Рецензии

Обратить свой взор на данное творение меня заставило имя прелестной мечтательницы Евы Грин. Однажды покорив меня своим дебютом, эта девушка навсегда пленила мое сердце, не смотря на явные провалы в фильмографии. Вслед за неповторимыми «Мечтателями», Ева снялась в нескольких, так сказать, блокбастерах, не совсем удачных местами, а в некоторых случаях и вовсе разруганных критиками. И вот потихоньку набредая на свою дорожку, Ева возвращается к авторскому кино. Насколько хорошо это у нее получилось, что ж, будем разбираться.

Изначально фильм строится на ее приглянувшемся многим имени. Она, как путеводная звезда, «о капитан, мой капитан», должна была вести юных приспешниц за собой. С такой ответственной задачей Ева не справилась. Трещины, о которых, в общем-то, ничего не известно, но как уже подобное обыгрывалось задолго до Джордан Скотт в классическом шедевре Полански, появится фотография, а после — вы уж сами, дорогие зрители, разбирайтесь, так вот, трещины мисс Джи, мисс Грин вылепливает с переигрыванием, склонным к помешательству — никакой тонкости в передаче всего трагизма ее героини, наоборот, ограниченность мисс Джи проглядывает с первых сюжетных завязок.

Грин не развенчивает миф, а все больше подтверждает закравшиеся в голову догадки. Ведь если это кино зовется драмой, то и покажите мне надрыв, надломленность, замешательство, сжирающие душу сомнения — вот, что должна была создать Ева — сложный противоречивый образ, не хороший или плохой, а настоящий. Ее героиня — страдалица, готовая загнать в собственные трещины молодых румяных кровь с молоком, девиц, а мне показывают кляксу, помешанную, от вида которой под конец тошнит, так все грубо и неотесанно состряпано, «Да здравствует жизнь, мать ее так, а ты тут тетенька сгнивай с пятью предметами на прикроватной тумбочке!» Удивительно это конечно, если учесть, что фильм снимала женщина о женщинах. Любви — ни грамма. Желание поразить глубиной на мелководье — хоть отбавляй.

И еще, в фильме присутствует одна пикантная сцена, которую уж лучше и вовсе не снимать что ли нужно было, но тогда все катится неизвестно куда, а если уж и решили снять, то можно было обойтись без пошлости. Глянула я — актрисы все взрослые, авторское кино вроде как бы — можно себе позволить быть искренними и честными, а получается, что фильм мы снимаем для маленьких, тонущих в сладостях и вздохах о жизни полной приключений, девчушек. Чему оно их научит, я не знаю, конечно. Может, как делать искусственное дыхание, или дружбе и теплу? Ан-нет.

Очевидно, обратившись ко времени пережитков викторианской эпохи, Джордан все же проводит параллели с веком нынешним, стремящемся во что бы то ни стало адаптировать и коммуникатизировать желторотиков под свою систему, когда информация в большой доступности, но вот с экспириенсом дела обстоят куда сложнее. Но минуточку, это все внешнее напускное, а что же происходит внутри этих девочек? Трагическая развязка событий не внесла в их внутренние механизмы никакого сбоя. Это не то чтобы сокрыто от глаз, подернуто завесой сугубо личностных волнений и переживаний… этого всего и нет вовсе! Джордан никак не коснулась их душ, решив, что лучше заняться легкой чисткой мозгов, представив трагедию как некий мостик или трамплин, оттолкнувшись от которого каждая в силу своего ума, а главное желаний, ворвется в жизнь настоящую. Нуу, и разве подобное не безжалостный прагматизм, когда использовать и потреблять, превращаясь в машину по переработке жизни, первопричина всего? Лично мне от такого видения мира глазами режиссера становится страшно.

А Еве Грин хочется пожелать найти своего режиссера, который смог бы в полной мере раскрыть ее несомненный талант. Хорошая актриса ведь. Жаль, если пропадет в таких вот недалеких картинах.

Первая мысль, когда начались титры, — «а что же будет дальше?». Сюжет фильма настолько завораживает, что 1,5 часа пролетают мгновенно, а оставшееся послевкусие ещё долго не выходит из головы.

