Рецензии

Фильм меня сразу захватил. Давно не видела стоящего кино. Я выросла в Прибалтике: под Ригой в Тукумсе и в Каунасе, отец мой был военным. С детства и на всю жизнь я запомнила экскурсии в два лагеря смерти: детский Саласпилс под Ригой и Девятый форт в Каунасе. В Саласпилсе и в Девятом форте были замучены сотни тысяч людей разных национальностей, в том числе десятки тысяч малолетних детей, у которых забирали кровь для раненых немецких солдат. Все события, изложенные в фильме, казалось, прошли через мою плоть и кровь. Страшный национализм, ненависть, жестокость населения прибалтийских стран может быть понятна только тем, кто там жил. Дело в том, что приход немцев они не воспринимали, как оккупацию, и зверствовали они не меньше немцев. Вот приход русских — это была оккупация. И герои фильма попали в этот клубок лютой ненависти всех ко всем, какая же любовь смогла бы выжить, только умереть вместе с героями.

На сердце после просмотра фильма осталась боль, на глазах — слезы, а в душе — благодарность замечательному режиссеру, талантливым актерам, и всем создателям фильма за мастерство.

От фильмов Чухрая всегда ждешь чего-то особенного и, обычно, так и происходит.

В фильме «Холодное танго», как и в «Водитель для Веры», главными героями являются не люди, а окружающая их обстановка (время), которая заставляет принимать решения не всегда соответствующие желаниям, а соответствующие окружающему миру.

Теперь к сюжету фильма. Еврейского мальчика спасает семья пособника нацистов у которых есть дочь. Мальчик вырастает в мужчину, становится сотрудником НКВД, но продолжает любить выросшую девочку…

Плюсы фильма: о Прибалтике в период и после оккупации я могу вспомнить только один фильм — «Никто не хотел умирать», который достаточно интересен и сейчас, если его рассматривать с разных ракурсов. Чухрай же сумел связать периоды начала войны в Прибалтике и послевоенное время в единый узел, при этом толерантно отнесся к разным взглядам на историю в целом.

Но есть несколько, как на мой взгляд, минусов в фильме (возможно они есть и в литературном источнике):

• достаточно банальная мелодраматическая тема («Ромео и Джульетта» обработанная в варианте «еврей — дочь пособника нацистов» + общий фон тоталитаризма/тоталитаризмов, который не дает пощады никому)

• сильно гиперболично все и сильно много всего (можно сказать — перенасыщено): нацисты, их пособники, евреи, массовые расстрелы, изнасилования, советская власть и ее отношение к советским же офицерам, НКВД, «лесные братья», ссылки на Колыму, проституция, рестораны, доносы и т. д и т. п.

В целом (на мой взгляд) фильм будет интересен двум категориям — любителям мелодрам на фоне военного/послевоенного периода и тем, кому интересен нестандартный взгляд на этот же период.

Итого: за тематику фильма — 10; за игру актеров — 6,5; за сюжетные решения по ходу фильма — 4,5. (10+6,5+4,5)/3 =7

7 из 10

Подписан договор между СССР и Германией, по которому Прибалтийские государства ложатся под Красную Армию, но этому там не рады местные народы, и только Евреи встречают Советских солдат с надеждой на лучшее будущее. Германия пройдясь катком по Европе уже не может остановиться и вторгается в Прибалтийские Республики СССР.

Но чуть ранее встречаются еврейский мальчик с прибалтийской девочкой на берегу моря, они ещё не понимают, что их любовь уже не возможна. Они попали в сети отношений, где: СССР ненавидит Евреев, Прибалтов и Немцев; Немцы ненавидят СССР, но ещё больше Евреев; Прибалты тоже как и Немцы ненавидят СССР и предателей Евреев; Евреи же из трёх зол выбирают меньшее в лице СССР.

По актёрской игре.

