Рецензии

Экранизация театральной пьесы Огаста Уилсона 'Ограды' показывается в наилучшем привкусе бродвейского театра: в особенности благодаря актерскому составу, осилившего уже более 150 постановок данной пьесы.

Учитывая эти театральные особенности, в фильме можно наблюдать большое количество монологов, много бытовой философии и незаурядных обсуждений человеческой жизни темнокожих людей в районе 1950-х. Все это хочется смотреть, если Вы любитель похожего жанра. Сюжет пьесы дает большую почву для раздумий, а столь простые персонажи кажутся столь доступными, что ты действительно веришь во всех их истории.

Актеры

- Дензел Вашингтон.

Говоря об этом корифее актерского русла, можно ли аплодировать и не сомневаться в том, что его исполнение всегда отличное. Во всех фильмах. Здесь он точно смог передать жесткого, консервативного, местами противного Троя Максона, не самого лучшего отца и мужа, претензий к нему нет. Лишь одно восхищение при каждой реплике и движении.

- Виола Дэвис.

Эта актриса давным-давно покорила мое сердце, ее игра - это поток солнечных лучей или напиток родниковой воды. Она бриллиант, в этой роли самый драгоценный. Её Оскар она заслужила, хоть и жаль, что в категории 'Лучшая актриса второго плана'. В этом фильме она сыграла Роуз Максон, любящую, преданную, заботливую и искреннюю жену и мать, которую при просмотре хочется обнять и поболтать о самых наивных темах. Виола играет настолько сильно, что в некоторых сценах затмевает остальных актеров и берет весь кадр на себя, даже когда ее силуэт не берет фокус камеры. Браво!

- Джован Андепо.

Актер сыграл сына Троя и Роуз, играет весьма приятно, нельзя сказать чего-либо плохого в его сторону. Я поверил его игре.

Все остальные актеры также не отстают от своих коллег, однако роли у них не слишком выдающиеся.

Общая картина о фильме - прекрасная экранизация данной пьесы. Лучшая пьеса, которая только была поставлена из всех, что я видел на Бродвейской сцене. Лучшие актеры. Оскар более чем заслуженный.

10 из 10

Бывший бейсболист афро-американского происхождения Трой Мэкссон теперь собирающий мусор с улиц Питтсбурга, изо всех сил старается обеспечить свою семью в Америке 1950-х, где расовый вопрос все еще остается открытым.

«Ограды» (англ. Fences) — режиссерская работа Дензела Вашингтона по сценарию Огаста Уилсона. Фильм основан на одноименной пьесе Уилсона, получившей Пулитцеровскую премию в 1987-м году.

Предыдущие попытки адаптировать «Ограды» Уилсона для большого экрана были безрезультатны отчасти из-за настойчивого требования самого автора об афроамериканском режиссёре. И это очевидно - в кадре - только афроамериканские актёры создающие живой, актерский ансамбль.

Перед нами история одной из многочисленных афроамериканских семей, живущей в невзрачном доме с невзрачным задним двориком, у которой на стенах висят портреты Джона Кеннеди и Мартина Лютера Кинга. Глава семьи - Трой Мэкссон - неудавшийся спортсмен, получивший работу 'на ранг выше' - вместо уборки мусора - его как первого афроамериканца сделали водителем мусоровоза, где работают в основном - 'белые'. За его постоянными разговорами о жизни с одним из приятелей по работе - Джимом Боно, мы пытаемся понять его сложный характер - у которого имеются дети от 3 разных женщин, родной брат-шизофреник вернувшийся с войны (благодаря деньгам которого за компенсацию по ранению - он и живёт в настоящем доме), и его 'мнимая борьба' со смертью - создаёт перед нами образ 'человека места' - он всю жизнь прожил в одном городе, и его 'философия жизни' - видна как на ладони. И только его настоящая жена и спутница жизни - Роуз, кажется во всём принимает и понимает его (несмотря, на правду об измене и плохое ('отцовское') обращение с её сыном).

