Рецензии

Долго не решалась посмотреть сериал, так как посоветовал мне его муж, а на тот момент кино вкусы у нас расходились. Но с первых минут сериал так затянул, что «проглатывала» по несколько серий за раз.

Я не сторонник фильмов, где идет пропаганда наркотиков, хотя в любом современном фильме показывают как минимум алкоголь и курение. Весь сюжет разворачивается вокруг варки метамфетамина, но цель сериала показать не это. Суть в том, что ради родных и близких пойдешь на все, особенно, когда нужны деньги. И главный герой Уолтер Уайт, который болен раком, вынужден вовремя позаботиться о том, чтобы его семья ни в чем не нуждалась.

А «фишкой» сериала как раз и является сам способ заработка. Это же гениально! А куда деваться? Не известно, сколько осталось жить Уолтеру, поможет ли лечение, за которое также нужно платить, а средства нужны сейчас. Есть еще сын, который болен ДЦП, и его нужно поставить на ноги.

Сюжет идеально продуман. Уолт и его напарник Джеси гениально выкручиваются из передряг, чтобы не быть пойманными полицией. Тогда как сам «закон» у тебя под носом и ни о чем не догадывается!

Минус за то, что сериал наделал много шума, и в реале спровоцировал бум варки метамфетамина, ну или попыток варки. Благо все это пресеклось.

Но посмотреть сериал советую всем, так как ничего подобного вы не смотрели и не увидите!

9 из 10

- Now, say my name!
- Hiesenberg.
- You goddamn right…

Никогда не думал, что стану писать рецензию на сериал. Я всегда считал, что это такой продукт, который предназначен для привлечения зрителя к экранам, на сколько это возможно длительное время. Это значит больше зрителей, больше рейтинг, больше денег. Поэтому я всегда остерегался сериалов, либо очень щепетильно выбирал их. Но «Breaking Bad» не получается ставить в один ряд со всем, что было до него. Так много хочется сказать, и рука сама невольно тянется к клавиатуре.

«Breaking Bad» это культовый телесериал, стартовавший в уже далеком 2008 на американском канале AMC. По сюжету, простой учитель по химии в средней школе по имени Уолтер Уайт вместе со своей семьей: беременной женой Скайлер и сыном Уолтером-младшим, празднует свой 50 день рождения. Уолтер, хоть и выглядит простачком, на самом же деле является в прошлом перспективным ученым — стипендиатом в области химии. Вместе с коллегами он заложил основы для создания многомиллиардной компании «Серое вещество», но по непонятным причинам покинул её, продав свою долю за жалкие 5000$. То было в прошлом, а теперь он простой среднестатистический рабочий и семьянин. Пол жизни за плечами, что еще остается? Только спокойно доживать свой век, потихоньку выплачивая ипотеку, и растить детей. Но не тут-то было. Оказалось, доживать осталось не так уж и много. У Уолтера на следующий день после юбилея находят рак легких 3-й степени. В полном отчаянии учитель задумался: «Что я оставлю после себя своей семье, кроме долгов за дом и похороны?». От таких мыслей простой учитель решает использовать свои химические познания для не совсем простого, не совсем законного, но очень прибыльного дела — варку метамфетамина. Себе в помощники он выбрал своего бывшего ученика Джесси Пинкмана, который мало что смыслит в химии, но зато имеет опыт в области сбыта запрещенных товаров. Очень скоро мистер Уайт занимает лидирующее место в производстве и качестве изготовляемого продукта. Среди местных наркокартелей, полиции и других людей, так или иначе относящихся к метамфетаминовому бизнесу, он становится известен, как опасный, безжалостный и хитроумный варщик — Гейзенберг.

