаю как, ведь претензии какие-никакие к фильму имелись, но посмотрела я его на одном дыхании.

Ведь и игра в исполнении отмеченных мной в начале актеров меня не сразила. Образы не раскрыты (да, главных героев нет), за исключением, наверное, МакГрегора. Его персонаж выделялся и вообще для самого Юэна он лично мне казался непривычным. Но всё же, но всё же. Фильм хорош. Погружение зрителя туда — в эту мясорубку идей, мировоззрений, смыслов. Сопутствующие комедийные моменты — удачно вписались и нисколько не отвлекали. Пафосной составляющей, как практически все тут отметили, тоже практически нет. Развернутые локальные военные действия ужасали, казалось, правдоподобностью. И ею же и манили, хотя не мне о правдоподобности говорить, но суть в том, что я поверила. Музыкальная часть фильма — огромный плюс, пока я вливалась в сам сюжет в начале, звучащие саундтреки меня так исподтишка располагали.

Сам смысл фильма понятен без лишних слов. Можно много говорить о том, что наворотили США, о ужасающем количестве погибшего местного населения. Последнее, кстати, осветилось мало, нам показали лишь одну сторону той драмы.

О просмотре не жалею. Единственное, мне совсем не понравилась предпоследняя сцена с отстраненной фигурой генерала, дошедшей до операционных столов с умирающими на них солдатами. То как он стал вытирать с пола кровь одного из них, его лицо (игра актера) меня убило. Это выглядело плохо, это было лишнее.

6 из 10