Переложение пьесы в фильм - это всегда трудно, но похоже Дэнзелу Вашингтону - это удалось: номинация на 'лучший фильм' на церемонии 'Оскар' в 2017 году, и вполне заслуженный 'Оскар' за лучшую женскую роль второго плана - Виоле Дэвис, которая также брала 'театральные награды' за эту постановку. Душевность и простота характеров и ситуаций - создаёт перед нами типичную и серьёзную американскую драму.

Ограда (англ. Fence — забор, ограда, ограждение, загородка, изгородь), фигурирующая в названии, строится в фильме в течение нескольких лет и предстает завершенной только ближе к концу фильма в третьем акте. Она была задумана Троем как символический способ сдержать смерть, но также отражает эмоциональные барьеры, которые он построил между собой и сыновьями, и является результатом усилий Роуз по поддержанию в сохранности того, чем она дорожит. Вот только для чего эта ограда - для защиты извне, или сохранности того - что есть внутри - это останется в самих героях.

«Ограды» - одно из лучших моих впечатлений прошлого года. Да, именно так, ничего проходного там, ничего халтурного. Знаменитый драматург Огаст Уилсон напишет в 87-м пьесу и потом адаптирует для фильма, а Дензел наше всё Вашингтон возьмёт, да и срежиссирует эту сложную комбинацию для нескольких фигур.

Трой Максон - главная фигура картины, человек упрямый и сильный, когда-то бывший спортсменом, а теперь работающий мусорщиком. По пятницам он позволяет себе выпивку, законный расслабон, во время которого он травит байки со своим другом, балагурит и настраивает нас на мирный лад. Но как сорняки, проглядывающий сквозь кусты роз, так и в разговорах персонажей начинают проявляться напряжённые стальные нотки. И выясняется, что карьеру Троя загубила сегрегация, да и его брак с потрясающей Розой не так идеален. То, что фильм по пьесе - понимаешь практически сразу. По репликам, по дворику, который больше декорации, чем реальность. И ограды, как огромный символ, строительство которых вяло тянется, хотя ими Трой хочет оградиться от самой смерти, а Роза - удержать своих любимых мужчин. Виола Дэвис создала образ, который достоин уровня актёрской игры Вашингтона и призван показать, какой сильной может быть женщина. Даже когда из рук выскальзывает роза (опять символ!), которую ей бережно вложил в руки брат Троя, Габриэл, участник войны с повреждённым рассудком. И эта роль тоже прекрасно сыграна, этот архангел Гавриил с испорченной трубой является для Троя и предвестником, и уколом совести. И весь фильм нам придётся то сопереживать, то осуждать главного героя, который считает, что мир - одинаков для всех и лучше синица в руках, что и вдалбливает в сыновей. Такая вот история не про чёрное и белое, но про серое.

9 из 10

Признаться, в прошлом году я ждал больше премьеры фильма 'Ограды', нежели 'Великолепную семёрку', где в обоих случаях главную роль сыграл неповторимый Дензел Вашингтон. Прекрасно осознавая тот факт, что 'Великолепная семёрка' замахнулась повторить ошеломительный успех одноимённого фильма 196-го года, который авторитетные издания вносят в чарт лучших фильмов в истории американской кинематографии, всё же я понимал и то, что обновлённая 'Великолепная семёрка' имеет очень многое с мейнстримом и создавалась во многом с целью заработать, а тенденции последних лет упрямо указывают на то, что раскрученные блокбастеры далеко не всегда оправдывают возлагаемые надежды. А вот 'Ограды' - это нечто иное, это уже настоящее искусство, вот таким было моё предчувствие.