Как я уже говорил, сказать хочется очень много. Но как бы подобрать такие слова, какие не сказаны до меня тысячи раз, но помогут охарактеризовать по достоинству данный проект. В начале я услышал о том, что AMC выпустили неплохой сериал, но отнесся к нему без всякого энтузиазма, на тот момент все мое внимание было уделено «Ходячим мертвецам». Спустя некоторое время, я все больше слышал об успехе «Breaking Bad», но все равно не интересовался им до одного момента. Одним прекрасным днем я узнал, что так горячо любимый всеми сериал подошел к концу. Для меня это было удивительно, ведь я привык к тому, что, пока продукт приносит доход, из него выжимают все соки, покуда он не станет вызывать тошноту. Взять тех же «Ходячих мертвецов», уже 6-й сезон, а интереснее то не становится. Тогда я понял, в чем главное достоинство BB — он ломает все стандарты. Какой режиссер станет сворачивать проект на пике его славы? Где актеры, не имеющие театрального образования, станут исполнять главные роли? Где так открыто и бескомпромиссно станут описывать наркобизнес? Залог успеха так прост — креативность.

Пожалуй, что «Breaking bad» найдет себе поклонников даже среди самых предвзятых зрителей. Все здесь сделано на пятерочку. И сюжет, который писался после первого сезона буквально на ходу. Визуально сериал смотрится на столько приятно и органично, что создается ощущение, будто оператор родился с камерой в руках. Если саундтрек, то всегда к месту, если шутка, то всегда смешная и т. д. Каждая серия просматривалась вплоть до конца титров, оставляя после себя бурный поток мыслей в голове. Каждый актер сумел показать, как развитие характера своего персонажа, так и его деградацию, если такая была. Одних я жалел, других ненавидел, кого-то боялся, а кем-то гордился, настолько были все убедительны. Первые три главных лица, это Брайан Крэнстон, Аарон Пол, Анна Ган, полностью заслужено получили свои премии «Эмми», причем Крэнстон целых пять.

На протяжении 5 сезонов, изучая персонажа Крэнстона, я не раз задавался вопросом: «Почему вокруг Гейзенберга образовался целый культ поклонников?». Согласен, антигерои не редко становятся кумирами миллионов. К примеру, Тони Монтано из «Лица со шрамом» или (более современный) Джокер из «Темного рыцаря». Но, на мой взгляд, Гейзенберг переплюнул всех своих предшественников. Наверное, ответ кроется в приближенности Уолтера Уайта ко многим, таким же людям, из которых жизнь сделала угодных системе кадров. К тем, кто, словно бомба замедленного действия, ждет своего часа. На его место очень просто поставить себя. Легко представить, как прикрываясь добрыми намерениями, типа «все, что я делаю, это ради моей семьи», ты и не заметишь, что превратился в хладнокровного монстра и уже давно шагаешь по чужим трупам.

«Мне не грозит опасность, Скайлер, я сам опасность!
Кто-то откроет дверь и схватит пулю. Думаешь, им буду я?!
Нет. Это я буду тем, кто стучит в эту дверь.»

Что здесь еще добавлять, когда умные люди, профессиональные критики сказали все до меня уже давным-давно. Видимо, я всего лишь добавляю еще одну положительную рецензию в копилку этого феноменального сериала.

10 из 10

«Во все тяжкие» — это сериал нового поколения телевидения, где сюжет и персонажи не статичны и типичны, а сложны и неоднозначны. Это не шоу по типу «Клиники» или «Доктора Хауса», где есть над чем посмеяться и над чем всплакнуть и не сильно напрягаться.

Сложность «Breaking bad» обуславливается не интригующей историей — общая канва повествования достаточно банальна. Кризис переходного возраста американца из среднего класса, борьба неудачника за лучшее место, принятие радикального решения в критический момент жизни, бунт против общепринятой морали — темы, проходящие красной нитью через весь период истории западного кинематографа 70—90х годов и догорающие в начале нынешнего столетия. Здесь можно вспомнить и «Бойцовский клуб», и «Достучатся до небес», и «Красоту по-американски», и «С меня хватит!» и т. д., и т. п. Но в истории Уолтера Уайта главное — не внешняя сторона, а то, что внутри. Главная сложность сюжета состоит в его возможных интерпретациях и вопросах, порождаемых ими, заставляющих зрителя быть максимально усидчивым.

