Рецензии

Поразительный фильм. Может только мне интересны переживания людей, их жизненный путь. Но как же прекрасно создатели фильма показали старение и молодение персонажей. Поразительно.

Это история Бенджамина (Бред Пит), который родился стариком со скрюченными от артрита пальцами, слепым и глухим. Его подбросили в дом престарелых, где его взяла к себе глубоковерующая негритянка — заботливая сиделка и работница этого дома.

Как интересно, этот человек начал жизнь среди мудрости и умиротворения, граничащего со смертью, видимо, именно это заставило его ценить каждый момент своей жизни. Он с детства думал, что вот-вот умрет, и хватался за любую возможность пробовать жизнь. И жизнь сводила его с хорошими людьми, они открывали ему все прелести жизни. Но как же ему повезло любить.

Для меня это видимо эталон любовных взаимоотношений, когда люди так отдаются друг другу — полностью и безвозвратно. Они пропитаны любовью и источают любовь и благоговение вокруг себя.

Очень красивый фильм. Про очень красивых людей. Хорошая, но долгая история…

8 из 10

Очень долгое время на полках пылился сценарий фильма по рассказу Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, который мог быть поставлен большим количеством режиссеров. И в один прекрасный момент право на картину получил Дэвид Финчер, давно завоевавший репутацию в кинематографе.

Фильм получился очень тяжёлым и напряженным. От самого начала до последнего момента. Фильм о обычной жизни людей, которая вылилась в необычную историю человека, жившего не по ее законам. У Бенджамина Баттона выдалась непростая жизнь. Он начинал изучать ее со старости. Попадав в разные передряги и встречая людей, которые шли с ним одной дорогой. «Ребенок», отвергнутый своим отцом «вырастает» и становится настоящим мужчиной, познавая все прелести жизни. Очень интересно было наблюдать за тем, кем он станет, какую дорогу выберет, кто станет для него всем в его необычном мире.

Отдельно хочется подчеркнуть атмосферу и настроение фильма. Героев фильма, которые трепетно относились к главному персонажу и поддерживали в его сложной ситуации. Доброта, сопереживание и поддержка — главные качества для веры в свои силы. И Бенджамин поверил в то, что он обычный человек со своими странностями и интересами, сделав свою жизнь счастливой.

Главная роль досталась Брэду Питу, как всегда прекрасно раскрывшему своего персонажа, и демонстрирующего новые грани своего таланта. Очень приятно было видеть Кейт Бланшетт и Джулию Ормонд.

По-истине загадочная и странная картина. Очень рад, что таким историям дают жизнь на экране. Затягивает и погружает в жизнь главного героя, в его радость и печаль. Спасибо создателям за шикарную ленту и за пополнение моего сундучка с любимыми фильмами.

10 из 10

Начну с того, что, несмотря на то, что фильм мне не понравился, он всё — таки не полный кошмар, в чём-то он хорош. Мне он тоже первую половину нравился. Мне было интересно смотреть фильм про человека, который родился старым и, будучи стариком, ведёт себя как ребёнок. Рассмешил момент с проституткой. Вообщем первая половина фильма хороша, правда, меня не покидало ощущение, что фильм уж очень похож на «Фореста Гампа»: Также герой, страдающий серьёзным заболеванием, показана его жизнь с этим заболеванием, герой находит свою любовь в детстве, позже находит её повзрослевшей и у них опять всё вспыхивает и. т. д.

Но, начиная с середины фильм, перестал мне нравиться. Все мои ощущения от фильма разбила эта дурацкая сцена, где моряки на обычной рыболовецкой барже таранят немецкую подлодку и не просто таранят, а ещё и топят её. Вот, что это за тупизм? Я, конечно, умею отключать мозг во время просмотра, ну не настолько же, чтобы нормально воспринимать эту сцену? И после просмотра этой сцены у меня возник ещё один вопрос: А как герои вообще добрались до США. В смысле, о начале войны они узнали в Мурманске, как они доплыли до США, если в Тихом океане американцы воевали с японцами, а Атлантику патрулировали немецкие подлодки (или они по пути ещё одну протаранили?).

Ну, окончательно я утратил интерес от фильма из-за того, что начиная с середины фильм превращяеться в любовную мелодраму отношений между Бенджамином и его Кейт Бланшетт. И это было жуть как скучно и нудно. Они сидят на ковре, гуляют, нежаться, опять нежаться и реально всё это настолько было скучно и неинтересно смотреть, что если начало фильма мне понравилось, то ближе к концу я уже чуть-ли не ненавидел этот фильм.