Сюжет вроде бы не нов: в слаженный коллектив приходит новый человек, который не согласен с установившимся порядком, но так замечательно по-новому рассказана эта история. Сюжет фильма постоянно держит зрителя в напряжении, всё время ждешь подвох, как в классическом английском детективе.

Фильм противопоставлений и противостояний. Действие разворачивается в замкнутом мирке — школе-интернате для девочек. Есть три главных персонажа: Мисс Джи — преподавательница, Ди — капитан сборной по плаванию и Фиамма — новенькая ученица. Героини разные и одинаковые одновременно: все молодые красивые харизматические лидеры с похожими судьбами, но поставленные в равные условия ведут себя каждая по-своему. Мы видим соперничество не только в команде или за право расположить к себе человека, но и в жизни. Тонкая грань характера между злодеем и добродетелем присутствует у каждой из девушек. Мы наблюдаем борьбу между преданностью и правдой. Любой из героинь можно сопереживать в один момент, а уже в следующий её ненавидеть.

«Этот мир — опасное место» — говорят в одном из эпизодов, а уже в следующем зритель видит, как срезают огромный бутон розы. Так же и девушки: расцветали до поры до времени, но это не значит, что их не может ждать участь цветка.

В фильме часто встречаются лица крупным планом. 90% мыслей доносится с экрана не словами и диалогами, а мимикой. Глаза, брови, губы… Нет статичных, плоских образов, все яркие и эмоциональные. Актрисы играют очень убедительно.

Визуальная картинка «мягкая» без контрастов, будь то пейзаж или улица маленького городка, темная вода в сумерках или сочная зеленая трава, лазурное небо или ярко-красная помада на губах мисс Джи. Музыкальный фон тоже на высоте: музыку почти не замечаешь, но она создает настроение.

Мало того, что за 20 минут до конца фильма невозможно предугадать концовку. Но и до последних кадров не ясно, чем закончится история.

Фильм однозначно смотреть. На фоне мейнстримовских картин Голливуда, творение Джордан Скотт кажется просто подарком судьбы.

9 из 10

Есть фильмы, в которых фабула настолько захватывает, что бросаешь все и смотришь неотрывно, от начала до конца. Есть фильмы, которые стоит посмотреть только ради пары-тройки удачных эпизодов — собственно, они быстро распадаются на киноцитаты и мемы. А есть фильмы, которые завораживают, и уже не хочется знать, чем все завершится, и не хочется «поймать» любимый эпизод или любимого актера — хочется не отрываться, погружаться все глубже и глубже в волшебную атмосферу.

«Трещины» создают именно такую атмосферу, маленький мирок со своей эстетикой, обитателями, порядками. По сути перед нами школа начинающих демиургов, и мы можем наблюдать всю историю их самодельной вселенной — от момента ее возникновения (ибо до приезда новой ученицы процесс Творения был не завершен) — до Апокалипсиса в формате in-pocket.

Фильм восхитительно декадентский — не только по стилистике, но и по содержанию. Девочки — это цветы, неповторимо и невыразимо прекрасные, но обреченные на гибель. Гибель, если не физическую, то символическую — что, впрочем, равноценно. И именно скоротечность, хрупкость их Красоты притягивает и пленяет.

Это женское волшебство. Оно не имеет ничего общего с рассуждениями в брошюрах для скучающих домохозяек о том, как стать Настоящей Женщиной и повергнуть весь мир к своим ногам. Оно древнее и опасное. И ему нельзя научить. Купаются ли девочки при луне, повторяя ритуал, который до них миллионы раз проводили дочери Евы, устраивают ли мини-вакханалию, — мы все равно видим, что по-настоящему волшебство распространяется только на двоих: мисс Джи и Фиамму. Они истинный центр маленького мира, они его богини.

Ева Грин и Мария Вальверде сыграли безупречно. От них невозможно оторвать глаз. Мисс Джи поначалу кажется сильной, но после первого же удара, нанесенного новой ученицей, появляются те самые Трещины — и сквозь них проглядывает пустота. А вот Фиамма, несмотря на кажущуюся слабость и отстраненность, напротив, выдерживает удар за ударом. Сквозь ее Трещины виден свет, и, когда их становится слишком много, он мучительно ослепляет последней, самой яркой вспышкой.