И, знаете, чутьё меня на сей раз не подвело. Я увидел настоящее драматическое произведение, которое забиралось вовнутрь и тормошило там душу и сердце. История сложных взаимоотношений в одной отдельно взятой семье - небогатой афроамериканской семье Макссонов - получилась трогательной, но в тоже время и жёсткой. Печаль была превалирующим чувством во время просмотра 'Оград', как и гнев к одному отдельно взятому представитель семьи Макссонов, а ведь начиналось всё так доброжелательно, так весело, так забавно... Глава семьи Трой (Вашингтон собственной персоной) сидит на своём небольшом уютном дворике со своим старинным приятелем (Стивен МакКинли Хендерсон) и рассказывает ему небылицы о том, как повстречал самого дьявола. Это был развесёлый рассказ, а когда Трой поведал о бездонной любви к своей жене Роуз (Виола Дэвис), то ощущешь ещё и искреннее умиление... И каким же грустным стало разочарование в том, что передо мной самая любящая и добрая семья. И каким же стало многозначительным осознание того, что всю радужность существования может разрушить один человек... По эмоциональной составляющей 'Ограды' не намного отстали от 'Трамвая 'Желания'' (мнение субъективное, никому не навязываю).

Бесспорно, что я знаю о том, что 'Ограды' - это экранизация одноимённой пьесы, за которую и Дензел Вашингтон, и Виола Дэвис, и Огаст Уилсон, писавший её, получили множество самых престижных наград в театральном мире. Это во многом повлияло на то, как отточены каждые действия актёров, насколько точны и выразительны их жесты, мимика, эмоции, но ведь надо понимать, что это всё ещё нужно должным образом перенести на кинематографическое полотно и чтобы оно не стало каким-то проходным, а было достойно вершин, достигнутых театральным собратом. И четыре номинации на ежегодной премии 'Оскар' (в том числе и за лучший фильм) лишнее доказательство тому, что 'Ограды' не стали проходным. Правда, единственную статуэтку забрала Виола Дэвис за лучшую женскую роль второго плана, но всё же если опять сравнить 'Ограды' с 'Великолепной семёркой', то по пункту художественной ценности и важности я бы без колебаний выбрал бы именно 'Ограды'.

Виоле Дэвис потребовалось всего пару недель съёмок, чтобы потом приехать на 'Оскар' и получить заветную награду. У меня так и стоит перед глазами сцена, когда она жёстко поучает своего сына, который не очень лестно отозвался об отце. Столько экспрессии в ней было, столько жизненного опыта и умения прощать, что остаётся лишь согласиться с коллегией жюри 'Оскара', выбравшей Виолу победительницей. Дензел Вашингтон великолепен в своей роли, настолько неоднозначный у него герой, что заставляет крепко задуматься о нём и схожих ему людях. Сложнейший психотип был воплощён безукоризненно и номинация за лучшую мужскую роль вполне заслужена. Оставляет прекрасную память своей игрой Майкелти Уилльямсон, настолько он реалистично изобразил сумасшедшего. Присутствовало искреннее желание накормить его сливами. Другие актёры тоже хорошо справились с поставленной задачей, только вот Джован Адепо мог бы стараться больше, ведь ему выпал отличный шанс заявить о себе, но он всё же несколько затерялся.

Ни секунды не пожалел о потраченном времени на 'Ограды' и после просмотра захотелось увидеть и театральную версию, чтобы, так сказать, ощутить всю полноту эмоций от этого произведения.

8 из 10

Иногда жизнь может очерствить душу человека настолько, что любое проявление чувств он может считать излишним. Человек словно начинает чинить вокруг себя невидимую ограду, тем самым не подпуская дорогих и близких людей, рассчитывающих на взаимную любовь и поддержку. Такое положение может привести к непростым семейным драмам и тяжелым жизненным неурядицам, какие произошли с главными героями семейной драмы «Ограды».

Синопсис Питтсбург, 1950-е гг. Немолодой афроамериканец мусорщик Трой Максон делает все, чтобы обеспечить свою семью. Однако частые неудачи и несбывшиеся мечты превращают его в бесчувственного и озлобленного на жизнь человека, который своим поведением и необдуманными решениями не замечает, как причиняет боль близким людям, постепенно разрушая семью, которую не может удержать даже ограда, возводимая Троем вокруг дома.

