Рецензии

Бытует мнение, что второй «Крестный отец» даже лучше первого, что само по себе — редкость необычайная. Я не до конца разделяю эту позицию и ниже постараюсь объяснить, почему, обратив внимание не только на недостатки, но и на несомненные достоинства, коих у этого фильма множество.

Во-первых, здесь слишком много повторов (торжества: свадьба Конни — причастие Энтони Корлеоне, похороны отца — похороны матери; массовая и одномоментная расправа с врагами; дверь, закрывающаяся перед Кей). Я понимаю, что это особенный прием, поддерживающий общую конструкцию двойственности фильма (история отца развивается параллельно истории сына) направленный также и на то, чтобы показать, как меняются люди с ходом времени, пусть и поставленные в те же условия, в которых мы их уже видели, плюс здесь, наверное, не обошлось и без мысли о цикличности, замкнутости жизненного круга. Однако порой эта повторяемость слишком сильно бросается в глаза, мозолит их.

Во-вторых, атмосфера семейственности первого фильма и романа Пьюзо здесь заметно подрывается. Это уже не история семьи: это две истории (отца и сына), а если точнее — это история и драма сына, сквозь которую воспоминанием прорастает история отца. Фокус режиссера, а за ним и зрителя здесь существенно сужается: Майкл Корлеоне и его терзания — тот центр тяжести, который перевешивает все остальное. Даже самостоятельная и увлекательная история молодости и становления Вито Корлеоне работает только лишь на то, чтобы высветить путь Майкла, чтобы подчеркнуть сходства и различия отца и сына, чтобы показать, где Майкл ошибся, где позволил самому себе ступить на тот путь, который приведет к трагедии в третьей части.

В-третьих, постоянные переходы от 1920-х годов к 1950-м (пусть это интересный и даже оригинальный с точки зрения развертывания фабулы ход) разрывают целостность восприятия событий. Да, этим режиссер и сценаристы пытаются изобразить преемственность поколений, рассказать о том, как строилась семья Корлеоне (которая «была как Римская Империя»), но фильм теряет свое художественное единство: зритель получает два совершенно разных фильма, не вполне даже похожих стилистически. Это сильная и свежая находка Копполы, но на фоне первой части она сильно блекнет. С тем же успехом можно было в этой же второй части сделать три фильма: историю отца, сына и внука (Висента или Энтони). Еще круче, еще оригинальнее смотрелось бы.

В-четвертых, роман, а вместе с ним и первая часть фильма — это семейная/мафиозная сага. Второй же фильм — это по сути одна лишь драма Майкла Корлеоне. Драма личная (в отношениях с Кей), драма семейная (в отношениях с Фредо), драма сокрушенных амбиций (в первой части Майкл обещает отцу «Мы там будем», говоря об американском правительстве. Это не вполне реализуется, а то, что реализуется, не приносит никакого удовлетворения).

Видя насупленные взгляды, обращенные после этих абзацев в сторону моей скромной персоны, спешу заметить: я и второй фильм люблю и считаю его великим, и для меня он совершенно неотделим от первого, от книжки, но по отношению к этой части у меня нет обожания, мне больше не симпатичен Майкл (любимый персонаж книги наравне с Томом).

И все же стоит сказать Копполе большое спасибо за то, что он придумал продолжение полюбившейся истории, рассказал о том, как сложились (или могли сложиться, ведь у Пьюзо это не написано) судьбы героев. А вот пожурить Копполу стоит за то, что он, изобразив молодость Вито Корлеоне, отказался уделить время «войне», предшествовавшей той, что разворачивается на улицах Нью-Йорка в первом фильме. Тут бы и про Луку Брази в молодости рассказать, и показать как Вито (и молодой в ту пору Санни) ведут войну. Особенно интересно это было бы на фоне войны Майкла с Ротом. Удивительно, что от такого богатого материала решили отказаться.

Таким образом, признавая величие этой картины (на основе небольшого материала, оставшегося после выжимки для первой ленты, Коппола создал самостоятельный и грандиозный фильм) я чувствую, что история повернула не совсем в ту сторону, куда бы мне хотелось, куда мне виделось. Впрочем, это исключительно мои проблемы.