Жестокость, которую мы видим, может быть свойственна только женщинам — это несомненно. Они истинные созидатели в этом мире — они же и самые страшные разрушители. До какого предела они способны дойти, порой неизвестно им самим.

Еще один великолепный персонаж — Ди. Поначалу она только статист в мистерии, развернувшейся между мисс Джи и Фиаммой. Но пока созданный ими мир рушится, Ди набирается сил. Она не хрупкий цветок — она молодое крепкое деревце. И ей предстоит создать собственную метафору, стать центром собственной вселенной. Одна завораживающая история заканчивается — но ничего не исчезает бесследно, и на обломках старого мира уже начинает зарождаться новый.

Элитная школа-пансионат для девочек, Британия, 1934 год. Девочки из команды по плаванию боготворят свою учительницу — стильную и харизматичную мисс Джи, которая учит их не только плаванию — но и быть женщинами.

Летом в пансионат приезжает смуглая красавица-испанка Фиамма. Она держится подчеркнуто независимо, не соблюдает правила и перечит учительнице — но мисс Джи почему-то ей очень благоволит и все позволяет. Юная Ди — строгий лидер команды девочек — решает проучить нахальную испанку, не подозревая, к каким сокрушительным последствиям это приведет.

«Трещины» — проект, который сделало интересным в первую очередь участие Евы Грин в образе роковой учительницы по плаванию мисс Джи. Большинство зрителей «Трещин» посмотрят фильм именно из-за Евы. Тем лучше — потому что Ева в этой картине сыграла блистательно, а сам фильм заслуживает внимания не только лишь благодаря актерской игре: «Трещины» — одна из самых сильных киноработ последних лет о взрослении.

Фильм — дебютная лента Джордан Скотт, дочери живого классика кино Ридли Скотта. И это впечатляющий дебют: похожим образом по уровню психологического драматизма в прошлом году стартовал Данкан Джонс (сын Дэвида Боуи) с мощной научно-фантастической историей «Луна 2112».

Джордан Скотт сделала очень живой и по-настоящему красивый фильм. Прыжки девочек с вышки в воду во время уроков плавания, ночное купание мисс Джи с девочками в обнаженном виде сняты так, что захватывает дух — потому что с экрана при этих кадрах словно транслируется чистая концентрированная красота.

Эстетику «Трещин» подчеркивают пейзажи Ирландии: лес, озеро, скалистый рельеф острова, на котором расположена школа-пансионат для девочек. Слух ласкает основная музыкальная тема фильма — сыгранная на фортепьяно мелодия, написанная испанским композитором Хавьером Наваретте (он сочинял музыку к «Точкам над i» и «Лабиринту Фавна»).

Жемчужина ленты — актриса Ева Грин, создающая в роли мисс Джи такой спектр эмоций, что ее пронзительную игру хочется назвать контрастной и — выдающейся. Мисс Джи претерпевает несколько разительных перемен за фильм, которые целиком отражает ее облик: Ева Грин поразительно играет глазами, мимикой, телом — делаясь то уверенной и неотразимой женщиной, то растерянной маленькой девочкой, то почти безумной, полной злой решимости и ненависти.

Меняясь в отношении к красавице из Испании — Фиамме — мисс Джи проходит путь от мудрой и совершенной наставницы до расчетливой жгучей ненависти к ней. Но раскрыть, переживая, свои чувства — не означает избавиться от них: с игроков при этом просто слетают маски. «Главное в жизни — это желание, — говорит мисс Джи в начале своим девочкам, — Чтобы все получить в жизни, надо чего-то по-настоящему хотеть». Каково же будет ваше удивление в финале, когда искренней и бесстрашной в своих желаниях окажется не та, от которой ожидали, а другая девушка.

«Невинность не теряют — ее отбирают» — гласит слоган фильма. Но «Трещины» — о зрелости психологической. Купаясь красивой ночью в озере, мисс Джи говорит про девочек: «Они еще только ждут, когда начнется жизнь». Не важно, как много они пережили, о чем скучали, как им было больно — их жизнь начнется тогда и только у тех, кто поймет, что в ответе за все происходящее — каждый сам.