Стоит взглянуть повнимательнее на порядочную семью Уолта, его успешных друзей и остальных людей из его окружения. Материнская забота жены Скайлер предстаёт скорее подавляющей, нежели спасительной, она настолько дорожит лидерскими позициями в семье, что не может позволить Уолту распоряжаться даже своим правом на жизнь. Примечательно, как меняется ее поведение, когда она узнает о криминальной деятельности мужа: ее фрустрация и испуг порождаются скорее тем, что она больше не в силах контролировать своих «подчиненных», а не подлинным беспокойством за безопасность семьи (ведь безопасности угрожала и ее криминальная деятельность в компании «Бенекки»). Хэнк, свояк Уолта, едва ли предстаёт положительным героем на фоне своих садистских наклонностей, которых он демонстрирует с первой же серии (его игривое отношение к убийствам, жестокое обращение на допросах). Страдающая комплексами Мари не многим лучше — ее деспотичность проявляется в истеричности, клептомании и том же необоснованном давлении. Особого внимания заслуживает семейство Шварцов — «успешных людей», трусливых и самодовольных, сколотивших свой мнимый успех на достижениях Уолта. Собственно, мир, который окружает Уайта, лицемерный и репрессивный.

Интересно, что почти каждый из персонажей «порядочного общества» в той или иной степени не в ладах с законом или совестью, и тем не менее противозаконная деятельность именно Уолта делает его врагом общества номер один. И здесь возникает ключевой вопрос, ставящий под сомнение всю логику повествования и его восприятия: почему? Почему эти вечные «добрые самаритяне», окружающие Уолта подавляющей заботой и столь важными для них советами, не предпринимают ни единой попытки понять его поступки — в сущности, ряд ошибок? Их ярая, гиперболизированная ненависть к родному человеку представляется неадекватной, немотивированной реакцией на фоне бесконечных разговоров по душам и рационализации. Разве не жестоко со стороны «правильных людей» желать смерти близкому человеку, всеми силами от смерти спасаемого, лишь за то, что тот оступился? К концу создается впечатление, что повествование превращается в абсурдную феерию в духе «Бобра» с депрессивным посылом, где попытка вырваться из отчаяния и фрустрации оборачивается катастрофой. Все персонажи действуют исключительно по воле эмоций, конкретнее, психоза, а борющийся с фатальностью судьбы человек, вызывающий сочувствие — «дьявол во плоти», как назвал его Джесси Пинкман. И, разумеется, как может стать врагом общества человек, против которого не существует весомых улик?

В данной ситуации я выделяю для себя две возможные интерпретации происходящего:

1) либо в сюжете преднамеренно допущен лихой поворот, в сущности, оплошность, превращающая человеческую драму в немотивированный трэш, где повествование движется от плохого к худшему, приправленное черным юмором и второстепенными сюжетными линиями (куда можно отнести все разговоры по душам),

2) либо весь сюжет под конец замыкается вокруг Уолтера, патетического и романтического героя, гонимогожестоким обществом потребления, известного своей страстью к стигматизации отступников.

Если взглянуть на картину со второй точки зрения, события значительно проясняются. Преступив закон, Уолтер совершил преступление, куда более страшное для «приличных людей»: он стал настоящим, отбросив маску смиренного учителя химии. Его ложь — и в первую очередь, ложь самому себе о том, что «он делает это ради семьи», еще больше высвечивает лживость окружающего мира, в котором лицемерие и ханжество сильнее честности. Сюжет пытается обмануть зрителя, представляя якобы «трансформацию» Уолта. На самом же деле, Уолт не превратился в Гейзинберга: он всегда был им. Он обладал потенциалом, слишком большим для окружающего общества. Он не стал долго думать, увидев возможность приняться за совершенно чуждую его внешней стороне работу — и в тот момент, когда он впервые согласился готовить метамфетамин, он думал только о себе. Но это не значит, что он был неспособен заботится и о ком-то другом: о своих детях или Джесси Пинкмане, просто он делал это так, как того хотел он сам. Можно разглядеть в «освобождении» Уолта традиционную идею ницшеанства — «я смею хотеть». Уолтеровский бунт против существующего порядка врезается в принципы общества потребления болезненнее и жёстче, чем Тайлеровский «Проект разгром». Следуя принятой логике, финальный сезон расставляет все точки над «i» в отношениях между обществом и природой Уолтера Уайта, «смеющего среди не смеющих» и обретающего гармонию с собой. Но это лишь при условии, что прав Уолт, в своем бессмысленном и беспощадном экзистенциальном бунте, где уже неважно, оправдывать действия целями или нет, а еще неправы все, кто его бунт не приемлет, включая до крайности эмоционально лабильного Джесси Пинкмана, преданного лишь ad hoc.

