Рецензии

Честно, не хочется просто писать, понравился мне фильм или нет. На самом деле это зависит от человека и от возможностей его восприятия. Но вне зависимости от вкусовых предпочтений его посмотреть нужно.

Кубрик поднимает в «Докторе…» довольно серьезную проблему. Я бы назвала это страданием непричастного большинства по вине некомпетентных лидеров. Как это понимать? Большинством являются в данной ситуации те, кто сам по себе не принимает решения. Не только население всей планеты. Оно подразумевается, но в фильме не задействовано и роли не играет. Но также пилоты самолета, те, кто прорывался на базу, пытаясь достать генерала Риппера, и многие другие. Некомпетентность лидеров в большей степени проявляется в параноидальной боязни врага. Данное противостояние идей и приводит к невозможности быстро принять объективное решение и в конце концов уничтожению мира. Таким образом, принимают решения одни, выполняют их другие. Все по законам жизни. Однако вся соль в том, что не понятно, в чем смысл данного действия? Нет, можно говорить о Холодной войне, противостоянии США и СССР, о том, что вот он идеальный вариант, чтобы занять доминирующую позицию по отношению к противнику. Но получается, что причины и результаты несопоставимы. Результаты намного плачевнее. А стоит ли оно того? Кубрик и дает ответ на этот вопрос: нет, не стоит. Формула «мы не можем быть плохими, потому что это мы; а они не могут быть хорошими, потому что это они», причем показывается это на уровне высшего правительства, показывает хрупкость мира. Ведь чтобы совершить неверный поступок, нужно сделать так мало. А если добавить к этому непримиримость идей, то, как выяснилось, совсем делать нечего. Нелепость ситуации доходит до того, что когда стало необходимо принимать решения о выживании в условии Ядерной зимы, разговор зашел о возможном противостоянии и выяснении вопроса о преобладании на политической арене через 100 лет. И именно этот вопрос в приоритете. Зачем спасать население, не правда ли? Возможно рука Доктора Стрейнджлава, которая отсылает нас к примеру нацистской Германии, и является символом опьянения властью политических лидеров?

Нельзя не отметить стиль картины. Комичность — это то, что для данного фильма было необходимо. Поскольку высшее руководство говорит о вещах важных, судьбоносных, но атмосфера серьезности и давления сходит на нет. Если данную комичность убрать, получаем довольно серьезную ситуацию, когда на кону стоит жизнь всей планеты, а отменить действие практически невозможно. Но в фильме от происходящего не страшно, а скорее наоборот, хочется посмотреть, насколько далеко все это зайдет. Может быть поэтому вторая часть и названа»… Как я перестал бояться и полюбил бомбу»?..

Простите, а где здесь комедия? Это сатира! Фильм показывает, что такое по-настоящему прогнившая система, где казалось бы безупречно продуманный бюрократически-закрепленный слаженный механизм, даёт трещину. С обеих сторон, у власти лишенные интеллекта овощи, генералы - психи, которые обезумели жаждой победы и ненавистью к врагу, а солдаты беспрекословно исполняют все приказы и с улыбкой встречают смерть. Как далеки мы от такой реальности? Кубрик показал нам ситуацию, в которой конец света действительно неизбежен и смотреть на это не смешно. Мне не понравилась подача фильма. Не смотря на то что фильм снят хорошо, игра актёров безупречна, я не могу разделить всей гениальности задумки и рекомендовать фильм к просмотру. Потому что кажется, что нам всем должно быть весело от этих нелепых реплик, умозаключений и поведения политиков и военных, но это не так. Фильм можно было подать как антиутопию, но Кубрик решил предложить перестать волноваться и посмеяться.

В списках похожих отсутствует главный похожий фильм - Система Безопасности (Fail-Safe) того же года. Сюжет идентичен сюжету этого фильма, но не содержит лишней сатиры. Лучше обратить внимание на него.

Давайте писать отзывы не по шаблонам критиков, приближая нас на шаг к реальности этой картины, а самостоятельно. Не увидел я этом творении гениального Кубрика.

4 из 10

«Доктор Стрэнджлав» — мой любимейший фильм. У меня просто нет слов говорить, что он просто великолепен!

По-моему, здесь все на высшем уровне. Сюжет, персонажи, сценарий, режиссура, операторская работа, актерская игра. Это было просто потрясающе! Политическая сатира и ирония здесь выполнены прекрасно. Тебе действительно смешно от абсурдности некоторых ситуаций. Картина отлично передает дух «холодной войны», а неповторимый стиль Кубрика радует глаз. Думаю, один раз посмотрев этот фильм, вы уже запомните его навсегда!

