Рецензии

Ужасы #46

- Как ты меня нашел?
- Я же из управления транспортной безопасности.

В последние годы жанр ужасов претерпел сильные изменения. Если раньше всегда доминировал какой-то конкретный поджанр (будь то слэшер или сплэтер и т.д.), то сейчас всё грамотно сбалансировано. Однако время от времени появляется в жанре ужасов нечто новенькое. Фильм Джордана Пила «Прочь» отличный тому пример.

Темнокожий фотограф Крис едет со своей девушкой знакомится с ее родителями. По случайности в это же время проходит ежегодная встреча всех друзей семьи. Крис начинает замечать, что все присутствующие ведут себя очень странно. Он даже не подозревает чем всё закончится…

Если верить фильмографии Джордана Пила, то начинал он как актер. Видимо ему стало тесно в актерских рамках и он решил попробовать себя на режиссерском поприще. Сам же и написал сценарий к первому фильму. Учитывая, что сценарий к этому фильму получил Оскар, то первый блин оказался не комом. Первая попытка – и сразу же попадание. Но не для меня. Лично мне фильм «Прочь» не зашел. От слова совсем.

Прежде чем сесть за просмотр фильма, первым делом я прочитал синопсис. Не сказать чтобы он меня сильно заинтриговал, но некоторый интерес вызвал. Что же я получил по итогу? Ну явно не то, чего ждал. Было ожидание чего-то из разряда мистики, ну или на крайний случай слэшер. Увы, ни того, ни другого я не увидел.

Сюжет раскачивается довольно медленно. Поначалу зрителей знакомят с главными действующими лицами. Не занимает много времени, но это единственное, на что действительно интересно смотреть в ближайший час времени, поскольку далее не происходит абсолютно ничего интересного. Долгие занудные диалоги на протяжении длительного времени, из-за которых я едва не потерял интерес к фильму. Лишь ближе к середине сюжет начинает хоть как-то развиваться. Персонажи сменяют друг друга на экране, и это бестолковое мельтешение не только не помогает разобраться в сюжетных перипетиях, но и наоборот путает. И лишь ближе к концу всё проясняется. Ну тут браво Джордану Пилу. Долго путал и в итоге действительно получилось запутать. По крайней мере меня точно.

Знакомых имен в актерском составе я не нашел. Но те актеры, которые принимали участие в фильме отыграли свои роли если не блестяще, то на твердую четверку точно. Особенно хочется отметить исполнителя главной роли Дэниэла Калуя. Звезд с неба не хватает, но играет очень даже неплохо.

Про визуал даже и сказать особо нечего. Его тут нет. Но может оно и к лучшему. Всякие компьютерные эффекты, к которым все уже давно привыкли, и которыми уже никого не удивить, были бы тут ни к месту. Вместо них тут используются различные операторские приемчики. Вот они пришлись тут точно очень кстати.

Может ли этот фильм кого-то напугать? Нет и нет. Я вообще не понимаю почему «Прочь» называют фильмом ужасов. Я конечно понимаю, что жанр хоррора это не только различная нечисть в виде призраков, вампиров и т.д. Маньяков с бензопилами в этом фильме тоже не водится. Но слово ужасы я понимаю буквально – они должны пугать. А не оставлять зрителя в недоумении.

Я думал, что после нескольких просмотров «Прочь» мне всё же откроется некая мысль или мораль, которую Джордан Пил грамотно замаскировал в фильме. Но нет. Это обычное кино, где-то даже с элементами детектива, и может фантастики.

4 из 10

Возможно для понимания изящества сценария этого фильма необходимо быть в контексте американской чёрно-белой повестки, но я вне её. Я считаю фильм плохим, и, в основном, из-за сценария.

Проблема расизма, которая, несомненно, и в США и у нас никуда не делась и ещё долго не денется, требует того, чтобы о ней говорили.