А ещё мне не понравилось, что феномену главного героя, по сути, не уделили никакого внимания. Он родился старым и вместо старения, молодел. И в фильме это обстоятельство вообще никак не влияет на сюжет, в течении всего фильма он ни разу не жалуется на жизнь, не пытается как-то её подкорректировать, ему вообще его болезнь никак не мешает (за исключением единственного момента, когда он говорит, что не хочет ходить в детский сад со своим сыном). По сути, если бы главный герой не болел или болел каким-нибудь другим заболеванием, то сюжет фильма никак не изменился, потому что тот факт, что герой болен — вторичен. Я не спорю, в «Форест Гампе» тоже не акцентируются на слабоумие главного героя, а показывают его жизнь от его лица, но знаете в чём отличие Форреста Гампа от Бенджамина Баттона? Его хотя бы просто интересно смотреть, а Баттона из-за затянувшейся любовной линии нет.

6 из 10

«Это был один из счастливейших моментов моей жизни. У нас почти не было мебели. Мы устраивали пикники в гостиной. Мы ели, где хотели. Когда хотели — не спали по ночам. Мы поклялись забыть о режиме, ложиться спать и просыпаться вместе. Мы жили на этом матрасе.»

Что рассказать о фильме «Загадочная история Бенджамина Баттона»? Да не буду ничего рассказывать о сюжете, ибо одна половина вас его видела, и пересказ будет крайне бессмысленным, а вторая половина вас должна увидеть всё сама, и так и иначе мое спойлерство было бы абсолютно необдуманным.

Расскажу о другом. Бесспорно ведь, что история, которую мы увидели, благодаря синергии Бреда Питта, Кэйт Бланшетт, Тильды Уинстон в совместительстве с потрясающей режиссерской работой многими любимого Девида Финчера, в основе которой лежит идея гениального и последнее время так часто перечитываемого мной Френсиса Скотта Фицджеральда, обречена на успех.

Наверное, смысл фильма далеко не в том, чтобы поведать нам о эдаком Бенджамине Баттоне, который родился стариком и молодел с каждым днём, а в том, чтобы устроить в наших головах сумасшедший круговорот эмоций, перевернуть наше осознание «здесь и сейчас». Что же произошло со мной во время просмотра легендарной киноистории?

Слишком много значения я придала цитате в фильме: «Ничто не вечно, и это безумно обидно.». И правда ведь, друзья, если на самом деле задуматься над этими словами и в расцвете собственного юношеского максимализма осознать, что с каждым днём мы все ближе к старости и смерти, что двадцатилетними мы будем так недолго, что вряд ли на нашем веку ученые придумают эликсир вечной молодости, да и волшебник на голубом вертолете вряд ли появится и предложит нам бессмертие, становится безусловно страшно. Страшно, что осталось не так много времени.

«Некоторые люди родились, чтобы сидеть у реки, некоторых бьет молния, некоторые живут музыкой, некоторые просто странные, некоторые плавают, некоторые знают пуговицы, некоторые знают Шекспира, некоторые становятся матерями, а некоторые танцуют.» Продолжу мысль — в мире было, есть и будут миллиарды людей. Какие же они разные и многогранные во всех своих проявлениях, действиях, делах, эмоциях. Они могут быть величайшими гениями или запредельными ублюдками, но едино одно, в одном они равны — все они рождаются, проводят на Земле определенный период времени и покидают её. Давайте же не покидать эту планету бесследно, являясь всего жалкими крохотными пещинками на её фоне.

«Я хочу запомнить нас такими», — говорил Бенджамин Баттон. И да, давайте такими и останемся, несмотря на внешние превращения и изменения, давайте сохранять наш юношеский запал, неутомимую энергию, драйв, энтузиазм, жажду к жизни, горящие глаза, не поддаваясь времени, не изменяя себе молодым. Сейчас самое время — время действовать, время отдаваться целиком и полностью делу, которое любишь, людям, которым доверяешь, время любить и совершать спонтанные поступки, время безумств и время воплощения в жизнь самых, казалось бы, дурацких идей.

И да, «большую часть времени ты будешь один. Так оно и есть, когда ты не такой, как большинство. Но я открою тебе секрет: толстые люди, худые, высокие, белые — тоже так же одиноки, как и мы, только их это пугает до смерти.» Я не хочу, чтоб это нас пугало. Это нужно принять и сполна насладиться собственной компанией, несмотря на то, экстраверт вы либо интроверт, душа компании или социофоб. Жить здесь и сейчас, цепляться за момент, как за последнюю ниточку спасения, ибо этот момент — это величайшее богатство, которое мы имеем.