«Доктор Стрэнджлав» — легендарная картина, которая со временем никогда не потеряет своего шарма. Мой единственный совет вам — посмотреть этот фильм, и вы еще долго будете помнить его!

10 из 10

«Стрейнджлав» — это не только опасное потакание неразумным страхам, но и клевета на систему обороны США, демонстрирующая сомнительные военные и политические изъяны, не подтвержденные фактами, а потому просто невероятные. Фильм Кубрика вредоносный, нездоровый, практически невменяемый, злоупотребляющий свободой слова, пораженческий, деморализующий, глупый и истеричный» — Именно так большая часть американской прессы во главе с «The New York Times» (впоследствии поменявшем мнение на прямо противоположное) охарактеризовала острую политическую сатиру Стэнли Кубрика, чья премьера пришлась на самый разгар Холодной Войны. Буквально за несколько месяцев до премьеры фильма весь мир на тринадцать дней замер в оцепенении, находясь в последнем шаге от апокалипсиса. Сложно представить какое чудовищное психологическое напряжение повисло над цивилизованной частью современного человечества, которое вдруг обнаружило под ногами бездну небытия, находясь казалось бы в эпицентре абсолютной стабильности и защищенности. Но как известно любому полуобразованному психологу, лучшей и наиболее верной эмоциональной разрядкой является смех. За психологическую реабилитацию населения добровольно решил взяться Стэнли Кубрик.

Вклад Кубрика в генезис современного культурного развития сложно переоценить. Главное заключается в том, что он снова и снова утверждал право художника на уникальное видение и самовыражение. Его мощнейший талант буквально сметал надуманные цензурные запреты, фальшивые идеологемы, навязанные «сверху» стереотипы и любого рода политическую ложь, как современную («Заводной апельсин»), так и историческую («Тропы славы»). В «Стрейнджлаве» ураганный огонь язвительной политической сатиры до основания разнес всю арену «большой политики» того времени и показал, что крутые маневры власть придержащих тоже могут быть объектом для шуток. Конечно, это был очередной дико рискованный шаг, грозящий погубить всю карьеру режиссера. Но ставка на коллективный бессознательный невроз сыграла. Мегатонная психологическая тяжесть аудитории растворилась в воздухе, вместе с гомерическим хохотом. Фильм семнадцать недель занимал лидирующие позиции в прокате и надолго задал ориентир скользкому и опасному жанру политической сатиры. И сегодня, спустя более чем полвека ни одна картина так и не приблизилась по смелости, экстравагантности и художественному мастерству к неподражаемому «Доктору Стрейнджлаву».

В стилистическом отношении фильм представляет из себя уникальный сплав из реалистического саспенса и абсурдного комизма. Как первый, так и второй сделаны безукоризненно и таким образом, что эмоциональный фон картины возникает из тончайшей амплитуды напряжения между двумя этими аспектами. К радикально реалистической относится сама сюжетная конструкция фильма, описывающая ситуацию ядерного апокалипсиса. Нарратив заимствован из антимилитаристского романа ветерана британских ВВС Питера Джорджа с двусмысленным названием «Красная тревога». В процессе работы над сценарием Кубрик неожиданно заметил, как легко казалось бы невероятно серьезные и глубокие эпизоды скатываются в комический абсурд. Идеология «Стрейнджлава», к неудовольствию Джорджа, начала стремительно трансформироваться. Для сотрудничества пригласили гуру контркультуры (чьи книги активно печатались и в нашей серии «Альтернатива») Терри Сазрена, который начал активно сдабривать текст, даже по сегодняшним меркам, крайне смелыми и дерзкими нонконформистскими шутками. Вскоре тяжеловесный политический триллер окончательно состыковался с искрометной черной комедией. На каждую социально-конфликтную ситуацию приходилась высмеивающая ее пародия, которая нейтрализовала весь потенциальный заряд трагизма. Изрядная заряд «каламбурности» заключается уже в этимологии имен действующих лиц — генерала Джека Потрошиллинга, премьера Kissова, сенатора Бубкина или советского министра иностранных дел Ёптова (данный аспект оказался парадоксальным образом упущен буквально всеми переводчиками, за исключением А. Михалева). Однако нужно заметить, что юмор вкраплен очень тонко, не нарушая хрупкой эмоциональной гармонии откровенной тривиальностью или бурлеском. В этом отношении показательна ситуация, когда Кубрик решил вырезать эпизод, где герои забрасывали друг друга тортами в стиле немых комедий, справедливо рассудив, что он выпадет из контекста. Как известно самая смешная шутка рождается при серьезной мине, поэтому и юмор Кубрика самым естественным образом интегрируется в саму повествовательную ткань фильма, исподволь подрывая его логическую структуру и порождая на контрастах абсурдный диссонанс. В фильме высмеивается целый ряд вещей — узколобые национальные предрассудки, идеологии как коммунизма, так и капитализма, пустые религиозные чаяния, американский менталитет и, не в последнюю очередь, сексуальность войны, на которой следует остановиться подробнее.