Одна из самых сильных сторон фильма — это игра актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить поистине великого афроамериканского актёра Дензела Вашингтона, исполнившего роль Троя. Его герой получился жестоким, циничным, лишенным чувств человеком, который настолько озлобился на жизнь, что уверен в том, что весь мир ему обязан. Самая трогательная роль была сыграна талантливой Виолой Дэвис, исполнившей роль Роуз, преданной жены Троя, пожертвовавшей многим ради, как ей казалось, семейного счастья с мужем, который в итоге причинил ей сильную и непростительную боль.

Во время просмотра невольно чувствуешь, что фильм был снят непрофессиональным режиссером, поскольку присутствовали немного затянутые сцены. Тем не менее, Дензелу Вашингтону удалось снять глубокую психологическую драму, в которой переплелись историческая повесть о расовой дискриминации в Америке 1950-х, семейная драма о саморазрушающихся взаимоотношениях и просто философская притча о поиске душевного спокойствия. Атмосфера фильма проникнута особой теплой человечностью.

Как известно, сценарий фильма основан на одноименной пьесе Огаста Уилсона, что заметно по поведению героев и общему построению сюжета. В фильме отсутствует как таковая единая сюжетная линия. Скорее, она состоит из нескольких, которых объединяет ограда, которую Трой на протяжении нескольких лет пытается достроить вокруг дома. В целом сценарий фильма раскрывает обычную семейную жизнь Троя Максона, который работает мусорщиком, с горечью вспоминает о неудавшейся карьере бейсболиста и никак не может поладить с младшим сыном, поскольку невольно завидует ему в том, что тот лучше него. Трой совершает много жестоких и непростительных поступков, как, например, измена жене. По сути дела, фильм сосредоточен на поиске главным героем душевного спокойствия.

Итог На мой взгляд, «Ограды» — один из лучших и самых ярких фильмов ушедшего 2016 года. Исключая маленькие недостатки, стоит отметить, что фильм не для рядового зрителя, поскольку его надо не просто смотреть, а постараться почувствовать. Мне больше понравился больших упор на человеческое составляющее, на собственно психологическую драму, которая заставляет задуматься после просмотра.

10 из 10

У меня была собака, я ее любил,
Она съела кусок мяса — я ее любил;
Она писала на коврик — я ее любил;
Она тапочки сожрала — я ее любил…
И сказал я той собаке: «Видишь, все терплю!..»
И ответила собака: «Я тебя люблю…»
И умерла тогда собака…
И в землю закопал и надпись написал:
У меня была собака, я ее любил…

Для меня, это был дебют в режиссерском кресле Дензела Вашингтона, хотя он и снял несколько фильмов до «Оград», да и актер мне нравится, но я никогда особо не следил за его карьерой.

Так как я не знаком с пьесой, оригиналом, то и судить я буду лишь по своим впечатлениям от фильма.

Уверен, что многим нравится Дензел, с его выразительной и эмоциональной игрой, способной превратить даже второсортную роль в боевике, во что то стоящее. Но в данном фильме все немного иначе — роль, так то, драматическая, и исполнена она, хотя бы, на номинацию оскар!

Подобные фильмы в жанре, как я люблю говорить, повседневные драмы, очень часто заслуживают разные хвалебные отзывы, высокие оценки от критиков и всеобщую любовь зрителей, однако, этот фильм, попал в волну гнева из-за вопроса толерантности, и номинации на на оскар, наоборот, сыграли злую шутку с фильмом — большинство, посчитало, что фильм получил награды из-за, так сказать, «цветного каста», и все было сделано именно для этого.

Но, по моему скромному мнению, это не так.