На самом деле, пространство интерпретаций значительно шире, чем обозначенные мною два пути, и при желании вывести из каждого эпизода скрытые смыслы можно сочинить очень замысловатый ребус. Тем не менее, это право зрителя, и я думаю, каждый способен сделать свои главные выводы из увиденного.

Однако, существует и более значимый в плане личного восприятия вопрос, который при всем многообразии сюжетных интерпретаций всегда остается в силе: почему у нас вызывает жалость, а подчас и глубочайшую симпатию преступник Уолтер Уайт?

Возможно, именно потому, что в глубине каждого из нас есть свой Уолт-Гейзинберг, мистер Уайт останется для нас «белым» даже несмотря на всю ту грязь и кровь, в которые он окунулся в погоне за жизнью, бегством спасаясь не столько от рокового диагноза, сколько от безжзненного пространства бессмысленной рутины, столь ненавистного нам, психического принуждения и давления цивилизации, которых человек нынешнего века не может избежать. И тем не менее, кто эта «белокурая бестия» — герой, анти-герой или просто один из нас, — вопрос, остающийся открытым для каждого зрителя.

Посоветовал мне сериал хороший друг, благодаря которому я также познакомился с не менее известным «Шерлоком». «Breaking Bad» в свою очередь потряс меня детальностью образа главного героя. Его поступки, которые продуманны для мелочей из серии в серию не переставали удивлять. Вначале сериала я ожидал чего-то лёгкого, но позже понял, что всё будет развиваться совсем не так, как задумывали герои. Первые 3 сезона прошли незаметно, а уже два последних, где всё было похоже на… нет, не буду спойлерить. В общем 4 и 5 сезоны были в какой-то мере песочными часами, которые в какое-то время должны были остановится. Актёрская игра, работа операторов — отлично. Имело место быть моментам, когда напряжение перерастало в волнение о героях картины. Хотелось бы написать больше, но тогда всё станет сплошным спойлером. Могу только сказать: к просмотру обязательно. Помогает переосмыслить отдельные вещи в жизни.

Снимаю шляпу перед всеми, кто приложил руку к этому, не побоюсь этого слова, творению. Получилось не только удачно начать сериал, развить тему, но и закончить красиво, действительно красиво.

P. S. Лучшая озвучка (на мой взгялд) от «Lost Film», однако будут присутствовать диалоги на испанском, когда от этой студии ни титров, ни перевода. Лично я на таких сериях просто переходил на озвучку «Кубик в кубе».

9 из 10

Хочу начать с того, что я вообще не большой поклонник сериалов. Обычно, больше чем на одну серию меня не хватает. Однако этот сериал не просто смог зацепить меня, но его потрясающий и непредсказуемый сюжет смог заставить меня смотреть его от начала до самого конца.

Те непередаваемые эмоции, когда ты искренне волнуешься за судьбу Уолтера, сопереживаешь Джесси, ищешь вместе с героями выход из, казалось бы, безвыходной ситуации, ни один фильм или сериал не сможет у вас вызвать. Breaking Bad по-настоящему уникален. Прекрасная актерская игра вкупе с потрясающим и отлично продуманным сюжетом, погружают зрителя в напряженно-захватывающую атмосферу фильма и вызывают желание смотреть этот сериал без остановки.