Вне всякого сомнения, картина изобилует всевозможными психоаналитическими пасхалками и либидинальными символическими аллюзиями. Исследователь Кубрика Джеймс Нэрмор даже характеризует «Стрейнджлава» как ленту Кубрика о «военном оргазме». Действительно, контрапункты между сексом и войной имеют место и будут подчеркнуты еще более ясно и очевидно в более поздней военной драме «Цельнометаллическая оболочка». Например, само название strange love является своеобразной метафорой отношения действующих лиц к войне, которая предстает для них метафизическим объектом желания. Также нетрудно заметить, что большинство персонажей фильма обладают чрезмерной маскулинностью, до такой степени гипертрофированной, что она начинает выглядеть смешно. Далее, очевидно, что тут и там разбросаны фаллические символы — от огромных сигар, которыми пыхтит весь командующий штаб до самой ядерной боеголовки — самого большого фаллоса на этом свете, символический обладатель которого поимел весь мир, правда расставшись с жизнью. В целом же направленность дискурса фильма состоит в том, чтобы выявить аналогию между сугубо индивидуальными плотскими отношениями и макрополитической смертельной зарубой. Фрейд успел перед смертью обозначить их как эрос и танатос. Вопреки антагонистическому характеру оба они служат удовлетворению тех или иных влечений, причем танатос («стремление к смерти») выполняет свою работу на порядок быстрее и эффективнее. Таким образом, война оказывается «лучше, чем секс», в особенности для таких персонажей как Джек Потрошиллинг, чей «Джонни» уже не столь ретив как в былые годы (из-за чего и случаются апокалипсисы).

Все герои фильма имеют прототипы в реальной жизни. Особые интерес представляет, конечно, сам Стрейнджлав, который копирует первооткрывателя теории «Машины судного дня» Германа Кана. Целый ряд эпизодов, предстающих в фильме абсурдным гротеском, имеет строго объективное обоснование. Например, Каном действительно был введен статический термин мегасмерть, чье несколько комическое название, конечно же было обыграно Кубриком и Сазерном. Можно сказать, что, как это часто бывает, часть шуток преподнесла сама действительность абсолютно далекая от всякого юмора.

Как всегда у Кубрика, в фильме можно наблюдать перфекционистское отношение к мельчайшим деталям. До того, как приступить к съемкам, режиссером было проштудировано более семидесяти томов по отражению ядерный атаки силами ВВС США. Усвоенный материал был воспроизведен в фильме до мельчайших подробностей (вплоть до порядка переключения тумблеров). Однако обилие чисто технических условностей не утомляет благодаря стремительному параллельному монтажу, перебрасывающему зрителей с одной локации на другую. Да и в целом, сам темп фильма выдержан просто безукоризненно. Эпизоды, выверенные с математической точностью, органично встраиваются в композиционную структуру, идеальную с точки восприятия и хронометража.

В целом, «Стрейнджлав», конечно, один из лучших образчиков кинематографа и, что не менее важно, сверхсложного жанра политической сатиры. Работать в нем могут только художники-титаны. На мой взгляд, к ним можно причислить и Стэнли Кубрика.

Неоднозначное мнение сложилось по поводу фильма: с одной стороны это очень сатиричная и в какой-то мере трагично-правдивая история о том, что могло случиться еще тогда, в период холодной войны, прекрасный черный юмор не лишенный оригинальности, не менее прекрасная актерская игра, где Питер Селлис исполняет 3 совершенно разные роли — президента США, капитана Мандрейка, ну и собственно самого Доктора Стренджлава — бывшего нацистского ученого, прикованного к инвалидному креслу и имеющим проблемы со своей правой рукой, которая, кажется, все еще является ярым приверженцем гитлеровского режима. От того сам ученый тоже частенько забывается и зовет президента «Мой фюрер!». Да и вообще, сама идея того, что съехавший с катушек генерал отдает без ведома президента команду бомбить СССР, потому что, по его мнению, коммунисты покушаются на их «бесценные телесные соки», весьма и весьма оригинальна и похожа на правду.