- Жизнь всегда такая, или только когда маленький?
- Она всегда такая.
(к/ф Леон)

Появилась у меня с некоторых пор вредная привычка, способная испортить впечатление от самого интересного фильма, - сочинять рецензию уже во время просмотра. Это здорово отвлекает, но ничего не могу с собой поделать. Вот и в этот раз, не досмотрев картину и до середины, я уже готов был написать о том, что нам показали девочек, которые на самом деле просто маленькие женщины, и готовился порассуждать, была ли такова задумка режиссера, или молодая Скотт просто не сумела передать отличие детей от взрослых. Как же я был посрамлен с такими своими мыслями к финалу фильма!

Хотя основания думать подобным образом у меня были. В девичьем мирке команды по прыжкам в воду школы святой Матильды обнаруживался широчайший диапазон эмоций, свойственных и взрослому женскому сообществу: от интимной откровенности и готовности поддержать подругу до мелочной зависти и жестокой ревности. Сугубо детским в Команде (именно так, с большой буквы, произносится это слово в фильме) можно назвать только почти фанатичное преклонение-восхищение-преданность учениц своей наставнице - мисс Джи. Но с другой стороны, окажись вы заперты в мрачных серых стенах викторианского особняка, и найдись вдруг человек, раздвинувший эти стены до простора всего мира, зажегший свет, разрешивший мечтать и приказавший стремиться ввысь - что бы вы испытывали к такому человеку?

Трещины. В начале совсем маленькие, расползаются, разрушая здание. 'Это не навсегда. Они покинут вас' - юная Фиона безошибочно находит дефект в мирке, созданном её преподавательницей. Не устоять дому, построенному даже из отборного песка и самого добротного английского тумана, если фундаментом служат химерные выдумки, самолюбование и порочные тайные желания. Замечательный троп, удачная режиссерская находка. Но мне кажется еще более уместной метафора Джерома Сэлинджера: 'Он был словно рождественская елка, обвитая гирляндами лампочек: стоит испортиться одной, и они гаснут все разом'. Вот перед нами в начале фильма сильная, яркая, самостоятельная женщина, пробуждающая в юных подопечных вкус к жизни одним только своим присутствием. А вот через час экранного времени (или примерно неделю развития сюжета) мы видим уже другого человека - капризного ребенка, плачущего навзрыд, сучащего ногами и орущего 'Дай!'. Какая лампочка в ней сгорела? Неужели всю свою силу учительница черпала из слепого детского поклонения? Кем же она тогда была на самом деле?

Не вышло из мисс Джи мудрого наставника, но и вернуться в потерянный рай детства ей не дано, ибо 'малышка' лишена присущего детям свойства невинности. И я говорю не о бьющей фонтаном сексуальности (стоит ли ожидать другого от персонажа Евы Грин?), а о разъедающем взрослых людей лицемерии, когда растление называют дружбой, насилие - помощью, а смерть - сном. Дети могут быть злы, завистливы, жестоки, но убедить себя в том, что 'мы просто играли' у девочек не вышло. И в этом их спасение.

'Innocence isn't lost. It's taken' - таков слоган этого фильма. Одна девушка перевела его на русский язык следующим образом: 'Невинность не утрачена, она отнята'. Я бы, ad hoc, сказал иначе: 'Невинность не утрачена, она обретена'. Собственно, фильм об этом: если невинность - всего лишь неумение узнавать зло, скрытое под красивой маской, то такую невинность у юных героинь фильма безжалостно отняли. Но если рассматривать невинность, как неумение лгать самим себе, стремление 'жить не по лжи', то эту часть своего детства девочки отстояли. А в подлинном смысле, как ценность, только теперь и обрели.

8 из 10

Неважно, что тебя принимают за кого-то другого,
Важно, за кого тебя принимают.