Глядя на главную героиню как молодую, так и повзрослевшую хочется сказать «Верю», возможно это моё субъективное мужское мнение. Главный герой помимо симпатичной мордашки, ничем не запомнился. Второстепенные герои, отыграли как второстепенные.

Как итог фильм был бы для меня проходным если бы не героиня.

6 из 10

Холодное танго: экспрессия без модификаций?

Это я про гены. Которые от отца (всемирно известный Григорий Чухрай) без потрясений перешли к Павлу. Похоже, старое добротное советское кино в его лице возрождается. Хотя яcно, что было оно политизированным, односторонним. Однако на первом плане оказывались драматические герои — положительно прекрасные люди, или способные таковыми стать после совершенных ошибок. Стоит ли говорить, что положительность обеспечивалась правильными взглядами, установками, в которые герои безусловно верили. Такие фильмы давали заряд бодрости, вселяли надежду — наша, мол, все равно возьмет. И знаете, я уважаю людей, которые во что-то верят и не отступаются. Возможно, что эта вера — от сердца, хотя все дело может быть также в умелой организации. У кого-то из классиков вычитала, что отдельно человек может быть беспредельно хорош и добр, а вот группа, когорта, стая или даже стадо — там дело сложнее, ими могут манипулировать. Еще слышала, что каждый человек внутри себя прав, то есть найдет себе оправдание, если понадобится. Но это уже слишком частное. Давайте к фильму вернемся. Начинается с уже упоминаемых разборок, бывших между Сталиным и Гитлером по поводу дележа Европы, когда наши присоединили Прибалтику. Затем в 41м началась война, сопровождавшаяся непредставимыми потерями. Немцы при этом уничтожили в Прибалтике евреев, а наши, до этого, своих собственных крестьян- кулаков, большая часть которых были высланы в Сибирь и там погибли. Затем в Прибалтику вошла Советская армия и тоже немало наших солдат, как говорится, ушли в мир иной. Все эти цифры идут титрами в конце фильма. Но художественная фактура его безупречна! Напряжение в ожидании каждого следующего кадра. Высокая концентрация событий, ничего лишнего, нет размазанных эпизодов. Актерский состав — Юлия Пересильд, Сергей Гармаш говорит сам за себя. Героиня не ошеломляет красотой, но ее яркость, глубина и темперамент приковывают внимание. Главный герой и героиня знакомы с детских лет, когда его, еврейского мальчика, прятала от гитлеровцев литовская семья. Потом отец героини переходит на службу к немцам. Главного героя также туда вербуют. Но он-то, всего-навсего, хочет помочь своей давней подруге и любви… И знаете что? Модификация, пожалуй, здесь все-таки есть. Она в готовности автора стать на любую точку зрения, чтобы рассмотреть ее и попытаться понять. Здесь какой-то эпохальный охват событий. При этом автор не осуждает и не наставляет, что вообще трудно себе представить. Вот такие фильмы надо посылать на фестивали, хотя меня никто не спросит. Но Звягинцева тоже люблю, это большой мастер, и актеры у него отличные, но как-то он больше напоминает одинокого солиста, играющего на одном инструменте одну и ту же безрадостную ноту. А человек, по моему, ищет в искусстве также радости и утешения.

9 из 10

Суровое и жёсткое кино от известного режиссера Павла Чухрая, который не радовал нас своими работами практически десять лет. И вот появился фильм! Его ждали все, о нем говорили многие, но после просмотра мне, как зрителю, стало плохо и неловко от того, что я русский. Некоторые скажут, что это полностью антирусское кино и оставляет после себя грустный осадок, но я надеюсь, что режиссер хотел рассказать о другом, что мучает каждого из нас и заставляет жить изо дня в день, просыпаясь по утрам. Мучительная и многострадальная любовь, от которой ужасно больно, но еще больней существовать без нее, потому что она часть каждого из нас и невозможно ненавидеть, не позная чувство любви, невозможно осуждать, не попробовав ее на вкус. Холодное танго, это безудержная страсть двух заблудших душ, которые потерялись на войне средь безликих, но нашли друг друга, вцепившись зубами в измученную плоть. Холодное, потому что времена такие, а танго — это просто жизнь.

