Рецензии

Ох уж это независимое кино предназначенное не для простых смертных а только для отдельных видов индивидиумов которые смогут преодолеть всю смысловую нагрузку фильма и объяснить все аллегорий и посыл режиссера. Вот что приходит в голову когда хочешь написать хоть что-то о сие творений француского режиссера Ксавье Долана.

Кстати довольно молодого режиссера которому только исполнилось 27 лет за спиной которого уже несколько лент, которых критики обласкали всеми доступными им способами

Сюжет очень прост. Луи-главный герой фильм возвращается домой к своим родным которых он оставил в родной провинций 12 лет назад. Но причиной этого визита становится плохая новость которую он будет все силами рассказать семье, обстановка в которой желает лучшего.

Честно после такого вида киноискусства хочется просто затянуться сигаретой, надеть наушники и долго анализировать что вообще ты посмотрел. Другими словами это очень тяжелый фильм в котором долгие паузы, рассудительные разговоры о сложившихся жизней членов семьи и просто разговоры ни о чем.

Но зачем я это все пишу спросите вы? Скорее всего что семейный фильм касающийся всех нас. За внутренними конфликтами в семье интересно смотреть, за каждым действием персонажа. За тем что после 12 летнего отсутствия, снова вспоминаешь всю эту бытовуху, всю напряженность семьи и все это можно характеризовать одной фразой «семью не выбирают». Но с другой стороны, вот они, какие бы они не были они семья, как бы долго ты не отсутствовал это связь будет всегда с тобой до смерти.

Про персонажей

Главный герой, вот просто полный дуб который вроде бы и по сюжету писатель пьес и вообще должен быть очень интересной личностью но все что он делает это корчит забавную ухмылку отпуская пару тройку фраз в ответ важных вопросов близких.

Может он просто в связи с атмосферой отчужденности и долгого отсутствия настолько отделился от семьи что чувствует себя чужим. Не знаю. Скорее всего.

Вот самым интересным и проработанным персонажем по-моему стал персонаж Венсана Касселя (старший брат главного героя).

Такого раздражительного и сложного персонажа я нигде не видел. Настолько он впился мне в память, обиженный, по-старевший человек без перспектив на будущее, срывающий всю свою злость на родных и близких.

Его жена сыгранная Марион Катияр которую вы знаете как девушка главного героя киносерий Такси только немного по-старевшей все-таки

Ничего из себя не представляет.

Ну и других немало всем знакомых актеров перечислять не буду.

Вердикт

Это кино не для всех, некоторым будет тяжело его переварить, да и некоторые личности вообще назовут ерундой и пустой тратой времени(как-будто вы этим каждый день не занимаетесь.

Но магия такого фильма в том что каждый раз его пересматривая будешь удивляется новым вещам. Вот в чем магия авторского произведения.

Так что после бурного лета пустышных и ненужных конвейерных блокбастеров я лучше изнасилую себе мозг таким, чем тем, что крутили в каждом кинотеатре этим летом.

Я долго терзалась сомнениями по поводу похода на «Это всего лишь конец света», но все-таки любовь к необычному и умному кино пересилила лень. С одной стороны, фильм реально тяжело смотреть, хотя продолжительность у него небольшая. С другой, он не отпускает и заставляет о себе думать еще долгие часы.

Это типичная семейная драма, в определенной степени очень бытовая. В какие-то минуты возникают ассоциации с «Августом», однако эта история проще. Это всего лишь взгляд на один день семьи, ничем не отличающейся от тысяч других семей, со своими проблемами и радостями. Героев немного: главный герой Луи, его мать, его сестра и брат с женой. Но их достаточно, чтобы заполонить часто звенящую тишину картины криками, ссорами или просто разговорами. Все, что накипало на душе каждого годы, выплескивается сейчас, не дает и так немногословному Луи сказать главное.

Живущий в ожидании своей смерти Луи — странный герой. Не по поведению, но по своей роли. Он и собеседник, которому каждый из персонажей готов без стеснения выложить, что у него на душе, и герой, живущий лишь в воспоминаниях его близких. Его характер вырисовывается не столько из его поступков на экране, но из каких-то мелочей, о которых говорит семья: открытки к каждому празднику, статьи для прессы, жизнь в «голубом» квартале… Сейчас мы видим Луи человеком глубоко несчастным: на губах играет грустная улыбка, испарина и мокрые от пота волосы, едва сдерживаемые слезы, односложные предложения. Он не кажется живым. Возможно, поэтому он становится бессловесным собеседником, который умеет одно — слушать. Он, как ни странно, новый человек, но еще и тот, кто скоро уедет, это понимают все. Поэтому совсем не страшно рассказать все именно ему, даже не ожидая ответной реакции. Рассказать то, что вызовет в остальных членах семьи лишь раздражение.