(Владислав Катажинъский)

Пожалуй, одним из самых сильных переживаний, почти болезненных ощущений, можно назвать чувство потери контроля над ситуацией, когда весь складывавшийся по частичкам авторитет рушится, земля уходит из-под ног. Порой человек-собственник, хозяин положения, переживает кризис доверия, золотая корона, некогда на него водруженная, трескается, падает на пол и разбивается на мелкие кусочки, которые уже не собрать. Иллюзии исчезают, пустота заменяет полноту жизни, временами полноту кажущуюся. Но человек продолжает всеми силами цепляться за остатки былого почтения, тщетно подстраивается под окружение, надеясь на свое повторное возвышение. Естественный инстинкт собственника подключается, когда то, что дорого и считалось неизменно своим, ускользает из рук и становится практически недостижимым.

Школа св. Матильды для девочек стала местом действия для животрепещущей зарисовки драмы, которая раскроет центральных персонажей, каждого со своей стороны, поставит их в такие обстоятельства, в которых они смогут проявить свои личностные качества и сделать свой нравственный выбор. Чинность, благородство, традиционность воспитания и образования в этой школе соседствует с осознаваемой всеми жаждой жизни и новых открытий.

«На самом деле у меня очень много грязных мыслей. Я должна просить прощения за все это?» (Дайана (Ди) Рэдфилд)

Это стремление к свободе подпитывается ярким примером мисс Джи (Ева Грин). Роскошная и изящная, сильная и смелая, чей безупречный силуэт и стук каблучков пронизывают мирную тишину и спокойствие школы, привнося в эту обитель жизнь и страсть. Она учит своих подопечных ценить и любить себя, не бояться своих желаний: «Вы можете достичь всего, чего хотите. Если у вас есть желание, ничто не встанет у вас на пути». Мисс Джи – образец для подражания, идеал для воспитанниц, предмет восторга и обожания, ведь кажется, что только от нее в своей изолированности они могут получить знания о жизни там, далеко за пределами школы. Оттого и слушают с упоением рассказы опытной преподавательницы о дальних странствиях и невероятных приключениях, совершенно не сомневаясь в их реалистичности, ибо не знают они жизни. Юными созданиями так легко управлять, они податливы и любознательны. Мисс Джи любит их, любит этот устоявшийся мирок, где она задает правила, в этой среде она как рыба в воде, это ее отдушина, оплот стабильности.

Ди Рэдфилд обожествляет свою наставницу, заимствует ее модель поведения, наделяя своими чертами. В кругу подруг Ди – капитан, заводила. В этом мирке каждый знает свое место: кто-то устанавливает стандарты, кто-то следует им. А ведь это своеобразный вариант гармонии, который всех устраивает.

«Похоже, планка поднята на новую высоту»

Мирок терпит первую маленькую трещинку с появлением новой ученицы из Испании, Фиаммы, светлым лучиком ворвавшейся на туманный берег и в унылое здание школы, подернутое дымкой некоторой фантазийности. Ее миролюбие, необычность, природная страстность, таланты очаровывают и притягивают обитательниц школы. Кажется, что за плечами этой хрупкой девушки так много впечатлений, что она так много может рассказать. Да, такая особа может потягаться с самой мисс Джи. Но как же сложившийся порядок вещей? Трещинка, почти незаметная поначалу, разрастается до кровоточащих разломов, которые вскроют потаенные страхи и проблемы возникшего треугольника мисс Джи – Фиамма – Дайана и вовлекут других учениц в развивающиеся события.

Как выбраться из этого тупика, сохранить себя, каждый выберет для себя сам: кто-то духовно возвысится и переродится, чей светильник души озарит финал истории, кто-то попадет еще в более безысходное положение, но эти события скажутся тем или иным образом на каждой участнице событий.

Любовно и старательно созданная в фильме атмосфера английской школы, которая при всей своей традиционности столь занятна и привлекательна. Может быть, все дело в том, что зритель предполагает, что за такой картиной непременно скрыто нечто загадочное? Возможно. Загадочность, хоть и созданная в данном случае из воздуха, придает сюжету невероятное очарование. Погружение в эту атмосферу подкрепляется трогательным музыкальным сопровождением Хавьера Наваррете и показательной актерской игрой, отличающейся завидной слаженностью и органичностью. Молодые дарования (Джуно Темпл, Мария Вальверде, Имоджен Путс и другие) так непосредственны и открыты, в будущем, как мне кажется, еще порадуют своими творческими успехами. Ева Грин восхитительна: ее лицо как лакмусовая бумажка передает весь вихрь эмоций и чувств, кипящих в ее героине.