Но, к моему сожалению, не только от сюжета исходил неприятный холод, но и сама постановка в целом получилась довольно прохладной и чёрствой. В каждой сцене была некая сила, которая вызывала недоумение, злобу, жалость и в какой-то момент даже ненависть. Лично я в фильме не почувствовал теплоты и душевной радости, лишь одиночество и пустота окружали мена на протяжении всего фильма. Боль отчаяния и невыносимое желание орать, как дикий зверь — вот, что исходило от персонажей, от которых захватывало дух и заставляло трепетать некрепкое зрительское сердечко.

По сюжету литовский еврей в детстве во времена войны попал под прессинг фашистского ига. Мальчик лишился своей семьи, но нашел приют в чужой. Он жил в подсобке и подъедал остатки, познакомился с дочерью хозяина и вскоре начал испытывать к девочке симпатию, как вдруг однажды случилось страшное. Долгое время спустя повзрослевший мальчик вернулся домой в лице серьезного мужчины. Советская власть к тому времени уже во всю запустила процесс великого переселения, когда местных перегоняли в Сибирь и в другие дальние места. Взрослый еврей случайно встречает знакомую девушку и понимает, что это та самая, в которую он был влюблен однажды. Только от былой легкости и детской наивности не осталось и следа. Абсолютно разные, чужие и ненавистные сами себе молодые люди врываются в судьбы друг друга и переворачивают свои жизни наизнанку во имя безудержной страсти и потерянной любви.

После просмотра я долго не решался собрать все мысли воедино, потому что такое кино способно растоптать, унизить и в то же время приподнять, чтобы снова ткнуть лицом в грязевую жижу советской истории. Я не стану критиковать послевоенное время в прибалтийских странах и жесткое отношение советской власти к местному населению. Я не в праве говорить плохо или защищать. Что было, то было и это осталось в далекой истории страшного времени, о котором хочется забыть и в то же время нужно помнить. Но в фильме режиссер выбрал антисоветскую сторону и показал русского солдата мерзким и грязным пьяницей с оружием в руках. Мы не увидим в глазах литовцев долгожданного спасителя от немецких захватчиков. Нам показывают именно советских захватчиков и их агрессию по отношению ко всем и ко всему. Честно признаюсь, мне история совершенно не понравилась. Она скучна, трагична и бессмысленна, но благодаря главным героям я не смог оторвать свой взгляд от экрана. Несравненная и совершенно неузнаваемая Юлия Пересильд по-настоящему удивила и поразила меня. Чуть слабее себя показал Ринат Мухаметов, но он создавал необходимую балансировку, благодаря которой яркость Юлии была немного сглажена.

Что касается постановки, то тут одно сплошное разочарование. Технически слабая и невнятная сериальная постановка, которая совсем не тянула на полнометражную версию. Сложилось ощущение, что я посмотрел простой дешевый сериал на ТВ, но не дорогущий полнометражный исторический фильм. Лично я не увидел сотни миллионов в кадре, а лишь только пару десяток массовки и заезженные планы исторического городка с очень простой операторской работой. А про монтаж, звук и особенно музыку я вообще ничего не буду говорить.

В общем, не знаю как вы, но я разочарован фильмом, но восхищен актерской работой. Лишь только поэтому могу рекомендовать его посмотреть.

Приятного просмотра.

5 из 10

Создатели фильма взяли очень опасную тему - Прибалтика.

И вроде бы поначалу устами звучат верные мысли про то как разные народы оказались заложниками ситуации.

Но дальше все идет как в дурном кино.

Точнее по устоявшемуся тренду: кровавая гэбня, ужасные порядки и далее по тексту.

Я уже не говорю о том что просто бездарно была изображена 'еврейская' тема.