С другой стороны это большая-пребольшая клюква в наш адрес. Да, я понимаю, что тут правительства обоих стран показаны сквозь призму предрассудков и стереотипов, но лично мне как-то за державу обидно, особенно, когда нас показывают как страну неотесанных болванов, у которых генсек пьет без выходных, буянит и не знает телефонов генштаба, а наши заслуги сведены лишь в безрассудному копированию задумок наших американских коллег.

Не смотря ни на что, нас ждет очень жуткий и довольно таки философский финал. Жуткий, потому что разразилась ядерная война, сработала «машина смерти», философский — потому что можно в лишний раз убедиться в том, как сильные мира сего ведут себя в такой ситуации и о чем заботят в первую очередь и как вообще оценивают «рядовые» человеческие жизни.

Фильм не затянут, держит в напряжении и отличается наличием своей немного циничной, но очень приближенной к реальности философии.

7 из 10

После выхода таких фильмов как: Тропы славы, Спартак и Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу появилось призвание у режиссера Стэнли Кубрика, фильм как всегда у Кубрика великолепен. Смешной, сатирический, актуальный, с полным безумием на экране, смелый, гениальный и очень оригинальный. Все фильмы на тему третьей мировой войны сделаны в жанрах боевика, триллера, шпионского детектива, но никак ни в комедийный наклон. Поэтому этот фильм оригинален, потому что он сделан в комедию и показывает все абсурдным. А почему же он актуальный? Многие войны были из-за: страха перед другим государством, потому в другой стране другая религия и вера, совершенно другой образ жизни и фильм это высмеивает.

Картина снята по мотивам романа Питера Джорджа, но фильм намного лучше, книгу я не читал так как в России она не выпускалась, но по отзывам некоторых знающих ее она была мрачной и не смешной. Фильм лучше тем что он сатирический, он высмеивает политиков и военных. Стэнли Кубрик снял фильм мастерски. В ленте отличная актерская игра, особенно великолепен Питер Саллерс, в фильме присутствует молодой Джеймс Эрл Джонс, но его тяжело узнать.

Фильм очень смел, не каждый режиссер решится высмеивать свое или другой страны правительство. Картина еще и очень актуальна так как сейчас у России и Америки не лучшие отношения, Доктор Стрейнджлав понравился не только критикам, но и зрителям оно и понятно, у фильм мощная атмосфера безумия с привкусом абсурда и страшно из-за того что в фильме скоро третья мировая война развяжется, но и весело из-за того как сюжет подан. Фильм стоит посмотреть, он понравится каждому, в фильме по идеи что ни наесть серьезный сюжет, но преподносится очень смешно.

10 из 10

А любите ли вы черный юмор, так как его люблю я?

А что если в период накала холодной воны, какой нибудь одержимый бредовыми идеями вояка, таки нажмет на красную кнопку? Эта мысль привела Стенли Кубрика как сценариста и режиссера к созданию данного опуса. Казалось бы серьезная тема, но ловлю себя на том, что про этот фильм без улыбки рассказывать не могу… В общем один американский генерал, решил, что коммунисты воруют его телесные соки, и тут как говорится все завертелось. Все гениальное просто — вот девиз сценария, не найдете вы тут уберкрутых поворотов, разветвленных сюжетных линий, да и вообще много чего не найдете, а вот что в фильме есть, так это юмор на гране фола (вспомните какая эпоха то была), логичные действия людей казалось бы в нелогичных ситуациях, одним словом, полная имитация безумства! За это фильму заслуженные 2 балла из двух возможных.

Визуальное тело фильма, конечно же по дряхлело, и уже не выглядит на все 100 как раньше, таки фильм уже перешагнул 50 летний рубеж, но и сейчас там есть на что посмотреть. Некоторые планы, так и вообще можно ставить заставкой какой нибудь юмористической передачи. 1.

Тайминг — изюминка, трудно описать не заспойлерив суть происходящего, но в общих чертах, весь фильм вы будете ждать, и когда наступит решающий момент, и… не скажу, смотрите, режиссер все расписал прекрасно, лучше снять было просто не возможно. 2/2

Музыка — хорошо, звукоряд — хорошо, все что можно и так как нужно, описывать нет смысла, фильмы того времени вообще по музыке — на голову выше сегодняшних, не смотря на все технологии. Тем не менее, многим покажется немного перенасыщенной, слишком аллегоричной, хотя мне обычно такое по душе — в этот раз пожалуй все же 1 нежели 2.