10 из 10

P.S. Роберт Де Ниро просто гениально влился в эту историю, в этот ансамбль. Браво!

P.S. При всем при том, что я сказал выше, есть в этом фильме сцена, гениальнее которой нет ни в одной части трилогии. Я говорю о воспоминании Майкла о семейном ужине накануне Второй мировой войны в день рождения Вито. Майкл один. Постепенно комната наполняется. Жаркие споры, подначки, шуточки, политика, женщины, ссора (одним словом — маленькая жизнь в этой сцене). И снова Майкл один. Теперь уже навсегда. Блеск…

В прошлой статье, посвященной рассуждению на счет первого фильма трилогии «Крестный отец», я ввел образ стойкого пожилого гостя, который хотел закончить свою речь. Он мог сбиться в любой момент, путал выражения, немного трясся и попеременно поглядывал на дверь, за которой доносились радостные стоны и смех — значит, все сейчас дома, все кого-то ожидают. Бедняк хотел это подметить, но он не знал, правда ли это и так ли его поймут. Тогда он рассказывал о чем-то другом, совершенно отличимым от предыдущего, еще более трагичном, чем он сам мог себе представлять. Он поведал хозяину историю своей молодой разительной жизни, о чудных годах проведенных в чужом городе, в чужом обществе с иными нравами и культурой. Он не говорил, откуда он и кто его родные — он и так знал, что его слушателю это известно. Затем он придумал оговорку — мол, «не думайте, обо мне так, я не буду жаловаться на прошлое, я давно разбил его вдребезги и похоронил в белом платочке в сырой земле. Мне есть случай говорить о тех, кого я больше всего ненавижу, кто сделал больше плохого мне, нежели я им. В один день я хотел повстречаться с ними снова, но.. . видите ли, я уже не молод, их уже может не быть в живых. Наверное, это было для них таким наказанием — умереть, чтобы о них забыли, чтобы на том свете им причинили больше вреда и они больше бы думали о себе.. . Я не хотел мести, убивать я тоже не хотел, потому я и хотел одного — вновь посмотреть им в глаза, поразив их другим оружием в сердце…»

Более подробно ознакомившись с темой «приветствия», мы переходим к основной части, более содержательной и захватывающей, в которой возродится еще одна дилемма — а как жить без того, чего нельзя; а как поступить так, чтобы больше не поступать никогда; а как обойтись без подсказок, если я сам должен их давать… Попросту говоря, мы говорим о внутреннем мире приспособленцев и инакомыслящих, что приводит к некой внешней вражде и насилию, доводящем до крайних мер. После того как мы поздоровались с человеком, мы можем немного узнать о нем, судя по внешности, чертам лица, характеру и прочее. Но ничто так правдивее не скажет о нем, как его отношения с семьей и ее поддержка, ведь таких людей видно сразу — кто продолжает, а кто оканчивает сразу, не дойдя до логического завершения.

После утренней прогулки с мистером Коппола, я все чаще задавал себе вопрос: как у него получается так творить, что аж замираешь в негодовании, почему и я так не могу. Я не спешил спрашивать его об этом, да и то это бы ему слегка неприятно, что я так критично говорю об этом. Еще до этого дня, я посмотрел вторую часть его знаменитого кино-триптиха, и еще сильнее примкнул к его режиссерскому взгляду, как благодарный зритель. Может, эта часть и получилась немного грустной, аскетичной и двойственно-мистической, но это не поменяло моего отношения е мастеру, я точно был уверен, что он не обманет моего взора и снимет настоящий фильм о тяжелой судьбе криминальной жизни, в которой есть много условностей и уточнений, что не не знаешь, каков может быть результат. За полный хронометраж я получил достаточно положительных эмоций, накопленных после первой работы, и не спешу закрывать копилку, пока останется, что еще туда положить. Эта великолепная картина, как бы там ни твердили, созданная по канонам покровительственного таинства «отцов и детей» и разделенная на два сложных времени, которые ищут связи, которая снова объединит их вместе.