Герой абсолютно немотивированно и не обоснованно отрывается от родных, да и странно все происходит - в 'Пианисте' все было логично и понятно. Я уже не говорю о том, что весь трагизм выглядит фарсом и клоунадой. Уж слишком сильно сделан акцент на сантиментах. Причем дешевых.

А после эпизода с немецким офицером хотелось просто умыться, чтобы поскорее развидеть это! Я думал, что мерзотнее эпизода с изнасилованием в 'Жене смотрителя зоопарка' ничего не может быть, нет! Очень даже может!

И после этого любое сочувствие к протагонисту (если оно и было) улетучивается моментально. Вот как человек поклявшийся в любви станет прятаться и реветь как последняя мразь, а потом еще на что то надеяться? Сюр и мерзость!

Я не говорю уже о том, что всякое появление на экране Риналя Мухаметова меня поражает. Нет, дело не в том, что из него еврейский мальчик, как из Тома Харди коренной вьетнамец. У него нет никаких способностей, бедная мимика да и фактуры нет абсолютно.

Дальнейшие события сложно описать логически. Операторская работа за гранью: некоторые кадры явно вошли в финальный монтаж по принципу 'и так сойдет!'.

Атмосфера ретро драмы? Да присутствует. И да мне импонируют фильмы 'Вор' и 'Водитель для Веры'. Но там были и крепкие истории, и хорошие актерские работы и много другого, за что эти фильмы запоминались.

А здесь к сожалению провал.

И маленьким сборам удивляться не стоит. И даже мощная реклама бы не спасла.

Да и рекомендовать такое кино не стоит!

И уж тем более выделять государственные деньги.

У меня, конечно, масса вопросов к фильму «Холодное танго». И диалоги многие там ещё допилить бы. И мотивация главного героя местами хромает (Мухаметов тут — очевидный мискаст). И дурацкие, напоминающие о событиях 5—10-минутной давности, флэшбэки…

Но… снимать фильм по повести Севелы, даже не нейтрально, а честно отображая все «прелести» советского «освобождения Литвы» (с экрана даже несколько раз прозвучало слово «оккупация»)… в современной России, да на деньги Минкульта — это почти героизм и партизанщина. В этом смысле перед Чухраем точно нужно снять шляпу.

История же, рассказанная в фильме — хоть и полна в этом воплощении спилберговских штампов, но, всё равно, не менее трогательная от этого. Юлия Пересильд в очередной раз подтверждает, что она одна из самых лучших российских актрис современного кино.

7 из 10

Два героя: мальчик – предатель, предавший мать, которой дал обещание, младшую сестру и девочку, в которую влюбился с первого взгляда, и девочка – красивая стерва. У мальчика к девочке упорная, переходящая в упёртость и фанатизм, привязанность, которую он проносит через всю жизнь и упорно называет любовью, у девочки – месть к предательству и трусости мальчика, который не пытался защитить её от изнасилования. И месть выражается в саморазрушении алкоголем и проституцией с офицерами. Этакие герои романов Паланика в Литве в послевоенное время.

В целом, этот фильм о глупых пустых людях с пустыми сердцами, хотя и создатели картины упорно пытаются убедить зрителей в сказке о любовь. Только эта сказка слишком уж ужасна и скучна.

Помимо кривого сценария, нелепых сцен (в том числе сцена изнасилования больше походила на первый нелепый секс подростков), повторяющихся пустых флэшбеков (попытка выжать слёзы у зрителя), пустых и нелогичных героев без характеров и целей, смущал дом главных героев – заброшенный, но абсолютно чистый без намёка на пыль, старый, но в идеальном состоянии.

Так и фильм – задумка хороша, а деталей и тонкостей не хватает, и всё это создаёт скучный фильм о грязных делах глупых людей.