И я за то, чтобы говорить о ней интересно и талантливо. Простите за патетику сравнений — хотя бы как в “Прислуге”, “Дворецком”, или как в “Джанго”, господи. А в фильме “Прочь” это не разговор, а косный бубнёж.

Понятен замысел продюсера — “мы снимали про расизм драмы, мы снимали комедии, мы снимали мюзиклы… А, вот, — мы не снимали про расизм ужасы. Погнали!”

И да, они погнали. Получилось насколько карикатурно, настолько “за всё хорошее и против всего плохого”, что никакие аллюзии на современное общество, на эксплуатацию чёрных безжалостной белой системой, которая из поколения в поколение воспроизводит чёрную бедность и чёрный криминал, даже обсуждать не хочется.

Противопоставление потомственных белых аристократов, старающихся пронести в современный мир свои людоедские традиции, и честных чёрных челиков from the block. Тут это всё показано так топорно, что может даже читаться, как насмешка над реальной проблемой.

Во-первых, противопоставление это очевидное, а потому унылое. Во-вторых, простите за аналитику а-ля “батя с дивана критикует телевизор”: оно нелогичное — зачем им чёрные для своих бесчеловечных, но таких интимных экспериментов? Автор транслирует нам — белые тут презирают чёрных до омерзения. Расизм — это всегда зло, но зло — не всегда расизм. Белые жертвы были бы ничуть не хуже, а соприкосновение с ними не было бы таким отвратительным для оголтелых расистов.

Или белые тут ненавидят чёрных из-за того, что втайне им завидуют — они хотят быть чёрными, хотят быть как чёрные. Крепкие. Сильные. И красивые? Но у них это не выходит. Это абсурд, которому противоречит поведение героев, их мысли и действия. Ладно, эту трактовку не рассматриваем: лучше в сценарии будет недоставать логики, чем он будет абсурдно непроработан.

Идём дальше.

Вся основная сюжетная линия очень глупа, в ней много символизма ради символизма и так мало оригинальных мыслей.

А вот побочные элементы сюжета интереснее: “я не расист, да у меня друг даже чёрный есть”; “я не расист, я люблю баскетбол”; “я не расист, Обама лучший президент”. Огромная доля белого общества, декларирующая себя нерасистами, на самом деле не понимает насколько расистской является, и как снисходительно относится к людям других оттенков. Если вы уже не лупите чёрных, и разрешили им ходить с вами в одни и те же туалеты, вы не перестали быть расистами. Вы изменились под стать временам. А те, кто не изменился, — сметены ветрами перемен на маргинальные отшибы общества. Но расистами люди быть не перестали. Они просто адаптировались.

Спасибо, это в фильме показано (снова!), но ничего сюжетного на Оскар тут нет, сценарий совершенно предсказуемый и карикатурный. Единственное, что радует — картинка и более или менее (скорее менее, но я просто пытаюсь найти что-то хорошее) приятный саспенс.

Этот фильм можно не смотреть ни тем, кто любит фильмы про расизм, ни тем, кто любит триллеры.

5 из 10

Вряд ли главный автор сатирического слэшера с социальным контекстом на злобу дня 'Прочь', выпущенного на экраны в начале 2017-го года, комик Джордан Пил рассчитывал на грандиозный успех, который охарактеризовался целым ворохом наград и номинаций, венцом которых стало претендование на 'Оскар' в категориях 'Лучший фильм', 'Лучший режиссёр' и 'Лучшая мужская роль', а также завоевание Джорданом Пилом заветной статуэтки в номинации 'Лучший сценарий'. И так как картина 'Прочь' стала дебютной для Пила, то он побил даже несколько рекордов в истории ежегодной премии 'Золотой рыцарь'. Но фактически указывать на то, что Пил только в самых радужных мечтах предполагал заполучить такое критическое признание, может тот момент, что премьера ленты прошла на кинофестивале 'Сандэнс', устроенном иконой Голливуда Робертом Редфордом, а туда, как известно, попадают независимые работы. Таковой и была картина 'Прочь', которая создавалась при посредничестве студии 'Blumhouse Productions', специализирующейся на выпуске низкобюджетных фильмов ужасов, а бюджет у 'Прочь' составил только 4,5 миллиона долларов.