Сценарий — хорош, картинка — отличная, музыка — неплоха, актерская игра — на высоте. Единственное что мне не понравилось так это длительность фильма и небольшая затянутость. До середины, фильм, смотрится очень легко, но дальше становится слегка скучно, хотя и не портит общее впечатление о фильме.

Фильм, затрагивает самые тонкие нитки души, заставляет задуматься о многих вещах и, самое главное, заставляет поставить себя на место персонажей и узнать в них себя, ведь, я уверен, многие усмотрели в поступках персонажей свои же действия в жизни.

8 из 10

Есть один фильм практически не замеченный зрителем и по моему мнению сильно недооцененный на Оскаре прошедшем в нынешнем году и о котором хотелось бы рассказать — «Ограды».

Фильм снят по одноименной пьесе, снискавшей успех в 87 году, в 2010 году пьеса была перезапущена и опять получила почетные награды, а главные роли исполнили Дензел Вашингтон и Виола Дэвис. Спустя 6 лет в Голливуде решились экранизировать пьесу и на роль режиссера-постановщика пригласили Дензела Вашингтона уже ранее снимавшего кино. Актерский состав перекочевал с последней постановки в след за Дензелом.

Сюжет пьесы рассказывает о жизни бывшего бейсболиста афроамериканца Троя (Дензел Вашингтон) и его семье — жене Роуз (Виола Дэвис) и двух детях Кори и Лайнс (Йован Адепо и Рассел Хорнсби). В виду расовой дискриминации у Троя была сложная жизнь и порою ему приходилось переступать черту морали и закона, но все для него поменялось в момент знакомства с Роуз. Покончив с прежней бандитской жизнью Трой создает семью, находит легальную работу и теперь перед ним стоит задача воспитать своих детей так чтобы они не повторили его ошибок и были лучше, чем он сам. Воспитание вещь сложная и у каждого члена семьи свой взгляд на него, все частично правы и за этим интересно наблюдать. Пожалуй Дензел Вашингтон сыграл здесь одну из лучших своих ролей и фильм стоит посмотреть как минимум из-за него, а также из-за Виолы Дэвис которой абсолютно заслуженно дали Оскара — ее персонаж Роуз вызывает сопереживание героине и подкидывает дров в котел эмоций. В картине зрителю представлены разные точки зрения и многочисленные ситуации где ты не произвольно ставишь себя на место данного героя и думаешь как поступил бы, что сказал бы и какое мнение было бы у тебя самого в данном случае.

Стоит сказать, что пьесы имеют камерный формат и зачастую экранизации по ним получаются скучные и не привычные для обыкновенного зрителя, но в данном случае фильм получился очень живым благодаря интересным диалогам, хорошим актерским работам, декорациям с отпечатками истории и детализированному окружению 50-хх годов Америки где права афроамериканцев все еще попирались, а люди ездили на чудных кругловатых машинах, столь полюбившихся мне. Картина больше разговорного формата с не самым большим развлекательным содержимым требует усидчивого и внимательного зрителя, но за это она отблагодарит его сполна еще большим желанием просыпаться по утрам и радоваться жизни с ее плюсами и не значительными минусами.

8 из 10

При начальном просмотре может показаться, что картина скучна и однообразна, но чем глубже проникаешься в диалоги главных героев, тем больше возникает интерес смотреть дальше, ибо поведение героев начинает меняться в необычной форме и происходящие события развиваются стремительно и не стандартно.

Самая важная составляющая картины — театральные диалоги, которые выглядят весьма эффектно. Семейные тайны, экономия финансовых средств, нужда заработать деньги, создание ограды, которая может и вовсе не нужна, забота о детях, превосходство в семье, личные убеждения отца, считающий их правильным применением к родным — всё это, прекрасно подаётся в приятной обёртке. Обычные жизненные события, плавно сменяются на невыносимые и негативные.