БРАВО создателям фильма, который так красиво говорит о важных и вечно актуальных темах. Хочу завершить свою уж слишком эмоциональную и личностную рецензию словами из этой же безгранично впечатляющей истории.

«Чего бы это ни стоило — никогда не поздно, или, в моем случае — никогда не рано, — стать тем, кем ты хочешь стать. Временных рамок нет, можешь начать, когда угодно. Можешь измениться или остаться прежним — правил не существует. И из плохого можно сделать что-то хорошее. Надеюсь, у тебя все будет хорошо. Надеюсь, ты увидишь то, что удивит тебя, почувствуешь то, что никогда раньше не чувствовала, познакомишься с людьми с другим мировоззрением. Надеюсь, ты проживешь жизнь, которой сможешь гордиться.»

10 из 10

Первый сюжет — интересный, про молодеющего новорожденного старичка Бенджамина Баттона в исполнении Брэда Питта, раскрывшегося в данном кино в качестве хорошего драматического актера. Интересно преподнесено повествование картины, съемки некоторых сцен «под старину» и визуальная составляющая сделаны безукоризненно.

Отдельные истории про вокзальные часы, про то, как в одного человека семь раз била молния (правда, один удар молнии все-таки остался за кадром), сцены про якобы исцеляющего Баттона проповедника-афроамериканца, про наколки на теле капитана буксира «Челси», а по совместительству художника в душе Майка Кларка, сцены с ночным чаепитием в гостинице с Элизабет Эбботт, сцены с протараниванием немецкой подводной лодки, сцены про то, как все события в жизни взаимосвязаны (авария с участием танцовщицы Дэйзи), сцены с отцом Томасом Баттоном и его «пуговочным делом» — яркие и запоминающиеся. Это часть фильма заслуженно получает 10 балов из 10.

Второй сюжет — нудный, затянутый, скучный и неинтересный, излишне драматичный и тянущий вниз первую историю и весь фильм в целом. Это история про умирающую в больнице пожилую Дэйзи, повествующую своей дочери о Бенджамине Баттоне. Кто в жизни проходил через подобные страдания своих близких родственников, тому невыносимо тяжело смотреть на них еще и на экране столь длительное время. Очень большое внимание уделяется этой сюжетной линии из общего хронометража картины (минут 50, если не больше). Ее надо было бы или значительно подсократить или вообще убрать, тогда фильм на своей оригинальности мог бы «выплыть» до кинонаград «Оскара» и «Золотого глобуса» в соответствующих «главных» номинациях. Фильм пересматривался мною несколько раз, и я все время перематываю эту часть истории, а это уже не является полноценным просмотром на одном дыхании.

В схватке 2009 года между «Загадочной историей Бенджамина Баттона» и «Миллионером из трущоб» лично для меня победил «Бенджамин Баттон» и режиссер Дэвид Финчер. Почему я выбрал «Бенджамина Баттона», да потому, что телевизионная игра «Кто хочет стать миллионером» нам всем хорошо знакома на протяжении многих лет, и смотреть ее еще раз, пускай даже в особом художественном повествовании мне не представлялось столь интересным. Но, видимо, тогда должна была победить индийская тематика, а также Шон Пенн, играющий гомосексуалиста Харви Милка (всегда ранимая для западных стран тематика).

Поэтому как бы я не хотел, ну никак не могу поставить картине 10 балов и 1 бал все-таки сниму по вышеуказанной причине, получается:

9 из 10

Жить в обратном направлении. Постигать все новое, когда твои физические данные не могут этого позволить. Общество неравноценное твоему возрасту. Однако несмотря на данные предпосылки, жизнь Бенджамина имела логически сконструированный путь, мальчик был с самого рождения очень вдумчивый, глубокий и таинственно зрелый.

Но не взирая на то, начал ли ты свой путь младенцем или стариком, все главные и основополагающие точки своей зрелости, становления и взросления, проходят тогда, когда ты в том самом моменте.

Вначале это интересно, прям как в первые 25 лет нашей жизни: мы молодеем, хорошеем, умнеем и постигаем. А дальше? Уже главное наша потребность — создание семьи, постижение вечных чувств и привыкание к любимым людям. Позже осознание своей тяжелой судьбы: вечные потери близких и людей, кардинальное изменение внешнего облика, и это все приводит к внутренним психологическим нестабильностям. Ведь, как это быть стариком, когда отражение в зеркале юного подростка?