Новоявленный наследник трона влиятельного мафиози Вито Корлеоне, его младший сын Майкл, которого вновь неподражаемо сыграл гений чистого глубокого взора Аль Пачино, занимает место своего любимого отца с надеждой обрести полноценное право отомстить недругам и возобновить отношения с деловыми товарищами. Этим он и выделяется на фоне других представителей американской остросюжетности в серых фраках, скрывая раны, как дикие орлы, которые боятся, что заметят их слабые стороны. Эта заглавная роль пытается обрести спокойствие на фоне острых исторических перемен и локальных конфликтов, в двух сантиметрах от шальной пули, не опуская головы, как бы доказывая себе, что он может защитить имя отца, каким бы он не был для него и как бы к нему не относился. Это доводит Пачино до высоты Брандо, который нашел своего талантливого последователя среди других, пытавшихся взобраться на данный пост — отличная актерская планка. До такой же ступеньки подтянулся непревзойденный красавец с итальянской внешностью Роберт Де Ниро, сверкнувший своими способностями по живому, подобно раннему Дону Вито, которого еще никто не знал, который только набирал обороты, осваиваясь в индустриализированном центре, который навсегда останется его домом. Эта параллель между Пачино и Де Ниро, которая проводится до сих пор, была как бы «зачинательной» и самой виталистической, что заставило немного протереть платком очи, которые от незабвенного счастья заполнялись слезами. Оставался заметным Казале, значительно изменилась и расцвела в новом облике сестрица Конни, в исполнении очаровательной Талии Шайр, вновь меня поразившей. Еще с большим высокомерием и мудростью выступила Китон, из простенькой девицы она перевоплотилась во взрослую рассудительную женщину, которую уже не будут учить как жить, которая бережет своих детей и волнуется за них, также как и за экранного супруга Майкла, который вынужден часто пребывать в разъездах. Благой Дювалл оставался на своей волне, почти как актер станционного образа, который выдерживает кондиции вопреки всяким происшествиям.

Эту то самую историю, предательски истерзанную, точно продуманную и объемно отданную на просмотр всех желающих, как новое предание искусства старины, в которой можно найти и что-то связанное с современностью. Что таит основная часть — это сплошные заглавия и подзаголовки, которые описывают разные события, выдергиваются в содержании и моторно прочитываются со стороны удивленной аудиенции. Снова выигрывает режиссура, отличная графика, игра артистов, работа художников и костюмеров, общая суть и значение кажутся уясненными, но все равно еще требуют длительного разглашения. Это разглашение пойдет в массы и будет идти ближе чрез поколения и поколения…

9 из 10

Один из немногих случаев в кинематографе, когда сиквел лучше первой части. В какой-то степени «Крёстный отец. Часть вторая» даже превосходит предыдущий фильм.

Во-первых, раскрывается тайна, кто же такой Дон Корлеоне, кем он был и кем стал. Ведётся параллельное повествование о Майкле, «новом Доне». На этих сопоставлениях видно не столько становление криминального авторитета, сколько эволюция личности настоящего гангстера: от сочувствия и сопереживания до хладнокровного расчёта. Помимо этого неизменно присутствует у итальянской мафии важнейшая ценность — семья.

Майкл, главный герой, не воспринимается ни как преступник, ни как благодетель. Он рефлексирующая, загадочная личность, добрая и жестокая одновременно. Пожалуй, такой образ мог воплотить только Аль Пачино и никто другой.

Пожалуй, единственная трилогия, в которой за тщательно спланированным преступлением наблюдаешь с таким же восхищением, как и за ходом свадьбы. И вторая часть трилогии, на мой взгляд, вполне удалась.

9 из 10

Бывают такие кинокартины, значение, сложность и тонкость которых можно понять лишь с возрастом. Лет шесть назад этот фильм для меня ассоциировался с отечественными «Бригадой», «Бумером» и западными «Лицом со шрамом» и т. п. В последствии пришло понимание, что фильмы про разное и герои в них разные.

На мой взгляд мастерство Копполы проявилось максимально именно во второй части трилогии. Ведь он не просто экранизировал роман Пьюзо (где краем угла была всё-таки героизация «козы ностры»), а гениально придал ему иной — более социальный и даже народный подтекст. Вспомните даже сцену Дня рождения Хаймана Рота на Кубе:

- Сегодня я видел нечто интереное: повстанца арестовала военная полиция и вместо того, чтобы сдаться живым он взорвал гранату, спрятанную под пиджаком. Взорвал себя и прихватил с собой капитана.