Но при этом слэшер 'Прочь' отбил себя в мировом прокате более чем в 50 (!) раз - кассовые сборы составили более 255 миллионов долларов. Но занимателен тот факт, что столь массовое внимание к 'Прочь' образовалось как раз после того, как критики и коллегии жюри различных киноконкурсов отобрали фильм Джордана Пила для возможного награждения в самым главных номинациях. Это естественно, что зрительская аудитория после этих известий заинтересовалась данным слэшером, ведь если кинематографические авторитеты нашли что-то в 'Прочь', значит он действительно заслуживает пристального внимания. Но всё же у некоторой части публики такие громкие победы фильма Джордана Пила вызвали некоторое недоумение. В основном, все говорили о том, что фильм неплохо скроен, в нём есть интрига, неожиданные сюжетные повороты, выразительный антагонист, сама смысловая подоплёка не такая уж и заезженная, а также специфический юмор, но вот такое основательное признание вызывало вопрос. И опять начались жаркие споры по поводу влияния изменений в общественном укладе, которое не всегда помогает справедливому выбору.

Но оставим все эти инсинуации, каждый зритель имеет полное право на субъективное мнение, тем более, чем ещё раз стоит сказать, что слэшер 'Прочь' действительно неплохой фильм. Но только вот лично для меня он стал в своём роде калькой с ряда кинокартин: немного от 'Стэпфордских жён' (2004), немного от 'Ключа от всех дверей' (2005), отчасти от 'Вне/себя' (2015). Но нет ничего зазорного в том, чтобы взять самое лучшее из других фильмов, совместить это всё и подать зрителю как вкусный 'коктейль', если это позволяет сделать талант, а если ещё раз учесть, что для Джордана Пила 'Прочь' стало дебютом, то он проработал всё действительно качественно, основательно и с умом подошёл к делу. И вот, что было заметно на протяжении всего фильма - все актёры работали с энтузиазмом, который, видимо, передался от главного постановщика фильма. Опять же - это его дебютная работа на данном поприще и наверняка хотелось показать себя с наилучшей стороны, стать заметным. И отмечу тщательную монтажную работу, потому что каждая сцена твёрдо занимает своё место, при этом лишь изредка некоторые из них смотрятся несколько затянутыми.

И нельзя пройти мимо актёрской игры, потому что тут практически каждый действующий персонаж заслуживает внимания своей работой как в отдельности, так и в коллективе, как это происходило в ленте 'Я иду искать' (2019). Признаться, когда увидел на экране Кэтрин Кинер, то сразу же почуял неладное и неприятный холодок пробежал - это всё последствия от впечатления её игрой в фильме 'Американское преступление' (2007), от которой до сих пор дурновато. Вот и здесь Кэтрин вызывает чуть ли не суеверный ужас, несмотря на ласковое общение и желание помочь. Брэдли Уитфорд, сыгравший экранного мужа Кинер, тоже вызывал неоднозначную реакцию - слишком добродушным он был, что отдавало фальшью, а на самом-то деле... Впрочем, сами узнаете, если посмотрите 'Прочь'. Персонаж Калеба Лэндри Джонса вызывал только неприязненные чувства, но в этом парне что-то, если ещё вспомнить его роль в драме 'Три билборда на границе Эббинга, Миссури' (2017). И нельзя позабыть комичный образ от Лила Рела Ховери, который буквально сыпал странными конспирологическими версиями и при этом вызывал неподдельный смех.