Загадочная история Бенджамина Баттона окутана таинствами и феноменом, которое берет начало с создания необычных часов. Можно предположить, что часы в неживом мире, а Бенджамин в живом, являлись лицами другой вселенной, придуманной когда-то огорченным отцом.

Вывод: цените и наслаждайтесь жизнью!

Наверно, это не тот фильм над которым стоит рассуждать бесконечно. Его так же не стоит держать в своей памяти. Если Вам 13 — фильм может показаться безжалостным, что жизнь не справедлива и любящие люди должны быть вместе до конца, но если Вам всё-таки чуть больше, то к таким картинам относишься как-то проще.

Помимо этого, фильм совершенно не трагичен, не драматичен, возможно, в силу своей какой-то детской надуманности и наивность, как, пожалуй, во многих рассказах Фицджеральда, который лежит в основе этой ленты.

Этот фильм стоит смотреть из-за совершенства финчеровской картинки как таковой, но говорить об актёрах не приходиться, к сожалению. Гримм Бреда Питта великолепен, Оскар дан совершенно не зря. Кейт Бланшетт выделяется своей необычной внешностью, разве что. Мне кажется, поменяв местами Бланшетт и Суинтон (ролями), вторая бы справилась куда лучше с главной ролью. И возможно жизнь ленты сложилась бы совсем иначе. Картина бы выглядела более глубокой. Задайтесь в принципе вопросом: кто из них более важен герою, надеюсь Вы сможете ответить на этот вопрос (я за Суинтон).

С другой стороны, ничего не изменишь. Особенно фильм 8-ми летней давности. Фильм всё равно стоит смотреть, просто не ждать от него какой-либо глубины и даже грусти. Самое красивое в этом картине — это конец, ради которого стоит смотреть фильм более 2х часов. Удивительно, но факт.

Стоит признать, что появление на свет такого фильма, как «Загадочная история Бенджамина Баттона» стало если не разрешением вопроса времени, то действием вполне закономерным. Безусловно, нельзя отрицать разочарование определённой доли фанатов Дэвида Финчера, познакомившихся с ним посредством небезызвестного «Бойцовского клуба». И если последовавшие далее «Комната страха» и «Зодиак» ещё выступали на весьма условной территории мужского кино, хоть и были лишены брутальности экранизации Паланика, то седьмой фильм Финчера буквально поражает общей тональностью, направленную на аудиторию противоположного толка, тем не менее абсолютно не изменяя режиссёрскому почерку Дэвида. Более того. Если быть достаточно внимательным, то легко убедиться, что культовый фильм 1999 года и одно из наиболее заметных киновысказываний 2008-го схожи не только профессиональной и выверенной режиссурой, но и концептуальной направленностью. Можно рискнуть и объединить эти фильмы в условную контрастную дилогию (благо и тут, и там Брэд Питт в центральной роли в качестве явного связующего звена), но во втором фильме, в отличие от первого, весьма ярко выражена околокинематографическая составляющая в качестве фундамента концепта.

Впрочем, если судить по откликам соответствующих целевых аудиторий, то предположение насчёт дилогии обретает вполне ощутимый вес. «Бойцовский клуб» давно и прочно занял свою нишу среди всевозможных любительских списков «чёткого брутального кино», «фильмов для настоящих мужчин», спровоцировав возникновение немалого количества аналогичных клубов в реальности, что уже стало притчей во языцех. Благодарные зрители год за годом рекомендуют опус Финчера своим друзьям, заносят в списки любимых фильмов, копируют стиль и манеру речи центрального персонажа (трудно не догадаться какого именно), одним словом, считают весьма состоявшейся и удачной (осознанно ли?) тончайшую сатиру на всевозможные психологические комплексы определённых представителей мужского пола. Аналогичная участь постигла и экранизацию значительно переработанного рассказа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Очевидное лидерство в пользовательских списках «глубокомысленных и философских фильмов, переворачивающих сознание вверх тормашками», не фантастические, но вполне приличные кассовые сборы, популярность на DVD, и уж точно не последняя строчка в списке наиболее популярных запросов гугла. Правда, как бы то ни было скопировать в реальности главного героя в данном случае будет несколько затруднительно, но зато сам фильм активно увлечен заимствованием базовых штампов и клише и последующим их преломлением в нестандартном ключе.