Актеры — честно говоря, Кубрику не нужны актеры, но они тут есть играют отлично, можно сказать что многие роли легкие, т. к. они так же «шаблонны» и аллегоричны, но в том то и цимес, короче не дать Питеру Селлерсу 2 балла за 3 роли в одном фильме, да каких! Это преступление, на которое я не подписывался.

Итого имеем одну из лучших черных комедий ever, имхо конечно же. Не вызовет адского смеха, но оставит приятную, не проходящую улыбку, при воспоминаниях на долгие годы — рекомендую!

8 из 10

В условиях вновь похолодевших отношениях России и Америки эта черно-белая лента Кубрика приобретает новую актуальность. Хотя многим сегодняшним зрителям киноязык этой картины справедливо может показаться слегка устаревшим, так или иначе, но в ней можно найти немало интересного и поучительного.

Итак, обезумевший генерал Риппер (с англ. потрошитель), одержимый идей коммунистического заговора, отправляет самолеты ВВС США бомбить СССР. И все было бы нет так страшно, как если бы не тот факт, что вернуть их обратно не выйдет. Машина, созданная двусторонним противостоянием, которая должна была эффективно работать, вышла из-под контроля.

Виной тому, конечно же, человеческий фактор: параноик-генерал, его трусливый помощник, тупоумный президент, пилот бомбардировщика — этакий лихой ковбой, которому представился случай совершить подвиг, даже если для этого нужно оседлать бомбу. Даже в часе от ядерной катастрофы, рацио, логика не приходят на помощь в царстве абсурда и безумия. Все успокоились и застыли в ожидании фейерверка атомных взрывов.

7, 5 из 10

Начнем сразу с главных плюсов данного фильма.

Режиссура и работа оператора

Я не просто так объединил этих двух людей. И режиссура и работа оператора в данном фильме шикарна. Режиссер прекрасно ставит движение и игру актеров, а оператор шикарно ставит планы. Стоит так же отметить, что для данного времени (когда камеры были очень массивными) камера очень подвижна. И если все это сложить, то получается шикарная картинка. Это несомненно главный плюс данного фильма.

Еще один плюс данного фильма — это игра актеров. Я не представляю сколько времени и сил было потрачено актерами, которые играют в фильме сразу несколько ролей, но их они потратили не зря. Шикарная игра актеров. Особенно Питера Селлерса. Пугливый капитан, не очень твердый президент, и покалеченный доктор. И все это он смог сыграть очень убедительно. Но конечно же лучше всего у него получился Доктор Стрейнджлав. Вот только за одну эту роль можно было дать Селлерсу Оскара, без всяких вопросов.

Музыка, монтаж — все это сделано нормально.

Сценарий.

Во-первых, у Стэнли КУбрика не получилось сделать чисто черную комедию. Лично я увидел в фильме некое подобие драмы с множеством комических моментов. И вот из-за этой двойственности остается очень странное послевкусие от данного фильма. Вроде бы здесь есть глубинный смысл, а вроде бы и нет.

В итоге, данный фильм стоит смотреть, особенно любителям шикарной картинки и игры актеров.

В итоге,

7 из 10

Для меня Стэнли Кубрик режиссёр особый, каждый его фильм это произведение искусства, к тому же несущее личный взгляд автора на определённую проблему.Доктор Стрейнджлав во многом непохож на другие фильмы Кубрика, он кажется менее напряжённым и драматичным, возможно дело в выбранном жанре, хотя комедия в его понимание похожа скорее на античные представления, чем на современные.

Сценарий фильма одновременно предельно абсурден и абсолютно жизненен. Все происходящее в нём события вполне могли бы случиться в реальности, но в то же время они никогда бы не произошли так, как это показывает фильм. Всё произошедшее в нём одна большая шутка, какой бы жестокой и бессмысленной она не казалась.

По мне Доктор Стрейнджлав одно из лучших сатирических произведений всех времён. Фильм не просто выбирает для высмеивания актуальную тему, но и верно подмечает недостатки каждой из показанных в нём сторон. Больше всего досталось конечно американским военным, благо автор их и знал лучше, и реально представлял к чему приводит смесь ненависти, тупости и исполнительности.

Несмотря на юмор и бесподобный финал, фильм по настоящему заставляет задуматься о том к чему же мы движемся на самом деле.

9 из 10