3 из 10

Гламурные высокобюджетные блокбастеры — не самая сильная сторона российского кинематографа. Недостаёт бюджета и опыта, а на одном гламуре далеко не уедешь. Авторское кино куда более конкурентоспособно, а Павел Чухрай — несомненный автор кино. Его новый фильм «Холодное танго» — в наших кинотеатрах.

Лето 1941 года. Немецкие войска входят в Литву и на ломаном русском предлагают местному населению избавление от большевистско-жидовского ига. Месседж доходит до многих адресатов: энергичный новоиспечённый полицай Антанас везёт еврейских детей «в госпиталь» и может уступить матери Макса и Лии за её драгоценный камень только одного ребёнка из двух. «Выбор Софи» ей не удаётся, и Макс вынужден спасаться сам, оставив сестрёнку. Он возвращается в дом, уже занятый литовской семьёй. Максу разрешают пожить в чулане. Между ним и литовской девочкой Лаймой возникает что-то хорошее: то ли интерес, то ли привязанность, то ли дружба. Но приходит молодой унтер-офицер, и беспомощный, забившийся в угол Макс, наблюдающий за беспомощной, бьющейся на полу Лаймой, вынужден сменить зарождающиеся чувства на неподъёмный моральный долг. Этот долг приводит его обратно к Лайме через несколько долгих лет скитаний по российским детским домам.

По моему не очень твёрдому убеждению, основанному на суете вокруг последнего фильма украинского режиссёра Сергея Лозницы, если автор снимает остросоциальное, злое кино о несчастьях, зверствах и проблемах целой страны, то желательно, чтобы это была его страна. Размахивание чужой правдой из-за границы выглядит немного агиткой. Даже если это самая правдивая правда. Даже если ложечки кое-как нашлись — мне, например, объяснили, что Лозницу можно и нужно считать русским режиссёром тоже — осадочек остаётся. Всё равно получается минус один к честности фильма, а если страны находятся в состоянии войны (холодной, горячей, гибридной — любой), то минус три. Так что фильм Сергея «Счастье моё» 2010 года — это минус один, его «Кроткая» 2017 года — это минус три.

Относится ли этот предустановленный мной дефицит честности к Павлу Чухраю, снимающему военную и послевоенную Литву из полувраждебной Москвы 2017-го? Опасения, не скрою, были — и после кратких отзывов, и после просмотра трейлера. К счастью, они не оправдались. Чухрай показал нам не литовцев-карателей, а литовцев, русских и евреев, ставших винтиками в чудовищном механизме Второй мировой войны. Война закончилась, а механизм остался.

«Я не стрелял ни баб, ни детишек, — бормочет Винцас, отец Лаймы, — я просто подвозил уголь». Актёр Андрюс Бялобжескис, который даже не удостоился фотографии на Кинопоиске, замечательно воплощает на экране образ не идейного коллаборациониста, а приспособленца, пытающегося пожить там, где другие пытаются выжить. Он тащит в дом еврейское серебро, но укрывает Макса, а когда приходит время, то не сдаёт его немцам, а тайно вывозит в лес. «Мы просто подвозим уголь, да?» — спрашивает повзрослевший Макс у майора Таратуты, когда тот говорит, что решения о депортациях принимаются в других местах и другими людьми.

То есть, Чухрай даже не разбирает и не осуждает, кто там когда записался в какие легионы и отряды (что, несомненно, заслуживает и разбора, и осуждения), он только упоминает. Вместо этого режиссёр вступает на проложенную историками и неплохо утоптанную в соцсетях узкую тропинку сравнения гитлеровского и сталинского режимов. Немцы перед отправкой забирают чемоданы, русские разрешают взять по одному чемодану в руки. Подвозят уголь и тем и другим. В финальных титрах в одном кадре появляются — для справки — два числа. Чухрай как бы предлагает сравнить число убитых литовских евреев с числом депортированных из Литвы жителей. На этом отрезке тропинка становится исчезающе узкой и очень скользкой. Да, первую оккупацию сменила вторая, чтобы снова уступить место первой. Не окажется ли вся тропинка слишком скользкой для автора? Наверное, нет. Военное танго двух стран ещё слишком холодное, да и не 1937-й на дворе. И даже не 1950-й.

