Рецензии

Мы проживаем нашу жизнь изо дня в день, общаясь с людьми, любя, питаясь, погружаясь в сон, думая. Мы становимся современниками великих событий, одни из которых переворачивают страницы истории, другие эту историю разрушают. Прожив столько столетий, сотворив столько благих дел и принеся столько страданий, поняли ли мы, люди, для чего мы существуем на этой Земле? На этот риторический вопрос в очередной раз пытается ответить культовый режиссер-визионер Терренс Малик в его документальной драме «Путешествие времени».

Синопсис Действие фильма проносится через всю историю человечества и все время существования времени, начиная с рождения Вселенной, заканчивая её гибелью. Нам предстоит во всех красках увидеть, как долго и как сложно зарождалась жизнь на нашей планете, насладиться красотой этого мира и, наконец, попытаться понять самих себя.

Как правило, я пишу о режиссуре и сценарии в отдельных абзацах. Однако с учетом жанровых особенностей фильма и совмещенной роли режиссера и сценариста лице Терренса Малика я не нашел иного выхода, кроме как написать об этих чертах вместе. Итак Терренс Малик в очередной раз обращается к теме поиска смысла жизни на Земле. По сути дела, «Путешествие времени» являет собой то же «Древо жизни», только без сюжетной линии. Само повествование построено таким образом, что зритель наблюдает за историей нашей Вселенной с момента ее рождения. Мы видим, как на нашей планете зарождается жизнь и как она развивается. Периодически режиссер вставляет кадры, судя по всему, снятые на обычный телефон и демонстрирующие обычную жизнь в не самых лучших уголках нашей планеты. Так, мы видим наркоманов, нищету, насилие над животными и так далее. Все это сопровождается закадровым текстом, который обращается к Матери-природе, пытаясь у нее узнать, зачем она создала нас, людей, если мы, судя по кадрам, приносим миру столько зла. Режиссер пытается нас убедить, что единственный смысл — это любовь.

Итог После просмотра «Путешествия времени» я не могу назвать фильм величайшим творением Малика. Лично для меня наибольшее впечатление до сих производит «Древо жизни». Однако, характеризуя эту картину, я бы назвал ее одой по природе. Действительно, чуткий зритель заметит, что режиссер буквально восхищается миром, космосом, жизнью и видит красоту в тех деталях, которые не увидеть невооруженным взглядом. Думаю, именно красота является главным достоинством фильма.

8 из 10

Путешествие времени - всё тот же неудержимый цикл фильмов Терренса Малика, где с одной стороны режиссёр он же и сценарист пытается задать вопросы природе, если хотите богу, вести с ней вечный диалог о смысле существования как самого себя так и всего вокруг в целом. С другой, это прекрасное создание образов, их красота, прекрасный труд операторской работы по съемке природы во всем её величии. Это картина конкретным зрителем воспримется проще, к примеру фильм Рыцарь Кубков, где правит хаотичность и импровизация, больше работает по принципу нравится такой подход изначально или не нравится вовсе, отсюда вытекающий сыр бор. Да, всё же можно сказать про Малика, что он пишет и снимает для определённого круга лиц, либо тебе приятного его творчество либо нет от слова совсем.

В центре внимания фильма вселенная со всем её разнообразием жизни, живая и мёртвая, холодная и горячая. Особенно примечательно, на чем сделан упор, это места, где природа спустя тысячелетия не изменила свою форму, там также кипит вода, парят гейзеры, внушают страх и красуются вулканы, и какие бы человечество не возводила себе высоты, города, так называемую 'цивилизацию', в определённый миг человечество лишь как осколок вечного создания хаотичности, оголится перед силой природы, перед её силой жизни, и мы ничего не сможем сделать. Тут Мать именно она, дарующая жизнь так легко, но с такой же лёгкостью её забирающая. Настоящая песня вселенной и времени что течёт сквозь неё, где мы с вами такие же гости, ничем не отличающиеся от рыб, мирно плавающих в глубинах морей и океанов, плывущие к свету.

Всё, что живёт во вселенной, умереть не может.

Любителю фильмов Терренса Малика можно не пугаться слов «документальный фильм», так как разница между «Путешествием времени» и последними работами Малика неощутима: медитативный закадровый текст, величественная музыка, живописные кадры, суггестивные визуальные образы — всё это на месте. Малик повторяется. Ну и если кто-то заснул на фильме «Древо жизни», тот с ещё большей вероятностью заснёт и здесь.

Но должно же всё это кому-то нравиться. Нравится, наверное, многим, но эпизодами по 10—15 минут и с перерывами: трудно, купив билет в кино, высидеть полуторачасовое… богослужение. Да, именно так легче всего определить жанр синтетического произведения, представленного под именем «Voyage of Time: Life`s Journey».