А как хороша в этом фильме Эллисон Уилльямс, которая воплотила свой образ с довольно неожиданной стороны, и все эмоции по отношению к её персонажу были настоящими, живыми. Хотелось бы теперь посмотреть как пойдёт её карьера после столь удачной роли. А Дэниел Калуя ещё до приглашения в слэшер 'Прочь' признавался как новая потенциальная звезда и то, что у него есть все данные для того, чтобы воплотить в жизнь данное суждение доказывает этот фильм (и не будем забывать, что совсем ещё недавно он получил 'Оскар' за лучшую мужскую роль второго плана после работы в ленте 'Иуда и чёрный мессия' (2020)). В общем, дебют у Джордана Пила удался, хоть и некоторые вопросы к нему есть. И за развитием его карьеры, уверен, многие следят, несмотря на то, что его последующий фильм 'Мы' (2019) уже не был воспринят с таким же восторгом как 'Прочь', но посмотрим, что он создал в ещё одном фильме ужасов 'Нет', который на данный момент находится в статусе 'постпродакшн' и обещает выйти на экраны в 2022-ом году.

8 из 10

Удивительное сочетание любопытной завязки, напряжённого нарратива и бездарной сценарной работы, убивающей на корню всю интригу уже к середине просмотра.

Первое знакомство с родителями девушки - волнующее событие для каждого мужчины. В 'Get Out' эффект от такой встречи усиливают разнообразные странные и жутковатые инциденты, после которых у главного героя всё сильнее закрепляется ощущение что ему отсюда пора 'валить'. Это, кстати, хорошо обыгрывается в одном из эпизодов, поскольку фразу 'get out' в зависимости от контекста можно трактовать по-разному, - и как 'проваливай', и как 'выбирайся'. Момент смотрелся бы куда эффектнее, не будь зритель с самого же начала оповещён о том, что его ждёт по ходу просмотра.

Самый главный недостаток 'Прочь' заключается именно в этом - исход всех событий предрешён ещё до того как состоялась злополучная встреча. Причём, изначально понятно, что конкретно должно произойти с протагонистом (на это прямо намекается). Остаётся лишь ожидать в предвкушении некоего триггера, после которого начнётся всё самое интересное.

Стоит отдать должное - напряжение фильму удаётся держать достойно. Этому способствуют удачные операторские решения, давящий на психику саундтрек и образцовая актёрская игра. К сожалению, большинству персонажей суждено весь фильм оставаться в роли мебели, им просто не дали возможности раскрыться. Часть из них закованы в рамки набивших оскомину клише, а другие попросту не успевают себя проявить в пределах жалких 5 минут хронометража, которые так любезно уделил им сценарист. Само собой, молодой парочке было отведено немало экранного времени, но и тут верх берёт неестественность многих реплик и поведения в целом. Там же, где весьма талантливым актёрам хотя бы не мешали делать их работу, сыграно прекрасно. Одна только сцена разговора по телефону в исполнении Лил Рел Ховери и Эллисон Уильямс дорогого стоит. Дэниэл Калуя в роли Криса заслуживает особой похвалы, ведь умудрился продемонстрировать, пожалуй, наилучший актёрский перформанс, который в принципе возможен при таком сценарии.

Общий итог неутешительный, ведь при всех усилиях, которые были вложены в создание 'Прочь', из-за бестолкового обращения со сценарием фильм был лишён потенциально интересных и закрученных сюжетных твистов, а многие характеры оказались напрочь загублены. Это, впрочем, касается и некоторых ключевых эпизодов. В чём состоит хитрый механизм 'промывки мозгов' и погружения в глубокий транс? Видать, в ритмичном постукивании ложечкой. Для чего была нужна такая концовка? Думается, потому что так того требует современная 'повесточка', будь она неладна.

Лишь досада остаётся от увиденного. 'Get Out' настолько же пуст и невыразителен, как и взгляд некоторых бедолаг в фильме. Порекомендовать можно разве что любителям качественной актёрской игры.

6 из 10