Странное наблюдение: так горячо ожидаемый всеми Луи оказывается совершенно не нужен никому. Он вызывает любопытство, бессознательную, но дежурную радость, однако каждый из семьи увлечен собственными проблемами настолько, что приезд отсутствовавшего родственника лишь ненадолго отвлекает от этих проблем. Отсюда моментально вспыхивающие ссоры, вскрывающиеся «нарывы» отношений. Все очень увлечены собой и друг другом, а вовсе не Луи. Луи в этой семье чужой, и это то, что он чувствует. Приехавший, чтобы все рассказать, он понимает, что это очень трудно: его семья давно живет своей жизнью, и до него — Луи — им дела нет. С помощью него в определенной степени герои хотят решить свои проблемы, они хотят чего-то для них, но не наоборот. Разговор Луи с матерью это подтверждает: она просит Луи о каких-то вещах, словах для семьи, то есть о чем-то, что поможет дальше жить семье, то есть в Луи даже она видит функцию, так необходимую ее родным людям сейчас. Кажется, человека в Луи не замечает никто. Он и сдается: он перестает быть собой, но становится тем, кем его хотят видеть, ведет себя так, как хотят окружающие.

Несмотря на множество интересных наблюдений за жизнью семьи, фильм остается зрелищем, весьма сложным для просмотра. Здесь нет иных сюжетных линий, кроме центральной, нет тайн, скелетов в шкафу, нет даже запутанных взаимоотношений. Все довольно просто и буднично, просто накалено. Вспомним, что герои и здесь, как в «Августе», жалуются на ужасную жару, но на улице ли или в их отношениях? Разговоры героев кажутся утомительными и порой пустыми, как у многих семей — это что-то, от чего можно отвлечься и уйти в свои мысли, что так часто делает слушающий героев вместе со зрителями Луи. Единственная интрига, которая интересует зрителя: когда же Луи все расскажет, что именно расскажет, и как отреагирует семья. Интрига, не исчезающая до самого финала.

Помимо разговоров, часто на повышенных тонах, фильм полон мыслей и воспоминаний. Они скользят как в словах, так и в оформлении: сестра Луи коллекционирует его статьи, сам он уходит мыслями в прошлое, заходя в кладовку и глядя на свои старые вещи, а еще все время в разговорах скользит старый дом, куда якобы стремится герой. Что это за дом, где он — мы не знаем, но это тоже своего рода ожившее воспоминание. Кажется, вся жизнь — воспоминание, и скоро эта встреча тоже им станет. А мысли… Пусть мысли героя нам и не озвучивают, но они понятны без слов.

Интересно оформление картины, особенно музыкальное. Самая первая звучащая песня должна, казалось бы, настроить на правильный лад: спокойной провинциальности, детства и юности в светлых тонах. Герой долго едет, и у нас есть время подумать: все кажется таким же спокойным, как звучащая мелодия, но лица встречаемых людей — совсем не радостные и не приветливые, все вроде так и не так. Закадровой музыки во время разговоров почти нет, что лишь подчеркивает силу накала отношений и эту жару, когда даже музыка кажется лишней. Она порой появляется: спокойная или танцевальная (один старый хит чего стоит), но резко обрывается, возвращая из мира мечт и мыслей в такую сложную реальность. Музыка здесь — это мысли, это настроение, это порывы, это память. Если ее нет, есть действительность. Совсем не радостная. Гнетущая.

Гаспар Ульель, исполняющий главную роль, буквально приковывает к себе внимание. У него есть минимум средств, чтобы изобразить своего Луи: минимум слов, минимум действий, минимум истории. Но он передает эту драму «лишнего» человека буквально глазами. Луи здесь сам не свой, мы буквально в секундные моменты можем видеть Луи другим человеком: секундный разговор по телефону, маленькая сцена в самолете. Ульель очень убедителен в образе этого уже уходящего человека, чью грусть, кажется, не видит никто, а он, между тем, уже почти закрыл за собой дверь и попрощался. Его почти не ранит земное, слова его семьи, но ранит их отдаленность. Ему больно из-за ощущения чуждости, но в то же время он жалеет себя и грустит он из-за себя, чувствуя себя жертвой, а не из-за своей семьи и их чувств и трагедий. Ульель здесь стоит особняком на фоне этой бури эмоций и скандалов со своей затаенной грустью, но именно он убедительнее всех. Не так сложно играть истерику и раздражение, недовольство, но сложно играть молчаливое прощание. Ульель однозначно справился.

Картина держит мысли и не отпускает. Ничего не происходит, не происходило, все максимально просто, но актерская игра, музыкальное и визуальное оформление действуют на психику сильнее любых спецэффектов. Этот фильм надо смотреть в молчании. Тогда можно почувствовать полностью и до конца.