Посмотрел на одном дыхании. Единственное, что вызывает негодование, это посредственная русская озвучка (передает меньше эмоций, чем оригинальная, английская).

Смотрите, не пожалеете!

10 из 10

Откладывала просмотр этого сериала года 3, хотя советовали многие.

Как кто-то здесь уже написал до меня 'сериал интересный, но не значит, что хороший'.

Хочу высказаться по поводу самых, на мой взгляд, интересных героев.

Хайзенберг (нравилось мне, когда его называли именно так) - запутался в жизни, в своих принципах. Считал, что недостойно взять деньги у зажиточных друзей на лечение, но вполне приемлемым - убивать людей метамфетамином. Игра Брайана Кренстона не нуждается в комментариях.

Джесси Пинкман - маленький мальчик (не просто так Майк называл его 'kid'), у которого не было своего мнения, принципов, понятий, чему виной являются родители. Малыш начал курить траву и родители выгнали сначала из своего дома, а потом из дома тетки, за которой Джесси, хоть и не особо, но всё-таки ухаживал. Браво! Не зря, сценаристы решили вычеркнуть родителей и из сценария после пары эпизодов. Можно сказать, Джесси был сиротой. В целом, он всегда хотел верить Хайзебергу, всегда относился к нему уважительно. Нравилось мне это его 'Mister White' с этим особенным акцентом Аарона Пола. Но к пятому сезону малыш совсем перестал понимать, что он творит, что творил и что творить дальше. С тем, что он выходит практически сухим из воды я не согласна. Игра Аарона Пола - фишка сериала, на мой взгляд. Представьте на его месте кого-либо, и это уже не тот сериал с безбашенным нарколыгой Джесси.

Хэнк - 'гениальный' агент ОБН. Почему в ковычках? А как можно было разинув рот, поверить россказням про игры в карты? Да, это твоя семья, да, ты и доверяешь, но ты же умный, ты крутой и бесстрашный, проверить не судьба? А как можно было поверить в сказку своей глупой жены-клептоманки о том, что дорогущее лечение оплачивает нищенская страховка? Я не ожидала такой концовки для Хэнка, но считаю справедливым за его тупость.

Густаво Фринг. Как же он меня раздражал своей щепетильностью. Но игра Жанкарло Эспозито - это что-то. Последняя сцена с ним.. Нет слов! О нем особенно нечего сказать. Он был идеально-правильным и скучным, но заметным.

Остальные герои: Скайлер, Мари, Уолтер-младший (зачем потом его стали называть Флинном?), Соул, Майк - скучные, серые персонажи. Соул впечатлял пару первых минут после своего появления в кадре, потом его однообразность наскучила.

И это правда. Но смотрите его обязательно, чтобы понять, как НЕ нужно жить, понять, как делать хорошо, а как - лучше не нужно.

Я считаю, все многочисленные премии и миллион положительных отзывов вполне заслужены.

10 из 10

Честно признаюсь, такое было впервые в моей жизни, когда я досмотрел до конца сериал, в котором НАПРОЧЬ отсутствуют положительные персонажи. И вне всяких сомнений основной подлец — это главный герой Уолтер Уайт, загубивший своим гениальным нарковаревом многие тысячи человеческих жизней, на чём по непонятной мне причине ни разу на протяжении 68 серий (сли я не ошибся в подсчёте) не акцентируется внимание зрителя. Вот ему, «герою» этому, я искренне желал сдохнуть от рака в первой же серии.

Ни один из персонажей, за исключением двоих: дочери Уолтера грудничкового возраста, из которой неясно что вырастет в такой семейке, и порой адвоката за его потрясающее чувство юмора, не вызывает симпатий. И даже убогий ДЦП-шник Уолтер младший почти не вызывает сочувствия в силу своей безликости.