Помимо того, что «Трещины» - грамотно снятое кино в художественном отношении, это еще и история, в которой еще раз делается попытка изучить человеческую психологию, вопросы взаимовлияния и другие механизмы межличностных отношений. Это красноречивый урок, показывающий, как важно быть собой, не гнаться за идеалами, подчинившись своим фантазиям, следовать принципам и, прежде всего, быть искренним перед самим собой.

Фамилия Скотт для Голливуда — как знак качества: режиссер Ридли Скотт уже давно относится к числу выдающихся мастеров своего дела, и его дочь Джордана, пошедшая по стопам отца, также делает определенные успехи в творчестве. Один из последних — драма «Трещины», премьера которой состоялась в сентябре 2009 года на кинофестивале в Торонто. Картина, повествующая о событиях в школе-интернате для девочек, заполучила в свои ряды как начинающих актрис, так и звездную Еву Грин, в то время как появления мужчин в кадре можно пересчитать по пальцам. Тем не менее, фильм не назовешь «женским», его проблематика — «трещины» в монолите жизни — будет интересна зрителю любого пола.

От исключительно женского коллектива фильм скорее выиграл, ведь не секрет, что спектр эмоций женщин не только шире, но и глубже в своих проявлениях. А если уж дело касается соперничества, как в женской команде по прыжкам с высоты, то история и вовсе перестает быть хоть сколько-нибудь предсказуемой. Зритель сам выбирает, какую линию сюжета ставить во главу угла: историю загадочной преподавательницы мисс Джи или же отношения внутри девичьего коллектива; линии взаимосвязаны, ведь, как оказывается, существенная разница в возрасте и статусе не проявляется в желаниях, единых для всех и для каждого, к тому же обостренных жесткими рамками будней интерната. Желание — не пустой звук для этих девушек, больше, чем отрада, важнее, чем предрассудки — это самое важное в жизни. Рискнуть всем, испытать себя в других условиях, плыть против течения отклик в этом стремлении мисс Джи найдет лишь в новой ученице Фиаме. Их взаимоотношения стали катализатором событий: вызвав у других учениц на первый взгляд лишь агрессию, они на самом деле открыли юным девушкам глаза на мир, куда более широкий, чем территория интерната, открыли сердца для чувств, куда более разнообразных, чем они полагали.

Драма красива не только сюжетной сердцевиной, но и визуальной оболочкой, которая, будучи сама по себе прекрасной, еще и аллегорична: прыжки с высоты вызывают ассоциацию с решительными поступками в жизни, подводная съемка представляет девушек русалками, игривыми, но таинственными, прекрасными, но беспощадными. Одним словом — женщинами.

9 из 10

Мир наших героинь кажется идеальной — они живут в закрытом пансионате для девочек, они в команде по плаванию, и у них есть привилегии во всем, они обожают свою учительницу по плаванию мисс Джи, и готовы пойти на все за капитаном команды -Дианой.

Да и мисс Джи с виду живет идеальной жизнью — она преподает то, что ей нравится, она привязана к своими ученицам, также как и они к ней, она много видела и знает, и сейчас рассказывает об своих похождениях своим любимицам.

Но с приездом новой ученицы все меняться, и привычная идеальная жизнь дает трещины…

Фиамма, оказывается не такой простой и безропотной, как кажется по началу. И все это понимают, даже мисс Джи. И несмотря на то, что Фиамма знает наперед все истории, которые расскажет мисс Джи девочкам, учительница все равно пытается найти путь к неприступной ученице.

Идеальный мир рушится, оставляя только трещины и разрушения — девочки видят, что все внимание мисс Джи завоевала Фиамма, и все что связанно с новенькой вызывает отвращение и отрицание.

Трещины превращаются в развалины, и все подчинены только инстинктам: девочки желают во что бы то ни стало вернуть любовь и доверие мисс Джи, для самой мисс Джи необходимо завоевать доверие и любовь Фиаммы — но для чего ей это нужно мы конечно узнаем только в конце.