8 из 10

Вы оказывались в ситуации, когда, попав в окружение чужих людей – эдакий «синдром случайного попутчика» - на вас начинают выливать тонны ненужной и неинтересной вам информации, не давая вставить и слова, а потом говорят: «Эй, вам пора, давайте, идите, чего сидите?», и начинают заниматься своими делами? Может, только кто-то ласково улыбнётся на прощание, когда вы будете выходить… И вроде каждый из них по-своему прав и несчастен в своем сбивчивом, невнятном монологе, каждого можно даже пожалеть и посочувствовать, но почему-то не хочется. Даже не потому, что лень, а потому что сочувствия весь этот лепет как-то не вызывает. Все только утомляют и бесят, и вы с облегчением переступаете порог, чтобы, наконец, освободиться от ненужной словесной шелухи.

Вот так и Луи, живущий вроде как далеко, но и не за тридевять земель, уехал из родных краев вроде как давно, но и не очень – 12 лет назад, о чем он сразу сообщает, чтобы вы не подумали, что еще в детстве, возвращается, чтобы сказать своей семье, что… А, впрочем, какая разница что? Главное ведь не это!

Поэтому он молчит. Все время молчит. Потеет, страдает, слушает и молчит. И не то, чтобы его самого не хотели услышать – хотят. Но он молчит. Мхатовские паузы пульсирующей тишиной заполняют экран, время останавливается, вы напрягаетесь – вот, вот…сейчас… Но нет, все равно молчит и смотрит взглядом, в котором вся скорбь писательской души. Уже все излили ему душу – сестра Сюзан, страстная поклонница его таланта, если верить стене в газетных вырезках, испуганно-заикающаяся жена брата Катрин, смотрящая огромными синими глазами, эгоцентричная и ироничная мать, истеричный брат Антуан, любящий тишину, но ни на секунду не затыкающийся, – уже все высказали накопившееся за прошедшие годы, и только сам Луи все никак не решается, при этом пытаясь вспомнить подробности того, из какого же детства он родом.

Тем не менее, все ждут катарсиса - ведь бесконечные сцены истерик и споров, главным аргументом которых является фразы типа «что ты такое говоришь, заткнись» и «почему я должен молчать», как правило, должны выливаться если не в смысловую, то хотя бы в эмоциональную удовлетворенность и наполнение, но нет, здесь только закатное солнце финального кадра осветит вам всю тщетность прожитого Луи дня. И птичка, вылетевшая из часов - символ этой самой тщетности (ах, как это трогательно!) – побившись о стены, беспомощно упадет на пол.

Глядя на все эти терзания, создается впечатления, что Ксавье Долан, которому 27 лет, на полном серьезе, c которым дети, надев папины ботинки, сразу считают себя взрослыми и все уже умеющими, категорично стремится таким способом поведать нам все свои масштабные познания о Жизни и Человеке.

Фильм, снятый по пьесе Жан-Люка Лагарса, периодически отдает театральщиной, при этом Долан все время жаждет реализма, снимая лица максимальным close up, и вот эта двойственность никак не находит одного, но нужного решения, так и оставляя фильм в каком-то неловком состоянии недоделанности. Поперебирав всевозможные кинематографические штампы и приемы, до нельзя напичкав картину мелодраматизмом, который выдается за драму, а затем и приправив символизмом настолько вульгарным, что лучше бы было обойтись без него, режиссер пытается преподнести банальные сцены из жизни как Откровение. Однако, чаще всего сигара – это просто сигара, и стоит использовать ее по назначению, как бы не хотел иного режиссер-максималист.

Попытка показать «конец света» одного человека вылилась в претенциозную мелодраму, где замечательные актеры с полной самоотдачей и слезами ярости выкрикивают друг другу свои неформулируемые обиды и разочарования, которые не стОят, судя по услышанному, и сантима, но страстей же тут на целый луидор, который, впрочем, закатившись в щель старого дома, уже никого не интересует. А жаль, возможно, ему было о чем рассказать своим шумным родственникам, сверкнув на закатном солнце золотым аверсом, однако он предпочел бегство... Чего уж тут, символизм так символизм по Долану!

«Я их боюсь..» — с этими словами молодой Луи возвращается домой спустя 12 лет, чтобы сообщить о том, что он смертельно болен.

Молчание, говорящее больше, чем любые слова..

Упреки, разочарование, надежда, любовь, страдания.

Попытки вернуть прошлое через воспоминания. Но все напрасно. И снова боль.

Попытки насладиться мгновениями прошлого — мимолетны.

Попытки понять и нежелание понимать. Гнев. Отчаяние.