Сценаристы — вот кто главные герои сериала! Они плели паутину повествования, потому что понимали, что зритель не сможет успокоиться, не увидев труп главного героя в последней серии.

Ну и актёры все на месте.

А в остальном главный девиз этого кино — «Не спать, косить!» (из бородатого анекдота), где «косить» следует заменить на разве что на «варить». И не важно сколько обывателей подохнет, потребляя варево.

В кинематографическом плане сериалу безусловно «плюс», но в социальном смысле сериал очень неоднозначен.

Пожалуй, этот-то тезис, высказанный главным героем в начале и явился главной идеей этой метамфетаминовой эпопеи, растянувшейся на телеэкранах на целых 7 лет.

Данный сериал явился, наверное, самой морализаторской драмой, которая когда-либо имела отношение к экрану - большому и малому. И неудивительно, ведь кол-во архетипов, взаимоотношений, судеб, характеров и их перипетий в этом бешено бурлящем ритме, который накаливался от сезона к сезону и к последнему, буквально, превзошёл стандарты обычного ТВ сериала - не может не поразить. Главный вопрос - как относиться к главному и неоднозначному герою? Это поймёт для себя каждый досмотрев до конца, только в последнем дубле зритель и может увидеть истинное лицо Уайта/Хайзенберга.

Значит о сюжете: чтобы не спойлерить, скажу - это история превращения химического вещества(существа, разрывающегося между чувством эгоизма и чувством вины) в полноценного человека(перестающего влачить жалкое существование и начавшего жить и реализовывать себя). Просуществовав пол-века, он совершив главный выбор в жизни, оказался вынужден делать этот выбор каждый день и каждый раз терпеть его последствия - хорошие или плохие.

Эта история разрушает наивную границу между добром и злом, силой и слабостью, справедливостью и моральным разложением, законом и совестью, ложью и честностью. Персонажи настолько хорошо прописаны, что мы можем наблюдать изменения с каждым из них. Как сказал Стивен Кинг - это лучший сценарий для ТВ. А Энтони Хопкинс даже отправил личное письмо Брайану Крэнстону (Уайт) с поздравлением за лучшее актёрское воплощение и перевоплощение. Тут подняты проблемы практически всех слоёв населения и всех социальных взаимоотношений. В общем каждый найдёт что-то своё.

Теперь о технической части: снято не совсем восхитительно - оператор частенько не мог ровно держать камеру, из-за чего она несколько плясала, но зато компенсировано теми же операторскими вкусностями. Съёмка практически со всех ракурсов - даже от лица летающей мухи -это очень зрелищно. Накал саспенса и эмоционального перепада держится от начала до конца - зритель будет постоянно заинтригован концовкой каждой серии и это гарантирует включение им следующей. Это большой плюс. Плюс - уровень захватывания зрительского внимания ни разу не провисает, повествование держится ровно, как положено, а иногда и радует невероятно лихими моментами.

В итоге, получился, самый, без преувеличения, лучший сериал всех времён, как с точки зрения повествования и съёмки, так и с точки зрения напряжения и зрительского интереса.

10 из 10

Как и принято, все ключевые и знаковые персонажи сериалы имеют какой либо психологический бзик, кто то 5 сезонов ноет, кто то не контролирует свою нервную систему, у кого то истерики, а кто то просто чокнутый и т. д. и т. п.. Из-за этого не все поступки персонажей увязываются в голове, да и в целом не поддаются логике. Идея сериала добротная, а вот сюжет не особо впечатляет. Пять сезонов слишком затянуто, думаю в три сезона управились бы, ничего не упустив, да и динамичнее вышло бы.