- Эти повстанцы, они же сумасшедшие.
- Может и так, но мне пришла в голову одна мысль: солдатам платят, а повстанцам нет.
- И какой ты сделал вывод?
- Они могут победить.

Блестящая роль Де Ниро и его заслуженный оскар. Ещё очень хорошо сыграл актёр, игравший Фрэнка Пентенджели. И все остальные безукоризненны.

Нино Рота, писавший музыку также для фильмов Феллини, сделал лучшую (на мой взгляд) композицию из всей трилогии. В последние 25 лет композиторы такого уровня куда-то подевались.

А в целом фильм про жестокий удел простого человеческого счастья, которое ненавидимо обществом потребления. Про то как честного человека (молодого Вито Карлеоне) Великая американская депрессия буквально загоняет в лоно криминала, чтобы прокормить семью и не быть униженным местным мафиози доном Фануччи. Хотя это моё личное восприятие фильма.

10 из 10

Продолжение «Крестного отца» получилось совсем непохожим на первую часть. Когда я начал смотреть фильм, я подумал, что вторая часть будет целиком и полностью о Майкле Корлеоне. Я ошибался. Фильм снят в две части. Одна из них рассказывает о молодом Вито Корлеоне, вторая о главном герое — Майкле Корлионе. Нам показывают как путь отца и сына схожи между собой и чем они отличаются. В «Крестном отце 2» показывается как Майкл стал из доброго и ранимого в бездушного и жестокого мужчину.

Что касается актерской игры. Я не совсем понял за что получил Оскар Де Ниро. Мне кажется, что его больше заслуживал Аль Пачино. Так как он сыграл Майкла Корлеоне не сыграл бы не один актер. Если говорить о второстепенных ролях то безусловно порадовали Джон Казале и Дайан Китон.

Если сравнивать «Крестного отца 2» c первой частью, то смело можно сказать, что первая часть лучше второй. Первая часть, на мой взгляд, была более атмосферная и менее затянутая. Но смело можно сказать, что «Крестный отец 2» лучший сиквел в истории мирового кинематографа.

8 из 10

Оригинальный «Крестный отец» был настолько совершенен, что с ним практически невозможно сравниться. Любое продолжение было бы обречено с самого начала. «Крестный отец» был номинирован на 11 Оскаров и выиграл 3 из них. Это был триумф и у зрителей, и у критиков. Если начинается разговор о величайших фильмах, созданных когда-либо, его упоминание почти неизбежно. Казалось, что продолжению невозможно было не очернить своего предшественника. Казалось. А потом Фрэнсис Форд Коппола, Марио Пьюзо и актерский состав сделали это «невозможное». Они сделали столь же фантастической картину «Крестный отец. Часть 2», которая также получила статуэтку за лучший фильм, войдя таким образом в историю. Вместо того, чтобы быть в тени оригинала, сиквел, наоборот, добавил истории эпичности и масштабности.

Возможно, есть один нюанс, который, пожалуй, слабее, чем в первой части. Это слишком эпизодический характер сюжета. HBO мог би сделать несколько сезонов из того, что происходит в этом фильме. Эпизоды эти объединяются общей темой, а не движущей центрального сюжета. Создается противопоставление создания семьи Вито к разрушению семьи Майкла, показывается реальная цена власти, особенно, когда она такая холодная и безжалостная.

История начинается где-то спустя 7 лет после завершения событий первого фильма. Семья Корлеоне в настоящее время живет и работает в штате Невада. Майкл полностью контролирует свою подпольную империю, и даже стремится расширить ее влияние: казино в Лас-Вегасе, докоммунистическая Куба. Предпринято покушение на жизнь Майкла, и он подозревает, что за этим стоит кто-то близкий ему. Также он шантажирует коррумпированного сенатора. Он выступает на слушаниях перед Сенатом в деле расследования мафиозных преступлений. Его брак рушится, хотя он едва это замечает, Майклу все равно. По мере развития сюжета, империя Корлеоне растет и развивается, но он становится все более изолированным и одиноким.