Это фильм про возвращение, про растерянность, любовь, надежду, гнев и боль. Этот фильм о сложных взаимоотношениях в семье, когда эмоции не дают людям возможности услышать друг друга. Ты погружаешься в атмосферу этой трагедии. Накал страстей просто оглушает.

И в конце ты смотришь на титры и не понимаешь, что все-таки произошло?..

Очень тяжелый фильм, очень красивый фильм!

В жизни бывают такие ситуации, когда человек полностью утрачивает тягу к своей семье. Это может быть связано с отсутствием элементарных теплых чувств к её членам. Однако разные жизненные обстоятельства могут вынудить человека вновь сблизиться со своей семьей, но не факт, что это сближение будет ожидаемо благонадежным. Такая идея лежит в основе семейной драмы Ксавье Долана «Это всего лишь конец света».

Синопсис После 12 лет разлуки молодой писатель Луи, наконец, возвращается к своей родной семье с целью признаться, что это встреча, скорее всего, станет для них последней, т. к. Луи очень скоро умрет от некой болезни. Однако это признание оказывается весьма затруднительной задачей, но не только из-за щекотливой ситуации, но также по той причине, что члены его семьи сами никак не могут разобраться в своих проблемах.

Думаю, первое, за что следует сразу похвалить фильм — это естественная и талантливая игра актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить Гаспара Улье в роли Луи, молодого писателя, которому искренне тяжело признаться семье в своей приближающейся кончине. Очень понравилась Марион Котийяр, исполнившая роль Катрины, невестки Луи, скромной и проницательной девушки, которая единственная поняла в чем проблема Луи даже без его признания. Также запомнился Венсан Касель в роли Антуана, импульсивного большого брата, который никогда не любил сантименты, которые только пробуждали в нем агрессию. Наконец, следует упомянуть Натали Бай в роли матери Луи, чересчур болтливой женщины, но заботливой матери, безумно любящей своего сына.

Ксавье Долана в его 27 лет без преувеличения можно назвать культовым режиссером, потому что, во-первых, у него хорошие картины, и, во-вторых, он обладает своим авторским почерком. Этот почерк заключается в приближенности к жизни. Главные герои его фильмов, ситуации, показанные в фильме — это не какие-то штампы или клише, а обычная жизнь. Долан дает понять, что Луи сложно объясниться перед близкими именно из-за семейных склок, которые уже давно живут в семье. В то же время, судя по последней сцене, Долан говорит, что у героя осталось слишком мало времени, которое, как та кукушка, летит стремительно, пока наконец не остановится на совсем. Это еще одна отличительная особенность фильмов Долана — грустный двусмысленный конец.

Сценарий фильма основан на пьесе, что весьма заметно фильма по его содержанию. В фильме поочередно меняются сцены, в которых главный герой находится то со всеми членами его семьи, то с одним из них. В ходе всех их разговоров мы видим краткие флэшбеки, которые знакомят нас ближе с героями, включая самого Луи. Так мы узнаем, что он — гей, что она когда-то по-настоящему дружил со своим старшим братом. Само действие фильма происходит в течение нескольких часов и состоит из длинных диалогов и долгожданной сцены с подразумеваемым признанием Луи.

Подводя итоги, стоит отметить, что в целом «Это всего лишь конец света» производит приятное впечатление. Из недостатков я бы выделил натянутость и излишнюю эмоциональность, которая немного раздражала. Однако я бы порекомендовал данный фильм к просмотру, поскольку он дает нам четко понять, что семья, несмотря ни на что, всегда будет крепостью.

8 из 10

В своём шестом фильме, основанном на пьесе Жана-Люка Лагарса (перед сеансом мне найти в русском переводе её, к сожалению, не удалось), Ксавье Долан рассказывает историю одного безумного дня писателя Луи в кругу покинутой семьи, где никто не может друг с другом ужиться, а приезд родственничка и подавно всё усугубляет. Луи собирается сообщить матери, младшей сестре, старшему брату и его супруге о том, что неизлечимо болен. Сделать такое чертовски сложно — не по причине боязни кого-то разочаровать, а потому, что он за эти годы стал чужим для родных людей.

Пять человек. Всего пять человек, чтобы показать, как может быть сильна пропасть между ними.

Луи. Тихий, спокойный молчун, талантливый отщепенец, живущий скорее чувствами, чем разумом. Обычные люди такими либо восхищаются, либо презирают. Поначалу он не пытается наладить общение с родственниками, боясь наступить не на те грабли. Луи наблюдает, анализирует, скоро приходя к неутешительному выводу, что его семья больна. Не в физическом плане, даже не в психическом, нет. Больна эмоциональной глухотой, неспособностью сплотиться, скрываемой лицемерным радушием, гипертрофированным у матери, донельзя натянутым у брата.