Однако, тропинка всё-таки такая узкая, что балансируя на ней между общественно-политическими правдами, Чухрай немного фальшивит в правде художественно-эмоциональной. Совсем чуть-чуть, но по сравнению с другими фильмами неофициальной трилогии — «Вором» и «Водителем для Веры» — заметно. «Холодное танго» в некоторых местах выглядит слегка шершавым и плакатным, автор пишет большими буквами то, что раньше предпочитал спрятать между строк. Его герои проговаривают мысли, которые можно было просто думать, а мы бы уже поняли. Чекист Йонас бросается на Макса с преувеличенной пролетарской ненавистью, некоторые диалоги Макса и Лаймы чересчур артистичны. И если Риналь Мухаметов, известный как сердцеед-инопланетянин из «Притяжения» — просто слабый актёр, то для Юлии Пересильд эта избыточная театральность кажется шагом назад. И совсем уж бледно она выглядит, выплёвывая угловатые, неуклюжие, банальные слова-кирпичики о грядущем советском счастье. Хотя, может быть, мы просто забыли, как это было.

На фоне неудач актёров главных ролей (хотя в случае с Пересильд эта неудача относительная — большую часть фильма она убедительна) радуют второстепенные. Кроме упомянутого Бялобжескиса, это завсегдатай российских вторых планов Сергей Гармаш в роли майора Таратуты и Ася Громова в роли маленькой Лаймы. Светловолосой и голубоглазой, расово подходящей девочке отлично удалось передать снисходительность и лёгкое чувство нацпревосходства, доставшееся Лайме от родителей.

Это фильм о больной, почти невозможной любви и о трудном, почти недоступном счастье на фоне трагических событий нашей общей истории. Павел Чухрай не получает минус три за честность, это и его страна тоже, и твоя, и моя, и страна Таратуты, который кричит волнам: «Эх, родина, подруга ты моя суровая». Добавим к этому восклицание «Собачья жизнь!» другого чухраевского героя, капитана Савельева из «Водителя для Веры», оно идеально подходит и сюда. Фильм получает минус два за большие буквы и минус один за кастинг. А вообще, здорово, что он есть: каждой легенде нужны свои разрушители. Каждой «Легенде номер 17» — по «Холодному танго».

Посмотрела «Холодное танго». Надорвана честностью и болью, которой пропитана вся картина. Тысячу раз крутила в голове фразы и мысли, которые выражу в своём отзыве, но в последний момент подумала, что не имею никакого морального права навязывать зрителям свою эмоцию и свое восприятие фильма.

Вы просто найдите это кино в анонсе кинотеатров своего города и посмотрите обязательно. Такие картины важно видеть, нужно видеть и нужно проживать эту мощь и этот реализм сюжета.

Восхищена великолепной и талантливой игрой Юлии Пересильд и Риналя Мухаметова. Если мне нужно было бы завуалировано описать своё чувство и состояние от увиденного, то это когда ты долго-долго поднимаешься в гору, сбиваешь ноги в кровь, теряешь силы и теряешь людей, скидываешь людей, тянешь людей, падаешь и снова ползёшь, чтобы поднявшись увидеть, что за этой горой ещё гора, а за ней ещё и ещё. А ты становишься все слабее и слабее, потому что уже ползёшь не один, а вместе со своим опытом, воспоминаниями, болью, потерями, местью, страданием и стремлением к счастливой жизни, которая никак не наступит..

Верю, что «холодное танго» найдёт своего зрителя и сломит тенденцию и сумасшедшую модность трансформеров, чудо-женщин, планет обезьян и тд. Это кино для всех, кто готов к честности и готов к правде. Если вы готовы, то «Холодное танго» Павла Чухрая для вас.

10 из 10