Параллельно рассказывается другая история — история отца Майклаа, Вито Корлеоне. В нем рассказывается о его путешествии из Сицилии, о первых годах мальчика в Америке, о том, как он вырос, и о том, как у него появились семья и Семья. Самая большая разница между Майклом и Вито заключается в лояльности к людям, которую демонстрирует Корлеоне-старший. Он делает так, чтобы люди хотели помочь ему, помогая им в ответ. Одним из первых его первых действий было устранение бандита, который наживался на своих соотечественниках в итальянском квартале. Когда Вито уже у власти, он защищает «итальянское братсво». Где Майкл использует деньги, чтобы сохранить людей вокруг себя, его отец использует дружбу.

Де Ниро выиграл Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, и он сделал это с минимумом реплик, и реплики у него в основном на сицилийской. Хотя он не является физическим клоном молодого Марлона Брандо, какой другой актер мог бы с той же честью нести эту мантию наравне с тогда уже живой легендой?!

Но все-таки фильм держится на Альфредо Пачино. В большей части фильма он играет тонко, приглушенно, его глаза очень тяжелые, как будто сонные. В сцене, где сенатор угрожает ему, Майкл выглядит совершенно бесчувственным. Ему, кажется, почти скучно. Все человеческое тепло отводится от него. Но есть и те сцены, где его эмоции, и тихо, и громко, фонтанируют на поверхность, и это воспринимается в два раза мощнее, потому что мы так редко видим это. К примеру, сцена между Майклом и Кей.

Финальная сцена фильма показывает Майкла, сидящего в одиночестве в кресле. Вито всегда хотел все контролировать. И он контролировал. Как и его сын. Его власть кажется всемогущей, но какой ценой? Остался ли человек, которому можно доверять?

9 из 10

Случается, что на свете живут люди, чья жизнь практически повторяет судьбу их родителей. Однако сравнивая жизнь родителей и жизнь детей можно найти не только сходства, но и различия, заключающиеся в характере методов достижения своих целей. Если родитель мог достигнуть своей цели, редко прибегая к насилию, то ребенок мог это сделать с точностью наоборот. Похожая проблема была изображена в культовой картине Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец 2».

Сюжет

Фильм продолжает историю мафиозной семьи Корлеоне. После того, как Майкл разобрался с главами пяти семей, он становится главой всей итальянской мафии. Теперь он ставит перед собой задачу превратить бизнес семьи по-настоящему легальным. Однако в очередной раз ему приходится применять не совсем законные методы, что сильно отражается на его семье.

Игра актеров

Актеры, конечно, блистательно исполнили свои роли, воплотив на экране незабываемые персонажи. Аль Пачино сыграл уникальную роль: если в первом фильме его персонаж отличался благородностью и отрицанием всякой жестокости, то в этом фильме Майкл стал безжалостным ко всем, даже к самым близким членам своей семьи. Также произвела впечатление роль Дайан Китон, сыгравшей роль Кей, несчастной жены Майкла, которая не смогла выносить все преступления, совершенные ее мужем. Особо запомнилась роль Роберта Де Ниро, исполнившего роль молодого Вито Корлеоне.

Режиссура

Фрэнсис Форд Коппола снял фильм таким же образом, каким снял первую часть. Фильм получился таким же атмосферным и эмоциональным. Если в первом фильме Коппола сделал акцент на трансформации человека из порядочного человека в монстра, то в этом фильме он уделяет внимание проблеме отцов и детей. Он специально разделили ленту на две параллельно идущие сюжетные части, первая из которых продолжает историю Майкла Корлеоне, а вторая повествует историю Вито Корлеоне. Тем самым режиссер как бы показывает, чем герои похожи, а чем отличаются друг от друга.

Сценарий

Как уже было сказано ранее, из двух фильма состоит из двух параллельно идущих сюжетных линий. В первой речь идет о начальном периоде жизни Вито Корлеоне, начиная с того момента, когда он в 9 лет был вынужден бежать в Америку, чтобы спастись от сицилийской мафии, убившее всю его семью, заканчивая долгожданной местью главарю мафии и превращением Вито в уважаемого человека. Вторая линия продолжает историю Майкла Корлеоне, который пытается завести легальный бизнес, но очередные столкновения с криминальными боссами приводят к жестоким схваткам. Обе линии пересекаются друг с другом, тем самым предоставляя зрителю возможность, узнать как можно больше о сходствах и отличиях отца и сына.