Антуан. Антипод Луи. Являясь человеком простецким, без творческих «закидонов», работая в технической направленности, не стесняется показать себя вспыльчивым, если его что-то не устраивает, из-за чего его порывы, затмеваемые излишней категоричностью, всерьёз никем не воспринимаются. Антуан и есть тот главный «камень преткновения», постоянно раздражающий всех вокруг беспринципной твёрдостью собственных убеждений из серии «Как я сказал — так правильно». К Луи он испытывает даже не зависть, а некое якобы схожее чувство: желание поставить на место успешного брата, не понимающего, что своим упрямством и долгим отсутствием в семье тот лишний раз показал силу собственного эгоизма и неуважения. На самом же деле Антуана просто достало быть вечно у всех виноватым из-за прямоты своего характера.

Мать. Если сначала эта особа кажется ничего не понимающей дурочкой, в силу возраста превращающейся в ребёнка, любящего всему изумляться до тошнотворной наивности и разводить заботливую суматоху по любой удобной причине, то в какой-то момент сей образ развеивается. Мать предстаёт очень мудрой, всё прекрасно осознающей женщиной, способной называть вещи своими именами, только не могущей исправить ситуацию по причине её запущенности. За мимолётными бытовыми радостями прячется её трезвость рассудка, которой так не хватает другим членам. Мать полностью осведомлена о некомпетентности собственного мнения в кругу тех, кто моложе и упрямее, так что единственная возможность воздействовать на семью появляется только после приезда «блудного сына».

Сюзанна. Девушка своевольная, самоуверенная, но перенявшая все черты ребёнка с табличкой «самый младший». Это и противостояние с Антуаном, являющимся для неё неким олицетворением знака запрета: он сводит с ума уже тем, что как бык прёт против благополучия, пытаясь всем указать на полные тупики именно там, где ещё возможны выходы. Это и нетерпение к матери, случающееся от родительского подхода, переполненного дурацкой заботой, нервозностью, лишними волнениями. Это и сидящая глубоко внутри, спрятанная, почти заколоченная фальшивой беззаботностью, настоящая тоска по Луи, который, в отличие от Антуана, был всё это время едва ли не самым ожидаемым человеком, и с которым даже теперь нельзя толком поговорить из-за суетливости мамы и раздражительности брата.

Катрин. В её лице можно ясно увидеть всех на свете верных, терпеливых, трудолюбивых жён, невесток, домохозяек, находящихся под «крылом» своего мужчины и его семьи, а также уставших от тяжести этого крыла, несвободных и неспособных дать отпор, ведь иначе фундамент брачных отношений пошатнётся, а доверие к невестке и жене потеряется… Поэтому с невероятным терпением Катрин каждодневно выдерживает нестабильное настроение всех троих — матери, Антуана, Сюзанны. Потому что боится потерять своё место в этом кругу… или потому что привыкла. Под маской серой мышки — молодая женщина, отдавшая всю себя семье, где её слово давно перестало иметь важное значение, потому что изначально она — не из их круга, пришедший навеки постоялец, которому нужно оправдать своё пребывание в этом доме, среди этих людей, чтобы чувствовать себя комфортно. Или, если точнее, безопасно. Поэтому появление Луи для Катрин — как отголосок прошлой, свободной жизни, который вновь может её коснуться в череде повседневных обязанностей.

Итак, теперь вы способны сравнить представленные характеры и хоть чуть-чуть прочувствовать, какое вулканическое извержение произведёт их столкновение друг с другом. Отличие Луи от остальных в том, что он добился своего статуса, что находится выше других: он более признан чужими людьми, чем теми, с кем прошли детство и юность. Так называемые «простые смертные» не могут любить его, как раньше. Не знают, КАК это сделать. КАК подступиться к тому, кого не видел десяток лет, молчаливому и не нуждающемуся в чьей-то любви? КАК стать снова нужными, если родной человек, в один момент всех покинувший, вновь заявляет о себе? Кто он для них и кто они для него, добившегося высот, ставшего другим?

Кажется, всё ещё можно исправить, причём сделать это может сам Луи, если докажет, что готов понять и принять каждого из них. Но извержение вулкана характеров уже пришло в действие. Непонимание, копившееся годами; отдалённость друг от друга; отсутствие должного подхода — всё это спички из одной коробки, способные поджечь фитиль зреющего конфликта, которому понадобился только один неполный день, чтобы вспыхнуть.

Ксавье Долан предельно честен от первого до последнего кадра. Вышеперечисленные образы вы найдёте в подавляющем большинстве семей: и талантливого отщепенца, и быдловатого принципиального тирана, и стареющую суетливую мать, и зашуганную домохозяйку, и типичную младшую сестрёнку. Ксавье добился предельной психологической достоверности, показав, насколько сильно может пошатнуться и потерять устойчивость та семья, из которой выпал один из её членов, не пожелав терпеть бытовую рутину и каждодневно находить общий язык с одними и теми же, отправившись на поиски себя и своего предназначения. В такой ситуации постоянно пытаешься обвинить одну сторону — или главного героя, отдалившегося от остальных, или родственников, с трудом принимающих его личный выбор. А виноваты все.