Название рецензии конечно относится не к главному герою, а к его семье, которая так предательски отнеслась к отцу семейства, для меня их поведение вызывало возмущение и негодование, местами и отвращение. К слову персонаж жены главного героя меня начала раздражать еще с середины первого сезона, и исходя из того, что семейные посиделки с выяснением отношений занимали львиную долю каждой серии, приходилось скрипя зубами терпеть игру Анны Ганн. Пинкман в первом сезоне был интересен, но затем с каждой серией он всё больше превращался в гнусного нытика с темпераментом беременной бабы. Персонажи родственников и вовсе с первой серии показаны двинутыми, поэтому все попытки наделить их серьезными речами или поступками выглядят неубедительно. Не понимаешь, то ли это юмор авторов такой, то ли они не понимают как это глупо. Главному герою по началу симпатизируешь, но к концу сериала он съезжает с катушек, правда местами, и сложно определиться в отношении к нему. Из более заметных второстепенных персонажей пожалуй выделю напарника Стива Гомеса, он один из не многих кто не был наделен какими то причудами, страданиями, пунктиками, манией, фанатизмом и т. п.

После окончательной развязки стало жаль главного героя, который хоть и прежде всего ради себя всем занимался в большей степени, но его семья у него была на первом месте и он всегда думал о ней несмотря не на что. Другими словами он любил свою семью и никогда бы не бросил их, что бы не случилось, чего не скажешь о его жене и сыне. В таких ситуациях и познается верность, преданность и понятие семьи, быть вместе до конца. Только врагу можно пожелать таких жену и сына.

7 из 10

**Осторожно, кругом спойлеры**

Прочитав рецензии, я обнаружил, что многие, помимо оценки качества сериала в плане съемки, постановки сюжета и мастерства сочетания тех нюансов, которые сделали его красочным, интересным и незабываемым, затронули и смысловую часть. Приятно видеть, что люди, помимо получения наслаждения и погружения в чуждую для повседневной жизни большинства реальность, занимаются поиском уроков и ценного опыта, который можно из всего этого извлечь…

И вроде бы все сказано: и про семейные ценности, и про личностный кризис, и про последствия криминализма (исходя из самого названия сериала)… даже про соотношение счастья и денег упомянули. А также тот самый момент резкого преображения Уолтера, тот самый, когда он узнал о своем смертельном заболевании — эдакая экзистенциальная ситуация…

Но я бы хотел остановиться на этом подробней, как бы сгруппировать все воедино, и, я думаю, вам интересно было бы узнать, какой еще скрытый смысл создатели этого (не побоюсь выразиться) шедевра оставили нам в виде пищи, которая вполне наполнена витаминами — лишь пережевать и проглотить осталось.

Есть такое направление в медицине, называющееся психосоматикой. Она гласит, что сознание и тело — это часть единой биокибернетической системы. И соответственно болезни, которыми болеют люди, в большинстве своем имеют психологический исток. И так, например, у диабетиков, у которых переизбыток сахара (глюкозы) в крови, закономерно в психологическом аспекте не хватает сладости в жизни. Или, как принято считать, у больных раком в глубине сознания таится обида…

Обида за то, что Уолтер, мать его, Уайт, гений, поставивший фундамент для компании «Серое вещество», был «отстранен от дела», получив копейки в виде «компенсации» за уход. А вследствие эта кампания стала многомиллиардной. Обида за то, что потенциал, каким Уайт обладал, ушел в бездну, все его знакомые — успешные бизнесмены и ученые, а он преподаватель химии в школе, подрабатывающий на автомойке… жизнь никчемна.

И тут рак — спасение. Теперь можно не обращать внимания на суету, рамки морали, и наконец обратить все внимание на СЕБЯ родного. «Проснуться наконец!»(с), и обдумать о своем былом потенциале и текущей никчемности уже под призмой «возможностей». Но как провернуть все быстро, чтобы успеть? — и Уолтер делает свой выбор. Да, он аморальный, да, он кардинальный, да, он жертвенный. Но это реальность, нет в ней ни фей с волшебными палочками, ни кисельных берегов за изумрудными дворцами, ни ламп с Джиннами. Ведь как иначе всего за 2 года стать тем, кем всегда хотел быть, и получить то, чего всегда хотел? Как, имея гений, упорство, любовь к семье и мощный стимул в виде болезни, сделать все это за такой короткий срок? Да, черт возьми — окунаясь Во все тяжкие.