Саундтрек

Нино Рота — один из самых гениальных композиторов в истории кино. Все мелодии, созданные в его уме и записанные на нотном листке, заключают в себе целый комплекс эмоций и чувств, которые должны чувствовать герои фильмов. Так и с «Крестным отцом», слушая главную тему которого, вы словно погружаетесь в мир семьи Корлеоне и испытываете то же чувство трагедии и гордости, которыми переполнена музыка.

Итог

Есть фильмы, которые достаточно посмотреть и просто помнить об их существовании. А есть такие фильмы, которые западают в душу, а от их просмотра вы испытываете целую палитру эмоций. «Крестный отец 2» — один из таких фильмов. Вас поражает не только трагическая история Вито Корлеоне, но и то, во что превратился Майкл. Не зря Коппола вставил в конце фильма эпизод, в котором Майкл говорит, что уходит добровольцем на войну. В фильме вообще очень много смысла, над которым вы задумываетесь.

10 из 10

Вы замечали, что вторая часть трилогии, квадрологии или даже франшизы обычно хуже первой? Так вот здесь не этот случай. Всего через два года после громкой премьеры первой части о которой уже сказано достаточно выходит «Крестный Отец. Часть 2». Практически те же актеры, за исключением великого Марлона Брандо приняли участие в продолжении саги о криминальной семье Корлеоне.

В этот раз зрителю предстоит 200 минут удивительного сюжета, который лично меня поразил. И да, не смотрите на большой хронометраж. Фильм смотрится на одном дыхании. В очередной раз режиссером картины становится Френсис Форд Коппола. Сюжет разделен на две части, которые будут поочередно меняться на протяжении фильма. Первая часть состоит из продолжения первого NКрестного Отца». Теперь во главе семьи стоит младший сын Вито Корлеоне — Майкл Корлеоне, ставший Доном в конце первого фильма. Зритель сможет увидеть, как от старых сицилийский традиций и законов семья Корлеоне переходит к мощной, влиятельной и жестокой корпорации, которая желает власти и мощного бизнеса в Америке. Во второй части сюжета зритель сможет увидеть, как создавалась семья Корлеоне. Уже с первых минут мы увидим еще маленького Вито Андолини, который по приезду в США еще ребенком по ошибке получает фамилию Корлеоне, ставшую легендарной. Рост Вито, его первые коммерческие и некоммерческие дела, первые друзья крестного отца — всем этим предстоит насладиться зрителю во второй части знаменитой саги Копполы.

«Как зовут? Вито Андолини? Из города Корлеоне? Хорошо, запишу Вито Корлеоне».

Смысл фильма не теряется и очень тесно связан с первым фильмом. Здесь также присутствуют взаимоотношения в семье Корлеоне, их личные переживания, страдания. Настают нелегкие времена в мафиозной семье и молодому Майклу приходится брать огромную ответственность. Игра актеров, как и в первой части «Крестного Отца» — безупречна. Аль Пачино уже точно всем доказал, что он достоин больших наград. Его роль Майкла Корлеоне во втором «Крестном Отце» гораздо более важна нежели в первом фильме. Здесь, как я уже сказал, Дону придется преодолевать огромные трудности и разлад в семье. Тем не менее, хотелось бы отметить гениальную игру Альфредо. Он показал свои огромные переживания, эмоции, но это все было внутри него. На лице у Майкла Корлеоне даже в моменты колоссальной душевной боли — маска. Его глаза — ледяные. Бесподобная игра стоит свеч. Нельзя не сказать про Роберта Де Ниро, сыгравшего молодого Вито Корлеоне. Френсис Форд Коппола хотел, чтобы в этом фильме зритель увидел черты отца в сыне и черты сына в молодом отце. Это получилось у Копполы гениально. Не менее гениально сыграл Де Ниро, показав все черты, которые дал нам Марлон Брандо в первом фильме. Закладывание рудиментов патриархальной морали, устойчивых сицилийских принципов, вера друзьям и, конечно, огромная любовь к семье. Все это было в бесподобной игре Роберта, который заслуженно получил за эту роль Оскара.