Если в основе «Бойцовского клуба» лежало стремление «хорошего, воспитанного мальчика» быть «крутым, резким, дерзким пацаном с района», то базис «Баттона» гораздо культурологичнее. Отправной точкой концепта станет глубокомысленное, пафосное, неимоверно претенциозное кино, к которому порой так не равнодушны отдельные представительницы прекрасного пола (не только они, но в общей массе всё же преобладающие). По внешним параметрам «Баттон» вполне соответствует классическому набору: внушительная продолжительность, немалый бюджет, эпичность сюжета, внешняя масштабность подачи фундаментальных вопросов бытия, общая серьёзность, накал страстей, проходящие через весь фильм символы, профессионализм реализации. И если в последнем Дэвид не может себе отказать (за что ему, кстати, честь и хвала), то остальные компоненты он наполняет очевидно контрастирующим с их основным предназначением смыслом, что порой ставит фильм чуть ли не на грань саморазоблачения. Так, например, вышеупомянутые сквозные символы есть ни что иное, как некие образы или персонажи, периодически возникающие в сюжете либо из ниоткуда, либо очевидно не к месту, и намеренно привлекающие к себе внимание главных героев или зрителя, но по факту ничего в себе не содержащие. Уровень страстей подчеркнуто либо несерьёзен, либо дан настолько вскользь, что сомнений в их поверхностности не возникает. Обилие и концентрация фундаментальных тем бытия решается через не соответствующие их уровню диалоги, отражающие суть беседы поверхностно, неполновесно, а в отдельных случаях, очевидно сомнительно. Впору хвататься за голову — скажете Вы, но не стоит спешить с выводами.

Основной характеристикой, которая расставит в вышеописанной картине маслом всё по местам, станут три важных слова. Осознанно, намеренно, подчёркнуто. В масштабной и эпичной истории о жизни, любви и смерти всё не просто перевернуто с ног на голову. Всё перевернуто так, что чуть ли не каждый элемент становится пародией сам на себя. Если будут приводиться примеры о случайной цепочке совпадений и случайностей, ведущей к трагедии (имеющей непосредственно к главному герою, кстати, весьма опосредованное отношение), то начнётся эта цепочка чуть ли не за три дня до роковой случайности, а звенья её будут полны специально подогнанных состыковок. Если будет дана некая мелодраматическая коллизия, то она обязательно будет содержать все необходимые штампы в предельной концентрации, отчего сомнений в намеренной иронии над демонстрируемой ситуацией не возникает. Если будет некий драматический момент, то он будет подан с предельным максимумом выразительных средств, но с неявной иронией в виде гротескного или просто не совсем соответствующего ситуации поведения одного из героев. Суетливость следующих чуть ли не один за другим эпизодов, содержащих подчёркнуто важные, этапные моменты в жизни героя, ещё больше подчёркивает стремление Финчера сделать своеобразную пародийную энциклопедию на голливудское «оскаровское» кино, полное размышлений о любви, долге и Родине… то есть, судьбе. За десятилетия существования подобного жанра, безусловно, накопилась некая реакция, которая была обречена на то, чтобы обрести выражение. Финчер всего лишь свёл в одной истории чуть ли не все компоненты подобных фильмов и сделал больший акцент на морализаторской составляющей, сделав её подчёркнуто неуместной. Конечно, всё это не обошлось без финчеровской обстоятельности, выверенности и продуманности. И в итоге Дэвид предоставил на суд зрителей весьма редкое зрелище. У него актрисы ролей типа «сильная женщина» Кейт Бланшетт и Тильда Суинтон откровенно валяют дурака, одна — изображая подружку главного героя, вобравшую в себя все штампы образов женщин с тяжёлой судьбой, вторая — словно пройдясь по углу кадра то ли женщиной-мечтой из далёкого и недоступного мира, то ли женщиной, в лучших традициях мотивирующих блокбастеров успешно хватающей удачу за хвост. У него любимец публики (преимущественно женского пола и не особо внушительного возраста) Брэд Питт словно расстаётся со сделавшим ему имя образом вечно молодого и прекрасного юнца, ёрнически намекая своим присутствием в качестве главного героя в этом фильме, что молодость прекрасна, но всё же memento mori актуально даже для него. Да, «Загадочная история Бенджамина Баттона» — всего лишь пародия, шутка стоимостью в 150 миллионов долларов. Но она, подобно «Бойцовскому клубу», ставит диагноз зрителю, хотя подобной цели, наверно, и не имеет. Своим существованием фильм опосредованно напоминает, что даже к шутке порой стоит отнестись серьёзно. Но что именно попадает под категорию «серьёзного» — тут уже каждый решает сам.