Удивительно, но раньше было незаметно, что фильмы Малика не вполне фильмы. Меня всегда привлекала по отдельности их визуальная магия, закадровая метафизическая поэзия и музыка. Но в иное, нежели фильм, целое всё это не объединялось. Мне нравилась одержимость Малика стихиями и образами (как у Ван Гога) и его маниакальная уверенность в том, что на языке этих образов говорят сами вещи (тоже как у Ван Гога). И мне не мешали раздражавшие многих элементы религиозности. В конце концов, каким ещё языком можно говорить о том, о чём там говорилось? Тем более, что предполагаемое в фильмах Малика религиозное чувство не требовало догматов, церкви или ритуалов и поддерживалось исключительно визуально, поэтически и музыкально.

Но в новом фильме ритуал всё-таки предполагается. Он нужен, чтобы на полтора часа превратить место просмотра в храм поклонения богу-природе с сопутствующими священными изображениями, молитвами и мелодиями (песнопениями). И это разом меняет взгляд на другие фильмы Малика, которые всегда рассматриваются лишь как фильмы: критики выделяют в них отдельные составляющие и восхищаются какими-то из них. Но здесь перед нами фильм с явной претензией на то, чтобы быть богослужением. Реализуема эта претензия или нет, но она позволяет понять особенности прошлых картин Малика, в частности их бессюжетность: зачем сюжет, когда пробуждение религиозных архетипов сюжета не требует?

В общем, «Путешествие времени» это вовсе не научно-популярный фильм про космос, природу или эволюцию в духе каналов BBC и Discovery. Бросающееся в глаза сходство с подобными фильмами объясняется просто: образ вселенной в храме должен быть как можно более современным. На самом деле Малик стремится сделать из кино что-то вроде литургии. Теперь кажется, что это заметно и во всех его предыдущих фильмах, но именно «Путешествие времени», задуманное как киносеанс поклонения природе, вывело данное стремление на поверхность и реализовало в максимально чистом виде.

Подобная литургическая интерпретация «Путешествия времени» объясняет претензии довольно большого числа критиков к последним фильмам Малика: мол, режиссёр оторвался от реальности и ушёл в нирвану, грешит банальностями, пафосом и нарциссизмом. Даже если этот отрыв от реальности (и от зрителя) выглядит как нечто возрастное, в подобном отходе от зрительских привычек можно увидеть и движение за пределы кино. И этим же стремлением режиссёра выйти за пределы кино можно объяснить скуку, которую, должно быть, навевает роскошное сочетание живописи, поэзии и музыки в «Путешествии времени» даже на самых терпеливых кинолюбителей. Дело не только в том, что зрителям навязывают жёсткий, не индивидуальный темп восприятия этих искусств. Дело ещё и в отсутствии у нас готовности отнестись к киносеансу как к богослужению. Ждёшь действия, контролируемого стресса, сюжета или хотя бы артистической новизны, но ничего подобного не получаешь. Из кинозала зрители выходили либо сонными, либо озлобленными. Их можно понять: всё-таки был вечер пятницы, время развлечений. Возможно, они просто не знали, на что шли.

Снова был приглашен на пресс-показ, на этот раз у нас художественно-документальное творение, которое я и так хотел глянуть в обязательном порядке. Пред показ состоялся в Ленфильме, организация мероприятия приятно удивила, не ограничилась шампанским на вэлком и закусками, а предоставила настоящее научпоп шоу с научными экспериментами и проф ведущими.

Итак в двух словах о фильме:

чтоб вы понимали о чем речь, то попрошу вас попробовать представить себе визуально топовую документалку в духе «сквозь пространство и время» или «Дом. Свидание с планетой», но которую снимал бы Дэвид Линч, а вела шоу например Бьорк.

Теперь постараюсь более развернуто.

Как вы могли догадаться перед нами нестандартное документальное кино и ни в коем случае не для семейного или компанейско-диванного просмотра под попкорн. Кино- полотно искусного художника где визуальный ряд поражает сочностью редчайших кадров природы Земли и далекого космоса, а глубина звукового сопровождения и закадровый голос преисполненный поэтической фигурой умолчания неспешно погружают вас в начало времен вселенной, затем бесцеремонно окунают вас с ног до головы в «первичный бульон», далее стремительно, в самый неожиданный момент вас выдергивают из этой первоосновы и перед вами предстают кадры современного человечества, часто не самой его благополучной части. Кино не для хорошего настроения, завуалированно намекая на бессмысленность попыток поиска так называемого смысла жизни и просто аннигилируя в вашем сознании мысли типа «зачем мы здесь», размывая понятия жизни и смерти, показывая наглядно, что человечество- это даже не вспышка, а пшик на полотне мироздания.

Напоследок предупреждаю, что здесь вам не будут рассказывать о точных науках и устройстве мира, вы должны сами разгадать околичность образов, музыки и текста заложенного авторами. Самый настоящий арт хаус среди документальных фильмов, вне системы рейтингов.