«Для меня существуют только мои жена и ребенок.»

Огромный смысл несет фильм, который на протяжении всего сюжета повествует нам о том, что даже близкий человек может тебя подставить, предать. Зритель точно извлечет для себя идею картины, научится чему-то новому в жизни. Все это заслуга актеров, которые сыграли великолепно и сценария, который очень неплохо адаптирован.

«Мой отец учил меня: Держи своих друзей близко, а врагов еще ближе.»

Как и в первом фильме о сицилийской семье здесь отличная музыка, монтаж, операторская работа, освещение и многое-многое другое. Всеми любимый композитор Нино Рота, написавший музыку к первому фильму написал новые композиции, благодаря которым фильм приобрел исключительную атмосферу 50х-60х и 10х-30х. Все, как и в прошлый раз было на высшем уровне.

Один из немногих сиквелов, заслуживший признание и симпатию зрителей. Это говорит об огромной работе актеров, режиссера, композитора и многих других людей из персонала. Если Вам понравился первый фильм из серии «Крестного Отца», посмотрите обязательно «Крестный Отец Часть 2». Каждый для себя извлечет мораль картины. Возможно, этот фильм не такой шедевральный, как предшественник, однако, к просмотру обязателен. Спасибо, Френсис!

10 из 10

Унаследовать семейное дело, праведное оно или же тесно связано с криминалом — значит, взвалить на свои плечи ношу, с которой, возможно, еще не знаешь, куда следовать. Ведь сын отцу рознь, и даже самый подходящий на роль приемника может наделать столько ошибок, что их цена окажется слишком высокой…

Писатель Марио Пьюзо создал в своих книгах неповторимый гангстерский мир, который настолько пришелся по душе Френсису Форду Копполе и зрителю, что спустя несколько лет свет увидело продолжение истории клана Корлеоне.

«- Но такой сильный человек, как мой отец, мог бы он прожить без семьи? Мог бы он прожить один?»

Центральным персонажем истории теперь по праву становится Майкл Корлеоне, который спас семью в первом фильме, но сталкивается со сложность сохранить ее во втором. Его новая война отличается от той, на которой он воевал, будучи совсем молодым, но и здесь есть серьезные потери. Забывая о том, что действительно важно и что больше всего ценил его отец, он старается сохранить семейное дело, только его мир все равно рушится, а вопрос о том, как же отцу удалось построить такой крепкий бизнес и не менее крепкую семью, все чаще гложет Майкла. В отличие от первого фильма, здесь Аль Пачино получил массу экранного времени, за которое успевает показать лучшие и худшие стороны своего героя. У пусть его Майкл всегда прячется за маской серьезности, порой жесткости, в его глазах часто можно увидеть боль и презрение, а взгляд выдает в нем очень несчастного человека, чье сердце за столь недолгий, но трудный период превратилось в камень.

Идея показать флешбэками жизнь молодого Вито Корлеоне оказалась очень удачной, ведь зная историю восхождения отца, лучше понимаешь тяжесть ответственности, что легла на плечи Майкла. Роберт Де Ниро на то время уже успел сыграть несколько главных ролей в фильмах разных жанров, но именно второплановый, но такой яркий и важный для более глубокого понимания истории персонаж молодого Вито Корлеоне стал его прорывом. Де Ниро постарался сделать своего героя очень похожим на дона Корлеоне в исполнении Марлона Брандо, что позволило укрепить связь между прошлым и будущим этого персонажа и между первой и второй частью этой саги.

Больше драмы в этот раз разворачивается и вокруг Фредо Корлеоне, которого так эмоционально сыграл Джон Казале. Чувствуется, как его снедает зависть, ведь он не только не стал во главе семьи после смерти отца и старшего брата, но и занял в семейной иерархии место ниже, чем приемный сын дона Вито Том Хейген.