Так или иначе, герой должен сообщить о том, что скоро умрёт. Конечно, я не буду подсказывать, удастся ли это ему. Финал картины до ужаса великолепен. Долан накалил действие до предела: если раньше визуальное наполнение в его фильмах иногда затмевало сценарий, то теперь сюжет и картинка сыграли одинаковую роль в бедствии под названием «Возвращение домой много лет спустя». Все актёры, в свою очередь, своей игрой вызвали настоящее потрясение.

«Это всего лишь конец света» — доказательство, что Ксавье Долан уже точно добился творческой вершины, после которой его можно смело занести в список современных молодых классиков авторского кинематографа.

10 из 10

Новый фильм от молодого канадского режиссера Ксавье Долана «Это всего лишь конец света» получил в этом году гран-при Каннского кинофестиваля, поэтому лично мне очень хотелось посмотреть этот фильм, тем более мне нравится Гаспар Ульель.

Сюжет немного напомнил мне фильм Франсуа Озона «Время прощания», в обоих фильмах герои смертельно больны и пытаются провести последнее время со своей семьей, с которой не ладят. К тому же оба режиссера открытые гомосексуалисты и их герои тоже, даже похожи на них — успешные и стильные.

Главный герой фильма — 34-летний успешный писатель Луи возвращается домой в маленький городок после 12 лет отсутствия. Жара, лето, мать героя (Натали Бай) в жаккардовом костюме с красными розами, накрашенная синими тенями, сушит ногти феном, накрашенные таким же ярким синим цветом теней, а рядом с ней ее младшая дочка (Леа Сейду) и невестка (Марион Котийяр) тоже ярко накрашенные, видимо по ее указке, стоят в ожидании Луи. Недалеко стоит и угрюмый Антуан (Венсан Кассель) — старший брат Луи. И вот наконец появляется Луи, с отсутствием которого давно смирилась уже вся семья.

Фильм охватывает всего лишь один день, в течение которого на героя свалятся воспоминания детства и юности. Его ждут тяжкие разговоры с матерью, которая потеряла надежду, что он будет участвовать в жизни семьи, с своей младшей сестрой, которую он совсем не знает, со старшим братом, с которым видимо сильно поссорился и познакомится с женой брата, которая кажется в начале фильма деревенской простушкой, но на самом деле оказывается самой проницательной, мудрой и спокойной женщиной в доме.

Во время просмотра сильно бросается в глаза то, что слишком много крупных планов — 90% это лица главных героев, их сдержанные чувства от счастья видеть Луи до яростной обиды от того, что он их бросил и бесконечная грусть героя — все эти эмоции сильно давят во время просмотра, еще заметно, что фильм основан на спектакле, поэтому в фильме очень мало динамики, в основном статичные кадры: вот семья в гостиной, на кухне, за столом и т. д. и совсем мало пейзажных, фоновых кадров. А еще почти нет второстепенных героев, только основные 5 героев.

Игра актеров прекрасна: всегда харизматичный Гаспар Ульель, необычный образ нелепой простушки Марион Котийяр, яростный и несдержанный Венсан Кассель, Леа Сейду в образе тинейджера и прекрасная Натали Бай сыграла мать семейства на 5+. Все выглядят органично в своих образах и веришь, что вот они семья, несчастная семья, но все же с надеждами на будущее, которого нет у Луи.

Главная интрига фильма заключается в том, что сможет ли Луи решится и раскрыть правду — почему он приехал и сказать, что умирает.

Фильм наглядно демонстрирует насколько же европейские семьи отличаются от нас, в России наверно никогда не допустили бы, чтобы член семьи отсутствовал целых 12 лет (исключений наверно единицы). А вот они настолько тактичные, настолько сильно уважают личное пространство, что даже не решались навещать Луи без его приглашения, а он все не решался даже звонить. Все это отдалило семью от Луи, что они даже чувствуют неловкость от слишком близкого и личного разговора и присутствия. Это мешает им выразить свои чувства и понять друг друга.

Но фильм все таки не тяжелый, да он драматичный, но он еще и ироничный и такой жизненный, даже я узнала себя в Антуане, когда он ссорился с Луи.