Актёрская игра. Дензел Вашингтон достойно исполнил свою роль, сыграв мусорщика Троя, которому не повезло в жизни. В следствии этого, он выплёскивает свой тяжёлый характер на жену и сына. Его попытки доказать своё доминирование в семье, вышло превосходно. Виола Дэвис, прекрасно показала образ сильной жены по имени Роуз. Узнавшая тяжёлую тайну от мужа, она выглядит несломленной, ибо ей приходится принять обиду и бороться дальше, чтобы сохранить хоть какие-то ценности, которые были накоплены за 18 лет совместной жизни.

Внутреннее противостояние жены и мужа — выглядит специфично, обладая особой силой. У Дензела Вашингтона и Виолы Дэвис — вышел отличный, совместный дуэт. Персонажи раскрыты хорошо и их семейные отношения, сильно действуют на эмоциональный диапазон.

«Ограды» — сложная драма, насыщенная смысловой нагрузкой во всей красе. Лента оставляет яркое впечатление, приятное послевкусие. Главное, что персонажи вызывают как и сопереживание к себе, так и антипатию. Единственный минус ленты, её затянутость. А так в целом, кино сделано серьёзно, мощно и очень убедительно.

На первый взгляд «Ограды» может показаться скучным и нудным. По содержанию происходящее напоминает, скорее, книгу или пьесу, чем фильм в обывательском смысле этого слова. Ничего удивительного, ведь первоисточником для «Оград» послужила одноименная пьеса Огаста Уилсона. Путь киноадаптации был долог и труден — потребовалась почти 30 лет, чтобы превратить пьесу, взорвавшую Бродвей в 80-хх годах, в фильм. И вряд ли у кого вышло бы сделать это лучше Дензела Вашингтона.

Очевидно, что пьесы часто наполнены богатым поэтическим смыслом и представляют своего рода слоеный пирог. Поскольку театр является интимной средой взаимоотношения «артист — зритель», перевод пьесы на экран часто разрушает естественную ткань произведения (см. тот же «Макбет» Курзеля). Дензел Вашингтон, как режиссер и исполнитель главной роли, всё же смог передать обаяние тетра. В то время как многие фильмы на основе пьес выглядят излишне клаустрофобными, здесь кипит жизнь. Повсюду есть четкие доказательства, что это дом в «черном гетто», визуальная архитектура продумана, а действие сосредотачивается на героях, их поступках, взаимоотношениях и основной идеи фильма.

Главной мыслью являются собственно сами «ограды». Весь фильм проводится забавная параллель между оградами всамделишными (жена главного героя постоянно пилит супруга, чтобы тот достроил чертов забор) и оградами, которые воссоздает Трой для членов своей семьи, не позволяя им развиваться. Также в фильме поднимаются такие вопросы, как предубеждения из-за цвета кожи (пусть и в неявной форме) и тематика увядания или усталости от жизни. Более того, режиссер и оператор сознательно подчеркивают последнюю. Так, например, в сцене, где Боно предупреждает Троя о надвигающихся финансовых проблемах, оператор сознательно поместил актеров в нижнюю правую часть экрана, в то время как щебень и пустое поле символически занимают большую часть кадра.

По актерской игре. Сам Вашингтон сыграл, если не лучшую свою роль, то хотя бы самую запоминающуюся. Дензел продемонстрировал весь свой талант; даже жаль, что маститый актер не получил заветную статуэтку «Оскара». Его герой из милейшего кроткого работяги может в один момент предстать пьющим жестким дегенератом. И это без переигрываний и без ущерба для повествования. Когда Трой описывает жестокие стычки со своим отцом, борьбу со смертью или фантазии о дьяволе, можно сказать, что в голове проигрывается отдельный фильм. Виола Дэвис, сыгравшая жену Троя, видимо осознавала какой мощной харизмой обладает её экранный супруг, так что актриса постаралась не отставать. Она сыграла терпеливую, неунывающую жену. Её актерская игра настолько сильна, что она каким-то волшебным образом смогла передать эмоции персонажа, стоя спиной к камере (!). За свою роль она удостоилась и «Оскара», и «Глобуса», и «БАФТЫ», и «Гильдии киноактеров». Конечно, можно сослать всё на пресловутую политкорректность, но лично я считаю, что её актерская игра ничуть не переоценена.