Мирок, который так любили и охраняли девочки больше нет — и причиной тому Фиамма — она стала причиной и она за это жестоко заплатит.

Кино безусловно стоит посмотреть, хотя бы ради Евы Грин, которая сыграла так убедительно что ей трудно не поверить.

8 из 10

Признаюсь честно, этот фильм решила посмотреть только как новую работу Евы Грин. Как таковое краткое описание сюжета не привлекло. Да и о Джордон Скотт, и о других девочках-актрисах я до этого почти ничего не слышала. Но увидев «Трещины», я трижды пришла к выводу, фильм стоит того, чтобы его посмотреть. Трудно сказать, какой это фильм. Для меня «Трещины» стали фильмом с пятью НЕ.

1. Это фильм не о школе для девочек и о женщинах как таковых, со своими судьбами. Здесь мы видим театр одного актера, точнее, актрисы. Как таковая система персонажей здесь вторична, в центре внимания героиня — Мисс G. И главная удача фильма в том, что ее образ воплотила Ева Грин. Ее присутствие в кадре бесподобно. Ева, безусловно, выросла как актриса. Она сумела здесь стать солнцем, образующим собственную систему. Это очень зрелая, драматически выверенная и эмоционально наполненная работа англо-французской актрисы. Мимика, жесты, взгляд, походка — все именно так, как и дожно быть. Это Изабель? Сибилла? Веспер? Нет, это только Мисс G, будто только ее и играла всю жизнь Ева Грин. На протяжении фильма, когда видишь ее в кадре, невозможно себе представить, что Ева сейчас услышит «Стоп!» от Джордан Скотт, наденет куртку поверх платья и станет читать новые смс. Для меня подобные ощущения — лакмусовая бумага, показатель актерской игры.

2. Это фильм не о любви. Итак, в центре персонаж. А дальше? С первых же минут становится ясно, что мужчинам в этой ленте места нет. И это тоже правильно. Это повествование без героя, совсем другая история.

3. Это не исторический фильм с пережитками викториантства. Замечательно представленная консервативная Англия начала 20 века со всем ее серым небом, темными коридорами и строгими лицами вечных мисс не тянет на себя одеяло. Исторический фон при свой силе не работает на то, чтобы прикрыть чьи-то огрехи. И визуальный, и музыкальный ряд, каждый из которых хорош, работают на драматургию ленты. Джордан Скотт можно также похвалить за эффект замедленного действия в ряде мест, за композицию картины. Она выстроена из набора небольших тематических микроблоков (знакомство, изгнание, перемирие, разоблачение и др.), каждый из которых плавно сменяет предшественника и не дает возникнуть ощущению затянутости фильма.

4. Это фильм не о скелетах в шкафу, которых при этом здесь достаточно. Они все раскрываются перед зрителем, но не в самой развязке дело. Осадок, который остается, гораздо сильнее и выходит за пределы собственно событий.

5. Не знаю, как для других, но для меня это фильм о несчастьи, которое, как и счастье, у каждого свое. И ни один из этих полюсов нельзя нарушать и посягать на них, ибо мы не знаем, как откликнется… поскольку грани между преданностью и жестокостью, между одиночеством и безжалостностью, может быть, невозможно провести. Это фильм неоднозначен, вызывает смешанные чувства, изображает жизнь между плюсом и минусом. И он стоит того, чтобы его посмотреть.

9 из 10

Я очень давно хотела посмотреть этот фильм. Причин было несколько: во-первых, актрисы Ева Грин и Имоджен Путс, к которым я отношусь очень хорошо; во-вторых, интересный сюжет; в-третьих, лестные отзывы критиков. Наконец мне представился случай оценить первое самостоятельное творение Джордан Скотт, дочери сэра Ридли Скотта и племянницы Тони Скотта (которые, кстати, выступили исполнительными продюсерами фильма).

Начну с того, что атмосфера Англии 30-х годов передана именно так, как нужно; и это идет в отдельный плюс фильму. Еще одна сильная сторона — персонажи. О них стоит сказать подробнее (примечательно, кстати, что в «Трещинах» нет ни одного героя — исключительно героини).