Ну и конечно у Долана все очень стильно и красиво, красивые герои, красивый дом и окружение. А музыка! Это же мое детство, сборник хитов 90х и начала 00-х: o-zone, blink-182, moby и конечно же французские хиты тех времен. В общем, посмотрите)

Дом:

Луи, известный писатель, после 12 лет отсутствия приезжает в родной городок навестить свою семью. На пороге его встречает мать (которая периодически что-то забывает), младшая сестра Сюзанна (которая его почти не помнит), брат Антуан (которого он почти не знает), жена брата Катрин (которая его впервые видит, но лучше всех понимает).

Каждый понимает, что его визит связан с новостью, которую Луи не решается им сообщить. И не потому, что он боится, а потому, что не находит подходящего момента, а когда подходящий момент наступает, ему дают понять, что «не нужно портить такой прекрасный день какими то ни было новостями», что «его слова только и созданы для того, чтобы заполнить пустоту между ними», что «кроме двух слов он сказать ничего не может, как всегда».

Луи смертельно болен. Он приехал попрощаться с семьей.

Луи чувствует себя виноватым за то, что слишком рано отнял себя у семьи, и слишком рано уйдет навсегда. Родные не знали его, сестра знает его лишь по присланным ей открыткам на праздники и статьям из газет. Брат чрезмерно груб и не сдержан, уязвлен тем, что из двух братьев младший оказался выше и талантливее, считает, что его жизнь не интересна Луи. Катрин рассказывает Луи о детях, делится своими мыслями, пытаясь связать хотя бы несколько слов. Мать рассказывает тысячу раз услышанные детьми истории, танцует под популярные песни.

Сын из большого города, в котором каждый день жизнь кипит и разливается в разные стороны, приезжает в маленький городок, в котором каждый день похож на предыдущий. Луи понимает смущение семьи, семья понимает его смущение.

«Ты сидишь с нами в гостиной, но ты так далеко» говорит Антуан, и, видимо, он как никто прав. За чаем Луи обещает чаще приезжать, зовет в гости и сестру, и брата. Но знает, что этому не бывать.

Импульсивная семья разрывается в разные стороны. Сестра мечтает уехать в большой город и вырваться из провинциальной жизни. Старший брат мечтает быть свободным, но он обременен постоянными «должен». Главная роль матери — держать баланс семьи, однако ей уже тяжело справляться с этим.

Каждая эмоция показана под микроскопом. 95 минут на экране — это один из самых сложных дней для Луи, всего один день, за который он должен узнать каждого и попрощаться с каждым отдельно.

Нет смысла рассказывать что-либо дальше. Каждый заинтересованный должен посмотреть этот фильм своими глазами, со своими и только своими чувствами и эмоциями. И конечно же, узнать, смог ли рассказать Луи о своей смертельной болезни родным.

Что до меня, так это самая поразительная картина 2016г.

+ безупречное название, которое как нельзя лучше передает суть сюжета. От одного названия стоит посмотреть!!!

Впервые за долгое время непроизвольно расплакалась в кинотеатре. Несколько моментов:

1. Убивающий каждой секундой длительный контакт «глаза в глаза» Луи и Катрин, когда за минуту она видит все слова, которые он подготовил, но еще не сказал.

2. Раздирающая до слез сцена непроизвольного объятия Луи с матерью, когда сын понимает, что он ощущает материнское тепло в последний раз, что жизнь пролетела бесшумным ветром, от которого шевелится только старая штора в мамином убежище. Вот что такое жизнь.

Лента слеплена из крупных планов, можно разглядеть каждую морщинку и ресницу персонажей, каждую, даже самую тихую эмоцию и глубоко спрятанное чувство. Страшно дышать.

Одна из ярких сцен — воспоминание Луи в комнате юности, в которой произошел его первый гомосексуальный опыт, — снятая розоватыми вспышками под отличный трек Exotica на полной громкости.

Признаюсь, «Это всего лишь конец света» — мое первое знакомство с Доланом.

Ровно 15 часов я влюблена в его убийственно эмоциональный мир. Яркий и смелый, вдохновляющий не только на дыхание, а на настоящий, безумный танец жизни.

Очень сложно писать мысли, которые возникли за время просмотра ленты и после. Сильнейшая режиссерская, операторская, актерская работа.

Хорошего просмотра!

И да, бросайте бросать! (с)

10 из 10

После 12 лет разлуки Луи (Гаспар Ульель) возвращается домой, где его встречают эксцентричная мама (Натали Бай, сушащая свои ногти феном), насмешливая ранимая сестра (Леа Сейду), и вспыльчивый старший брат (Венсан Кассель). У каждого члена семьи порядком накопилось обид и чаяний, Луи не может их разочаровать.