2008 год вышел в кинематографической Америке совершенно нетипичной. После принятия Патриотического акта практически полностью сменился тематический вектор большинства фильмов страны. Вместо базовой фиксации на задачах и проблемах человека и его возвеличивании все внимание было уделено парадигме борьбы Добра со Злом. Тем удивительнее, что большая часть значимых лент 2008 опять возвращала нас к тематикам, заданным «Списком Шиндлера» и «Форрестом Гампом». Лента про Бенджамина Баттона вполне близка к ним.

Нужно сказать, что от рассказа Фитцджеральда в этой книге осталась только общая тема. Очень многое, если не все, было добавлено сценаристами. Уже с самого начала мы понимаем, что перед нами прежде всего эпическая история, показывающая не столько мужчину с фантастическими возможностями старения, сколько историю двадцатого века. Эта история начнется в Новом Орлеане — городе хранящем устойчивую атмосферу прошлого и на тот период практически полностью восстанавливаемом после трагического наводнения 2005 года. Будут в нашей истории и война, и много «одноэтажной» Америки, и множество больниц. Будет и бедность, и богатство, и тема равенства рас. Будет трогательное и внимательное отношение к человеку.

Стилистически фильм здорово перекликается с «Форрестом Гампом». Много персонажей. Много различных мест действия и пленэра. Только вот Финчер предпочитал мрачные тона. Опять перед нами предстает экстраординарный ребенок в которого верит лишь его мать. Очевидно напряжение с которым окружающий мир относится к нему, но простота и непосредственность «города берет». Баттон совершенно спокойно и неприкаянно движется по своей жизни. Чем не положительный образец?

Однако, при всей технической оснащенности фильма и кажущейся смысловой глубине, мне показалось, что есть в нем нечто синтетическое. Конечно экзистенциальные проблемы Баттона весьма оригинально проясняют многочисленные страхи современного человека, живущего в реальности лишенной войн и крупных эпидемий. Однако, тут ведь за точку отсчета взят весь двадцать первый век. А там было много всего такого необычного и совсем не вписывающегося в стандартные рамки. В этом и заложено основное противоречие ленты — она рассказывает о жителе двадцать первого века, используя исторические факты совсем другого времени. Тут все пронизано синтетикой. Именно поэтому, возможны даже аналогии с «Титаником», а картина кажется лишенной интриги. Именно поэтому, так невыразителен Брэд Питт.

Так что, перед нами замечательный образец технически безукоризненного фильма со сбитой системой координат, не слишком соответствующей как реалиям, так и предлагаемой семантической основе. Неспроста фильм кажется явным олдскулом, ибо такие темы на «ура» проходили бы в Америке начала девяностых со Спилбергом и Томом Крузом. Избранная тема оказалась тем Эверестом, который так и не смогли покорить создатели, ограничившись лишь условным селфи у подножия горы

6 из 10

Что суть счастье, если не способность чувствовать?

Чувствовать боль, страдать, испытывать стресс, пребывать в глубокой меланхолии, а то и вовсе фрустрации. Однако, все это отодвигается на второстепенный план сразу, как ты начинаешь чувствовать любовь, гармонию, умиротворение; в тебе просыпается маленький пацифист, который склонен принимать лишь мир, отвергая все тревоги. Ты учишься радоваться мелочам, принимая эти мелочи за нечто глобальное. Тогда-то эти мелочи, не замечаемые ранее тобой, приобретают широкий смысл. Твои чувства утончаются. Тогда-то ты и познаешь настоящее счастье.

Возможно, жизнь бессмысленна, однако она наполнена счастьем до краев, ни больше, ни меньше, нужно лишь научиться чувствовать его. Ничто не вечно, и посему, как только ты обрел в тех самых мелочах глобальный смысл, наслаждайся каждым мигом, каждым громким звуком, каждой мертвой тишиной, каждым ослепительным от переизбытка радости моментом своей жизни — ведь это величайший дар эволюции.

Чувствуй боль, но люби. Злись, но будь добр. Просто живи.

Я бы даже назвал это не рецензией, а мыслями, на которые натолкнул этот фильм. Это уже второй фильм из просмотренных мною, который я просто не могу подвергнуть оценке. Великолепие этой картины не поддается мере.