Мисс Джи, она же — мисс Гриббен, учительница по плаванью (Ева Грин). Яркая и харизматичная личность, мечтающая о путешествиях; ей явно тесно в рамках школы-интерната, где она преподает. Команда по плаванью — ее единственная отдушина; ей интересны эти девочки, она, кажется, видит в них что-то особенное. Но при этом она же и ловко манипулирует ими, пользуется тем, что они боготворят и идеализируют ее. Но все меняется с приездом новой девочки, которая становится ей интересной больше других; мисс Джи одержима ею; а когда девочка дает отпор, учительница ожесточается и начинает манипулировать своей командой. И далее мы увидим, к чему это приведет... В любом случае Ева отлично справилась со своей ролью; получился очень запоминающийся и при этом таинственный персонаж.

Дайана «Ди» Рэдфилд, капитан команды по плаванью (Джуно Темпл). Больше всех обожает мисс Джи, больше всех боготворит ее; и потому она ставит для своей команды жесткие рамки, дабы соответствовать ее стандартам; она по-собачьи верна учительнице, она оправдает ее всегда. И именно Ди начинает ревновать сильнее всех, когда появляется Фиамма - та самая новая девочка; ведь теперь для мисс Джи первая уже не она. Но в конце концов именно Ди осознает истинную натуру учительницы. Особой игры от Темпл я не ждала, и потому эта актриса меня приятно удивила.

Пенелопа, она же — Поппи, ближайшая подруга Ди (Имоджен Путс). У меня эта героиня с самого начала ассоциировалась с Роджером — героем повести Уильяма Голдинга «Повелитель мух» (если разобраться, то вообще «Трещины» во многом напоминают это литературное произведение). И есть в фильме такой эпизод, когда Поппи действительно пугает: она стоит с палкой в руке, взгляд у нее злой и холодный; становится ясно, что если надо, она будет очень жестокой. Актрисе Имоджен Путс эта роль удалась; на мой взгляд, даже больше, чем Тэмми из фильма «28 недель спустя» (пока наиболее известная ее роль).

Фиамма Коронна, новая девочка, аристократка родом из Испании (Мария Вальверде). Она кажется ранимой и чувствительной; но на самом деле у нее очень сильный характер. Она много путешествовала, много знает о мире; и именно этим она и привлекает внимание мисс Джи. Фиамма знает много интересных историй, чем пленяет младших девочек — Рози, Фаззи и Лорел - из команды по плаванью; старшие же — Ди, Поппи и Лили - не выносят ее — из-за ревности к мисс Джи. Фиамма знает жизнь, и потому она не вписывается в коллектив девочек, которые, по словам самой мисс Джи, «все еще ждут, когда их жизни начнутся». Одним словом — Фиамма слишком необычна для их коллектива. Мария Вальверде отлично справилась со своей ролью; к тому же, она внешне очень и очень приятная.

Ну и хотелось бы еще из остальных выделить Фаззи — типичную неудачницу (Клемми Дагдэйл); неуклюжую и рассеянную. Однако на поверку Фаззи оказывается самой доброй и человечной из всего коллектива. Она — единственная, кто действительно хорошо относится к Фиамме; этот пресонаж — как лучик света во всем этом «темном царстве». Спасибо новичку Клемми Дагдэйл за эту роль.

Остальные актрисы тоже очень порадовали, каждая была на своем месте.

И отдельной похвалы заслуживает музыка. Композитор Хавьер Наварретте, известный такими своими музыкальными работами, как «Хребет дьявола», «Лабиринт фавна» и «Зеркала», и здесь снова радует своим творчеством: музыкальные темы очень красивы, но при этом атмосферны, напряженны и, где надо, достаточно мрачны.

Фильм оставляет очень неоднозначные впечатления: он достаточно атмосферен и жесток. Финал вроде бы и мрачен, от него ну просто сердце сжимается; но в то же время остается ощущение некоторой светлой печали. Но — таковы уж люди вообще и девочки — в частности...

Огромное спасибо Джордан Скотт и актрисам за этот фильм. Один час и сорок минут были потрачены не просто не впустую, но еще и с пользой.

10 из 10