Отчаяние и радость, обиды и надежды на лучшее — в этой истории одного семейного ужина уместились несколько жизней, прожитых порознь. Ксавье попытался и смог снять все очень трогательно и максимально радушно, неспешно раскрывая каждого члена семьи. Не зря нам показывают эти блуждания по дому и комнатам, где уже нет места, комнаты нашего главного героя, (его все личные вещи убраны и сложены в кладовке). И он, дотрагиваясь до дорогих его сердцу вещей, испытывает яркие флэшбеки, так искусно показанные Доланом, что бегут мурашки (естественно под удивительное музыкальное сопровождение).

Дом — место, куда всегда возвращаешься.. . Но иногда ты приходишь, чтобы навсегда уйти.. . Каждый раз, когда я смотрю фильмы этого канадского вундеркинда, ловлю себя на мысли, что все здесь так как нужно. Передано все. Абсолютно все. Удивительной мягкости и камерности история о семье, о разлуке, о непонимании и обидах… И вот в один прекрасный момент случается катарсис и все начинают говорить. Все. Кроме тебя. Воспоминания накрывают яркими красками, буквально каждого, покой вечно кто-то нарушает, специально… по сути, все догадываются зачем наш герой приехал спустя столько времени, но все судорожно гонят эти мысли и пытаются не дать сказать эти главные слова…

Сильнейшая актерская игра всего ансамбля, хотя они не играют, они реально проживают своих членов семьи. Гаспар Ульель — его Луи томится под взглядами, как долгожданный сладкий пудинг на десерт. Натали Бай — удивительно отходчивая мамаша, ругающая и порицающая своих отпрысков за столом и такая искренняя в сцене тет-а-тет с Луи. Их диалог это вкусное украшение фильма. До слез. Леа Сейду, младшая сестра, такая бунтующая и такая чистая в своих помыслах. Леа раскрылась лично для меня максимально лирично. Марион Котийяр — такая услужливая и кроткая жена старшего брата Луи — Антуана. И наконец самый взрывоопасный «вулкан» этой семейки — Венсан Кассель (Антуан). Его непонимание такого приема брату, его подколы понимаешь только к самому финалу, когда все максимально на грани. И от этого еще приятнее и тоскливее.

Музыкальное сопровождение, выше всяких похвал ! Отвлекает и обволакивает до самого грандфинала. Не зря эта картина, удостоенная Гран-при Каннского кинофестиваля -2016, окрестили самой зрелой и искренней работой режиссёра.

10 из 10

Когда встреча с самыми близкими людьми может превратиться в конец света? Луи возвращается в родной город к семье, которую не видел 12 лет. Он всегда делал так, как считал лучшим для себя — уехал, держался на расстоянии от родных, не забывая при этом отправлять открытки по праздникам. И вот через года он возвращается, чтобы сообщить семье, что умирает. Его встречает мать, сестра и брат с женой. Кажется, время подшутило над ними, и за внешностью взрослых людей скрываются обиженные дети. Антуан, старший брат Луи, подкалывает младшую сестру Сюзанну, пытается привлечь к себе внимание, как капризный ребенок. Они ссорятся, оскорбляют друг друга и, кажется, эта манера общения давно вошла в их привычку. Долан дает понять, что в прошлом этой семьи было не все так гладко, и что-то заставило Луи однажды уехать. У каждого из братьев и сестер свои непережитые детские комплексы: Сюзанна, подвергающаяся нападкам со стороны брата и давлению матери, готова нападать на каждого, чтобы защититься, Антуан взрывается буквально от каждого слова, Луи чувствует себя не в своей тарелке в окружении родных. Кажется, что каждый из них интуитивно понимает, что им нужна семья, но они не отдают себе отчет, зачем. В то же время они хранят открытки Луи, собирают газетные статьи о нем, а Антуан называет своего сына именем брата. Во главе семейства стоит экстравагантная мать, на которую невольно возлагаешь ответственность за комплексы взрослых детей, единственная, кто мог бы объединить семью. Попытки делает и жена Антуана Катарина, но ей не хватает смелости.

Диалоги героев на первый взгляд недостаточно содержательны, или, скорее, они не понимают до конца собственные мысли, не могут их выразить и не слышат друг друга. Они то уделяют друг другу чрезмерное внимание, то совершенно забывают друг о друге.

Но удастся ли Луи найти момент между частыми ссорами и выполнить цель своего визита? Осмелится ли он нарушить на миг воцарившуюся застольную семейную идиллию? Как бы там ни было, финал оставляет простор для полета мысли.

Время меняет людей, оставляет отпечаток на их взаимоотношениях, отдаляет даже самых близких людей. А отдалившись, огрубев, спрятавшись глубже в скорлупу, не так просто начать сближение… Почему иногда самые близкие люди становятся такими далекими? И почему способны иногда ранить сильнее всех? Долан раскрывает актуальную во все времена тему взаимопонимания внутри семьи, и ключ к нему кажется таким простым и очевидным: не смотреть, а видеть, не слышать, а слушать.