Продолжая вести дела по ту сторону закона, Майкл учится лучше разбираться в людях и понимает, что никому нельзя доверять, ведь в этом бизнесе партнер очень быстро превращается в предателя. Столь ценный урок преподают ему престарелый мафиози Хайман Рот и давний друг отца Фрэнк Пентенджели, которых убедительно воплотили Ли Страсберг и Майкл В. Гаццо.

Кинокартина заслуженно считается одним из лучших сиквелов за всю историю кинематографа. Коппола снял продолжение с не меньшим стилем, который присутствует здесь во всем — начиная от игры актеров и заканчивая локациями и игрой со светом и тенью. Отчетливо чувствуется, как постепенно нагнетаются отношения персонажей, благодаря чему в конце фильма есть несколько незабываемых душераздирающих сцен. Это удивительная гангстерская драма, раскрывающая саму сущность человека, который не так давно зарекался стать на криминальный путь, а потом по низкой цене продал душу дьяволу. Но сможет ли он выкупить ее назад?

Когда стараешься сохранить империю, очень легко позабыть о том, что ее разрушение начинается с того, что происходит внутри семейной крепости.

Нельзя оценивать в «Крёстном отце» каждый фильм из трилогии по отдельности. Это единый плод, единая история, единая сага. Вторая её часть проникновенна и глубока в смысловой направленности, здесь двумя переплетающимися сюжетными линиями являются судьба отца и судьба сына. Если в первом фильме больше внимания было сосредоточено на Вито Корлеоне, то теперь мы имеем возможность попеременно наблюдать за жизнью двух «крёстных отцов» мафии, что ещё больше подчёркивает факт: перед нами сага даже не столько о становлении преступности, сколько о семье, о её значении для человека.

Как классическое произведение, и эта часть тоже не имеет слишком обоснованного сценария, слишком зацикленного на чём-то одном. Нельзя рассказывать о фильме друзьям так, словно это обычное кино про то-то и то-то. Я в принципе не признаю, что весь «Крёстный отец» может являться «продуктом кинематографа». В саге столько души, столько чего-то необъяснимо притягательного, что рамки одного определения были бы значительно тесны и несправедливы.

Вы обращали внимание на игру великолепных актёров? Как они вписались в повествование, как дополнили своим энтузиазмом сценарные образы? Как выражали чувства словами, движениями, взглядом? Роберт Де Ниро получил «Оскар» за роль молодого Вито, и, как мне кажется, очень заслуженно. Это я понял, когда между дубляжом и речью героев заметил, какой у Де Вито голос: с выраженной хрипотцой, хотя ещё не настолько огрубевший, как у Марлона Брандо. Стопроцентное попадание, когда я не мог не верить в истинность происходящего.

Несмотря на всю преступную мрачность, должную быть в картине ввиду её непосредственной тематики, в ней столько светлых сторон, столько счастливых эпизодов, которые безжалостно изничтожила власть, пожирающая всех на своём пути. Желание власти подтолкнуло клан Корлеоне к падению, которое можно ассоциировать с карточными домиками, где каждая карта — член семьи. Ложь породила недоверие, недоверие — снова ложь… Мне было грустно смотреть, как рушатся отношения в тесных кругах, где бандиты такие же люди, как все. Не зря у фильма длительный хронометраж, дающий возможность экранизировать книгу Марио Пьюзо (мной, к сожалению, не читанную) в полной мере, насколько возможно, чтобы не оставить никого равнодушным.

Предательство и всепрощение будто сталкиваются на одном поле, а сравнение отца и его ребёнка сливается в единое по структуре и композиции повествовательное полотно, на котором чётко вырисовываются сложные характеры героев, измученных сомнениями и грехами. Мне также понравилось, что две сюжетные линии не отделялись ненужными заголовками или ещё чем: таким образом родство между отцом и сыном казалось более плотным — а ведь всего лишь хороший монтаж способен полностью поменять восприятие.

И музыка, гениальная музыка…

Помнится, досмотрев до титров «конец первой части», я был вынужден временно остановиться. Давно мне так не хотелось, чтобы просмотр не прерывался. Уверен, «Крёстного отца» будет приятно пересматривать снова и снова. Любую часть. В любом состоянии. В любое время.

10 из 10