Единственным реальным недостатком является то, что местами в картине преобладает своего рода «перенапряжение». Это ставит под угрозу эмоциональные всплески зрителя в кульминации. Но это, скорее, придирки.

Стоит отметить, что фильм может многих отпугнуть. Дело в том, что «Ограды» построены на диалогах. Иными словами, киноязык здесь не используется; правило «показывай, а не рассказывай» нарушается. На протяжении всего хронометража герои слоняются по дворам, рассказывают байки, анекдоты, спорят об Иисусе, чинят забор, размахивают бейсбольной битой. Имея бюджет в 24 миллиона долларов, картина, по мнению многих, должна была быть чем-то большим, чем набор диалогов. Здесь же нет ни стиля, ни изощренной операторской работы, ни визуальных метафор. Но так ли это важно? Просто иногда стоит слушать, а не смотреть. И «Ограды» отличное тому подтверждение.

7 из 10

Фильм 'Ограды'(Fences) снят по одноименной пьесе Аугуста Уилсона и основной сюжетной линией во многом совпадает с пьесой Владимира Гуркина и великолепным фильмом В. Меньшова 'Любовь и Голуби'. И вот тут очень интересно. Пьеса 'Любовь и голуби' написана в 1981 году, а Fences первый раз показаны в 1983-ем и, кстати, начиная с 1985 года наполучали множество американских премий.

Украдена она или просто совпало - мы не знаем, но совпадений много. Не буду пересказывать сюжет, кто посмотрит, безусловно найдет много параллелей. Но есть и существенные отличия, о которых, собственно, и эта рецензия.

'Любовь и голуби' - это яркий светлый фильм про любовь и хорошие семейные отношения, где случаются и ошибки, но спасает всё именно Любовь. Именно, чувства не выложенные на показ, но лежащие глубоко в сердцах героев.

Fences - это заумная история о черством человеке, живущему по-накатанному и, похоже, никого вокруг себя не любящем. Семья, если это можно назвать семьей, сохраняется не потому, что чувства, а потому что 'так надо', потому что 'смирись и довольствуйся тем, что есть'. Пафосный кадр в конце фильма - вообще ни о чем. Он никак не гармонирует ни с образом главного героя, ни с состоянием, к которому он привел свою семью.

Фильм-пьеса перенасыщены неестественными диалогами, которые вложены в уста не тех людей, находящихся не в том состоянии, чтобы произносить подобные речи. Глубокомысленные аллегории со смертью и с забором - это традиционная пафосность черных в Америке. 'Разговоры' главного героя со смертью скучны, ибо никакая смерть вокруг главного героя не крутится и натянуть на черствого полуобразованного мужика некий социальный подтекст, что, видимо, и имела ввиду Академия, выставлявшая этот фильм на Оскар, не получается - не убедительно. Никто в его поступках не виноват, кроме его самого. Никакие белые, никакая социальная несправедливость в этом не замешаны.

Жена главного героя, получившая Оскар, получила его, видимо, только по вошедшей уже в Голливуде традиции - давать Оскар любому обижаемому черному лицу. Никакой великой игры в скучной физиономии, маячившей весь фильм в кадре(причем тут роль второго плана?) нет.

Различия 'Любовь и голуби' и 'Fences' в менталитетах их авторов и в социальной реакции общества. В России люди, подобные тем, которые показаны в фильме 'Ограды', вызвали бы антипатию. В Америке - реакция двойная. К белым людям отношение было бы таким же, как в России, но поскольку они черные, то кто-то и всплакнет над серой жизнью героев.

Ставлю фильму отрицательную оценку. Натянуто, неестественно, тенденциозно, скучно.